Визуальная история костюмов в фильмах об Эркюле Пуаро

Несмотря на то что казалось бы все локации и персонажи очень отточены и не оставляют места под интерпретацию, но все же каждый новый фильм находит свой уникальный подход к тому или иному явлению и изменяет этот образ под нужды и тенденции своего времени. Ведь несмотря на то, что истории были написаны уже давно, зрители продолжают смотреть новые экранизации, поэтому интересно узнать, какое влияние на поддержку интереса имеют именно костюмы персонажей. Вызывают ли они интерес, поскольку переносят зрителя в далекое прошлое своим непривычным, свойственным определенному времени колоритом, или же они цепляют интерес своими более современными деталями. Также важно помнить, что при создании повторных экранных адаптаций, костюмерам важно учитывать не только описание в самом тексте, но и все предыдущие экранизации и какой образ, они выбрали для того или иного персонажа.

Костюмы всегда являются важной частью любого фильма, ведь с помощью них зрителю показывают социальный статус персонажа и его персональный стиль, благодаря которому можно понять и характер самого персонажа. Особенно в детективном жанре одежда персонажа часто используется, для того чтобы обмануть ожидания зрителя, ввести его в заблуждение или же обеспечить подсказки для самых внимательных. Костюмеры часто играют со стереотипными ассоциациями, то следуя им, то намеренно разрушая все ожидания. Поэтому можно утверждать, что для детективных историй Агаты Кристи, костюмы играют не чисто декоративную роль, а являются неотъемлемой частью, для понимания истории в целом. Костюм в фильмах по Кристи выполняет сложную многослойную функцию, выходящую далеко за рамки простой исторической реконструкции. В детективном жанре костюмы — это ключ для раскрытия мотивов, характера и тайн главных героев.

Данная тема вызывает интерес, поскольку в этих фильмах присутствует как один общий образ детектива, так и повторяющиеся стереотипы персонажей со схожим стилем, а следовательно при их сравнении можно отследить какое влияние культурный контекст и модные тенденции определенного периода оказывали на их костюмы. Однако эта работа не делает акцент на оценке точности воспроизведения оригинала, а стремится отметить художественную выразительность и раскрыть смысловую нагрузку костюмов.

Разделы этого исследования разбиты по конкретным героям или по типажам персонажей, что позволяет отследить повторяющиеся визуальные мотивы в разных эпохах и стилях кинематографа. Для работы взяты фильмы из нескольких десятилетий (от 1960-х и до нашего времени).

В фильме «Убийства по алфавиту» присутствуют комедийные моменты, а сам Пуаро представляется хоть и строгим, но смешным персонажем. Это и подчеркивают его костюмы: он разгуливает со своей тростью и носит весело закрученные усы.

Его гардероб в данном фильме много рассказывает о персонаже. Так в одной из сцен Пуаро примеряет новый костюм. Детектив утверждает, что пиджак жмет ему в торсе, продавец отвечает, что это из-за того, что он набрал вес — это одна из характерных и известных черт персонажа. Другой отсылкой к популяризированному образу становится сцена, в которой детективу случайно предлагают надеть котелок вместо его обычной шляпы.

Но фильм не только следует устоявшемуся образу персонажа, но и добавляет в его гардероб предметы, присущие моде 1960-х годов. Так в сцене, где он играет в боулинг, Пуаро одет в черную водолазку. Этот элемент одежды приобрел большую популярность в данном десятилетии, ее носили многие интеллектуалы и художники. Или же на официальном приеме он надевает смокинг с жабо, который также являлся аксессуаром 60-х годов.

В фильме «Убийство в Восточном экспрессе» (1974) Пуаро имеет более отполированный образ. Его волосы и усы блестят от лака и ни один волосок не выбивается из отточенной формы. В фильме даже показан процесс защиты его прически и усов перед сном: детектив надевает тонкую шапочку из сетки и повязку на усы — это говорит зрителю, что герой тщательно следит за своим внешним видом.

Помимо этого, главный герой часто носит теплые, насыщенные цвета, особенно оттенки коричневого. В некоторых его костюмах можно увидеть влияние моды 70-х. Так, например, его пижама сделана из ткани с очень броским животным паттерном, который характерен для этой эпохи.

В фильме «Зло под солнцем» немного угрюмая и более серьезная эстетика персонажа Эркюля Пуаро изменена достаточно существенно. Поскольку действие происходит на пляже, то главный герой не носит шляп и темных цветов, а предпочитает светлые костюмы с бабочкой. По его костюму можно сказать, что действие происходит в 1940-х, поскольку на нем однобортные пиджаки и широкие штаны.

Статусность детектива ему добавляет и то, что он один из немногих персонажей, которые в течении всего фильма носят полный костюм. Комедийность образу персонажа придает его появление на пляже в цветастом халате и необычной плавательной шапочке.

В «Убийстве в Восточном экспрессе» (2017) Пуаро показан строгим. Данный фильм можно назвать более темным и реалистичным. Здесь редко наблюдаются яркие краски — их место заменяют приглушенные темные тона.

Костюмы Пуаро не сильно выражают его индивидуальность, а скорее подчеркивают его сдержанность. Так он одевается в элегантные темные костюмы хорошего кроя с простой белой рубашкой и галстуком. Здесь комедийность убрана из его образа, теперь он более драматичный персонаж.