Сознание человека, любая форма искусства пронизаны архетипами — прообразами, хранящимися в памяти поколений людей. Не являясь профессиональным зрителем, человек воспринимает балет, ориентируясь на свои ощущения и образы, детские воспоминания о первом соприкосновении с классическими постановками («Лебединое озеро», «Жизель», «Баядерка»). В этих воспоминаниях стерты детали (имена персонажей, лица танцовщиков, грим, декорации), но отчетливо запечатлен образ балерины, облаченной в белое облако воздушной пачки, чередование реальных и фантастических картин, таинственный и призрачный танец. Вероятно, похожее представление о балете записано в сознании каждого человека, никогда не бывавшего в театре и не смотревшего балетных постановок.
«Архетип балета» — фотографический проект, разбитый на части или акты по аналогии с балетным спектаклем.
I Акт: «Мультиэкспозиция». Благодаря многократному экспонированию цветной фотоплёнки я отрываю балерину от литературного контекста либретто, освобождаю её от декораций, самой сцены и помещаю в утопическое пространство, тем самым создавая чистый символ, закреплённый в виде архетипа в человеческом подсознании. В качестве дополнительных слоёв экспонирования мною использованы каменные поверхности в городских пространствах, превратившие фотографии первого акта во фрески, сохранившиеся во времени и дошедшие до наших дней.
II Акт: «Цианотипия». Этот ранний бессеребряный способ ручной печати, дающий изображение голубого оттенка, по-другому называют «Берлинская лазурь». Старинная техника цианотипии созвучна классическому балету в своей архаичности и выбрана не случайно. Синий цвет может быть прочтён как слово, истолкован как самостоятельный знак или символ. Символика синего цвета отсылает зрителя к мифологии, где он ассоциируется с небесами — обиталищем богов, ангелов и духов. Сопряженные с синим цветом значения — таинственность и мистицизм, — помогают мне двигаться во времени вслед за ускользающей Жизелью или Миртой, обращаясь к возможностям человеческой памяти и воображения.
