история фотографии

MEMORIA

Фотография как средство формирования национального самосознания XIX–XX вв.

Американский юг через призму истории афро-американского населения

Провокация. Символы бунта послевоенной японской фотографии

ЛЕКСИКОН русской фотографии XX–XXI веков

рентгеновский снимок в искусстве

Эволюция технических и тактических приемов фотографии птиц

Фотовек. Очень краткая история фотографии XX века (1920-е)

Город в работах ленинградских неофициальных фотографов 1980-х

Советская фотография. Наум Грановский

Женщина на улице: эволюция ролей

Поэтичность движения в работах А. Д. Гринберга

Урбанистический пейзаж в фотографии: затерянные уголки

Сюрреалистическая фотография в коллекции

Фотографический 
образ лидера мнений
 в российском глянце

Японская призма. Пять оптик видения страны второй половины XX — начала XXI

Технология архитектурной съемки и специфика авторского стиля

Целую, целую, целую. Поцелуй сквозь медиум фотографии

Человек и Китай: Идентичность через призму китайской фотографии

Советский уличный быт как манифест свободы

Мария Бавыкина, Владислав Ефимов. Время непосредственной фотографии

Искажения и ошибки: как технические несовершенства формировали эстетику ран

Начало фотографии в России. 1839 год. Техника, положение и основоположники.

Советский фотомонтаж как конструирование новой реальности

Сейчас такое представить невозможно: интервью с Владимиром Зубцом

Sublime Landscapes / Гибридные ландшафты. Выставка

Идеальная «неидеальность» в работах Дианы Арбус

Эволюция фотографии как способа формирования идентичности СССР

Screenshot Art

Нечёткое изображение как художественный метод в японской фотографии

Антиглянец как визуальный метод в работах Юргена Теллера

Коллекционирование копии: копи-арт и кризис уникальности фотографии

Природа в субъекте: кантовский гений и фотография

Дети и детство в фотографии XX и XXI века

Фотовек. Очень краткая история фотографии XX века (1940-е)

Концепция коллекционирования фотографии: как формируется ценность

Была ли женская фотожурналистика в СССР?

От науки к музейному объекту: цианотипии Анны Аткинс как «коллекция»