Одушевленные предметы в главных ролях
Частым приемом при создании истории об одушевленных обьектах становится перенос человеческого общества на предметы. Это помогает «упростить» историю, сделать ее интересней и понятней для маленького зрителя.
Повествование через одушевленные предметы задает более упрощенный и шутливый характер всей истории. Они «прощают» агрессию и насилие, а даже смерть для них не является неотвратимым процессом.
" РОБОТЫ "
«Роботы», 2005, [17]
Через призму говорящих роботов рассказывается тяжелая история о кризисе и бедности
В этом мире самую большую ценность представляют не нажитые богатства, а сами части тела героев.
«Роботы», 2005, [17] Презентация новых корпусов
Именно за ними начинаются погони отчаянных бедных роботов.
«Роботы», 2005, [17] Драка за части тела (запчасти)
«Роботы», 2005, [17] Бедные роботы
«Роботы», 2005, [17] Кража запчастей
Запчасти снимают прямо с других живых героев
«Роботы», 2005, [17] Кража запчастей
«Роботы», 2005, [17] Кража запчастей
В их мире было принято решение — отказ от производства запчастей для бедных слоев.
«Роботы», 2005, [17] Продажа новых корпусов
«Роботы», 2005, [17] Поставка новых корпусов
Зачем оставаться собой, если можно обновиться?
«Роботы», 2005, [17] Волнения перед магазином запчастей
Это приводит бедных роботов к неминуемой смерти. Они рассыпаются на части, без возможности ремонта.
«Роботы», 2005, [17] Отпавшая голова
«Роботы», 2005, [17] Отлетевшие детали
«Роботы», 2005, [17] Отпадающие руки
«Роботы», 2005, [17] Отпавшая голова
«Роботы», 2005, [17] Ломающиеся роботы
Роботы вынуждены рыться по помойкам, в поисках деталей, чтобы хоть как-то поддержать свою жизнь.
«Роботы», 2005, [17] Сбор деталей на мусорке
«Роботы», 2005, [17] Поиск деталей на мусорке
«Роботы», 2005, [17] Поиск деталей на мусорке
Достаток изображается буквально — чем чище и новее детали робота, тем лучше ему живется.
«Роботы», 2005, [17] Богатые роботы
«Роботы», 2005, [17] Богатые роботы
Такая яркая визуальность в изображении кризиса, помогает наглядно показать классовое неравенство.
«Роботы», 2005, [17] Бедные / Богатые
«Роботы», 2005, [17] Охота на бедных роботов
Бедный слой общества считаются лишним, ненужным. Воспринимается как сырье для переработки.
«Роботы», 2005, [17] Поимка бедного робота
«Роботы», 2005, [17] Переработка бедных роботов в металл
«Роботы», 2005, [17] Переработка бедных роботов в металл
Роботы живут в собственном мире, похожем по своему устройству на человеческий, но немного видоизмененном.
Зритель погружается в игру сопоставлений реальных предметов с преобразованными идеями. Это делает просмотр захватывающим.
«Роботы», 2005, [17] Город роботов
«Роботы», 2005, [17] Роботы-музыканты
«Роботы», 2005, [17] Робот-микрофон
Работа в прямом смысле становится частью робота, а выражение «взять работу на дом» приобретает буквальное значение.
«Роботы», 2005, [17] Работа посудомойкой в ресторане / дома
«Роботы», 2005, [17] Робот-фонарь
Ребенок доставляется курьером, а схожесть с родителями обусловлена сборкой из общих деталей. Игра в «кражу носика» здесь становится реальной, а при уставании от плача, младенцу можно убавить громкость.
«Роботы», 2005, [17] Ребенок
«Роботы», 2005, [17] Доставка ребенка
Привычные человеческие процессы обыгрываются в логичной для роботов манере.
«Роботы», 2005, [17] Туалет в мире роботов
«Роботы», 2005, [17] проход металлоискателя
«Роботы», 2005, [17]
" История Игрушек 4 "
История о поиске своего места в жизни, рассказанная через мир детских игрушек, чей смысл существования должен быть прост — играть с ребенком.
Поиск смысла жизни является одним из самых глубоких философских вопросов. Перенесение его на предметный мир дает возможность обсудить это с детьми, дать им наставление на будущие годы и помочь разобраться в себе.
«История игрушек 4», 2019, [10]
Для Вуди ценность жизни измеряется в том, насколько он может помочь ребенку. Тогда как Вилкинс изначально не ищет жизненной цели, он стремится к ощущению комфорта и тепла в мусоре.
«История игрушек 4», 2019, [10] Комфортный сон Вуди / Вилкинса
«История игрушек 4», 2019, [10]
По мере повествования они сталкиваются, и меняются жизненными ролями, учатся принимать появившиеся условия и находить радость и смысл во взглядах друг друга.
«История игрушек 4», 2019, [10] Выбор любимой игрушки
«История игрушек 4», 2019, [10] Разговор Вуди и Вилкинса
Поддержка и любовь исходящие от человека, помогают Вилкинсу преодолеть страхи и переживания, измениться к лучшему. Найти смысл не только в личном комфорте, но и в помощи другим.
«История игрушек 4», 2019, [10] Создание Вилкинса
«История игрушек 4», 2019, [10]
Он проявляет интерес к окружающим, выслушивает их истории и стремится помочь, сопереживает.
«История игрушек 4», 2019, [10]
«История игрушек 4», 2019, [10]
Поиск места в жизни показан визуально. Не смотря на пренадлежность Вилкинса к мусору, он может стать игрушкой, если хочет и верит в это.
«История игрушек 4», 2019, [10] Стремление к мусору
«История игрушек 4», 2019, [10] Стремление к дружбе
«История игрушек 4», 2019, [10] Первая встреча с другими игрушками
«История игрушек 4», 2019, [10] Встречает новые игрушки вместе с остальными
Отношения между игрушкой и человеком — это символ безоговорочной поддержки и любви, исходящей в обе стороны
«История игрушек 4», 2019, [10] Ребенок и игрушка
Вуди противоположность Вилкинса. Раритетная желанная игрушка, долго успешно служившая своей цели.
Но жизнь не постоянна. Все его устои ломаются, каждая игрушка, которую он встречает на своем пути, заставляет задуматься о его нынешнем положении. Усомниться, а так ли это плохо, не принадлежать никому конкретному? Что еще он может делать, если не помогать ребенку?
«История игрушек 4», 2019, [10]
«История игрушек 4», 2019, [10]
До последнего момента он стремится действовать так «как правильно», думает головой и не останавливается для того чтобы подумать как ему хочется
«История игрушек 4», 2019, [10]
Отказ от значка становится символом принятия новых ценностей. Это больше не главный показатель его значимости.
«История игрушек 4», 2019, [10]
«История игрушек 4», 2019, [10] Прощание с игрушками
«История игрушек 4», 2019, [10]
" Гномео и Джульетта "
Оригинальная Пьеса Ромэо и Джульетты рассказывает печальную историю об обреченной любви.
«Гномео и Джульетта», 2011, [5] Сад красных гномов
«Гномео и Джульетта», 2011, [5]
Перенос этой трагедии на масштаб двух задних дворов создает комический контраст.
Садовые гномы сами по себе достаточно шутливы и несерьезны, а их изображение известного трагического сюжета о любви усиливает этот эффект.
«Гномео и Джульетта», 2011, [5] Башня, в которой заточена Джульетта
«Гномео и Джульетта», 2011, [5] Заточение Джульетты
«Гномео и Джульетта», 2011, [5]
«Гномео и Джульетта», 2011, [5] Поцелуй гномов
То же самое происходит с изображением сцен междоусобной войны.
Как бы гномы ни старались, их война выглядит смешно и нелепо.
«Гномео и Джульетта», 2011, [5] Война гномов
«Гномео и Джульетта», 2011, [5] Война гномов
«Гномео и Джульетта», 2011, [5] Война гномов
«Гномео и Джульетта», 2011, [5] Война гномов
«Гномео и Джульетта», 2011, [5] Гномьи похороны
" Тачки "
«Жизнь это не трасса, а путь»
«Тачки», 2006, [24]
История призывающая замедлиться и найти счастье в окружающих тебя вещах. Обратить внимание на друзей и близкий.
Машины — символ движения и скорости
«Тачки», 2006, [24] Гонки
«Тачки», 2006, [24] Главный герой в привычной среде
Герой, для которого скорость всегда была смыслом жизни вынужден провести целую неделю медленно и спокойно укладывая дорогу.
«Тачки», 2006, [24] Привычный образ жизни / вынужденные условия
«Тачки», 2006, [24] Главный герой в вынужденных условиях
«Тачки», 2006, [24] Итоговая дорога / Первая попытка
Такой контраст между выбором персонажей и основной идеей мультфильма делает повествование интересным.
Подчеркивает произошедшие в герое изменения.
«Тачки», 2006, [24] въезд в город / выезд из города
«Тачки», 2006, [24] Герой жертвует победой ради другого
