Когда последний раз вы наблюдали за игрой света и тени? А за тем как течет вода?
В мире, где всё стремится к ускорению кажется, что настроиться на осознанное восприятие мира невозможно
Структура
1 — Когда появилось медленное кино?
2 — Характерные черты
3 — Формирование направления
4 — Диаграмма распределения режиссеров медленного кино
5 — Почему медленное кино важно сейчас и что такое эстетика медленного?
Когда появилось медленное кино?
Термин «медленное кино» появился около 20 лет назад благодаря Мишелю Симану, который заметил замедление темпоритма в фестивальном кино. Он считал, что это явление — ответная реакция на мейнстримную кинопродукцию и убыстряющийся темп жизни.
Характерные черты
В статье «К эстетике „медленного“ в современном кинематографе» Метью Флэнаган отметил характерные черты медленного кинематографа: длинные планы, недосказанность повествования, акцент на покой и повседневность
«Фильмы <…> заставляют нас отвлечься от культуры скорости, изменить ожидания от кинематографического нарратива и физически настроить на более неторопливую ритмичность» — Мэтью Флэнаган, «К эстетике „медленного“ в современном кинематографе»
Формирование направления
Стоит отметить, что направление медленного кино начало формироваться раньше, чем его обозначил Мишель Симан. В работе Андре Базена «Эволюция киноязыка» уже можно заметить описание характерных черт медленного кино. Кинокритик в тексте описывает, что такое глубинные мизансцены, и сравнивает их с повествованием через монтаж. Он обращает внимание на двух режиссёров — Орсона Уэллса и Уильяма Уайлера.
Выстроенные ими мизансцены позволяли снимать кино единым планом. Повествование создавалось за счёт перемещений актёров и объектов в кадре, а не через монтажные склейки. Таким образом, в фильмах этих режиссёров передавалась истинная, непрерывная реальность, а зритель занимал позицию по отношению к экрану, напоминающую его позицию в действительности. Также время в фильмах с глубинными мизансценами и в медленном кино стремится быть похожим на время в жизни.
Диаграма распределения режиссеров медленного кино
Пол Шредер в предисловии книги «Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон и Дрейер» представил диаграмму с классификацией медленных фильмов по трем векторам: «вектору камеры наблюдения», «вектору художественной галереи» и «вектору мандалы».
Режиссеры расположенные на «векторе камеры наблюдения» делают акцент на фиксации повседневной реальности.
«Вектор Художественной галереи» — это кино, стремящееся к чистому изображению, цвету и свету.
На «векторе мандалы» расположены режиссеры, делающие акцент на медитативности, намеренно замедляя время. Пол Шредер к этой группе относит экспериментальных кинорежиссеров, которые своими работами помещают зрителя в состояние транса.
В центре диаграммы расположено «кольцо Тарковского». Оно разделяет зрительское фестивальное кино и чисто концептуальное.
Почему медленное кино важно сейчас и что такое эстетика медленного?
Медленное кино и эстетика медленного актуальны и сейчас: за последние 5 лет интернет стал полон быстрого и короткого контента, производимого в огромном количестве, и концентрировать внимание на чем-то неспешном стало сложно. В книге «О медленности» Лутц Кёпник пишет, что современная жизнь полна впечатлений, у людей не осталось времени на их осмысление, существование потеряло содержательность и ценность.
«Испытывая постоянную перегрузку от избытка информации, накопленных знаний и непрерывного ожидания, мы становимся все более рассеянными, все менее восприимчивыми к интенсивности, атмосферным и резонансным свойствам настоящего момента» — Лутц Кёпник, «О медленности»
Замедление может позволить вернуть наслаждение от исследования жизни вокруг. При этом не обязательно замедляться в прямом смысле этого слова. Эстетика медленного не в том, чтобы замедлить тиканье часов и сменить напряженный городской образ жизни на неспешный сельский, а в том, чтобы научиться смотреть направо и налево, вперед и назад, вверх и вниз, отклоняться от привычного пути и ощущать настоящий момент здесь и сейчас.
Базен А. Что такое кино? Сборник статей. — Эволюция киноязыка изд. — 1972 (дата обращения: 11.09.25)
Зименков Н. А. По направлению к мета- модернизму: феномен «медленного» кино // Вестник ВГИК. 2024. Т. 16. No 1 (59). С. 122-133. (дата обращения: 12.09.25)
Кёпник Л. О медленности / Лутц Кёпник; пер. с англ. Н. Ставрогиной. М.: НЛО, 2023. 344 с. (дата обращения: 23.09.25)
Шредер П. Трансцендентальный стиль в кино. Одзу, Брессон, Дрейер. — Des Esseintes Press, 2023. — 240 с. (дата обращения: 19.09.25)
Флэнэган М. К эстетике медленного в современном кинематографе // Сineticle. 2010. URL: https://cineticle.com/k-estetike-medlennogo/ (дата обращения: 27.09.25)
«Идеальные дни», реж. Вим Вендерс, 2023
«Цвет граната», реж. Сергей Параджанов, 1969
«Патерсон», реж. Джим Джармуш, 2016
«Гражданин Кейн», реж. Орсон Уэллс, 1941
«Морияма-Сан», реж. Луиз Леман, Ила Бека, 2017
«Вкус вишни», реж. Аббас Киаростами, 1997
«Рур», реж. Джеймс Беннинг, 2009
«Зеркало», реж. Андрей Тарковский, 1975
«13 озер», реж. Джеймс Беннинг, 2004
«Койяанискаци», реж. Годфри Реджио, 1983 (трейлер)
«Синдромы и столетие», реж. Апичатпонг Вирасетакул, 2006
«Маленькие лисички», реж. Уильям Уайлер, 1941
«Дневник сельского священника», реж. Робер Брессон, 1951
