«Вовка в Тридевятом царстве» — путешествие между мирами
Рубрикатор
Концепция Камера и ракурсы Колористика Контраст двух миров и работа с образами Заключение
Концепция
«Вовка в Тридевятом царстве» — советский рисованный мультипликационный фильм, созданный режиссёром Борисом Степанцевым и вышедший в 1965 году. В сюжет мультфильма вплетены различные персонажи из русских народных сказок (такие как Золотая рыбка, Василисы Премудрые), живущих совсем по другому сценарию и влияющих на развитие истории. Эта работа была экранизирована по заказу правительства с целью прославить труд, однако она до сих пор не теряет свою привлекательность и остаётся культовой спустя много лет.
«Мультфильм, созданный в прошлом, не только один из лучших своего времени, но и спустя 60 лет он остаётся актуальным. Это говорит о том, что команда, работавшая над ним, вложила в него не только свои профессиональные навыки, но и душу», — By A.G. | кинематограф.
Фильм был поставлен по сказке Вадима Коростылёва, который вдохновился общением с собственной дочерью, постоянно хотевшей то мороженого, то пирожного. Режиссёр Борис Степанцев решил экранизировать этот сценарий, поскольку его всегда привлекало перемещение традиционных сказочных персонажей в реальный мир и наоборот, а также он любил добавлять в свои произведения шутки и абсурдные ситуации. Во многом мультфильм полюбился аудитории за реплики выдающейся актрисы Рины Зелёной, которая озвучивала главного героя Вовку. Она не придерживалась традиционного текста сценария и часто меняла свои реплики, однако именно благодаря этому многие из фраз Вовки стали крылатыми выражениями и зачастую используются до сих пор (такие как «И так сойдёт!», «Хочешь — пирожного, хочешь — мороженого!», «Эх, ты! Килька несчастная!», «Сначала тебе подавай корыто, потом тебе подавай стиральную машину!» и другие).
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Мультфильм Бориса Степанцева «Вовка в Тридевятом царстве» — это не просто история о ленивом школьнике, попавшем в сказку, это визуальное путешествие между двумя противоположными реальностями: скучным советским бытом и ярким и сказочным Тридевятым царством. Мультфильм строится не на отрицании чуда, а на его переосмыслении. Он проводит зрителя через несколько стадий понимания волшебства: от пассивной веры в «щучье веленье» через разочарование в его иллюзорной природе к открытию истинного чуда, которое рождается в процессе самостоятельного труда, в результате чего скучная реальность превращается в яркую, но ироничную сказку.
Аниматоры выстраивают два параллельных мира как сложную систему визуальных приёмов, которые раскрывают главную мысль: подлинная сказка не противопоставлена реальности, а вырастает из неё благодаря знанию и активному действию. В рамках данного исследования я хочу сфокусироваться на ключевых визуальных аспектах, которые можно раскрыть через движение камеры, выставление определённых ракурсов, колористику и работу с линией и формой для максимального погружения зрителя в историю, а также проследить за визуальным контрастом, который создаётся между реальным и сказочным мирами за счёт разного характера линий и цветовых палитр.
Камера и ракурсы
Визуальный язык «Вовки в Тридевятом царстве» начинается с того, как выстроен каждый кадр, под каким углом мы смотрим на действие и как это действие подается. Этот приём является первым и одним из самых мощных инструментов для демонстрации трансформации главного героя. Мы становимся свидетелями эволюции не только Вовки, но и самого взгляда зрителя, который меняется вместе с ним: от пассивного наблюдателя до активного соучастника событий.
Мир советской повседневности в начале мультфильма показан через призму отстранённого, почти документального наблюдения. Сцены в библиотеке реального мира сняты с использованием статичных, долгих планов, камера неподвижно стоит на одном месте, наблюдая за Вовкой со среднего или общего плана, с обычных ракурсов на уровне глаз ребёнка. Это создаёт эффект документальности, подчёркивая рутину и отсутствие чуда. На протяжении всей сцены мы видим замкнутое пространство: одинаковые стены библиотеки, чередующиеся книжные полки, тесные углы, визуально ограничивающие свободу. Здесь нам показывают скучную советскую реальность, за которой мы наблюдаем как статичные наблюдатели.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Зайдя в книгу и попадая в сказку, правила визуального повествования кардинально меняются и камера начинает использовать выразительные ракурсы. Так, во время первой встречи с Царём мы видим его с нижнего ракурса, чтобы подчеркнуть могущество и превосходство, а самого Вовку — с верхнего ракурса, показывая его неуверенность и беспомощность.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Во время путешествия по Тридевятому царству камера «оживает». Она активно двигается, следует за персонажами, погружая зрителя в действие и заставляя почувствовать себя на месте Вовки. Пространство становится открытым и безграничным — бескрайние луга, широкие площади, высокие деревья, уходящие за край кадра. Всё это создаёт некую свободу и ощущение, что в этом мире можно всё.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Также для усиления динамики кадры сменяются быстрее, чем в обычном, настоящем мире, что создаёт дополнительный контраст между сказочным миром и реальностью. Часто во время плавного движения камеры, следующей за персонажами, нам показывают неестественные и как будто даже сюрреалистические действия, такие как взлетающая Василиса или перемещения Двух из ларца в ларец. Всё это создаёт ощущение лёгкой сказки с отсутствием силы притяжения и с возможностью невозможного.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
В финальной сцене, когда Вовка дарит старухе корыто, которое сделал сам, камера снова возвращается в привычную статику. Однако теперь планы становятся более крупными, дистанция между зрителем и героем сокращается. Статичный наблюдатель превращается в заинтересованного соучастника, мы видим его уверенные движения и довольное лицо с нижнего ракурса, визуально показывая его внутренние изменения. Вовка не просто побывал в сказке, он изменил силу воли и характер, и камера это наглядно демонстрирует.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Интересный приём, которым пользуется режиссёр для перемещения Вовки между мирами — вход в иллюстрацию книги в прямом смысле этого слова. Дверь на иллюстрации открывается, и нам показывают яркий сказочный мир, в который попадает Вовка. Это создаёт эффект чуда, нарушения законов физики, где дверь между мирами — это не порог, а страница книги, что подчеркивает силу воображения.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Переход между разными сказками сделан таким образом, чтобы зритель мог наблюдать за тем, как главный герой путешествует по книге: он буквально перелистывает страницы, чтобы перепрыгнуть из одной сказки в другую. Это последовательный процесс, который Вовка должен пройти, чтобы дойти до своей цели. Вместе с этим режиссер при помощи этого приёма может ввести зрителя в контекст определённой сказки. Так, пока Вовка бежит по страницам, перелистывая их, нам показывают кадры из всем известной «Золотой рыбки», чтобы перенести нас в определённый момент сюжета.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Колористика
Цвет в «Вовке в Тридевятом царстве» — это не просто декоративный элемент, а полноценный нарративный инструмент. Он проводит зрителя по тому же пути, что и Вовка: от скучного блёклого мира к пастельной, насыщенной сказке, способной найти яркость в повседневности. Колористическая палитра мультфильма выстроена таким образом, чтобы визуально отделить реальный мир от мира сказок и показать внутренние изменения главного героя.
Мир, из которого приходит Вовка, лишён цветовых акцентов и эмоциональной насыщенности. Это визуальная метафора его восприятия скучной реальности, где нет места для радости. Его мир окрашен в спокойные, тусклые тона: коричневые стены библиотеки, одинаковые бежевые книги на полках, приглушённый свет от старой лампы. Цвета в этом мире — будто выцветшие на солнце, и это символизирует скуку и повседневность, лишенную ярких красок, эмоций и волшебства, а также напрямую отражает внутреннее состояние героя. Единственными носителями ярких цветов в библиотеке являются книги, они представлены не просто как часть интерьера, а как источник визуального чуда, которое может случиться, если их прочесть.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Вопреки ожиданиям, Тридевятое царство — не кричаще-яркое, а выполненное в нежной, пастельной гамме. Нежные разноцветные стены дворца, изумрудная зелень травы, теплые жёлтые и оранжевые деревья. Этот мир нарисован с той наивной прямотой, которую мы ожидаем от детской сказки, а акварельная эстетика создаёт ощущение лёгкого, воздушного сна. Цвет здесь эмоционален и символичен: золото символизирует тепло и желаемые богатства, а чистые голубые и розовые тона — свободу, простор и саму идею мечты.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Разноцветные одежды Василис Премудрых, Двух из ларца, одинаковых с лица, и стражей решены в этой же пастельной гамме. Это лишает их какой-либо угрозы и серьёзности, превращая их в элементы единого театрализованного представления. Ярко-жёлтое солнце в небе тоже не слепит, а мягко светится. Эта общая эстетика говорит о том, что данное царство — это прекрасная, но хрупкая иллюзия, мечта, не имеющая проблем реального мира.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
В момент, когда Вовка хочет приготовить пирожки в волшебной печи, не прилагая усилий, цветовая палитра окружения сменяется на более тёмную, деревья покрываются чёрной сажей, а на самой печке появляется большое серое пятно. Эта смена цветовой палитры символизирует мрачный исход лени и тунеядства, после чего Вовка решает всё делать сам.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Контраст двух миров и работа с образами
В реальном мире преобладают прямые линии и строгие геометрические формы: прямоугольные книжные полки, ровный стол, линия горизонта, чёткий карандашный силуэт. Здесь практически отсутствуют округлые формы, из-за чего окружение как будто давит на персонажа и ограничивает его. Движения библиотекаря — строгие и естественные, а весь реальный мир — это мир порядка, правил и предсказуемости.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Тридевятое царство же построено на плавных, волнистых линиях: изогнутые крыши теремов, округлые формы пухленьких Василис, вьющиеся волны на море, округлая линия горизонта. Это мир органичный, живой и непредсказуемый, где возможно любое чудо. Движения сказочных персонажей — неестественно плавные и преувеличенные, в отличие от того, что мы наблюдали в реальном мире.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Визуальная разница между мирами воплощена в их обитателях. Библиотекарь — единственный второстепенный персонаж из реального мира, с которым мы встречаемся в данном мультфильме. Художники создали её концепт при помощи вытянутых геометрических форм. Все её движения очень грациозные и реалистичные, а эмоции лишены гиперболизации для передачи ощущения обыденного и настоящего мира. Все линии здесь ровные и выверенные, а заливка цветом чёткая и аккуратная, что символизирует строгость и важность следовать правилам в этом мире.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Вовка показан нам как обычный советский школьник с круглым лицом и торчащими ушами. Его простая, узнаваемая внешность остаётся неизменно обыденной на протяжении всего мультфильма, в то время как вокруг него мелькают утрированные, гротескные типажи. В реальном мире его персонаж имеет чёткую заливку цветом, что делает его более реалистичным и приземлённым. В мире сказок его тело становится белым, а все остальные цветовые пятна показаны довольно схематично и обобщённо, как будто Вовка — нарисованный персонаж. Этот приём дополнительно усиливает ощущение пребывания в сказке и стилистически делает его частью этого сказочного мира.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Сказочные герои Тридевятого царства нарисованы с явной долей гротеска и иронии. Царь показан со смешной бородой, большим красным носом и подвижными бровями. Весь его образ — полная противоположность его принципам: он не чествует тунеядцев и сам любит поработать. Этот обман ожиданий срабатывает как на Вовку, так и на зрителя: когда внешность не соотносится с тем, каким персонаж является на самом деле, возникает диссонанс, создающий комичный эффект.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Грациозность и лёгкость движений Василис Премудрых резко контрастируют с неуклюжестью Вовки. Их образы пародийны: одна — мастер по части архитектуры, другая — по физике, третья — по кулинарии. Их внешний вид и цветовая палитра гармоничны по отношению к сказочному миру, что делает их примером для подражания.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Двое из ларца — это визуальная метафора гиперболизированного образа лени и бездушного конвейера, они воспринимают всё чересчур буквально и не любят думать. Их глупые выражения лиц в совокупности с одинаковыми механическими движениями показывают, в кого может превратиться Вовка, если не будет трудиться. Заливка цветом сделана очень схематично и небрежно, характеризуя их как ленивых и безответственных персонажей, а их внешний вид и общая цветовая палитра будто не соотносятся с окружающим их миром, делая их образы чужеродными.
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
Заключение
«Вовка в Тридевятом царстве» — это блестящий пример того, как анимация может быть мощным педагогическим и философским высказыванием, где визуальные средства работают на погружение и углубление зрителя в историю, а также на передачу определённых смыслов. Камера и ракурсы меняются от статичного наблюдения к динамическому участию, отражая путь Вовки от пассивного зрителя к активному творцу своей реальности. Колористика эволюционирует от приглушённой палитры реального мира к пастельной, акварельной эстетике сказки, погружающей нас в совсем иной мир. Работа с линией и формой противопоставляет жёсткую геометрию повседневности плавной, текучей органике сказочного мира, демонстрируя столкновение двух типов мышления: догматического и творческого. Через контраст двух миров мультфильм рисует карту внутреннего мира ребенка. Он показывает, что настоящая сказка и «жизнь по щучьему веленью» — это не просто ожидание чуда, а активное, наполненное трудом и смекалкой путешествие, в результате которого оказывается, что трудиться и делать самому — это не просто сложно, но интересно и даже весело.
Таким образом, «Вовка в Тридевятом царстве» предстаёт не только как поучительная история о вреде лени, но и как визуальная метафора того, что самое могущественное волшебство — это способность человека преображать мир вокруг себя собственными руками и умом, превращая рутину в творчество, а мечту — в осязаемую реальность.
История создания мультфильма «Вовка в Тридевятом царстве», рождённого в СССР [электронный ресурс]. — Режим доступа: https://dzen.ru/a/aF_GcAPfxxvMd0g_ — (Дата обращения: 26.11.2025).
Как мультфильм «Вовка в Тридевятом царстве» стал вселенной крылатых выражений [электронный ресурс]. — Режим доступа: https://media.2x2tv.ru/vovka-v-tridevyatom-tsarstve/ — (Дата обращения: 26.11.2025).
Любимому мультфильму «Вовка в Тридевятом царстве» исполнилось 55 лет [электронный ресурс]. — Режим доступа: https://aakr.ru/vovka-35-th-anniversary/ — (Дата обращения: 26.11.2025).
Почему авторам российских киносказок строит пересмотреть «Вовку в Тридевятом царстве» [электронный ресурс]. — Режим доступа: https://media.2x2tv.ru/avtoram-nuzhen-vovka/ — (Дата обращения: 26.11.2025).
Скрытый смысл «Вовки в Тридевятом царстве», который мало кто заметил [электронный ресурс]. — Режим доступа: https://dzen.ru/a/X3VkyKS1XxqRkNmC — (Дата обращения: 26.11.2025).
Вовка в Тридевятом царстве [мультипликационный фильм] реж. Борис Степанцев — СССР: «Союзмультфильм», 1965.
