Визуальный язык Кукрыниксов
Концепция
Советский графический дизайн довольно сложно представить без творческого объединения «Кукрыниксов», которые охватывало широкие горизонты изобразительного искусства, но в первую очередь прославилось своими политическими карикатурами, которые едко и точно обличали и принижали советского врага. С таким подходом, коллектив быстро снискал свою славу, в том числе, со стороны власти, благодаря очень живому и выразительному визуальному языку, который помогал легко и задорно считывать сатиру каждому человеку.
[1] Порфирий Никитич Крылов; [2] Николай Александрович Соколов; [3] Михаил Васильевич Куприянов; [4] П. Д. Корин, Портрет художников Кукрыниксов, 1957-1958.
Сатира и юмор в контексте событий XX века становится эффективным инструментом политической агитации и формирования общественного сознания. Она была особенно полезна тем, что унижала врага, делала его нелепым, не таким страшным и серьезным, а следовательно, противостоять ему было чуточку легче. Такая «мягкая сила» помогала как воевавшим в Великой Отечественной войне, так и сидящим на диване формировать точку зрения об американцах как о врагах во время Холодной войны. «На основе визуальной метафоры карикатуристы обозначают в гротескной форме определенные события и явления в жизни общества, выделяют прагматическую ценность метафоры, состоящую в том, что в карикатуре отражается не то „как надо делать“, а то „как не надо“». [3, стр. 4-5]
Кукрыниксы, «Мы злому врагу все отрежем пути, из петли, из этой ему не уйти!», 1942 г.
В связи с этим, интерес к теме визуального языка рассматривает как практически литературные принципы построения сатиры переводятся в плоскость визуальную и как визуальные средства такие как, цвет, композиция, пластика линий позволяют делать героев иллюстраций гротескными, смешными и нелепыми.
Целью данного визуального исследования является анализ особенностей визуального языка карикатуристов и как он меняется на протяжении всего их творчества.
Уникальность работы состоит не в анализе изображений конкретных героев в конкретный период, а выявлении основных тенденций, за счет которых конструируется и развивается стиль Кукрыниксов.
Визуальные материалы были отобраны таким образом, чтобы была заметна дифференциация между ранними, зрелыми и поздними работами по визуальным средствам, таким как композиция, цвет, особенности пластики рисунка, и методам построения карикатуры, такие как буквальность, гипербола, метафора. Соответственно, рубрикация исследования идет в хронологическом порядке. Несмотря на многообразие форматов коллектива для более структурированного исследования упор будет на шаржи, плакаты, карикатуры и иллюстрации. Текстовые источники — научные статьи и интернет-ресурсы, посвященные их творчеству, отбирались с упором на анализ визуальных особенностей и их сатирического языка.
Этап 1. 1920-е — начало 1930-х. Формирование стиля и литературные истоки
Свою деятельность объединение начинает еще во ВХУТЕМАСЕ, когда уже к действующим университетским стенгазетчикам Крылову и Куприянову присоединяется Соколов. Раннее их творчество выражается в книжной и газетной иллюстрации, работе с театром, во многочисленных шаржах на своих литературных и театральных коллег и приятелей, поэтому отсюда можно говорить о контекстуальной составляющей в их творчестве. Учитывая тот аспект, что трио постоянно работало с текстом, литературные выразительные средства переносятся и на визуальную составляющую, что особенно будет заметно на карикатурах периода Великой Отечественной войны.
Кукрыниксы во ВХУТЕМАСЕ, 1926 г.
[1] А. М. Родченко, афиша к постановке «Клоп», 1929 г.; [2] Кукрыниксы, плакат к постановке «Клоп», 1929 г.
Кукрыниксы, плакат «Штраух М.М. в роли Победоносикова» к постановке «Баня», 1930 г.
Кукрыниксы, эскизы грима для постановки «Клоп», 1929 г.
Кукрыниксы всегда работали вместе от пробных эскизов до конечного результата: на этом этапе формируется общий, коллективный язык, и сам метод работы станет уникальным не только в советской практике, но и в мировом художественном сообществе. Поэтому некоторые ранние эскизы по графической стилистистике различаются, потому что рисовались каждыми художниками отдельно. Образ на шаржах и карикатурах создавался за счет гиперболизации физических особенностей человека.
Кукрынискы, шаржи, 1933 г. [1] А. Л. Вишневский; [2] Ю. С. Глизер; [3] М. С. Гольдина; [4] В. В. Маяковский;
Кукрыниксы, «Отношение Пушкина к Ольге Калашниковой: Дуэль Михаила Гершензона и Павла Щёголева», 1920-е гг.
Этап 2. 1930-е — 1941 гг. Злободневная сатира и антифашистская агитация
30-е годы знаменательны переходом коллектива от иллюстрации к социальной и политической карикатуре, в связи с их устройством в газеты «Правда» и «Крокодил», и ради последнего трио будут работать до его закрытия. Именно с этого времени начинают формироваться ключевые особенности их карикатуры: рисунки становятся пластичнее и живее, более «плакатными». Они все еще не имеют гиперболизированного динамизма, однако вовсю развивают стилистическое упрощение и показательную мимику и жесты ради эмоциональной составляющей.
Кукрыниксы, «Керенщина», 1930 г.
Кукрыниксы, иллюстрации из серии «Старая Москва», 1931–1933 гг.
Помимо живой стилистики рисования художниками находится также и диагональная композиция, которая станет основой их стиля и будет прослеживаться в дальнейшей карьере. Диагонали позволяют сделать композицию не только динамичной и драматичной, но и акцентируют на разности масштабов объектов иллюстрации, что пойдет на руку в политических шаржах.
Карикатуры на Льва Троцкого на обложках журнала «Крокодил». [1] Кукрыниксы, «Иностранный легион „Третьей империи“, 1936 г.; [2] Кукрыниксы, „Своя ноша не тянет“, 1937 г.
[1] Кукрыниксы, «Катастрофический машинист», 1934 г; [2] Кукрыниксы, «Двинулись к озеру Хасан, чтобы переползти через советскую границу», 1939 г.
Развивая карикатурный подход, художники стали обращаться к более сложным средствам визуального искажения, которые по своей сути — контекстуальные. Если первые шаржи ставили на физической особенности внешности человека, гипертрофируя ее, то теперь подключается и символизм, зашитый в визуальный образ героя. Таким образом, на карикатурах Троцкий больше похож на монстра или собаку, чем на человека.
Кукрыниксы, карикатура на Льва Троцкого, 1937 г.
Таким образом, работа в журналах позволяет переориентировать коллектив в плакатное русло, упрощая визуал, но нагружая по смыслам.
Этап 3. 1941–1945 гг. «Художники победы». Расцвет стиля и пик сатирической мощи
Кукрыниксы на фронтах Великой Отечественной войны, 1941–1945 гг.
Наибольшую известность трио приобретает во время Великой Отечественной Войны, становясь как моральными спутниками, так и бойцами на передовой против фашисткой армии. Этот период наиболее интересует культурологов не только из-за объема и содержания иллюстраций: Кукрыниксы вовсю развивают свой плакатный подход, находя те элементы, которые будут обособлять их от других художников.
Обложки журнала «Крокодил» с иллюстрациями Кукрыниксов. [1] Кукрыниксы, «Есть на Волге утес!», 1942 г.; [2] Кукрыниксы, «Весна — наша!», 1942 г.
Цвет и плашечные области
Уже во время Великой Отечественной Войны Кукрыниксы начинают работать с цветом, в качестве главного акцента. Знаменитый плакат «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!» как раз является примером такого выделения цветом. Смыслы и символика красного цвета считываются довольно ясно: Кукрыниксы ставили на понятную и легкосчитываемую аггитацию.
Кукрыниксы, «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», 1941 г.
«Шёл третий день войны с фашистской Германией. На улицах Москвы только что расклеен наш первый плакат „Беспощадно разгромим и уничтожим врага!“. На плакате изображено, как красноармеец протыкает штыком голову Гитлера, протягивающего когтистую лапу» — Николай Соколов [5]
[1] Кукрыниксы, «К Победе!», 1943 г.; [2] Кукрыниксы, «Бьемся мы здорово, колем отчаянно — внуки Суворова, дети Чапаева», 1941 г.; [3] Кукрыниксы, «Обратный путь», 1944 г.
Про цвет в иллюстрациях судить довольно сложно в силу качества печати и сохранности. Но можно предположить исходя из репродукций, что во время войны цвет на плакатах был насыщеннее, чем на более поздних работах, как мы увидим на сравнении. Связать это можно линейно: яркие цвета вместе с экспрессией линий отражали настроение советских военных. В контексте пропаганды, это работало тоже эффективно: насыщенные цвета, в особенности превалирование красного, черного, желтого, синего, серого вызывают эмоции, а эмоции формируют наше отношение к ситуации.
[1] Кукрыниксы, «Долг платежом красен. Окно ТАСС», 1941 г.; [2] Кукрыниксы, «Три года войны. Окно ТАСС», 1944 г.;
Другое средство, которое Кукрыниксы используют — игра с тенью. На ряде работ тень выступает в качестве элемента или персонажа, контрастирующего по масштабу и смыслу с главным героем. Она выступает в юнгианском смысле: отражает пороки насмехаемого с целью раскрытия его сущности. [1, стр 11]
[1] Кукрыниксы, «Наполеон потерпел поражение, то же будет и с зазнавшимся Гитлером!», 1941 г.; [2] Кукрыниксы, «Здоровая тень больного Кальтенбруннера», 1946 г.
Литературные приемы сатиры в визуальной интерпретации
Одним из выразительных средств их карикатуры становится буквальность: Кукрыниксы обращаются к «русской языковой личности», используя устоявшиеся выражения в русском языке в прямом контексте. Эта самая прямота — один из способов гиперболизации и устрашения врага, по замыслу авторов, раскрывающая их истинную сущность. [1, стр. 195-196]
[1] Кукрыниксы, «Гиммлер», 1943 г.; [2] Кукрыниксы, «Не так страшен чорт, как его малюют», 1941 г.
Уподобление животным в сатирическом контексте высмеивает жалость и несостоятельность политических врагов СССР. Нередко животные в карикатуре используются те, которые «в народе» имеют негативную коннотацию или также привязаны к фразеологизмам с уничижительным подтекстом. Так, мы видим Гитлера в образе змеи, что отсылает на его подлость и коварство. Встречаются и буквальные употребления выражений «дойная корова», «держалась кобыла за оглобли, да упала» [1, стр 13]
[1] Кукрыниксы, «Смертельная забота», 1944 г.; [2] Кукрыниксы, «Дойная корова», 1942 г.
Кукрыниксы, «…Держалась кобыла за оглобли, да упала. Окно ТАСС», 1944 г.;
Как отмечалось ранее, стиль визуального повествования художники заимствовали из литературы. Так, в их работах можно увидеть аллюзии, перифразы, каламбуры, буквализацию метафор, переименование с подтекстом в связке с сопутствующим текстом и с применением известных культурных кодов, например, фразеологизмов или уподоблений, как уже отмечалось выше. Эти средства помогают выстраивать понятную визуальную коммуникацию, ориентируясь на коллективного адресата с целью переживания коллективных эмоций для создания позитивной социальной идентичности, делая образы комичными, а происходящее на формате — саркастичным. [2, стр. 52]
Кукрыниксы, «История с географией», 1943 г.;
Зонирование пространства
Со времен Войны сохранилось много страниц, листовок, плакатов с разделением пространства на области. Здесь можно проследить схожесть с комиксом: в этих областях рассказывается определенный мини-сюжет. Сам факт нарративности и ее репрезентации дает дополнительную динамику иллюстрациям и валидацию со зрителем, так как нам рассказывают историю победы над врагом. Все это позволяло визуализировать настрой и намерения Красной армии и власти.
Именно в так называемом «комиксном» исполнении выполнены работы для проекта «Окна ТАСС: серии агитационных плакатов, концепт которых был взят с „Окон РОСТА“ времен Гражданской войны. Плакаты также были нацелены на поднятие боевого духа.
[1] Владимир Маяковский, «„С Польшей подписан мир“, около 1919 г.; [2] Кукрыниксы, „Били мы врага копьем…“, 1941 г.
Плакаты для серии «Окна ТАСС». [1] Кукрыниксы, «Под Орлом аукнулось, в Риме откликнулось», 1943 г.; [2] Кукрыниксы, «Два котла», 1944 г.; [3] Кукрыниксы, «Клещи в клещи», 1941 г.
Масштаб
Кукрыниксы любили использовать контраст по масштабу для создания визуальной гиперболы, которая позволяла расставлять акценты. В их политических шаржах всех героев можно разделить на 2 группы: те, кто подчиняются, и те, кто властвует, и контраст соразмерности наглядно это отражает. Те, что в подчинении, часто умещаются на треть плоскости изображения, если не меньше, в то время как, те, кто властвуют отражены фрагментарно.
[1] Кукрыниксы, «Потеряла я колечко», 1943 г.; [2] Кукрыниксы, «Уборка урожая — грозный удар по врагу!», 1941 г.;
Этап 4. 1946–1980-е гг. Послевоенная эволюция и лирика.
Военные годы окончательно закрепили за коллективом жанр политических карикатур, и это они продолжают делать успешно и после, становясь «мягкой силой» в Холодной войне. Также, они вернулись к работе над книжной иллюстрацией и социальным шаржам: ругать власть не разрешалось, но делать замечания более нижестоящим чиновникам, акцентируя внимание на их пороке, не запрещалось.
Политические карикатуры
[1] Кукрыниксы, «Чернильные надували», 1976 г.; [2] Кукрыниксы, «Требуем поддержать предложение СССР», 1979 г.
Карикатуры послевоенного периода отличаются чуть большей статикой, детализацией и сдержанным гротеском и цветом, по сравнению с военным, но в то же время они не теряют своего ехидного обаяния. В силу этого эмоциональный градус у них ниже. Методы построения сатиры становятся менее прозаичными, имеют свое усложнение и изворотливость, но остаются понятными для рядового читателя.
[1] Кукрыниксы, «НАТО. Пентагонка под одну машинку», 1977 г.; [2] Кукрыниксы, «Боеголовки НАТО», 1977 г.
[1] Кукрыниксы, «Войной чревато, в том сущность НАТО», 1978 г.; [2] Кукрыниксы, «Создатели НАТО», 1980 г.
В материалах художники не изменяют себе, единственное добавляя больше сухих текстур для создания паттерна на одежде или подчеркивания теней.
Пример использования сухих материалов. [1] Кукрыниксы, «Права человека», 1980 г.; [2] Кукрыниксы, «Дипломатическая игра в четыре руки», 1967 г; [3] Кукрыниксы, «Так держать!», 1981 г.
Социальные иллюстрации
Иллюстративный комментарий получало и советское общество, находя себя на страницах журнала в виде сатиры над представителями субкультур, болтливыми соседями, бытовыми проблемами и человеческой глупостью.
Карикатуры на стиляг. [1] Кукрыниксы, «Мне бы такую гриву!», 1974 г.; [2] Кукрыниксы, «Поганки», 1959 г.
[1] Кукрыниксы, «Когда-то человек бога выдумал…», 1960 г.; [2] Кукрыниксы, «Вознесение», 1962 г.; [3] Кукрыниксы, «Не валите на бога!», 1961 г.
[1] Кукрыниксы, «Бюрократ», 1960 г.; [2] Кукрыниксы, «Доброжелатель», 1959 г.
Книжная иллюстрация
Кукрыниксы, иллюстрации к роману И. А. Ильфа, Е. П. Петрова «12 стульев», 1967 г.
Иллюстрации для книг всегда отличались в творчестве коллектива от плакатов, но поздний период роднит их своей сдержанностью и детальностью.
Кукрыниксы, иллюстрации к повести Н. В. Гоголя «Портрет», 1952 г.
Заключение
Таким образом, за кажущейся визуальной простотой, язык Кукрыниксов многослоен и сложен, сочетающий в себе визуальную гипертрофированность и литературную контекстуальность. Такой подход позволял создавать запоминающиеся образы и сюжеты с обращением к коллективному адресату, сочетая также сатирическую гротескность и причастность к общей русской языковой истории, что было важно с точки зрения пропаганды для формирования общей идентичности.
Без автора, Кукрыниксы за работой, год неизвестен
Анализ особенностей плакатов, включавших композицию, цвет, использование пространства, стилистические особенности, помог выявить главные константы творчества трио, среди которых отмечаем: — диагональная композиция; — пластичный рисунок (перепады с плавных на резкие линии, что усиливает динамику персонажа); — буквализация метафоры; — плашечные цветовые области; — деление пространства на сегменты; — контраст по масштабу; — визуальные уподобления; — аллюзии и намеки на культурный код; — гипертрофия внешних особенностей. Перечисленные приемы позволяют не только выделяться среди других карикатуристов, но и эффективно и экспрессивно доносить идеи: будь то политика Советов или личное отношение к молодежной культуре и бытовым проблемам.
Галина Леонидовна Денисова РАСКРЫТИЕ ВНУТРЕННЕГО МИРА ПЕРСОНАЖА В КАРИКАТУРАХ КУКРЫНИКСОВ 1941–1945 ГОДОВ // Вестн. Том. гос. ун-та. Культурология и искусствоведение. 2023. № 50. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/raskrytie-vnutrennego-mira-personazha-v-karikaturah-kukryniksov-1941-1945-godov (дата обращения: 27.11.2025).
Мусийчук М. В., Мусийчук С. В. Визуальная фиксация эпохи. О военно-политических карикатурах Кукрыниксов (1941-1945) //Социологические исследования. — 2020. — №. 9. — С. 48-55.
Середина Е. В. Элементы трагизма и комизма в политической карикатуре // Электронный научный журнал КубГАУ. 2012. Вып. 79(5). С. 1–13.
Сомов В. А. Потому что была война…: Внеэкономические факторы трудовой мотивации в годы Великой Отечественной войны (1941–1945): монография. Н. Новгород: ВВАГС, 2008.
Российская государственная библиотека // «Без Кукрыниксов советское искусство просто немыслимо» URL: https://www.rsl.ru/ru/all-news/kukryniksy (дата обращения: 25.11).
