Творческий универсализм Карла Росси
(1) Содержание
Карл Росси в интерьере 1.1. Павловский дворец 1.2. Аничков дворец
Карл Росси и дворцовое строительство 2.1. Елагин дворец 2.2. Михайловский дворец
Декоративно-прикладное искусство и предметы интерьера
Градостроительные проекты Карла Росси
(2) Концепция
«Росси был не просто архитектором — он был создателем пространственного стиля Петербурга, умевшим мыслить город как художественное целое» (Курбатов В. Я. «Петербург», 1914)
Особенность Карла Росси была в умении мыслить масштабно: от генерального плана города до рисунка мебели и орнамента штор. Он создавал не здания, а цельные художественные миры, где архитектура, интерьеры, декор и городская среда подчинены одной идее: гармонии и торжеству классицизма. Именно поэтому его творчество удобно рассматривать как универсальную систему.
(3) Карл Росси в интерьере
Павловский и Аничков дворцы
Он работает с пространством тонко: строгость форм компенсируется светом, ритмом колонн, выверенными пропорциями. В интерьерах Павловский дворец ощущается камерность и утонченность, в то время как Аничков дворец демонстрирует парадность и представительность. Росси продумывает все: от расположения залов до визуальных осей, создавая ощущение спокойного величия без перегруза декором.
(4) Павловский дворец
Павловский дворец
В Павловском дворце Росси особенно тонко работает с атмосферой. Здесь нет излишней помпезности. Пространство дышит светом, мягкими оттенками и естественным ритмом залов. Он усиливает уже существующую архитектурную основу дворца, встраивая свои решения так, будто они всегда были частью замысла. Акцент именно на камерности и плавности: интерьеры словно ведут человека из зала в зал, сохраняя интимное ощущение загородной резиденции.
Росси подчеркивает природное окружение дворца — свет из высоких окон, отражения от паркета, спокойная пластика декоративных элементов формируют образ аристократического уюта без давления парадности.
(5) Аничков дворец
Аничков дворец
Если Павловск — это интимность, то Аничков дворец ее противоположная грань.
Росси создает здесь пространство, которое говорит языком державной архитектуры. Интерьеры более строгие, масштабные, рассчитанные на парадные приемы и официальный статус резиденции. Ритм колонн, вытянутые анфилады, торжественные пропорции — все подчинено идее представительности.
Здесь архитектор использует декоративные элементы как акценты, а не как украшательство: каждый орнамент, каждая линия работает на выстраивание визуальной оси и усиление ощущения величия. Таким образом два дворца показывают, как Росси умеет переключать выразительность, сохраняя при этом цельность своей архитектурной философии.
(6) Карл Росси и дворцовое строительство
Елагин и Михайловский дворцы
В дворцах Росси мыслит уже как художник масштаба города. Елагин дворец — пример загородной резиденции, встроенной в природный ландшафт, где архитектура подчеркивает спокойствие и уединение. Михайловский дворец, напротив, манифестирует статус и репрезентативность: монументальный фасад, строгая симметрия, ясная композиция. Здесь Росси объединяет функцию и символ власти в одном архитектурном образе.
(7) Елагин дворец
«Изящные контуры и белизна этого здания, построенного среди цветущих полей и вод, делали его подобным лилии, выступающей в хрустальной вазе среди букета цветов», — писала княжна София Шуазель-Гуфье, описывая впечатление от Елагина дворца.
Елагин дворец
При данном дворце Росси раскрывается как мастер загородной архитектуры, умеющий соединить классицистическую строгость с природным ландшафтом. Здание словно встроено в пространство острова — легкие колонные портики, ясные пропорции, спокойный белый цвет создают ощущение открытого, воздушного ансамбля.
Этот дворец демонстрирует, как архитектор использует природу не как фон, а как равноправную часть композиции. Переходы между внешними террасами и внутренними залами плавные, логичные, поддерживающие идею отдыха, света и гармонии.
Елагин — это архитектура благородного уединения, где монументальность уступает место легкости и ясности.
(8) Михайловский дворец
Михайловский дворец
В противоположность Елагину, Михайловский дворец — выражение силы, статуса и столичного масштаба. Росси создает здесь композицию, где каждая линия подчеркивает имперское величие. Огромный портик, строгая симметрия фасада, монументальные пропорции — дворец не просто строение, а архитектурный манифест. Он задуман как центр сложного ансамбля и работает в городском окружении, поэтому его выразительность более жесткая, четкая, рассчитанная на восприятие с больших расстояний.
Здесь Росси проявляет себя как архитектор публичного, парадного пространства, умеющий подчинить архитектуру символике власти.
(9) Декоративно-прикладное искусство и предметы интерьера
Декоративно-прикладное искусство занимало в творчестве Карла Росси особое место: он не рассматривал мебель или украшения как второстепенные элементы, а стремился к полному синтезу архитектуры и предметной среды.
В его дворцовых интерьерах предметы мебели, бра, часы, вазы, зеркала и даже дверные полотна создавались по единым художественным принципам. Характерные мотивы ампира становились частью целостного визуального языка, проходящего через всё пространство. Росси умело распределял декоративные акценты, избегая избыточности: даже самые насыщенные залы остаются гармоничными и выверенными по композиции.
Фрагменты интерьерных деталей, характерных для дворцов Росси; Образцы ампирной мебели начала XIX века
Тем не менее, особую роль играла лепнина. С ее помощью он выделял оси, подчеркивал карнизы, усиливал вертикали колонн и ритмологию комнат. Это превращало интерьеры в художественные композиции, где каждый элемент функционировал и как утилитарная деталь, и как часть единого декоративного повествования.
Триумфальная арка Главного штаба
Эта же логика проявляется и в крупнейших градостроительных работах Росси — например, в Триумфальной арке Главного штаба, где архитектура, скульптура и декоративная пластика объединены в цельный образ триумфа и государственности. Скульптурные группы, аллегорические фигуры и рельефы не просто украшают арку, а формируют ее смысловую и пространственную структуру: они подчеркивают динамику пролета, усиливают вертикальные доминанты, создают ритм и направляют взгляд к центральной квадриге Славы.
(10) Градостроительные проекты Карла Росси
«Размеры предлагаемого мною проекта превосходят принятые римлянами для их сооружений» (из письма К. И. Росси в Комитет строений, 1819 г.).
Градостроительные проекты Росси — вершина его творческого универсализма. Он рассматривал город как живую художественную структуру, где архитектура должна работать на создание выразительного пространства. Наиболее известный пример — улица Зодчего Росси.
Улица Зодчего Росси со строго выверенными пропорциями
Она же уникальная по своим пропорциям: ширина улицы, высота зданий и их длина образуют математически совершенную композицию. Эта симметричная перспектива стала образцом городского пространства, созданного по канонам классической гармонии.
Однако, не менее значим его вклад в организацию Театральной площади, где Росси работает как настоящий режиссер: Александринский театр становится центром «сцены», а окружающие здания формируют идеальную рамку для восприятия архитектурного акцента.
Театральная площадь
Итогом его градостроительных решений стало преобразование центральной части Петербурга в ансамбль, воспринимающийся как единое произведение искусства. В этом проявляется масштаб мышления Росси — от детали интерьера до целого городского района.
(11) Заключение
Творческое наследие Карла Росси представляет собой редкий пример универсализма, когда мастер одинаково уверенно владеет градостроительными принципами, архитектурой, интерьерной пластикой и декоративно-прикладным искусством.
В интерьерах Павловского, Аничкова, Елагина и Михайловского дворцов проявляется его способность работать с масштабом — от монументальных фасадов до мельчайших декоративных элементов, создавая единый, стилево выверенный ансамбль.
То есть, в его работах проявляется стремление к созданию цельного художественного пространства — от масштабных городских ансамблей до тончайших деталей внутреннего убранства.
Грабарь И. Э. История русского искусства. В 6 т. Т. 4: Архитектура. — М.: Издание И. Кнебеля, 1912. — С. 245–267.
Грибовский Ю. М. Архитектура Петербурга XIX века. — СПб.: Лениздат, 1998. — 304 с.
Гузанов А. Н. Интерьеры Павловска: стиль, структура, образ // Архитектон: известия вузов. — 2023. — № 2 (82). — С. 50–58.
Ефрос А. М. Павловск — энциклопедия Гонзаго // Павловск: История и архитектура дворцово-паркового ансамбля. — Л.: Искусство, 1972. — С. 141–146.
Кириков Б. М. Зодчие Санкт-Петербурга. Карл Росси. — СПб.: Лениздат, 2010. — 128 с.
Лапина А. П. Карл Росси: Театр как композиционный центр ансамбля // Новое искусствознание. — 2022. — № 3. — С. 64–71.
Лисовский В. Г. Русская архитектура первой трети XIX века: Проблемы стиля. — СПб.: Коло, 2002. — 392 с.
Лукомский Г. К. Зодчие Петербурга: XVIII — первая половина XIX века. — СПб.: Искусство, 1996. — С. 134–158.
Никитенко Н. П. Карл Росси и его время. — СПб.: Искусство, 1980. — 240 с.
Российская академия художеств. Михайловский дворец: Альбом. — СПб.: Русский музей, 2010. — 96 с.
Хан-Магомедов С. О. Архитектура Петербурга: пространство и образ. — М.: Архитектура-С, 1984. — С. 111–126.
https://i.pinimg.com/736x/40/d9/26/40d926c12508f7cf9da8aadb4b5e914b.jpg (дата обращения: 27.11.2025)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_66b71a34478f38710237763b_66b71cc35ed0c86c0a1a2cb4/scale_1200 (дата обращения: 27.11.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5f/Spb_Anichkov_Palace_asv2019-09_img19.jpg/1200px-Spb_Anichkov_Palace_asv2019-09_img19.jpg (дата обращения: 27.11.2025)
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=2a0000017a00be31be7e8f6870bf371d2b8b-4120172-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 27.11.2025)
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=ae35177daa22ebbd2004834b57de989686ee5666-10096158-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 27.11.2025)
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=3ae9918de31773b9a567abda1e54ee298ced24d1-4782879-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 27.11.2025)
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=42a41f86843ba41872c062cd64db71af9a26098a-12715029-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 27.11.2025)
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=4e5069dec6a11e54e24fb177883d96340a397450-4282959-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 27.11.2025)
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=2a0000017a00be31be7e8f6870bf371d2b8b-4120172-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 27.11.2025)
https://dpru.obs.ru-moscow-1.hc.sbercloud.ru/images/article/2021/06/10/4BBE7EB3-29BD-454F-A499-F37EEB8663C4.jpg (дата обращения: 27.11.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b8/2018_SPb_Mikhailovsky_Palace_07.jpg (дата обращения: 27.11.2025)
