Универсальная привлекательность Тинтина как протагониста в жанре детектива
РУБРИКАТОР
1. Концепция 2. Тинтин, визуальный образ 3. Тинтин, личность 4. Тинтин, детектив 5. Заключение
КОНЦЕПЦИЯ
Комиксы Жоржа Реми о приключениях юного репортёра Тинтина — один из самых выдающихся примеров небывалой популярности графического романа. Сюжеты, написанные ещё в середине прошлого века, не устаревают по сей день, что подтверждают многочисленные переводы на более семидесяти языков мира и миллионы проданных копий. Это разительный контраст на фоне других культовых персонажей комиксов с детективными элементами, многие из которых обладали популярностью в своё время, но сейчас забылись. В то же время Тинтин не теряет актуальности, позволяя историям о его приключениях выходить далеко за рамки формата комикса.
Однако если мы посмотрим на этого персонажа в отдельности, то обнаружим, что его фигура весьма нейтральна. Тинтин прост в изображении, а на фоне таких союзников, как Хэддок или Дюпонн и Дюпонн, его характер кажется невыразительным.
Исходя из вышесказанного, актуальность темы обусловлена в первую очередь тем, что успех Тинтина поднимает важный вопрос с точки зрения графического повествования как такового: что делает этого персонажа таким привлекательным для фанатов по всему миру? В наши дни, в условиях постоянного появления новых художественных произведений для читателей всевозможных возрастов и предпочтений, разбор сущности такого выдающегося героя позволяет получить понимание механизмов работы его универсальности и ценный пример для создания успешных персонажей в медиа.
Визуальный материал был отобран с ориентиром на аналитический подход, позволяющий выявить визуальные и повествовательные аспекты, которые наиболее ярко раскрывают отличительные личностные качества Тинтина как главного героя. Мной были выбраны комикс-стрипы, где повествование подчёркивает явный контраст между поведением Тинтина и второстепенных персонажей, а также сюжеты, демонстрирующие, как Эрже формирует образ своего героя.
Структурирование основано на типологическом принципе. Хотя в материал этого визуального исследования заложена информация о трансформации героя Эрже со временем, она не составляет саму основу текста. Анализ разделён на три взаимосвязанных тематических блока, позволяющих рассмотреть Тинтина в рамках его визуального образа, его характера и функции в сюжете.
При работе с текстовыми источниками предпочтение отдавалось авторитетным исследованиям, сосредотачивающимся на развитии визуального стиля Эрже на основе архивных эскизов и заметок художника. Кроме того, использовалась научно-популярная литература о теории комикса, позволяющая глубже изучить механизмы влияния на читателя с помощью визуальных решений.
Ключевой вопрос исследования я сформулировала следующим образом: какие приёмы использовал Эрже для создания образа Тинтина и как эти приёмы способствуют формированию универсальности главного героя детектива? Гипотеза исследования: упрощение визуального образа и психологического портрета Тинтина является не свидетельством ограниченности художественных и сценарных амбиций Эрже, а средством установления эмоциональной связи с читателем.
ТИНТИН, ВИЗУАЛЬНЫЙ ОБРАЗ
Тинтин и Снежок, 1956, Casterman.
Внешность Тинтина менялась на протяжении всего творчества Эрже. Даже наиболее привычный для читателя наряд с голубым свитером успевал несколько раз смениться в пределах одного отдельного комикса.
Интерес в первую очередь представляет обезличенность такого образа. Черты лица героя максимально упрощены: круглая голова, глаза — две точки, схематичные рот и нос. Единственной характерной особенностью, позволяющей придать фигуре индивидуальный силуэт, является чёлка, выступающая вверх.
«Приключения Тинтина: Тинтин в стране Советов», 1930, Le Petit Vingtième.
«Приключения Тинтина: Тинтин в стране Советов», 1930, Le Petit Vingtième.
Если мы взглянем на первый комикс Эрже «Тинтин в Стране Советов», то увидим, что в самом начале герой был нарисован ещё схематичнее, он почти лишён реалистичной человеческой анатомии. На фоне второстепенных персонажей с более выразительными силуэтами, чертами лиц и формой голов, Тинтин не имеет бровей или мимических морщин, на многих кадрах пропадает и рот.
«Понимание комикса», 1993, Tundra Publishing.
Обратившись к теории комикса, мы поймём, что недостаток выразительности в визуальном образе Тинтина имеет яркое преимущество. В то время как реалистическое изображение подчёркивает индивидуальность персонажа, но ограничивает возможности зрителя проассоциировать себя с ним, упрощение приводит к сильной идентификации с героем у читателя. Менее детализированные лица универсальны, и поскольку в лице Тинтина так мало отличительных признаков, любой читатель с лёгкостью может погрузиться в его приключения, примеряя роль репортёра через него.
Неопределённость прослеживается и в других характеристиках Тинтина. Пока внешность героя всегда отражает одну константу — Тинтин на протяжении всех своих приключений считывается как юноша — вопрос о том, сколько ему лет всегда остаётся без ответа. Точная цифра в диалогах между персонажами не называется, а сам Эрже о возрасте своего героя говорил весьма расплывчато.
Художник не делает акцент и на национальной принадлежности своего героя. Хотя Тинтин в ранних комиксах всё же относит себя к бельгийцам, в более поздних историях эта идентичность перестаёт иметь значение.
«Приключения Тинтина: Сигары Фараона», 1934, Casterman.
В комиксе «Сигары фараона», когда один из второстепенных персонажей агрессивно требует Тинтина назваться, подразумевая разъяснение имени и статуса нахального юноши, на деле получает весьма абстрактный ответ: «В моей стране меня называют Тинтином.» Герой не называет своей фамилии, не упоминает и конкретной национальности.
У Тинтина нет предыстории, в отличие от других важных второстепенных персонажей, с которыми он сотрудничает на протяжении своих приключений. Нам, как читателю, ничего не известно о его возрасте, семье или родной стране, поэтому так легко переживать каждую передрягу, происходящую с ним, так, будто это происходит с нами.
ТИНТИН, ЛИЧНОСТЬ
«Приключения Тинтина: Тинтин в Тибете», 1958, Casterman.
Несмотря на отсутствие чёткого определения, психологический портрет Тинтина составить всё же можно. Пожалуй, самое чёткое и краткое описание его личности дал один из персонажей тибетских монахов — «Чистое Сердце».
«Приключения Тинтина: Сигары Фараона», 1934, Casterman.
Тинтин является самым настоящим альтруистом, готовым откликнуться на призыв о помощи любому человеку, попавшему в беду. В комиксе «Сигары фараона» эта черта его характера особенно показательна.
По сюжету Тинтин путешествует по Саудовской Аравии, пока внезапно не слышит женский крик. Моментально спрыгивая с лошади, он устремляется на звук, чтобы спасти несчастную женщину, которую избивают кнутом двое мужчин. В этот момент он перестаёт замечать мир вокруг, для него становится сверхценным лишь акт помощи.
«Приключения Тинтина: Сигары Фараона», 1934, Casterman.
Весьма комичной оказывается развязка этой казалось бы ужасной сцены: Тинтин, будучи убеждённым в необходимости защитить несчастную, не замечает группу операторов в нескольких метрах поодаль и, прогнав нападающих мужчин, срывает съёмки фильма.
«Приключения Тинтина: Голубой лотос», 1936, Casterman.
«Приключения Тинтина: Тинтин в Конго», 1931, Casterman.
В других комиксах мы также видим его готовность помогать, вне зависимости от того знаком ему человек или нет и хорошие ли у персонажей отношения. Таким образом, в моменты реальной или постановочной угрозы Тинтин действует в рамках своего характера альтруиста, он просто не способен оставаться в стороне.
«Приключения Тинтина: Драгоценности Кастафьоре», 1963, Casterman.
Ещё одна яркая черта его характера заключается в высоких моральных принципах. Так, в ходе расследования об украденных драгоценностях Кастафьоре, подозрения Дюпона и Дюпонна, подкреплённые стереотипами, падают на цыганский табор. Тинтин в свою очередь не делает поспешные выводы и напрямую говорит детективам: «То, что они цыгане, не даёт вам право их подозревать.»
«Приключения Тинтина: Акулы Красного моря», 1958, Casterman.
«Приключения Тинтина: Акулы Красного моря», 1958, Casterman.
В комиксе «Акулы красного моря» на корабле обнаруживается группа мусульман, которой обещали помочь добраться до Мекки в трюме. Группа принимает Хэддока за угрозу и нападает на него, но Тинтин быстро вмешивается. Несмотря на знакомство, начавшееся с агрессии, герой входит в положение пассажиров и обещает помочь добраться до города. Тинтин глубоко обеспокоен их благополучием и вопреки насмешкам капитана высказывает предположение, что возможно, мужчин обманули с целью продать в рабство, что впоследствии оказывается печальной правдой.
«Приключения Тинтина: Тинтин в Конго», 1931, Casterman.
«Приключения Тинтина: Тинтин в Конго», 1931, Casterman.
Наконец, нельзя не отметить насколько Тинтин находчив. В комиксе «Тинтин в Конго» это особенно хорошо прослеживается на примере двух встреч с диким животным. Угроза остаётся одной и той же — внезапное появление леопарда — меняется лишь обстановка и способы, которые герой придумывает, чтобы одержать победу. Наблюдая за тем, как Тинтин находит нестандартные и часто юмористические выходы из самых опасных ситуаций, читатель испытывает не только радость, но и восхищение.
Подытоживая вышесказанное, Тинтин чаще всего демонстрирует исключительно положительные качества, помогающие ему как успешно завершать свои расследования, так и апеллировать к читателю. На Тинтина хочется равняться, перенимать его личностные качества.
ТИНТИН, ДЕТЕКТИВ
Формально Тинтин предстаёт перед читателем как журналист, затем как репортёр, но фактически его деятельность находится где-то между детективной и шпионской. Его противниками часто оказываются самые разнообразные преступники, аферисты и наркоторговцы.
«Приключения Тинтина: Тайна Единорога», 1943, Casterman.
В комиксе «Тайна Единорога» завязка сюжета происходит, когда в недавно купленной модели корабля Тинтин находит странный клочок бумаги с надписями. Сопоставив все факты, герой приходит к выводу, что это подсказка, ведущая к сокровищам предка Хэддока. Снежок комментирует эти заключения: «Тинтин, ты настоящий Шерлок Холмс!» Действительно, Тинтин докапывается до правды скорее как детектив, а не репортёр, ведь конечная точка сюжета каждого комикса — вовсе не написание статьи или репортажа, а обычная победа над преступниками.
«Приключения Тинтина: Сигары Фараона», 1934, Casterman.
«Приключения Тинтина: Сигары Фараона», 1934, Casterman.
В комиксе «Сигары фараона» к Тинтину признание его роли шпиона. Герой случайно попадает в ряды новобранцев армии Саудовской Аравии. Оказавшись в этой структуре, он вынужден притворяться местным жителем и дальше, пока не находит в кабинете полковника этикетку от сигар, на которые пытался выйти на протяжении всего своего расследования. В этот момент Тинтин как бы «снимает» с себя маску новобранца и вновь возвращается к своей первоначальной миссии. Когда его замечают копающимся в ящиках с бумагами, то восклицают: «К оружию! Шпион!», что само по себе недалеко от реальности, если учесть его схожие методы работы.
«Приключения Тинтина: Сигары Фараона», 1934, Casterman.
Несмотря на опасность такой шпионско-детективной деятельности, у нас, как читателя есть уверенность в том, что Тинтин всегда одержит победу. Это подчеркивается с одной стороны способностями героя на фоне положительных второстепенных персонажей, а с другой самим миром, в котором заслуги Тинтина признаются. В «Сигарах фараона» опасность минует героя, как только он представляется. О его приключениях знают персонажи из других стран, такая слава вселяет в читателей уверенность в его способностях, при этом не умаляя опасностей, с которыми герой сталкивается.
Профессиональные навыки Тинтина особенно выделяются на контрасте с действиями детективов Дюпона и Дюпонна. Обладая официальным статусом сыщиков, они проявляют себя как абсолютно некомпетентные с самого первого появления на страницах.
«Приключения Тинтина: Сигары Фараона», 1934, Casterman.
«Приключения Тинтина: Сигары Фараона», 1934, Casterman.
В «Сигарах фараона» близнецам выделяется первая серьёзная роль: они пытаются арестовать Тинтина за подкинутые ему наркотики и преследуют героя на протяжении всего сюжета этой истории. Все потенциально действенные попытки хитростью схватить юношу оборачиваются для них лишь большей неудачей.
«Приключения Тинтина: Тайна Единорога», 1943, Casterman.
В последующих комиксах Эрже Дюпон и Дюпонн выступают в качестве друзей Тинтина, часто параллельно расследуя с ним одно дело. Однако вне динамики противостояния главному герою, им всё также комично не везёт.
«Приключения Тинтина: Голубой лотос», 1936, Casterman.
«Приключения Тинтина: Голубой лотос», 1936, Casterman.
Так, Тинтин в роли детектива-любителя противопоставляется официальным силам правопорядка. Юноша находчив и чуток к окружающим его людям, способен задать нужные вопросы и сопоставить факты. В то же время опытные полицейские склонны делать поспешные выводы, быть невнимательными к подозреваемым и обстановке. Наделяя своего героя таким широким набором профессиональных достоинств, Эрже прежде всего заинтересован в том, чтобы его читатель вступил с Тинтином в интеллектуальную схватку, следуя за расследованием героя, но не со стороны безучастного наблюдателя, а как полноценное действующее лицо, ищущее ответы.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Подытоживая, Тинтин как персонаж занимает уникальное место в своём жанре. Лишив главного героя чрезмерной визуальной и психологической детализации, Эрже создал универсальную нарративную фигуру, существующую вне времени. Безусловно, этому способствует сам жанр детектива, который за счёт своей особенности — выстраивания повествования вокруг главной загадки — подталкивает читателя как сотрудничать, так и соревноваться с протагонистом. Тинтин, благодаря набору положительных личностных качеств и упрощённых черт лица, вызывает у нас восхищение и позволяет отождествлять себя с ним. Он совершает исключительно этичные поступки, демонстрирует качества альтруиста и высокий уровень профессионализма. Находясь в хаотичной среде в окружении союзников, склонных ошибаться и эмоционально реагировать, Тинтин всегда выступает в качестве стабилизирующей силы. Благодаря этой совокупности визуальных и сценарных приёмов, герой Эрже остаётся любим читателями по всему миру и по сей день.
БИБЛИОГРАФИЯ
Daubert M. et al. Tintin: the art of Hergé, from the archives of the Hergé Museum // No Title. 2013.
McCloud S., Martin M. Understanding comics: The invisible art. Northampton. Kitchen sink press. 1993. Т. 106.
Miller, Ann. Reading Bande Dessinée: Critical Approaches to French-language Comic Strip. Bristol. UK: Intellect. 2007. Print. 18.
Valero J., Cano J. F. Tintin, the Secret Indentity: A study behind tintin’s personality traits. 2018.
