Теплота бумаги
Иногда тепло измеряется в чувствах
Почти у каждой семьи хранятся старые аналоговые фотографии, на которых запечатлены родственники. Моя семья не является исключением: у нас есть большое количество фотографий, показывающих жизнь прабабушек и дедушек в деревнях и сёлах. Каждый раз, просматривая их, невольно возникают чувства, схожие с внутренним теплом, тоской и любовью. Но почему это происходит?
Французский философ Ролан Барт в своей работе «Camera Lucida» («Комментарий к фотографии») писал о том, чем же уникальна фотография и почему она заставляет засматриваться. Барт выделил два понятия: Studium и Punctum. Первое подразумевает под собой область согласия между зрителем и изображением, восприятие фотографии через призму знаний человека о мире: культуру, эстетику, политику или исторический контекст. Во второе понятие вкладывается более личный смысл: фотография способна заинтересовать/зацепить человека из-за его жизненного опыта, который является неповторимым; по этой причине punctum у всех разный.
Возвращаясь к архивным семейным фотографиям. Что происходит, если зритель напрямую относится к людям или вещам на фотографии?
В таком случае возникает пунктум. Из-за того, что человек непосредственно связан с происходящим на фотографии, она «укалывает» его, заставляя испытывать определённые эмоции, связанные с личными переживаниями или воспоминаниями. Так и я, видя совершенно незнакомых мне людей на фотографии, но зная, что это мои родственники, начинаю испытывать ностальгию или тоску даже по тому времени, в котором меня не было. Мне важны люди и место, навсегда оставшиеся именно на этой бумаге.
Но что почувствует человек, который никак не связан с фотографией?
Если я покажу фото из личного архива незнакомому мне человеку, то, вероятнее всего, он почувствует теплоту и тоскливо-приятные ощущения. Получается, это Studium? По определению, в данном случае сработают исторический контекст и культура. Человек осознает, что подобное фото может быть и в его семье, что автоматически сближает его с такими фотографиями.
Немецкий философ Эрнст Блох выдвигает своё понятие надежды в работе «Принцип надежды». В данном произведении автор утверждает, что надежда устремлена вперёд, к тому, чего ещё нет. Так может ли она быть связана с теми чувствами, что испытывают люди, видя старые семейные фотографии, то есть со Studium?
Теплота, возникающая при просмотре подобных изображений, не случайна: как выяснилось, это следствие осознания человеком связи поколений и прошлой эпохи, что вызывает общую, культурно обусловленную теплоту и ностальгию (не по своему прошлому, а по абстрактному прошлому). По Блоху, есть слой сознания, содержащий ещё не осознанные, но возможные будущие содержания, будь то мечты или утопии. У зрителя неосознанно появляется надежда на позитивное будущее, в котором будут воплощены эмоции, которые он испытывает при просмотре фотографий. Таким образом, постоянно фигурирует понятие утопии, так как фото, как писал Барт, — лишь доказательство, что это было, а человек сам додумывает, что было хорошо; на настоящий день запечатлённое на фото уже не существует, поэтому остаётся надежда на будущее, в котором всё сможет воплотиться, но его тоже нет. И так происходит постоянно: надежда преследует человека с верой в лучшее будущее, которое не наступает.
