Средневековая музыка в кинематографе
Рубрикатор
1. Введение. 2. Особенности восприятия музыки в кино о Средних веках. 3. Современная стилизация под старинную музыку. 4. Использование средневековой музыки вне исторического контекста.
Введение
Средневековая музыка, представляет собой уникальное явление в истории музыкального искусства. Само по себе средневековье активно продолжает оказывать влияние на современные художественные формы, включая кинематограф.
Целью этого визуального исследования является доказательство того, что средневековая музыка может являться уникальным источником вдохновения. Причем не только в непосредственно сеттинге этого периода но и в неожиданных формах.
В данном исследовании будет рассмотрено какие средневековые композиции использовали в кинематографе. Что помогает стилизовать саундтрек под средневековую и какие для этого используется инструменты.
Особенности восприятия музыки в кино о Средних веках
Для начала стоит обратить внимание что зачастую художественное кино не ставит перед собой задачу максимально точно реконструировать музыку рассматриваемых исторических периодов. На то есть несколько причин. Так, восприятие современного слушателя сильно иное по сравнением с тем как такая музыка чувствовалась в актуальное время. Современного человека, уже очень сильно привык к темпу и ритмике современной музыки, могут отпугнуть старинные композиции.
Например, Даже в фильмах претендующих на историчность зачастую используется классическая оркестровая музыка, как в фильме «Царствие Небесное» режиссёра Ридли Скотта 2005 года. Музыкальное сопровождение для этого фильма, применяет традиционные элементы симфонической музыки, что позволяет создать эпическую атмосферу.
«Царство небесное», Ридли Скотт, 2005 г.
«Царство небесное», Ридли Скотт, 2005 г.
«Царство небесное», Ридли Скотт, 2005 г.
«Царство небесное», Ридли Скотт, 2005 г.
Если вы послушаете реконструированную композицию «Palästinalied» XIII века Вальтерома фон дер Фогельвейда, то почувствуйте значительную разницу в настроении и характере звучания. Хотя в этой песне тоже речь идет о крестовом походе с величественными образами
Вальтер фон дер Фогельвейде. Манесский кодекс (ок. 1300 г.)
Такая разница во многом связана с тем что современный зритель, как правило, не особо иного слышал подлинную средневековую музыку, что связано с тем, что до нас дошло крайне мало музыкальных произведений из этого периода. Средневековье охватывает длительный временной отрезок с V по XV век, и, несмотря на то что в это время существовало множество музыкальных традиций, лишь небольшая часть нотных записей сохранилась до наших дней. Большинство из них представляют собой церковные гимны и народные песни, записанные в простых формах, что затрудняет их интерпретацию и исполнение.
В результате, когда речь заходит о средневековой музыке в кино и других медиа, часто используется музыка более поздних периодов — ренессанса или даже классицизма. Это происходит потому, что звучание этих стилей более знакомо и привычно современному слушателю. В фильмах о средневековье мы можем услышать музыку с ярко выраженной оркестровкой и сложными гармониями, что больше соответствует ренессансным или вообще классическим традициям.
Таким образом, многие произведения, которые мы воспринимаем как «средневековые», на самом деле могут быть стилизованы под более поздние эпохи. Это создает определенный разрыв между реальным историческим контекстом и тем, как мы воспринимаем эту музыку сегодня.
Современная стилизация под старинную музыку
Однако же, в фильмах о Средних веках встречаются и более аутентичные подходы к музыкальному сопровождению. Многие фильмы сильно стилизуют свой саундтрек под соответствующую эпоху. Для этого даже существуют соответствующий жанр.
Нео-средневековая музыка или neo-medieval music это современный жанр с элементами средневековой музыки и ранней музыки в целом. Само по себе этот явление очень часто перекликается с фолк-роком, британский фолк-роком и неофолком.
Для этого жанра характерно использование старинных европейских инструментов, для того чтобы передать непосредственное звучание той эпохи. Например могут использоваться волынка, шом или шарманка. Также в зависимости от поджанра, могут быть всевозможные сочетания с элементами электронной музыки и рока.
Ярким примером использования нео-средневековой музыки является фильм «Прогулка с любовью и смертью» Джон Хьюстон, 1969 г. В этом фильме яркий контраст между лирическими лютнями и агрессивными духовыми. Также, вся музыка написана в соответствии с рок ритмикой, так что такой саундтрек еще можно отнести к фолк-року.
«Прогулка с любовью и смертью» Джон Хьюстон, 1969 г.
«Прогулка с любовью и смертью» Джон Хьюстон, 1969 г.
«Прогулка с любовью и смертью» Джон Хьюстон, 1969 г.
«Прогулка с любовью и смертью» Джон Хьюстон, 1969 г.
В фильме «Имя розы»(1986) режиссера Жан-Жака Анно, основанном на романе Умберто Эко, религиозные напевы и музыка играют важную роль в создании атмосферы средневековья и подчеркивают темы, связанные с верой, знанием и властью. Религиозные напевы, такие как грегорианские гимны, используются для создания аутентичной атмосферы средневекового монастыря. Эти мелодии отражают духовный характер жизни монахов и их преданность Богу. Музыка в фильме помогает подчеркнуть противоречия между верой и разумом. В средние века религия играла центральную роль в жизни людей, и многие аспекты науки и философии были подвержены церковному контролю. Напевы создают контраст между поиском знаний и догматизмом церкви, что является одной из ключевых тем фильма.
«Имя розы» Жан-Жак Анно, 1986 г.
«Имя розы» Жан-Жак Анно, 1986 г.
«Имя розы» Жан-Жак Анно, 1986 г.
«Имя розы» Жан-Жак Анно, 1986 г.
Кинематографисты, обращаясь к музыкальному наследию Средневековья, часто адаптируют его элементы для создания уникальных звуковых ландшафтов, которые усиливают визуальное восприятие.
Использование средневековой музыки вне исторического контекста
Древнейшая рукопись мелодии «Dies irae»
В этом разделе речь пойдет о одной конкретной композиции рассматриваемого нами периода, а именно то как её использовали вне средневекового бэкграунда. Речь идет о «Dies irae», мелодия которой использовалась очень многими композиторами. В том числе в большом количестве фильмов среди которых: «Годзилла», «Сияние»,» Амадей» и даже «Кейпоп-охотницы на демонов».
«Годзилла» Исиро Хонда, 1954 г.
«Сияние» Стенли Кубрика, 1980 г.
«Сияние» Стенли Кубрика, 1980 г.
«Сияние» Стенли Кубрика, 1980 г.
«Амадей» Милоша Формана, 1984 г.
«Амадей» Милоша Формана, 1984 г.
«Амадей» Милоша Формана, 1984 г.
Кинематографисты, адаптируя средневековую музыку, не только сохраняют её наследие, но и переосмысляют её в контексте современных историй, что делает её актуальной и привлекательной для новой аудитории. Благодаря этому средневековая музыка продолжает жить, вдохновляя творцов и зрителей, а также служа мостом между прошлым и настоящим.
Вывод
Средневековая музыка в кинематографе выполняет множество функций, от создания исторической достоверности до передачи эмоций и настроений. Использование музыкальных элементов этого периода позволяет режиссёрам и композиторам погружать зрителей в атмосферу древности, обогащая визуальный ряд и углубляя понимание персонажей и их мотиваций.
Таким образом, можно утверждать, что средневековая музыка в кино — это не просто фоновое сопровождение, а важный элемент нарратива, который обогащает восприятие истории и помогает зрителям глубже понять культурные корни человечества. В конечном итоге, она подчеркивает универсальность музыки как средства общения и эмоционального выражения, способного преодолевать временные и культурные барьеры.
Джон Дикинсон Хайнс. Music in Films on the Middle Ages: Authenticity Vs. Fantasy [Электронный ресурс] https://books.google.ru/books?id=-SvfAQAAQBAJ&printsec=copyright&redir_esc=y#v=onepage& q& f=false
The True Sound of Medieval Music [Электронный ресурс] https://youtu.be/AWQY2QaVrxg?si=1o3ffBYCcbqL50YG
«Годзилла» Исиро Хонда, 1954 г. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D0%B4%D0%B7%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B0_(%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC, _1954)
Древнейшая рукопись мелодии «Dies irae» https://ru.wikipedia.org/wiki/Dies_irae
«Имя розы» Жан-Жак Анно, 1986 г.
«Сияние» Стенли Кубрика, 1980 г.
«Амадей» Милоша Формана, 1984 г.
«Кейпоп-охотницы на демонов» 2025 Мэгги Кан, Крис Аппельханс.
«Царство Небесное» Ридли Скотта, 2005 г.
«Прогулка с любовью и смерть
«Прогулка с любовью и смерти» Джон Хьюстон, 1969 г.
