Сравнительный анализ рок-фотографов Ленинграда в 1980-е
Виктор Цой с сыном, Наташа Васильева-Халл, 1986.
Рубрикатор
— Концепция — Андрей «Вилли» Усов — Дмитрий Конрадт — Наташа Васильева-Халл — Валерий Потапов — Сравнительный анализ — Заключение — Источники
Концепция
Второй «Музыкальный ринг» с Аквариумом, Андрей «Вилли» Усов, 1986 год
Ленинградский рок 1980-х годов представляет собой уникальный культурный феномен, сформировавшийся на стыке социального протеста, художественного эксперимента и андеграундного бытования. Его визуальная мифология, ставшая сегодня канонической, создавалась усилиями нескольких ключевых фотографов, чьи работы являются не просто архивными документами, но значимыми элементами коллективной памяти. Культурная жизнь в СССР представляется мне очень интересной темой, так как много лет я слушаю исполнителей той эпохи, некоторые из них выпускают музыкальные композиции и дают концерты до сих пор, но при многообразии и доступности информации в интернете формат, на мой взгляд, рок-объединений пропадает в современном мире. Даже не смотря на мою погруженность в тему, визуальная состовляющая, формирующия взгляд на эпоху, остается недостаточно изученной. Исследование восполняет этот пробел через призму творчества четырех фотографов, чьи подходы охватывают весь спектр фотографических языков — от документалистики до профессиональных фотосъёмок.
Группа «Пикник», Андрей «Вилли» Усов, 1992 год
Целью моего визуального исследования является выявление того, как различные фотографы того времени видят и стремятся показать многогранный образ одной культурной рок-среды. Задачи включают: стилистический анализ творчества Андрея Усова, Дмитрия Конрадта, Натальи Васильевой-Халл и Валерия Потапова. А также, сравнительное изучение изображений одних и тех же музыкантов (Виктор Цой, Борис Гребенщиков*), определение позиции фотографа по отношению к объекту съемки (наблюдатель/режиссер/инсайдер/художник) и анализ роли технических аспектов (свет, композиция, момент) в создании конечного образа.
*Признан иностранным агентом на территории РФ
IV фестиваль, группа «Кино», Дмитрий Конрадт, 1986 год
Исследование строится на принципах сравнительного визуального анализа с привлечением методов. Ключевым методологическим инструментом станет сопоставление «парных» фотографий одних и тех же персонажей, снятых разными авторами в сходных обстоятельствах (например, концертные фото Усова и постановочные портреты Конрадта). Визуальный ряд будет организован по тематическому принципу, выделяя разные обстоятельства фотографий, стиль и группы.
Квартирник Бориса Гребенщикова, Дмитрий Конрадт, 1989 год
В результате предполагается доказать, что ленинградский рок как культурный феномен существует в четырех взаимодополняющих измерениях: как историческое событие (Усов), как визуальная икона (Конрадт), как частная жизнь (Васильева-Халл) и как художественный образ (Потапов). Научная новизна работы заключается в комплексном подходе к изучению визуального наследия рок-культуры, который позволяет не только систематизировать творческие методы фотографов, но и выявить механизмы формирования культурной мифологии через визуальные образы.
Андрей «Вилли» Усов
Андрей Усов — советский и российский фотограф, считается одним из первых рок-фотографов СССР, родившийся 24 октября 1950 года в Ленинграде.
Андрей Усов получил псевдоним «Вилли» во время службы в армии. Сержант сказал: «Андреев много, ты будешь Вилли», и показал страницу из английского журнала, где был изображён львёнок Вилли — эмблема Всемирного футбольного чемпионата 1966 года, на стадионе «Уэмбли».
Позже он стал подписывать свои фотографии при оформлении подпольных магнитоальбомов: «Фото Вилли».
Андрей «Вилли» Усов
В марте 1975-го года Усов познакомился с Борисом Гребенщиковым в клубе «Эврика», а в 1976 фотографировал первое совместное выступление групп «Машина времени» и «Аквариума».
Борис Гребенщиков, Андрей «Вилли» Усов, 1989 год
Уникальность Андрея Усова заключается в том, что, не смотря на то, что он организовывал постановочные фотосессии фотографируя, он не стремился создать студийную атмосферу, а наоборот, старался запечатлеть живой момент, будто бы фотоаппарат в его руках — видеокамера.
В одном интервью Андрей говорит: «Фотография по своей натуре мгновенна. А эти мгновения надо искать, что я и делаю. Камера всегда при мне, я просто иду по улице, вижу потрясающий вид или ситуацию — это может бытъ что угодно! И снимаю. Везде — на улице, в электричке. Например, вот этот снимок Исаакиевского собора я сделал из окна троллейбуса»
Усов создал 10 обложек альбомам группы «Аквариум». На одной из них («Синий альбом») отчётливо видно, что «Вилли» ставил задачу отразить динамику. Например, кадр выглядит так, будто зритель заглядывает сквозь все пролёты.
Обложка «Синий альбом», Аквариум, 2002 год
Большинство работ Усова чёрно-белые, так как, сам он говорит, что в фотографии не должно быть ничего лишнего. В 1995 году в Центральном выставочном зале «Манежа» он даже провел персональную выставку под названием «Черным по белому», в которую вошли 434 фотографии, созданные за 20 лет.
Группа Аквариум и Майк, концерт на берегу Невы за Смольным, 1978 год
1. Майк Науменко на ул. Рубинштейна, 1979 год 2. Студент Борис Гребенщиков, Университетская наб., -30, 1978 год.
Классическими сюжетами Усова были репетиции и выступления рок-групп. Например, таких, как «Кино» или «Аквариум».
В таких фотографиях также не было задачи сделать идеальный кадр. На вопрос «Придерживаетесь ли вы каких-нибудь правил в съемке?» Андрей отвечает так: «Я никогда не делаю снимок ради снимка. И никогда не повторяю сюжет. Снимать, допустим просто улицу или просто нищего не интересно. Но вот если мгновенный луч света вдруг осветит голову того же нищего, как-то по-особому — тогда да, нажму на кнопку. Что будет потом — разобьют мне камеру или нет — уже не важно. Главное ухватить момент, оказаться в нужном месте в нужное время».
1. Курёхин, БГ, Сева Гаккель, репетиция у Жака, 1982 год 2. Аквариум и Сергей Курёхин, программа «Радио Африка», Москва, 1983 год
1. Виктор Цой на V фестивале, 1987 год 2. Телевизор на VI фестивале, 1988 год
1. Андрей «Свин» Панов, VI фестиваль, 1988 год 2. Евгений «АйАйАй» Фёдоров, фестиваль «RadioFUZZ», 1995 год.
Дмитрий Конрадт
Дмитрий Конрадт — фотограф, родившийся в Ленинграде в 1954 году. Прославился в 1980-х черно-белыми работами, изображающими закулисье и концерты легендарного Ленинградского рок-клуба.
В 80-е годы — во время популярности советского рока, Дмитрий постарался приблизиться к миру рока при помощи фотографии
Дмитрий участвовал в концертных съёмках, оформлении записей, издании «самиздатовских» рок-журналов, выставках. Как говорит он сам: «Все представители моего поколения слушали музыку. Все мы были ушибленные роком. Это невозможно было не фиксировать»
Группа «АукцЫон», 1988 год
Фотографический язык Дмитрия Конрадта в рок-тематике обладает особой музыкальностью — его работы существуют вне повествовательности, создавая образы, которые резонируют с внутренним или внешним миром подобно музыкальным композициям. Вместо монументальных городских панорам Конрадт фокусируется на интимных деталях: фактуре кафеля, изгибах лестниц, узоре чугунного литья, что будет лучше заметно в его поздних работах вне рок-клуба.
Первый фестиваль, 1983 год
В 1980-е годы Конрадт отдавал предпочтение чёрно-белой съёмке с глубокой ручной обработкой, часто используя авторские методы освещения, которые разрабатывал самостоятельно.
К концу десятилетия его эксперименты с цветной фотографией сохранили ту же деликатность подхода — он сознательно избегал резких контрастов, выбирая плёнку с приглушённой палитрой. Цвет в его работах обретает особенное качество: плавно перетекает между оттенками, а иногда почти растворяется, находясь на грани исчезновения.
1. «Поп-механика», 1985 2. «Поп-механика», 1986 год
Концерт в Ленинградском рок-клубе, 1985 год
Также, в работах Дмитрия довольно часто встречаются портреты.
Виктор Цой, 4-й фестиваль ЛРК, 1986 год
Майк Науменко, фотосессия к пластинке «Белая полоса» группы «Зоопарк», 1986 год
Дмитрий предпочитал фотографировать концерты и сейшены, а не послеконцертные сессии и тусовки, как говорит он сам: «Мне приятно снимать человека, который занят делом, а не вынужден как-то вести себя перед камерой».
«Странные игры», 1984 год
Наташа Васильева-Халл
Наташа Васильева-Халл — российский и британский рок-фотограф, участник питерского рок-движения, издатель.
Фотограф Ленинградского Рок-клуба с 1981 года. Она снимала на всех концертах и одновременно работала в университетской лаборатории, где в свободное время могла печатать столько чёрно-белых фотографий, сколько было нужно.
В 1994 году переехала либо начала работать с зарубежными изданиями, стала первым русским фотографом, аккредитованным на съёмку The Rolling Stones на стадионе «Уэмбли» в Лондоне (1995).
Наташа Васильева-Халл, из личного архива Наташи Васильевой-Халл
Её работа почти полностью была «самостоятельной» — она не работала на журналы или официальные издания, кроме как публиковала фотографии среди друзей и в неформальных альманахах.
Свои снимки она продавала прямо на концертах.
Виктор Цой на премьере фильма «Асса», гримёрка ДК МЭЛЗ, 1988 год
Наташа работала с такими группами, как «Кино», «Алиса», «Машина времени», «Аквариум» и многими другими, так как всё это было одно больше рок-сообщество.
Неформальная домашняя фотосессия «Кино», 1985 год
Группа «Алиса», выступление в СКК «Ленинград», 1988 год
В фотографиях Васильевой-Халл отражается любовь к спонтанным кадрам, студийных фотосессий она не проводила, все фотографии сделаны на концертах, репетициях, прогулка или в домашней обстановке. Наталья придерживается чёрно-белых тонов и живых моментов в фотографии.
Валерий Потапов
Валерий Потапов — фотограф, который родился 29 мая 1960-года в Ленинграде. Получил известность как фотограф группы «Алиса». Валерий Потапов стал вторым «штатным» фотографом в рок-сообществе, первым в своём деле был Андрей «Вилли» Усов для «Аквариума».
Концерт группы «Алиса» в Дворце спорта Юбилейный, 1987 год
Впервые с рок-клубом встретился на концерте группы «Алиса» в 1985 году, куда его привёл искусствовед Алексей Курбановский.
В 1986 году Валерий снимал выступления «Алисы» в ДК им. Н. К. Крупской, в 1987 году — в ДК Железнодорожников. За свою жизнь Потапову удалось поработать с группами «Наутилус Помпилиус», «АукцЫон», «Объектом насмешек», «Аквариум» и многими другими.
Константин Кинчев, 1988 год
Группа «Кино», Дворец культуры работников связи, 1987 год
1. Группа «Алиса», «Рикошет» и «Ай-яй-яй», 1986 год 2. Группа «Алиса», 1986 год
Потапов также занимался оформлением обложек пластинок, за свою жизнь он оформил 50 LP, CD и компакт-кассет.
Оформление пластинки «Шестой лесничий» группы «Алиса», 1989 год
Из журнала FUZZ, «Ночные Снайперы», май, 2007 год
В августе 1991 года состоялись похороны Майка (Михаила) Науменко, на которых Валерий Потапов сделал фотосъёмку.
Похороны Майка Науменко, 1991 год
Сравнительный анализ
Советская рок‑сцена 1980‑х годов была зафиксирована множеством фотографов, каждый из которых привнёс в документирование музыки и субкультуры собственное видение. Среди наиболее значимых фигур — Андрей «Вилли» Усов, Дмитрий Конрадт, Наташа Васильева‑Халл и Валерий Потапов. Все они снимали одни и те же группы и концерты, но их подходы и стилистика заметно различались, что отражается на примерах конкретных фотографий.
Виктор Цой у афиши группы «Кино» в Рок-клубе, Наташа Васильева-Халл, 1984 год
Так, например, Наташа Васильева‑Халл, как и Дмитрий Конрадт, предлагает уникальный взгляд «изнутри». Наташа была членом Ленинградского рок‑клуба и дружила с музыкантами, что позволяло ей снимать не только концерты, но и репетиции, бытовые моменты и закулисье. Её фотографии группы «Кино» или Виктора Цоя отражают интимность и доверие между фотографом и субъектом. Кадры часто спонтанные, с естественным светом и фоном повседневной жизни, что создаёт эффект присутствия и передаёт внутренний мир участников рок-сцены. Такой подход позволяет анализировать личное восприятие эпохи и взаимоотношения внутри андеграундного сообщества.
Группа «Кино» в объективе Натальи Васильевой-Халл, 1980-е
Виктор Цой в объективе Натальи Васильевой-Халл, 1980-е
Группа «Аквариум» в Вильнюсе, Дмитрий Конрадт, 1987 год
Егор Летов во дворе Ленинградского рок-клуба, Дмитрий Конрадт, конец 1980-х
Андрей «Вилли» Усов же наоборот — занимался в большинстве своём постановочной фотографией, уделяя внимание фону и запечатлевая музыкантов в необычных позах. Рассматривая его снимки, можно заметить зарождение специфической образности рок-фотографии, а не только прочувствовать атмосферу рок-сообщества.
Выступление группы «Аквариум» в Рок-клубе, Андрей «Вилли» Усов, 1983 год
1. Флейтист-призывник Дюша Романов, Андрей «Вилли» Усов, 1977 год 2. Константин Кинчев, V фестиваль, ЛДМ, Андрей «Вилли» Усов, 1987 год
Сева Гаккель «на Замке», Андрей «Вилли» Усов, 1977 год
Валерий Потапов, в свою очередь, сосредоточился на динамике сценических выступлений и взаимодействии музыкантов с публикой. Его фотографии групп «Алиса», «Чиж& Co» и «Наутилус Помпилиус» включают крупные планы сцены, зал и движение музыкантов, создавая ощущение участия в концерте. Потапов фиксирует не отдельные портреты, а процесс и коллективный опыт, подчеркивая энергетику и масштаб рок‑события. Его кадры позволяют исследовать сценическую динамику, работу света и пространство концерта как единое художественное целое.
Выступление группы «Алиса», Валерий Потапов, 1988 год
Если Усов и Васильева-Халл обращаются к индивидуальному, то Потапов работает с массовым. Его фотографии — это визуальная энергия концерта. Он снимает сцены рок-фестивалей, выступления групп «Алиса», «Наутилус Помпилиус», «ДДТ», стремясь уловить динамику света, тела и звука.
Андрей «Свин» Панов, Валерий Потапов, 1989 год
1. Группа «Аквариум» у Дворца Молодёжи, Валерий Потапов, 1988 год 2. Чиграков Сергей (Чиж & Co), Валерий Потапов, год неизвестен
У некоторых фотографов были тесные отношения с конкретными группами: у Васильевой — с «Кино», у Усова — с «Аквариумом», что отражалось на форматах, в которых были сделаны фотографии.
На снимке «Константин Кинчев на концерте группы „Алиса“. 1987» Потапов фиксирует момент, когда контровой свет создаёт ореол, фигура превращается в символ коллективной энергии.
Его композиции построены на диагоналях, движении, ритме. Потапов использует сценическое освещение как выразительный инструмент: контраст между вспышкой и тенью, динамические смещения фокуса, размытие. В отличие от Конрадта, его кадры режиссированы самим пространством концерта — светом, дымом, движением публики.
Концерт группы «Алиса» в Дворце спорта «Юбилейный», Валерий Потапов, 1987 год
Заключение
Сравнительный анализ творчества Андрея (Вилли) Усова, Дмитрия Конрадта, Наташи Васильевой-Халл и Валерия Потапова показывает, что советская рок-фотография 1980-х годов была не просто фиксацией музыкальной сцены, а самостоятельной формой художественного высказывания. То, как сделана фотография и что на ней изображено зависит от множества факторов: формат общения фотографа с группами, причины, по которым фотограф попал в рок-клуб, группы, фотографии которых были сделаны. И, конечно же, собственный визуальный язык каждого из авторов фотографий: Усов создавал символический образ героя, Конрадт фиксировал живую среду, Васильева-Халл вела интимную хронику изнутри сообщества, а Потапов превращал концерт в массовое действо. Несмотря на то, некоторые фотографы проводили настоящие фотосессии, а кто-то делал снимки на мероприятиях после концертов и дома, все их работы формируют многослойный образ эпохи, где фотография становится средством выражения внутренней структуры целой культуры, где рок — её основа.
Группа «Автоматические удовлетворители», Дмитрий Конрадт, 1987 год
Рассматривая их в контексте визуальных исследований, можно утверждать, что советская рок-фотография 1980-х годов — это особый вид визуального высказывания, в котором фотография выполняет функцию не иллюстрации, а формы мышления. Через неё артикулируется новый язык — язык личной и художественной свободы, выраженной не словом, а образом.
Источники
Вальран В. Советская фотография: 1956 — 1986 / Вальран В. — Симферополь: Люди и книги, 2023. — Санкт-Петербург, — С. 692–724. — (Дата обращения: 09.11.2025).
Ленинградский рок-клуб в фотографиях… [Электронный ресурс] // Русский музей. — Режим доступа: https://vk.com/@rusmuseum-leningradskii-rok-klub-v-fotografiyah (Дата обращения: 09.11.2025).
Григорьева Я. Наташа Васильева-Халл: «Виктор Цой любил фотографироваться, умел и понимал, зачем это нужно группе „Кино“ и ему лично» [Электронный ресурс] // spbdnevnik.ru. — 19 мая 2022. — Режим доступа: https://spbdnevnik.ru/news/2022-05-19/natasha-vasilievahall-viktor-tsoy-lyubil-fotografirovatsya-umel-i-ponimal-zachem-eto-nuzhno-gruppe-kino-i-emu-lichno (Дата обращения: 09.11.2025).
Коммерсантъ Weekend. — 2016. — № 6 (04 марта). — С. 22. (Дата обращения: 10.11.2025)
Спенсер К. Seven Critically Acclaimed Modern Russian Artists [Электронный ресурс] // Museum Studies Abroad. — 22 авг. 2021. — Режим доступа: https://museumstudiesabroad.org/modern-russian-artists/ (Дата обращения: 10.11.2025)
Усов Андрей «Мне удалось всё это…» [Электронный ресурс] // YouTube. — 2016. — Режим доступа: https://youtu.be/2aX0B3PHhH8 (Дата обращения: 11.11.2025). YouTube
Усов Андрей «Эпизод 028. Андрей „Вилли“ Усов. Фотоувеличение» [Электронный ресурс] // YouTube. — 2016. — Режим доступа: https://youtu.be/LDy7Wy4OiBo (Дата обращения: 11.11.2025).
«100 магнитоальбомов советского рока» [Электронный ресурс] // LitLib: библиотека электронных книг. — Режим доступа: https://www.litlib.net/bk/9908/read/10 (Дата обращения: 12.11.2025).
Ленинградский рок‑клуб [Электронный ресурс] // Википедия. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Ленинградский_рок-клуб (Дата обращения: 12.11.2025).
https://museumstudiesabroad.org/modern-russian-artists/ (Дата обращения: 9.11.2025)
2.https://web.archive.org/web/20131126202802/http://potapov.net/000_potapov_2010/009_gallery__rock/003_alisa/index_alisa_01.htm (Дата обращения: 9.11.2025)
https://vatnikstan.ru/archive/usov_rock_pics/ (Дата обращения: 9.11.2025)
https://archive.snipers.net/zhurnal-fuzz-may-2007/ (Дата обращения: 9.11.2025)
https://svinpanov.ru/fotos/bitovie/index.html (Дата обращения: 10.11.2025)
https://dubikvit.livejournal.com/928767.html (Дата обращения: 10.11.2025)
https://vk.com/wall-98221643_410527?z=photo-509_457273968%2F4c6119dee6c5f4187d (Дата обращения: 10.11.2025)
https://vk.com/@rusmuseum-leningradskii-rok-klub-v-fotografiyah (Дата обращения: 11.11.2025)
https://vk.com/wall-28866484_2694553 (Дата обращения: 11.11.2025)
https://vk.com/album-58499_278200472?ysclid=mhrtyqvi4d115600976 (Дата обращения: 11.11.2025)
https://cameralabs.org/aeon/sovetskie-zhenschiny-fotografy/albom (Дата обращения: 12.11.2025)
https://www.fontanka.ru/2022/06/21/71425877/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения: 12.11.2025)
https://www.rosphoto.com/events/valerij_potapov-1250 (Дата обращения: 12.11.2025)
