Slanted: как выглядит типографика, если дать ей свобооду?
Slanted: как выглядит типографика, если дать ей свобооду?
КОНЦЕПЦИЯ
Основной предмет моего исследования — экспериментальные шрифты, опубликованные в серии журналов Slanted. В процессе изучения международной типографики у меня возник интерес к тому, как зарубежные дизайнеры конструируют экспериментальные шрифты, какие принципы и инструменты лежат в основе их работы. Это исследование важно для меня и с профессиональной точки зрения: оно позволяет расширить кругозор, сформировать понимание, что стоит за порой абстрактными фигурами, и улучшить собственные навыки работы с экспериментальными шрифтами.
Цель моего исследования — проанализировать примеры экспериментальных шрифтов, используя журналы Slanted. В процессе предварительного анализа я обнаружила важную методолгическую статью дизайнера Николаса Кюлли, в которой он систематизирует принципы создания экспериментальных шрифтов и предлагает их рассматривать не как случайные визуальные объекты, а как результат последовательного процесса. Его схема стала для меня важным опорным материалом при анализе экспериментальной типографики. [1]
Моя гипотеза заключается в том, что экспериментальные шрифты не являются набором случайно найденных форм и их можно разделить на категории.
Принцип отбора материала строился на последовательной проверке визуальных гипотез. В первую очередь я анализировала выпуски журнала Slanted. На следующем шаге я изучала сайты дизайнеров, чьи работы публиковались в журнале. Это позволило найти мне изображения в оригинале, а также узнать больше о процессе создания, инструменты и мотивацию создать тот или иной шрифт.
Принцип рубрикации исследования выстроен вокруг самой логики экспериментального метода: 1. Концептуальный раздел: зачем анализировать экспериментальную типографику, что она может предложить современному дизайнеру и по каким параметрам я буду рассматривать шрифты. 2. Полный анализ выборочных экспериментальных шрифтов: подробный анализ семи работ, в котором я описываю каждый шрифт через выбранные характеристики, предложенные Кюлли. 3. Краткий обзор остальных экспериментальных шрифтов из Slanted, фиксация повторяющихся принципов. 4. Подведение итогов, которые удалось сформулировать в процессе исследования.
Принцип выбора текстовых источников строится на сочетании первичных и вторичных материалов. Основным источником стала методолгическая статья Кюлли из самого журнала Slanted. Также я рассматривала публикации дизайнеров о собственных проектах и статьи об экспериментальной типографике. Эти источники позволили выстроить собственный анализ и дали возможность опереться на реальные процессы создания шрифтов.
1. Теоретическое обоснование
Что такое экспериментальный шрифт в понимании Slanted?
В Slanted экспериментальный шрифт трактуется, как процесс. Именно этим экспериментальные шрифты отличаются от случайно найденных визуальных решений. Кюлли считает, что экспериментальная типографика строится на последовательных действиях, а результат появляется не случайно. [2]
Мой анализ опирается на методологическую систему Николаса Кюлли, предложенную в статье для Slanted Experimental Type. [2] Это один из самых последовательных и «строгих» подходов к исследованию топографического эксперимента, найденных мною в ходе работы.
Кюлли выделяет пять ключевых параметров, на основе которых можно анализировать практически любой экспериментальный шрифт: форма (структура буквы, ее пропорции, степень целостности или разрушения, работа с обводкой, заполнением или пустотой), свет и яркость (контраст, уровень света, проявление символа через затемнение, выгорание и оптические эффекты), цвет, материал (тактильные и физические свойства буквы), движение (изменение буквы во времени и имитация движения). [1]
Опираясь на эту модель, я выбрала ключевые параметры, которые наиболее явно проявляются и их можно проследить, изучая экспериментальную типографику в Slanted.
Я включила пять аналитических блоков.
1. Форма: меня интересуют степень и характер деформации букв, геометрия в контурах, изгибы, а также степень сохранения или разрушения исходной графемы.
2. Материал: тактильные качества поверхности шрифта такие как, эластичность, блеск, фактура, сходство с реальными физическими объектами.
3. Процесс: мне важно, какие этапы выполнены в ручную, а какие с помощью цифровой доработки, имитация физических явлений, а также алгоритмические и генеративные инструменты.
4. Движение: даже будучи статичной, буква может демонстрировать следы движения.
5. Структура: целостность формы, ритм, степень прочтения буквы, а также соотношение деталей.
Эти пять параметров позволили рассмотреть экспериментальные шрифты системно, выделить закономерности и провести сравнение между различными примерами.
2. Полный анализ выбранных экспериментальных шрифтов
2.1 AIR —— Антон Бурмистров
001 —— AIR, экспериментальный AI-леттеринг —— Антон Бурмистров —— 2023
002 —— Этапы создания букв AIR в Adobe Illustrator —— Антон Бурмистров —— 2023
АНАЛИЗ AIR
(1) Форма: неправильная, органическая, закрытая, динамически деформированная, формы округлые.
Форма была создана вручную в Adobe Illustrator: простые, вытянутые буквы. После AI-преобразования форма стала похожей на надутые кожаные мешки. В местах сгиба прослеживается внутренне давление. Форма сохранила только общие очертания исходных глифов.
(2) Материал: искусственно созданный, эластичный, глянцевый, напоминающий кожу, мелкая текстура.
Материал буквы создан нейросетью, обученной на изображении текстуры кожи.
(3) Процесс: гибридный (человек — ИИ — человек), генеративная логика построения, симуляция надувания, материализация букв, хаотичная микроструктура.
(4) Движение / динамика формы: буквы на первый взгляд статичны, однако складки дают понять, что форма подверглась движению (надуванию).
(5) Структура: внутренние просветы либо исчезают, либо сминаются в складки, исходный ритм не соблюдается, от исходной формы сохраняется лишь силуэт.
Стоит отметить, что AI не соблюдает структуру буквы, он соблюдает структуру материала.
С процессом создания можно ознакомиться в видео.
«Я думаю, что мой последний метод создания леттеринга может привнести что-то инновационное в эту область.» [3] — Антон Бурмистров
2.2 Fiction Tuesday —— Andrei Turenici
003 —— постер Fiction Tuesday —— Andrei Turenici —— 2024 004 —— анимация постера Fiction Tuesday —— Andrei Turenici —— 2024
АНАЛИЗ FICTION TUESDAYS
(1) Форма: органическая, нарушены правильные пропорции, контур волнообразный, прерывистый, разной жесткости.
Буквы перестают быть плоскими графемными знаками и превращаются в обтекаемую форму, которая выглядит как жидкая оболочка.
(2) Материал: имитация жидкого металла с зеркальной поверхностью
Буквы получают физические свойства, которых у нет в исходных графемах: масса, вязкость, отражающая способность
(3) Процесс: гибридный (человек — ИИ — человек), хаотичный, симуляция металлической текстуры.
(4) Динамика: симулированное движение, скручивания и текучесть
Постер статичный, но форма букв создаёт сильную иллюзию движения, буквы будто текут по поверхности.
(5) Структура: наложение, объединение форм, нарушение «порядка», нарушение пропорций
Структура частично разрушена, глифы теряют автономность, соединяются, прорастают друг в друга. Буква перестаёт быть знаком и становится элементом жидкой взаимосвязанной структуры.
2.3 Workshop week —— Emilie Gannert и Charlotte Rohde
005 —— Workshop Week —— Emilie Gannert и Charlotte Rohde —— 2024
АНАЛИЗ WORKSHOP WEEK
(1) Форма: геометрическая, решётчатая, фрагментированная, основана на сетке.
Форма букв разложена на линейные и модульные структуры, построенные из одинаковых вертикальных и горизонтальных блоков. Вместо цельного глифа появляется эффект пиксельной, собранной из модулей буквы.  (2) Материал: искусственно созданная графическая структура, нет имитации реальной поверхности.
(3) Процесс: опирается на правила, повторение элементов, изменение толщины линий и размеров модулей.
Главный принцип — конструирование буквы по модульному принципу: исходная форма разбивается на модули, которые повторяются с разной частотой.
(4) Динамика: ощущение движения Движение в плакате возникает не физически, а как оптическая иллюзия: буквы кажутся мерцающими.
(5) Структура: композиция на основе сетки, повтор, выравнивание, комбинации элементов.
006 —— Workshop Week —— Emilie Gannert и Charlotte Rohde —— 2024
«Сетки, паттерны, контуры и взаимодействие типографики с фоном — исследование границ между читаемостью текста и графическим узором. Результат многих часов экспериментов.» [4] — Emelie Gannert
2.4 Шрифт Knit hello — Rüdiger Schlömer
007 —— Шрифт Knit Hello, созданный специально для ручного вязания —— Rüdiger Schlömer —— 2023
008 —— Шрифт Knit Hello, созданный специально для ручного вязания —— Rüdiger Schlömer —— 2023
АНАЛИЗ KNIT HELLO
(1) Форма: линия/поверхность/объём, геометрия, деформация
Форма букв построена на модульной геометрии: каждая буква состоит из вертикальных и горизонтальных участков вязания. Глиф не имеет классического нарисованного контура — он появляется как заполненная часть текстильной сетки. Из-за свойств вязания структура слегка деформируется: линии смещаются и изгибаются. Эта неровность относится к деформации, описанной у Кюлли.
(2) Материал: структура/фактура, масса и поверхность, физическое состояние
Материал — пряжа, создающая фактурную, рельефную поверхность. Физические свойства нитей придают буквам объем: они воспринимаются как объекты, а не плоские знаки, петели задают ритм и очертания буквы.
(3) Процесс: конструирование, материализация, повторение, последовательность, правила.
Процесс основан на материализации: цифровая сетка преобразуется в вязание. Глиф формируется путём повторения модулей — петель, рядов, столбцов. Сетка вязания задаёт строгие правила, по которым создаётся (конструируется) буква.
(4) Динамика: периодичность, возможность движения
Графически буквы статичны, но материал задаёт скрытую динамику: ткань тянется, сгибается, меняет форму при движении. Повторяющийся ритм петель создаёт периодическую последовательность, которую Кюлли интерпретирует как форму движения внутри структуры.
(5) Структура: связи, выравнивания, повторы, композиция на сетке, возникающая форма
Буква строится из повторяющихся модулей, связанных и выровненных между собой. Шрифт демонстрирует возникающую форму: буква появляется из взаимодействия модулей, а не задаётся заранее.
2.5 Go for quality —— Дина Исаева
009 —— Go for Quality —— Дина Исаева —— 2021
010 —— Go for Quality —— Дина Исаева —— 2021
АНАЛИЗ GO FOR QUALITY
(1) Форма: линия, поверхность, геометрия, деформация
Форма букв строится на сеточной геометрии: каждый глиф возникает внутри квадратной решётки. Линии имеют «рваную», дрожащую форму, что создаёт эффект деградирующей структуры. Буква не цельная: её поверхность построена из множества фрагментов, напоминающих шумовые пиксели или фрагменты разрушенного объекта. Деформация возникает из намеренных сбоев контура: линии распадаются, как будто буква разъедена.
(2) Материал: фактура, моделирование микроволокон, текстура.
Буквы выглядят как реальный физический объект: ворсинки и нитевидные элементы. Текстура моделирует микроволокна, что напрямую связано с темой плаката: загрязнение микрофиброй. Поверхность букв выглядит шероховатой, разрастающейся, пористой.
(3) Процесс: конструирование, материализация, повторение, последовательность, правила
Внешняя форма букв распределяется по квадратам сетки. Генерация глифа происходит алгоритмически: повторяется одно и то же правило.
(4) Динамика: неравномерность, реализуемое движение
Буквы создают ощущение нестабильного движения: линии вибрируют, как будто буква вот вот распадется. Движение неравномерное: одни части глифа уплотняются, другие исчезают.
(5) Структура: связи, выравнивание, повторы, сеточная композиция.
2.6 Pixels engraved in stone —— Morgane Vantorre
011 —— Эскиз буквы —— Morgane Vantorre —— 2022 012 —— Пиксельная буква, выгравированная в камне —— Morgane Vantorre —— 2022
013 —— Пиксельная буква, выгравированная в камне, анимация —— Morgane Vantorre —— 2022 014 —— Крупный элемент пикселя —— Morgane Vantorre —— 2022
АНАЛИЗ PIXELS ENGRAVED IN STONE
(1) Форма: объём, геометрия, деформация
Форма буквы строится из одинаковых модулей, квадратных ячеек с пирамидальным углублением. У буквы нет нарисованного контура, очертание появляется только тогда, когда «выбиваются» выемки. Неровности камня и сколы соответствуют «естественной деформации» в типологии Кюлли.
(2) Материал: фактура, масса, поверхность, физическое состояние
Материал — натуральный пористый камень с шероховатой и зернистой поверхностью. Пирамидальные выемки создают игру света и тени, так буква становится рельефной. Масса и физические свойства камня делают букву «тяжёлой», буква неотделима от камня.
(3) Процесс: конструирование, материализация, повторение, последовательность, правила
Процесс основан на переносе пиксельной схемы вышивки в каменную поверхность. Алгоритм: сетка на бумаге, разметка на камне, последовательное выбивание одинаковых модулей. Каждый модуль получается одним повторяющимся движением резца. Строгая сетка задаёт правила: шаг, размер пикселя, ритм и направление. Буква строится через последовательность действий.
(4) Динамика: периодичность, возможность движения
Периодичность появляется через повтор модулей: один пиксель, ряд, буква. При смене освещения буква «движется»: рельефные ячейки дают новые тени, и форма как будто перетекает. Эта оптическая иллюзия создает динамику и эффект движения.
(5) Структура: выравнивания, повторы, композиция по сетке, возникающая форма
Структура буквы — это сетка, внутри которой каждая выемка связана с другими через повтор и выравнивание. Форма буквы и ее контур появляются, когда модульные элементы собираются в единый графический элемент.
«Камень изначально был немного повреждён. Иногда это осложняло работу. Но именно в этом и заключается обаяние гравировки по камню и непредсказуемость материала.» [5] — Morgane Vantorre
2.7 Soraiz ——Connor Davenport
Soraiz — параметрический цифровой шрифт, полностью созданный в среде программирования. В основе шрифта лежит структура Handel Gothic (1965). [6]
015 —— Шрифт Soreiz —— Connor Davenport —— 2023
016 —— Постер Grid System Overlay —— Connor Davenport —— 2023 017 —— Постер Electric Sheep —— Connor Davenport —— 2023
АНАЛИЗ ШРИФТА SOREIZ
(1) Форма: линия, геометрия, деформация
Форма букв строится на непрерывных горизонтальных линиях, которые проходят через весь глиф и нарушаются только там, где появляются изгибы скелета. Деформация по типологии Кюлли проявляется здесь через «ломанные» линии и смещения.
(2) Материал: структура/фактура (созданная), свет, цифровые свойства
«Материал» букв является цифровым: цветовые полосы взаимодействуют с фоном. Фактура создаётся полностью алгоритмом Шрифт имитирует физическую материальность экрана — свечение, растяжение пиксельных лучей, цветовой шум. Фактура создана кодом, но визуально напоминает физический свет на старом мониторе.
(3) Процесс: конструирование, повторение, последовательность, правило
Процесс основан на программной генерации: Python-скрипт превращает скелет буквы в набор параллельных линий. [7]
(4) Динамика: периодичность, движение как свойство
Несмотря на то, что изображение статично, динамика воспринимается через пульсацию линий. Повторяющиеся полосы создают эффект фото мерцающего экрана. Движение здесь встроено в структуру: линии как будто «бегут» по телу буквы.
(5) Структура: выравнивания, повторы, сетка
Основой является строгая сетка из горизонтальных линий, глиф формируется не контурами, а областями, где линии прерываются или смещаются. Данный шрифт пример «возникающих форм»: буква появляется не как нарисованный объект, а как результат взаимодействия сетки и алгоритма.
018 —— Анимация буквы из шрифта Soreiz —— Connor Davenport —— 2023 019 —— Анимация буквы из шрифта Soreiz —— Connor Davenport —— 2023
3. Краткий обзор экспериментальных шрифтов в Slanted
020 —— Шрифт UNKNOWN —— Lukas Haider —— 2020 —— модульная конструкция, ступенчатые элементы, пиксельная геометрия 021 —— Постер со шрифтом UNKNOWN —— Lukas Haider —— 2020
022 —— NEW SHEKELS —— Rebeka Orosz —— 2020 —— контурная геометрия, жёсткие ломаные формы, конструктивные пропорции
023 —— In Circle —— Jen Dodaro —— 2023 —— точечная дисперсия, распад формы, динамическое искажение
009 —— постер Le Rex, созданный для Neubad —— автор неизвестен —— 2020 001 —— постер Cinema Paradiso —— Jianping He —— 2020
026 —— Form folgt vor gefundenem —— автор неизвестен —— год неизвестен —— материализация букв 027 —— Постер A Dream About an Exhibition —— Matej Voitus —— 2019 — материализация букв
028 —— The Origin of Life —— Miki Kudo —— 2019 —— генеративные паттерны, моделирование протоклеточных процессов
029 —— Dopamine Cycle —— Vincent Wagner —— 2025 —— материализация, жидкий металл 030 —— Trying to Become Friends with Machines —— Vincent Wagner —— 2025 —— материализация, жидкий металл
031 —— Forza natura —— Stéphanie Falcione —— 2023 032 —— Аnalog is the new digital —— Alicia Schlenk —— 2023 033 —— It’s a magnification —— Moritz Stolz —— 2025 материализация, тиснение фольги
034 —— Darkside of the Moon —— Marcel Kohler —— 2023 —— материализация 035 —— SDGS flowers for the humanity —— Mikhail Lychkovskiy —— 2019 —— постубквенное наследие
036 —— Werkschau Design 2024 —— Clara Wendt —— 2024 037 —— Exploring Accidents —— Светлана Корниенко —— 2023
038 ——без названия —— Антон Бурмистров —— год неизвестен —— материализация буквы
039 ——AI-генерация, без названия —— Антон Бурмистров —— 2024
Проведенный анализ экспериментальных шрифтов, показал, что несмотря на внешние различия, буквы подчиняются определенным принципам построения. За каждым примером стоит работа с формой, материалов, процессом, движением и структурой. Это подтверждает выдвинутую в начале исследования гипотезу: экспериментальные шрифты можно системно анализировать и классифицировать.
Опираясь на выявленные закономерности, я предлагаю типологию: 1. Материализация буквы: опираемся на свойства поверхности и материала 2. Модульные системы: буква строится на повторяющихся блоках и ограничениях. 3. Процедурные и параметрические формы: буква создается посредством кодирования. 4. Движение: поведение буквы в пространстве и ее динамика. 5. Органические: буква, как живой организм 6. Рукописное наследие: буква сохраняет характер движеняи руки
Эта типология не является жесткой или окончательное: внутри экспериментальной типографики неизбежны пересечения. Многие работы сочетают несколько подходов, например, генерации сопровождаются органическими структурами. Однако даже при таком пересечении схема позволяет увидеть устойчивые группы, внутри которых эксперименты обретают логику. Типология служит не ограничением, а инструментом чтения, анализа и дальнейших экспериментов.
Анимация к конкурсу Experimental Type IV. Автор: Steven Thiele
Qyll N. Typographic Experiments — Fig. 3. Slanted Publishers. PDF. 2022. URL: (локальный файл Typographic-Experiments-Dr-Nicholas-Qyll-Fig_3.pdf).
Qyll N. Experimental Type. // Slanted 40 — Experimental Type. Karlsruhe: Slanted Publishers, 2022
Burmistrov A. I think my latest method for lettering design could bring something innovative to the field. URL: https://antonburmistrov.com/i-think-my-latest-method-for-lettering-design-could-bring-something-innovative-to-the-field/ (дата обращения: 25.11.2025).
Gannert E. Официальный сайт. URL: https://emeliegannert.de (дата обращения: 26.11.2025).
Slanted Publishers. Официальный сайт издательства. URL: https://www.slanted.de (дата обращения: 24.11.2025).
Slanted 40 — Experimental Type (ISSUU preview). URL: https://issuu.com/slanted/docs/slanted40-experimentaltype_issuu (дата обращения: 27.11.2025).
Slanted Experiments (ISSUU). URL: https://issuu.com/slanted/docs/slanted_experimentsl_issuuu (дата обращения: 25.11.2025).
Experimental Type 3.0 (ISSUU). URL: https://issuu.com/slanted/docs/experimental_type_3.0 (дата обращения: 26.11.2025).
Anton Burmistrov. Пост в Instagram от 14.03.2024. URL: https://www.instagram.com/p/C6TXan5NkG3/?img_index=1 (дата обращения: 26.11.2025)*
Gagane (Emelie Gannert). Пост в Instagram от 11.09.2023. URL: https://www.instagram.com/gagane_/ (дата обращения: 25.11.2025)*
Sharp type. Пост в Instagram от 18.03.2023. URL: https://www.instagram.com/p/CpkiUvSuBCy/ (дата обращения: 27.11.2025)*
*Meta является экстремистской организацией, ее деятельность запрещена на территории РФ
Burmistrov A. Пост в Instagram от (дата публикации не указана). URL: https://www.instagram.com/p/C6TXan5NkG3/?img_index=1 (дата обращения: 25.11.2025).
Slanted Publishers. Slanted Experiments — визуальные материалы. URL: https://issuu.com/slanted/docs/slanted_experimentsl_issuuu/s/28346722 (дата обращения: 26.11.2025).
Автор неизвестен. Пост в Instagram от (дата публикации не указана). URL: https://www.instagram.com/p/C_AjIqNi3iY/?img_index=1 (дата обращения: 27.11.2025).
Typeknitting (Rüdiger Schlömer). Профиль в Instagram. URL: https://www.instagram.com/typeknitting/ (дата обращения: 23.11.2025).
Schlömer R. Knit Hello Typeface. URL: https://typeknitting.net/KnitHello (дата обращения: 24.11.2025)
Chae Byungrok. Пост в Instagram от (дата публикации не указана). URL: https://www.instagram.com/chae_byungrok/ (дата обращения: 26.11.2025).
Typomania Festival. Профиль спикера Chae Byungrok. URL: https://typomania.net/2018/speakers/chae/ (дата обращения: 27.11.2025).
Neubad Posters Archive. Типографический постер Neubad — автор не указан. URL: https://www.typographicposters.com/neubad/609ea53c504cb976a1ba706a (дата обращения: 24.11.2025).
Автор неизвестен. Пост в Instagram от (дата публикации не указана). URL: https://www.instagram.com/p/ChC4x3DjzLh/ (дата обращения: 25.11.2025).
Gannert E. Пост в Instagram от (дата публикации не указана). URL: https://www.instagram.com/gagane_/ (дата обращения: 27.11.2025).
Arthur Fontzarelli. Пост в Instagram от (дата публикации не указана). URL: https://www.instagram.com/arthur.fontzarelli/ (дата обращения: 23.11.2025).
HSE Art & Design School. Студенческий проект № 101068. URL: https://portfolio.hse.ru/Project/101068 (дата обращения: 26.11.2025).
Slanted Publishers. Slanted 40 — Experimental Type (ISSUU). URL: https://issuu.com/slanted/docs/slanted40-experimentaltype_issuu (дата обращения: 27.11.2025).
Slanted Publishers. Slanted Experiments (ISSUU).
URL: https://issuu.com/slanted/docs/slanted_experimentsl_issuuu (дата обращения: 24.11.2025).
Slanted Publishers. Experimental Type 3.0 (ISSUU). URL: https://issuu.com/slanted/docs/experimental_type_3.0 (дата обращения: 25.11.2025).
