Приёмы первых комиксистов
Рубрикатор
1. Концепция исследования 2. Немного терминологии 3. Hogan’s Alley. Ричард Аутколт 4. The Katzenjammer Kids. Рудольф Диркс 5. Krazy Kat. Джордж Херриман 6. Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей 7. Nancy. Эрни Бушмиллер 8. Заключение
Концепция
Комикс — это жанр хоть и достаточно молодой относительно богатой многовековой истории литературы и визуальных искусств, но от этого не менее интересный. Во многих местах мира, на протяжении огромных отрезков времени можно заметить предпосылки к появлению данного жанра искусства: от наскальных рисунков древних людей, египетских фресок до лубочных картинок. Уже сотни тысяч лет назад, ещё до появления письменности, люди создавали истории посредством последовательного визуального ряда, и это не так просто, как может показаться на первый взгляд. Несмотря на огромную популярность комиксов и обилие невероятно продуманных и серьезных работ, всё равно среди обывателей этот жанр не считается чем-то серьёзным, воспринимается в качестве картинок для детей.
Комикс имеет богатую и интересную историю, которая в большей или меньшей степени затрагивает огромное количество стран. В том или ином виде комикс зарождался и развивался в Японии, Америке, Франции, Корее и других странах. Комикс несёт не только развлекательную функцию, но играет не последнюю роль в отражении исторических событий, например, заметен его след в истории Второй мировой войны, когда комикс являлся средством американской пропаганды.
В настоящей работе исследованы истоки комикса, зародившегося в Америке в конце ХIX начале XX века. На протяжении столетия комикс развивался, становился сложнее, авторы начинали поднимать всё более сложные темы и привносить всё более и более интересные визуальные приёмы. Именно о них и пойдёт речь в данном визуальном исследовании. Мы обратимся к самым первым известным работам и авторам, посмотрим на то, какие фундаментальные приёмы и элементы они привнесли и без, которых, не возможно представить современный комикс.
Эта тема для меня невероятно интересна, так как я сама сталкивалась с комиксами ещё с детства и росла вместе с ними, и по этой причине не имею к данному жанру какого-либо предубеждения. К сожалению, подавляющее большинство, не знакомо с действительно серьёзными произведениями и ничего не знает об особенностях и нюансах визуального повествования, лишает себя, на мой взгляд, удовольствия насладится поистине интересной частью визуального искусства. Тем интереснее мне, было, углубится в эту тему.
Все комиксисты и их произведения в данной работе располагаются в хронологическом порядке со старта выпуска того или иного комикса автором. Материал сгруппирован в соответствии с особенностями творчества и приемами авторов, которые я хочу вам продемонстрировать при визуальном анализе.
В качестве источников отбирались статьи, повествующие об истории комиксов, особенностях творчества и биографии главных авторов. Также использовались материалы, рассказывающие об устройстве комиксов и визуальных приёмах.
Этим исследованием я хочу продемонстрировать глубину комикса, заинтересовать читателя и расширить круг любителей комиксов. Описать приемы, которые постепенно вводились разными авторами, показать вклад каждого автора в искусство на заре его формирования, на том этапе, когда комиксы были маленькими комедийными историями в самых дешёвых еженедельных журналах.
Немного терминологии
Для лучшего понимания работы, в этом разделе будут приведены некоторые комиксные термины, которые не раз будут упомянуты по ходу повествования.
Стрип — маленький комикс, представляющий собой ленту из 2-4 кадров. Могут располагаться горизонтальной и вертикальной лентой, или же квадратом. Часто находились на последних страницах газет.
Бабл — визуальный элемент для демонстрации речи персонажа, часто представляющий собой пузырёк или облачко с хвостиком, указывающим на говорящего.
Фрейм — граница, отделяющая одно действие или момент истории от другого.
Гаттер — пустое пространство между фреймами.
Спидлайн — абстрактные линии, задающие иллюзию быстрого движения предмета или показывающие траекторию движения.
Hogan’s Alley. Ричард Аутколт
Является одним из самых первых стрипов, выходивших в воскресном приложении к американской газете, и по этой причине может показаться нам достаточно непривычным на вид. В основном все действия происходят на одной странице, без какого либо разделения на фреймы. История — это многофигурная композиция, наполненная большим количеством мелких деталей.
Hogan’s Alley. Ричард Аутколт (1896 г.)
Hogan’s Alley. Ричард Аутколт (1896 г.)
Hogan’s Alley. Ричард Аутколт (1896 г.)
Также примечательным в комиксах Аутколта является размещение текста на странице. В его работе ещё нет баблов, поэтому информация размещается на предметах окружения будь то плакаты, вывески или платье главного героя. Последнее в особенности стало яркой узнаваемой чертой «Hogan’s Alley».
The Yellow Kid Indulges In A Cockfight… A Waterloo. Ричард Аутколт (1896 г.)
The Yellow Kid’s R-R-Revenge. Ричард Аутколт (1898 г.)
The Katzenjammer Kids. Рудольф Диркс
Многими Рудольф Диркс считается первым человеком, который полноценно начал использовать баблы — элемент, без которого не обходится ни один современный комикс. Он также является автором, популяризировавшим различные дополнительные значки: спидлайны, стрелочки, облачка и прочие подобные элементы.
The Katzenjammer Kids. Рудольф Диркс (1897 г.)
The Katzenjammer Kids. Рудольф Диркс (1897 г.)
The Katzenjammer Kids. Рудольф Диркс (1898 г.)
The Katzenjammer Kids. Рудольф Диркс (1900 г.)
The Katzenjammer Kids. Рудольф Диркс (1906 г.)
Krazy Kat. Джордж Херриман
Главной особенностью является тонкая работа с пространством на странице. Во-первых, автор оставляет достаточно пустоты во фрейме для передачи соотношения масштаба окружения и персонажей. Во-вторых, сам гаттер может являться фреймом без границ и чередоваться с уже привычными для нас прямоугольными рамочками.
Krazy Kat. Джордж Херриман (1916 г.)
Krazy Kat. Джордж Херриман (1937 г.)
В-третьих, Джордж Херриман часто использует кард в кадре — приём, когда один фрейм помещают внутрь другого. Однако в данном комиксе этот метод используется более тонко. Фреймом может служить буквально вся станица, а уже добавленные на неё отдельные элементы истории образуют своеобразный гаттер, задавая порядок чтения
Krazy Kat. Джордж Херриман
Krazy Kat. Джордж Херриман (1917 г.)
Krazy Kat. Джордж Херриман (1918 г.)
Krazy Kat. Джордж Херриман (1922 г.)
Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей
Комикс Маленький Немо с первого взгляда выделяется своим цветовым наполнением. При его создании использовалась новая на тот момент технология печати, благодаря которой Уинзор Маккей мог уделить внимание тончайшим оттенкам. Цвет в данном комике не просто передает состояние пространства (время суток, погода и т. д), он постоянно меняется от фрейма к фрейму, дезориентируя читателя, погружая в чувство сюрреалистичного сна.
Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей
Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей (1905 г.)
Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей (1906 г.)
Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей (1906 г.)
Автор уделяет такое же пристальное внимание форме самих фреймов и их расположению на странице. Они могут постепенно вытягиваться и сужаться, быть ровной решеткой и спускаться лесенкой, быть прямоугольными и даже круглыми.
Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей (1905 г.)
Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей (1905 г.)
Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей (1907 г.)
Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей (1908 г.)
Little Nemo In Slumberland. Уинзор Маккей (1912 г.)
Nancy. Эрни Бушмиллер
Ненси — уникальный в своей простоте комикс. Стиль изначально кажется даже излишне упрощенным, но в этом и состоит его фишка. Эрни Бушмиллер ловко обращается с композицией и даже при отдалении или уменьшении картинки читатель всё ещё поймет, что нарисовано, что в ограниченной газетной колонке имеет смысл.
Nancy. Эрни Бушмиллер (1945 г.)
Nancy. Эрни Бушмиллер (1947 г.)
Nancy. Эрни Бушмиллер (1955 г.)
Nancy. Эрни Бушмиллер (1959 г.)
Nancy. Джон Пластино (1978 г.)
Заключение
Каждый упомянутый комиксист так или иначе привнёс свой значимый элемент, ставший основой большинства дальнейших современных работ. Работа со стилистикой и композицией как внутри кадра, так и внутри страницы, добавление или увеличение количества пространства, смена цветов и конечно же баблы и спидлайны — все эти приёмы работают на обогащение визуального повествования и делают его по-настоящему глубоким и интересным для читателя.
Комикс // Википедия URL: https://share.google/xpousobcDDH51w7Co (дата обращения: 5.09.2025).
The Yellow Kid // Википедия URL: https://share.google/wTL1Knr73cx5souh4 (дата обращения: 12.09.2025).
The Kid From Hogan`s Alley (Published 1995) // The New York Times URL: https://share.google/prd7lKvMmRp94mf8r (дата обращения: 12.09.2025).
Диркс, Рудольф // Википедия URL: https://share.google/EOPpeHehstPLqQ7sp (дата обращения: 14.09.2025).
Comic Strip Classics // Википедия URL: https://share.google/gFnUvkZWALfLdqRqn (дата обращения: 14.09.2025).
Krazy Kat // Википедия URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Krazy_Kat (дата обращения: 14.09.2025).
The Katzenjammer Kids // Википедия URL: https://en.wikipedia.org/wiki/The_Katzenjammer_Kids (дата обращения: 17.09.2025).
Little Nemo // Википедия URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Little_Nemo (дата обращения: 22.09.2025).
Nancy // Википедия URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Nancy_(comic_strip) (дата обращения: 28.09.2025).
How to Read Nancy // The Comics Journal URL: https://www.tcj.com/reading-how-to-read-nancy/ (дата обращения: 31.10.2025).
The Yellow Kid // Вики склад URL: https://share.google/ci9YFHJItkZqxThDZ (дата обращения: 18.09.2025).
Krazy Kat // Вики склад URL: https://commons.m.wikimedia.org/wiki/Category:Krazy_Kat (дата обращения: 19.09.2025).
The Katzenjammer Kids // Вики склад URL: https://share.google/YxlydLH6XpvFiCEs0 (дата обращения: 21.09.2025).
Little Nemo // Вики склад URL: https://share.google/eliu2MWlKAZNgSmsy (дата обращения: 23.09.2025).
How to Read Nancy // The Comics Journal URL: https://www.tcj.com/reading-how-to-read-nancy/ (дата обращения: 31.10.2025).
