Пространство конфликта
Окружение или, так сказать, «арена для битвы», в боевой сцене превращается в полноценного участника конфликта. Оно определяет динамику столкновения, общий эмоциональный фон и характеры движений. Это напрямую может влиять на то, какие решения принимают персонажи, и как прогрессирует их нарративная арка.
Пространство функционирует как усилитель эмоционального и драматургического напряжения, метод ограничения действий, а также служит метафорой для состояния персонажей.
Пространство как ограничение.
Ограниченное пространство заставляет персонажа менять тактику и импровизировать. Такие сцены создают ощущение давления.
«Кинг Конг» (2005), Питер Джексон
«Кинг Конг» (2005), Питер Джексон
«Кинг Конг» (2005), Питер Джексон
«Кинг Конг» (2005), Питер Джексон
«Кинг Конг» (2005), Питер Джексон
«Кинг Конг» (2005), Питер Джексон
«Кинг Конг» (2005), Питер Джексон
«Кинг Конг» (2005), Питер Джексон
Пространство как усилитель эмоции.
Пространство задаёт эмоциональный тон сцены. Оно не только определяет механику боя, но и усиливает эмоциональное переживание.
«Прометей» (2012), Ридли Скотт
«Прометей» (2012), Ридли Скотт
«Прометей» (2012), Ридли Скотт
«Прометей» (2012), Ридли Скотт
«Прометей» (2012), Ридли Скотт
«Прометей» (2012), Ридли Скотт
Пространство как участник боя.
Здесь пространство активно используется персонажами: они напрямую взаимодействуют с объектами на локации. В таких сценах окружение — инструмент боя.
«Безумный Макс: Дорога Ярости» (2015), Джордж Миллер
«Безумный Макс: Дорога Ярости» (2015), Джордж Миллер
«Безумный Макс: Дорога Ярости» (2015), Джордж Миллер
«Безумный Макс: Дорога Ярости» (2015), Джордж Миллер
«Безумный Макс: Дорога Ярости» (2015), Джордж Миллер
«Безумный Макс: Дорога Ярости» (2015), Джордж Миллер
«Безумный Макс: Дорога Ярости» (2015), Джордж Миллер
«Безумный Макс: Дорога Ярости» (2015), Джордж Миллер
Jordan Schonig — The Shape of Motion: Cinema and the Aesthetics of Movement (Oxford University Press, 2021)
2.Thomas Stockdale — A Telling Blow: A study of fight choreography in modern Hollywood cinema (PhD / thesis, 2022) https://figshare.swinburne.edu.au
Felicity Moreau — Fight Scene Choreography (ebook / 2024–2025 editions available) https://play.google.com
D. Roche — «Choreographing Genre in Kill Bill» (article / Miranda Journal, 2014) https://journals.openedition.org
Paul Bowman — «Film culture crossover: Film fight choreography and the east/west binary after Bruce Lee» https://orca.cardiff.ac.uk
The Visual Representation of Martial Arts Culture in King Hu’s Innovative Martial Arts Design https://www.atlantis-press.com/article/126002712.pdf
Combat in Film — статья на HandWiki https://handwiki.org/wiki/Combat_in_film
Examples of Fight Choreography and Movement Choreography https://warehousetheatre.com/wp-content/uploads/2021/05/Examples-from-Film-and-Stage.pdf
«Any fight in a movie is choreography» — Interview https://en.iz.ru
Filming a Fight Scene https://www.broadcastbeat.com
«Годзилла» (2014), Гарет Эдвардс
«Годзилла 2: Король монстров» (2019), Майкл Догерти
«Годзилла против Конга» (2021), Адам Вингард
Хищники» (2010), Нимрод Антал
«Добыча» (2022), Дэн Трахтенберг
«Рэймпейдж» (2018), Брэд Пейтон
«Мир Юрского Периода» (2015), Колин Треворроу
«Мир Юрского Периода: Господство» (2022), Колин Треворроу
«Кинг Конг» (2005), Питер Джексон
«Хоббит: Пустошь Смауга» (2013), Питер Джексон
«Подземелья и драконы: Честь среди воров» (2023), Джон Фрэнсис Дейли, Джонатан М. Голдштейн
«Безумный Макс: Дорога Ярости» (2015), Джордж Миллер
«Прометей» (2012), Ридли Скотт
