Пост-чувствительность в фильмах Грегга Араки
РУБРИКАТОР [1] введение [2] главные герои [3] сообщение через мир [4] сообщение миру [5] ответ от мира [6] когда записи становятся транслятором мысли [7] лиминальная пустыня [8] встречи похожие на сон [9] после конца [10] заключение
[1] введение
В 1982 год, первые очаги инфекции ВИЧ были определены у больных в городе Нью-Йорк, США. Президент Рональд Рейган не предпринимал никаких действий, это было «болезнью голубых». Через несколько лет, эпидемия ВИЧ станет бичом всего мира, где сотни тысяч людей будут определенны как ВИЧ-положительные, а тысячи, уже мертвы, оплакиваемые своими близкими. Бунты и прайды, для создания осведомленности и поддержки ВИЧ-больных проходят по городам, а заклейменные «болезнью голубых» лгбт-персоны, подвергаются нападкам, и считаются грязными. В таком контексте и росло поколение подростков 90-х. Америка, полная соков и разного рода разрывших её конфликтов, войны о которых пишут в новостях, будничное насилие и непонимание. Всё это создает сюрреалистичные пейзажи, которые бы человек мог увидеть во сне, но, к сожалению, или к счастью, это их реальность. Грегг Араки, сам живший такими обстоятельствами, создал фильмы об этих подростках, для этих подростков. Абсурдные приключения и люди, все это так напоминало о том, что происходило тогда с Америкой и как это проживали подростки.
«Live fast, die young, leave a beautiful corpse»
Пост-чувствительность — реакция на радикальное неприятие отщепенцев этого общества, уход в отрицание и создание щита безразличия. Только так можно выжить, только так можно оставаться спокойным. Однако, надежда всё еще теплится где-то внутри этих людей. Несмотря на всю бессмысленность и непонятность настоящего, они глубоко романтичны. Ведь закрытая оградой отрицания надежда — это все, что у них осталось. Скорбь, которой они предаются, оказывается замалчиваемой, голоса оглушены. Отсутствие возможности выговориться порождает эмоции внутри этих людей, транслируемые через аутогагрессию. Подобное подавление происходит постоянно. Маргинализированные люди оказываются предоставлены сами себе. Подобно этому, описывается забытие убитых девушек в эссе «Венера в двух актах» Саиды Хартман. Существование девушек предается численной огласке, где они становятся всего лишь убитыми, только «объектами преступления». Так и накатив людей переживших эпидемию ВИЧ, связанный с памятью о том пережитом ужасе, становится просто численной статистикой. А порой хуже — замолчанным фактом. который пытаются забыть.
[2] главные герои
То, почему я делаю исследование — попытка дать свет эмоциям, которые бурлили у людей того времени, ведь я понимаю их. Порой мне кажется, что я на их месте. Это исследование — круизный анализ памяти аутсайдера-маргинала в Америке 90-х.
Они всегда отщепенцы. За гранью американского традиционного общества. Они были выкинуты, или им поставили диагноз, или они никогда не чувствовали с ними связи. Они всегда бегут от чего-то. В фильмах это происходит, как и буквально, так и метафорически. Как описано у Ассман, эти люди подверглись карательному забвению. Их имена не будут оговорены, скорее всего их забудут, ведь они не то, что нужно обществу, не то что нужно главному государственному нарративу. Они словно преступники не совершившие преступление, а порой уже совершившие — попросту фактом своего существования. (Ассман, 2019, 44-48)
The Living End (1992)
Totally F***ed Up (1993)
Подобное отторжение отражается в них самих. Побег от реальности происходит через главный вход. Все ради чистоты, такие люди будут изгнаны из истории страны и нации.
The Doom Generation (1995)
Nowhere (1997)
Их вербальное общение — неискренне, они давно приучены врать. Они транслируют себя через окружение, через окружающий их материальный мир, через побег от истины. Но это не мешает им оголять то, что они всё ещё любят в этом сломанном мире.
[3] сообщение через мир
Самое сокровенное они хранят в своей спальне. Это их храм, где эмоциональное властвует и память хранится там.
The Living End (1992)
Totally F***ed Up (1993)
The Living End (1992)
The Living End (1992)
Totally F***ed Up (1993)
Totally F***ed Up (1993)
Их жилище — то что у них творится в голове.
Nowhere (1997)
Nowhere (1997)
[4] сообщение миру
The Living End (1992)
The Living End (1992)
The Living End (1992)
The Doom Generation (1995)
Nowhere (1997)
[5] ответ от мира
The Doom Generation (1995)
The Doom Generation (1995)
The Doom Generation (1995)
Nowhere (1997)
[6] когда запись становится транслятором мысли
The Living End (1992)
The Living End (1992)
Totally F***ed Up (1993)
The Doom Generation (1995)
Nowhere (1997)
Totally F***ed Up (1993)
Totally F***ed Up (1993)
И после только сказаное в пустоту, в цифровую бездну, становится самым искреннем озвучено ими. Ведь вряд ли, кто-то поймет их, думают они. Выплескивая камере и диктофону ком из слов, они не освобождаются. Но остаются там же, с зафиксированной на жестком диске печали.
Totally F***ed Up (1993)
Nowhere (1997)
The Living End (1992)
[7] лиминальная пустыня
Потерянные, они находятся посреди ничего. Ничего, которое называется Америкой. Пустота этих мест, на контрасте с безумством тех редких обитателей, что встречают герои, отражает «emotional wasteland» в которой ощущают они себя.
The Living End (1992)
The Living End (1992)
The Living End (1992)
Totally F***ed Up (1993)
Totally F***ed Up (1993)
Totally F***ed Up (1993)
Totally F***ed Up (1993)
Nowhere (1997)
The Doom Generation (1995)
[8] встречи похожие на сон
Частью абсурдных декораций, в которых живут герои, являются чудаковатые прохожие, которые так похожи на все остальное вокруг. По словам режиссера, в них он хотел создать ощущения сюрреалистичного сна, как будто ты заснул со включенным телевизором. Они, будто неотделимая часть того что находится одновременно рядом и далеко, будто сон ставшей реальностью.
The Living End (1992)
The Living End (1992)
Totally F***ed Up (1993)
Nowhere (1997)
[9] после конца
И конец в фильмах никогда не понятен точно. Неизвестно, что будет дальше. Порой фильм заканчивается на звенящем многоточие, а иногда на смерти одного из главных героев. Смерть человека так близка, что её не избежать даже главному герою фильма.
The Living End (1992)
Totally F***ed Up (1993)
The Doom Generation (1995)
Nowhere (1997)
[10] заключение
Закончив свою «Трилогию юношеского апокалипсиса» Грегг Араки снимет еще несколько фильмов пропитанных духом 90-х. Но не только он стал проводником эмоций людей проживших этот сумбурный период в истории. Вместе с фильмами Араки, установится в будущем популярность Новой Квир-волны, где потерянные истории будут услышаны. И пускай это только малая часть того что происходило в умах и душах людей, даже такое вклад, станет невероятно важным для них. Это я вижу и на своем примере, где фильм снятые в ту пору, невероятно перекликаются с моей душой, с тем, что я чувствую. Люди угнавшиеся столетиями, становятся услышанными, и я надеюсь, такие люди, как Грегг Араки, способствуют в этом.
Hartman S. (2008) Venus in Two Acts // Duke University Press // Small Axe, Number 26 3. pp. 1-14 (дата обращения: 29.11.2023)
Ассман, А. (2019) Забвение истории — одержимость историей/
составление, пер. с нем. Б. Хлебникова. — М.: Новое литера турное обозрение // Библиотека журнала «Не прикосновенный запас», Стр. 28-59 (дата обращения: 29.11.2023)
ВИЧ/СПИД в Нью-Йорке // Википедия URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/ВИЧ/СПИД_в_Нью-Йорке (дата обращения: 12.11.2023)
Nowhere Boy: Gregg Araki on screwballs and sex scenes // letterboxd journal URL: https://letterboxd.com/journal/gregg-araki-life-in-film/ (дата обращения: 12.11.2023)
Apocalypse Then: Gregg Araki on the queer chaos of newly restored The Doom Generation // letterboxd journal URL: https://letterboxd.com/journal/apocalypse-then-gregg-araki-doom-generation-restoration/ (дата обращения: 12.11.2023)
The Sinister & Surreal World of Gregg Araki // YouTube URL: https://youtu.be/cKxNEjcCUTo?si=eH3WY2PuU_NNvdCQ (дата обращения: 12.11.2023)
Young, Beautiful, and F***ed: The Doom Generation // archive.today URL: https://archive.ph/20130102025608/http://www.brightlightsfilm.com/15/araki.html (дата обращения: 12.11.2023)
ASculpting in Time // letterboxd journal URL: https://letterboxd.com/journal/sculpting-in-time-pandemic-cinema/ (дата обращения: 12.11.2023)
FROM THE ARCHIVE: Early Coverage of AIDS Epidemic on Ch. 5 // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=wVx0DDnGTkY (дата обращения: 12.11.2023)
FLife Before the Lifeboat: San Francisco’s Courageous Response to the AIDS Outbreak // YouTube URL: https://youtu.be/rOauL9VDpSk?si=ye586YziXWWzlxeE (дата обращения: 12.11.2023)
Pioneers of Queer Cinema: The Living End | Gregg Araki, Gus Van Sant and cast // YouTube URL: https://youtu.be/r4WGVA3ku0A?si=sgneLDJTFFQTB5cb (дата обращения: 12.11.2023)
«The living end» (1992, реж. Грегг Араки)
«Totally f***ed up» (1993, реж. Грегг Араки)
«The doom generation» (1995, реж. Грегг Араки)
«Nowhere» (1997, реж. Грегг Араки)
