Карл Булла: от фотоателье до фоторепортажа
Рубрикатор
1. Рубрикатор 2. Концепция 3. Визуальный язык портретов Буллы 4. Типология портретов и классовые различия 5. Фоторепортаж 6. Заключение 7. Библиография 8. Источники изображений
Концепция
Фотография конца XIX — начала XX века стала не только технологическим открытием, но и новым способом видеть и фиксировать общество. Именно в это время визуальный образ человека превращается в важнейший инструмент самопредъявления, где каждая деталь — поза, костюм, фон — становится носителем социального смысла. В этом контексте творчество Карла Буллы представляет особый интерес: его портреты позволяют рассматривать фотографию как форму документации и одновременно как язык визуального конструирования статуса.
«Он снимал всё и вся: жизнь царской семьи и собрания интеллигенции, звёзд театра и рабочих, дворцы и приюты…» [1]
Карл Булла — один из самых известных фотографов дореволюционной России, чьё творчество стало важнейшим источником визуальных представлений о человеке конца XIX — начала XX века. Его снимки фиксируют социальную структуру эпохи: привычки, жесты, нормы. Булла создал язык визуальных знаков, через который можно «прочитать» общество своего времени.
Автопортрет Карла Буллы (1900-е гг.) и фотоаппарат, на котором он работал (современное фото).
Конец XIX века — время активного роста фотоателье и становление фотографии важным инструментом самопрезентации. Люди приходили в ателье, чтобы получить портрет для семьи, для общественной репутации или для профессиональной документации. Ателье обеспечивало стандартизированные условия: свет, фон, реквизит, что позволяло создавать узнаваемый визуальный язык. Фотоателье имело коммерческий успех, портрет стал «визуальным языком общества», который фиксировал социальные и культурные коды эпохи.
Карл Булла, Группа участников старообрядческого хора. 1917 г. Петроград
Карл Булла, Фотомастерская Карла Буллы на Невском проспекте, 1910 г.
Карл Булла был одним из первых профессионалов фоторепортажа в Петербурге. Он всегда стремился быть везде, где что-то происходило, и фотографировал. Несмотря даже на то, что техника была еще далеко не совершенна. Именно по снимкам К. К. Буллы жители как России, так и Европы узнавали о событиях, происходивших в столице Российской империи.
«Снимаю всякие архитектурные предметы, как внутренние, так и наружные фасады, дома, фабрики, мастерские с рабочими, машины, железные дороги, памятники, магазины, виды. Различные сцены и типы, снимки с древних и старинных предметов, открытие и освещение зданий, юбилейные торжества. Моментальные снимки спорта всякого рода, с лошадей, собак и других животных» — собственное рекламное объявление Карла Буллы
Карл Булла, Внутренний вид Пассажа Санкт-Петербурга, 1900 г.
Цель моего исследования заключается в комплексном анализе деятельности Карла Буллы как фотографа, который сочетал коммерческую студийную практику с фоторепортажем. В визуальном исследовании я стремлюсь показать, каким образом портретная работа в ателье формировала визуальный язык социальной идентичности, закрепляла социальные и культурные коды. Особое внимание уделяется изучению того, как свет, композиция, фон, реквизит и поза модели использовались для передачи статуса и принадлежности к определённому социальному слою. В фоторепортажной деятельности Буллы, которая представляла для него большую творческую ценность, меня интересует, как фотограф фиксировал улицы города, интерьеры, фабрики, театры, праздники и памятные события — и какие визуальные приёмы он использовал для передачи динамики и контекста происходящего.
Фотографии Буллы — это визуальная энциклопедия городской жизни и человеческих типажей имперской России. Через анализ его портретов можно понять, как визуальные коды прошлого продолжают влиять на современное восприятие образа и статуса.
Таким образом, в процессе анализа я задаюсь вопросами: каким образом фоторепортаж дополняет студийный портрет, как визуальные коды репортёрской фотографии соотносятся с социальными и культурными знаками, и каким образом изображения Буллы создают целостную визуальную энциклопедию городской жизни и человеческих типажей. Эти вопросы позволяют рассмотреть фотографию Буллы не только как художественный продукт, но и как документ эпохи, отражающий социальную структуру и ценности своего времени.
Карл Булла, Празднование 200-летия Петербурга, 1903 г.
Визуальный язык портретов
Освещение: Булла использует мягкий рассеянный свет, чтобы подчеркнуть объём и фактуру лица, не теряя естественности. Его освещение приближено к живописной традиции. В некоторых портретах он применяет направленный луч, выделяя лицо на фоне и создавая эффект театрального освещения.
Карл Булла, Матрона Петербургская (до 1911 г.) и Игорь Сикорский (1914 г.)
Карл Булла, А. М. Опекушин, Вера Комиссаржевская. 1908–1910 гг.
Композиция, поза: в композициях Буллы фигура человека часто занимает центральное положение, поза подчёркивает достоинство и устойчивость. Можно увидеть примеры парадного портрета — фигура статична, взгляд направлен прямо на зрителя. В то же время в некоторых портретах (особенно у актёров или артистов) Булла допускает движение и характерные образу эмоции, что добавляет контекста и жизненности.
Карл Булла, Капитан ледокола Ермак Михаил Петрович Васильев, Ф. Шаляпин со сыном Борисом. 1914 г.
Карл Булла, В. Ф. Комиссаржевская 1905 г., Я. О. Малютин 1920-е гг., Е. М. Вольф-Израэль 1925 г.
Фон, реквизит: Булла внимательно работает с фоном: нейтральные занавесы, мебель, книги, архитектурные элементы — всё подбирается под социальный статус модели. У аристократии — колонны и драпировки, у интеллигенции — книги и стол, у артистов — театральные предметы. Через реквизит он создаёт «микроинтерьер», где каждый предмет становится знаком профессии, вкуса и положения.
Карл Булла, музыканты: Цецилия Ганзен, Мирон Полякин и Ян Кубелик, 1912–1913 гг.
Карл Булла, А. Ф. Редигера, Н. В. Клейгельс, Д. И. Кобеко, Н. К. Шильдер. 1990-е гг.
Выразительность: Булла стремится передать не только внешность, но и характер модели. Его герои часто смотрят прямо в объектив — это создаёт эффект присутствия и доверия. В некоторых портретах взгляд направлен в сторону, что придаёт образу интроспективность. Таким образом, фотограф достигает психологической глубины, которая отличает его работы от типовых «визитных карточек».
Карл Булла, Фотооткрытка. Певцов И.Н. 1927 г. Карл Булла, Леонид Андреев. 1912 г.
Типология портретов и классовые различия
Карл Булла снимал: салонные (студийные), документальные — чиновники, рабочие, солдаты, сцены труда, семейные/ детские/ женские портреты, портреты публичных и медийных личностей — актёров, артистов, деятелей искусства.
Карл Булла, Григорий Распутин, генерал Путятин и полковник Ломан. 1907–1908 гг. Карл Булла, Продавец кваса, 1895–1905 гг.
Карл Булла, Женский батальон смерти. Петроград, 1917 г.
Булла часто снимал разные социальные слои. Отличия заметны в: фонах и интерьерах; позе и мимике; одежде: костюм как главный маркер класса и профессии. Эти различия можно рассматривать как визуальный код социальной иерархии Петербурга конца XIX — начала XX века.
Карл Булла, Балерина Тамара Карсавина, 1914 г. Карл Булла, Великие княжны Мария, Татьяна, Анастасия и Ольга. 1914 г.
Карл Булла, Королевский полк Николая II, 1908–1909 гг.
Карл Булла, Оригинальная подпись под этой фотографией — «хулиганы» около 1910 г. Карл Булла, Роллер-ринг на благотворительном базаре, 1911 г.
Карл Булла, Столовая для бедных Санкт-Петербурга, 1911 г.
Фоторепортаж
Фоторепортаж занимает особое место в творчестве Карла Буллы. Если его ателье стало пространством репрезентации, а репортажная съёмка, напротив, открыла путь к живому изображению действительности. Булла оказался одним из первых фотографов в России, кто осознанно вышел из студии на улицы города, превратив фотографию из статичной фиксации в динамическое свидетельство времени. Его задача заключалась не просто в документировании событий, но и в поиске визуального языка, способного передать движение, энергию и атмосферу происходящего.
Карл Булла, Парад Лейб-Гвардии Конного полка, 1903 г.
Карл Булла, Девушки из благородных семей учатся танцевать мазурку, до 1917 г.
Фиксация случайного момента, спонтанность и документальность перестали восприниматься как недостаток и превратились в важный визуальный источник, отражающий социальные и культурные изменения эпохи.
Карл Булла, Заготовка льда на Неве перед зданием Кунсткамеры. 1900-е. Карл Булла, Невский проспект у Большого Гостиного двора. 1910-е
Карл Булла, Обрушение Египетского моста через Фонтанку, 1905 год
Булла снимал всё: улицы Петербурга, городские праздники, митинги, спортивные состязания, рабочих и нищих, детей и аристократов. Его камера охватывала всё многообразие жизни имперской столицы. Петербург в этих снимках — активный участник действия, герой повествования.
Карл Булла, Конькобежец на старте, начало 1900-х. Карл Булла, Демонстрация лыжного паруса на замерзшей Неве, около 1910 г.
Карл Булла, Книжный магазин К. Л. Риккера, 1902 г. Карл Булла, Работницы магазинов вычерпывают воду из торговых залов после наводнения, 1914 г.
Карл Булла, Наводнение на Конногвардейском бульваре, 1903 г. Карл Булла, Наводнение на Крюковом канале, 1903 г.
Карл Булла, Екатерининский канал. Вид у Казанского моста, около 1900–1905 гг.
Карл Булла, Повседневная работа в детской клинике Женского медицинского института в Петербурге, 1913 г. Карл Булла, Прививка препарата «606» служащему Императорского Воспитательного дома, 1910 г.
Его кадры наполнены ритмом, множественностью планов и световыми акцентами. Композиция его репортажей часто строится на диагонали или смещённом центре, что создаёт эффект спонтанности.
Карл Булла, Расстрел войсками Временного правительства демонстрации 4 июля 1917 года.
Карл Булла, События февральской революции, февраль–март 1917 г.
Заключение
Творчество Карла Буллы демонстрирует, как фотография конца XIX — начала XX века стала универсальным языком визуального описания общества. Его студийные портреты формируют устойчивые коды самопрезентации — через позу, свет, фон и детали костюма фотограф создавал образы, отражающие социальные ожидания и нормы своего времени. В этих работах видна структура общества: человек позирует не просто для «воспоминания», а для утверждения собственного места в иерархии.
Карл Булла, Лев Толстой в Ясной Поляне, 1908 г. Карл Булла, Главный священник монастыря в окрестностях Санкт-Петербурга, 1913 г.
Фоторепортажи Буллы, напротив, показывают жизнь в движении — улицу, труд, праздники, толпу. Они дополняют статичный язык портрета живой динамикой городской среды и раскрывают другую грань эпохи — её повседневность и энергию перемен. Благодаря сочетанию репортажного взгляда и студийной точности, Булла создал целостную визуальную хронику своего времени, где каждый снимок можно читать как документ и как образ.
Карл Булла, Похороны казаков, 1917 г.
Таким образом, его фотографии становятся способом осмысления действительности — через структуру кадра, свет и присутствие человека. Исследование показало, что визуальные коды, сформированные Буллой, продолжают влиять на восприятие образа и статуса и в современной культуре, задавая основу для того, как мы видим и представляем себя на фотографии.
Светов, Ю. И. Первый фоторепортер России Карл Булла/ Karl Bulla. The first Photojournalist in Russia/ Ю. И. Светов, В. Е. Эльбек; составитель, автор текстов: Ю. И. Светов;. — Санкт-Петербург: Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы, 2015. — C. 10-33. — URL: https://www.prlib.ru/item/357100 (дата обращения: 01.11.2025).
Миролюбова Г. А., Петрова Т. А. Русская фотография 1840–1910 гг //Л.: Государственный Эрмитаж. — 1991. — URL: https://www.nehudlit.ru/books/russkaya-fotografiya-1840-1910.html (дата обращения: 01.11.2025).
