Палладио и палладианцы
Рубрикатор
1. Концепция 2. Андреа Палладио и основы палладианского стиля 3. «Классические» виллы и церкви Палладио 4. Палладианизм в Западной Европе и США 5. Палладианство в России 6. Заключение
(01) Концепция
Тема «Палладио и палладианцы» выбрана мной не случайно: она позволяет проследить, как идеи одного выдающегося архитектора эпохи Возрождения оказали влияние на архитектуру разных стран и периодов. Андреа Палладио создал не только выдающиеся здания, но и теоретическую систему, изложенную в его трактате «Четыре книги об архитектуре», которая стала руководством для поколений архитекторов. Что особенно интересно, это не просто исторический феномен, а живая «вечная партия», палладианство переживает разные эпохи, переосмысливается и адаптируется к новым культурным и политическим контекстам.
В качестве наглядных примеров выбраны архитектурные сооружения, демонстрирующие ключевые черты «палладианского языка». Во-первых, это образцовые постройки самого Палладио, во-вторых, известные постройки последователей в Англии и США, в-третьих, памятники русского классицизма, где сплелись палладианские мотивы и местные традиции. Изображения выбраны из открытых проверенных источников, они наглядно иллюстрируют характерные элементы — симметричные фасады, портики с колоннами, треугольные фронтоны, октагональные ротонды и др. Отбор материала ориентирован на репрезентативность: иллюстрации должны отражать «суть» палладианства и его географический размах.
Храм Великомученицы Екатерины, Валдай (арх. Н. Львов, 1786–1794)
Исследование строится по географическому и хронологическому принципу с последовательным «погружением» в визуальную тему. Сначала рассматриваются базовые примеры палладианской архитектуры (Андреа Палладио в Италии), это является вводной частью. Затем, распространение стиля в других странах: Англии и США (палладианизм XVII–XVIII веков) и России (русское палладианство XVIII–XIX вв.), с акцентом на визуальные параллели. Также выделяется «советский палладианизм» XX века. Такая структура позволяет проследить развитие и трансформацию палладианских форм в разных культурных контекстах.
В тексте используются научно-ориентированные и популярные авторитетные источники. Основной упор сделан на издания и материалы музеев (экспозиции, статьи), а также на обзоры известных специалистов. Ключевые положения стиля подтверждаются цитатами из проверенных источников: например, о самом Палладио и его трактат, о влиянии на другие страны. Анализ литературных источников направлен на выявление визуальных атрибутов — пропорции, ордерность, форм. Тексты отобраны исходя из достоверности и полноты: избраны обзорные статьи о палладианстве и выставках.
Ключевой вопрос исследования: Какие характерные визуальные приёмы (композиционные приёмы, архитектурные элементы) составляют «визуальный код» палладианства и как этот код проявляется в архитектуре разных культур? Гипотеза: Палладио создал «универсальный архитектурный язык», который служит ориентиром в разных эпохах и регионах. Анализ форм (порталы-курикулы, портики с колоннами, панорамные окна и купольные ротонды) поможет выявить общие приёмы, по которым можно распознавать постройки в палладианском стиле, независимо от страны.
(02) Андреа Палладио и основы палладианского стиля
Базилика Палладио, Виченца (арх. А. Палладио, 1549–1614)
В своей архитектуре Палладио обожествлял античность и стремился применить её принципы ко всем типам строений. На примере Базилики видно типичные черты стиля: повторяющиеся ровно выверенные портики с колоннадой и триглифо-метопным фризом, симметрия и чёткость пропорций фасадов.
Базилика Палладио, Виченца (арх. А. Палладио, 1549–1614)
По словам исследователей, Палладианские здания — «архитектурное эсперанто»: шаги, колонны, треугольный фронтон, высокие окна, этот набор узнаётся по всему миру.
Базилика Палладио, Виченца (арх. А. Палладио, 1549–1614), Внутренний вид галереи, Зал Совета второго этажа
Палладио формулировал идею о том, что «всё разумное в формах и пропорциях древней архитектуры годится для всякой эпохи и для всякой страны». Эта идея заложена в его трактате «Четыре книги об архитектуре» (1570) и объясняет распространённость его приёмов далеко за пределами Италии.
«Четыре книги об архитектуре» (1570)
(03) «Классические» виллы и церкви Палладио
Палладио проектировал усадьбы (виллы) и храмы с учётом окружения. Лучший образец его замысла — знаменитая Вилла Ротонда под Виченцей: все фасады идентичны, центричность плана подчёркнута портиками с дорическими колоннами и куполом над центральным залом.
Палладио, Вилла Ротонда под Виченцей
При подъёме к вилле открывается сходство со сводом Ротонды Пантеона, а строгая симметрия подчёркнута равновесием с четырёх сторон. Концепция «ротонды» («круглой в плане постройки») оказалась столь влиятельной, что стала моделью для многих европейских и американских зданий.
План виллы Ротонда, составленный Палладио, в «Четырёх книгах об архитектуре», 1570 год
Внутреннее оформление виллы было задумано не менее впечатляющим, чем её архитектура. Роспись залов поручили художникам Алессандро, Джованни Баттиста Маганце и Ансельмо Канера. На главном этаже расположены четыре основные залы, среди которых выделяются Западный — с религиозными сюжетами, и Восточный — посвящённый аллегорическому прославлению Паоло Альмерико, первого владельца виллы. Центральное пространство — круглый зал под куполом, окружённый балконом и украшенный иллюзорной живописью. Обилие фресок создаёт атмосферу, которая больше напоминает собор, чем интерьер загородной резиденции.
Палладио, Вилла Ротонда под Виченцей, Купол, Интерьер Ротонды
Известно, что в XIX веке «Вилла Ротонда под Виченцей» называлась «идеальным архетипом» для русского классицизма. Аналогичные круглые храмы с куполом и окружённые колоннами появятся и в Петербурге (церковь Екатерины II в Царском Селе) и в Москве (референт Дом Жолтовского). Сам Палладио отмечал, что его виллы проектируются «по аналогии с древними храмами»: у подножья всегда цокольный этаж, над ним — бельэтаж с большим портиком, а сверху — лёгкий мезонин под фронтоном.
церковь Екатерины II в Царском Селе, референт Дом Жолтовского
(04) Палладианизм в Западной Европе и США
Площадь Синьории в Виченце вдохновила архитекторов других стран. Английский «праотец» палладианизма Иниго Джонс, изучавший в Риме руины античности, вернулся с идеями Палладио и первым построил дома по его чертежам. Позже лорд Бёрлингтон создал собственную палладианскую виллу — «Chiswick House».
лорд Бёрлингтон «Chiswick House»
У. Кент вместе с ним участвовал в создании «Holkham Hall» и оформлении интерьеров и садов Чизик-хауса. Эти проекты стали английскими версиями неоклассических вилл, вдохновлённых Ротондой и античными храмами.
Интерьер Чизвик-Хауса
В США Томас Джефферсон, архитектор и президент, построил собственный дом «Монтечелло» на основе изучения работ Палладио.
«Монтечелло», Виргиния, США (арх. Т. Джефферсон, 1769–1809)
Примерно так же, как в Монтевиле (Филадельфия) и в доме с ротондой Университета Виргинии — во всех этих постройках заметно стремление подчеркнуть портик, выступающий вперёд словно театральная сцена. Примером американского палладианского ордера служит Монтечелло: он сочетает центричный план под куполом с продолговатой колоннадой перед фасадом.
Чертеж, «Монтечелло», Виргиния, США (арх. Т. Джефферсон, 1769–1809)
Как пишет искусствовед П. Вайль, «широкие ступени, ряд колонн, треугольник с барельефом, высокие окна» — эти приёмы одинаково читаются в судах, театрах и виллах по всему миру.
«Монтечелло», Виргиния, США (арх. Т. Джефферсон, 1769–1809)
Американские колониальные дома XVII–XVIII вв. часто встраивали палладианский «продвинутый портик» и большую круглую окно («окулюс») над ним, как эхо итальянского прототипа.
(05) Палладианство в России
В России традиция черт и мотивов Палладио тоже пошла от Екатерины II. В 1779–1780 гг. Екатерина пригласила из Англии Чарльза Камерона, а в 1780 г. приехал итальянец Джакомо Кваренги — два убеждённых «палладианца». Под их руководством и при участии Николая Львова был заложен русский неоклассицизм. В «Русское палладианство» вошли павловские храмы, дворцы и загородные дома. Например, Храм Дружбы в Павловске (Ч. Камерон, 1782 г.) построен как ротонда на острове, окружённая 16 дорическими колоннами и плоским куполом.
Храм Дружбы в Павловске (Ч. Камерон, 1782 г.)
Интерьер невелик, освещается круглым окулюсом в куполе — всё как в античном макете. На фасаде лепные венки символизируют дружбу. Камерон создавал свои парковые павильоны «следуя канонам античного искусства»: использовал каннелированные колонны, равномерный фриз и купол-фонарь.
Храм Дружбы в Павловске (Ч. Камерон, 1782 г.)
Храм Дружбы в Павловске (Ч. Камерон, 1782 г.)
Даже сам Львов писал: «В моём отечестве да будет вкус палладиев».
И впоследствии формы ротонды с портиком встречаются у Кваренги (Юсуповский дворец на Садовой, Санкт-Петербург) и Жолтовского (московские кинотеатры и доходные дома), где приёмы палладианской композиции адаптированы к задачам своего времени.
Храм Великомученицы Екатерины, Валдай (арх. Н. Львов, 1786–1794)
Храм Великомученицы Екатерины, этот небольшой ротондальный храм — вершина творчества Н. Львова. Он построен по проекту Львова с элементами стиля Палладио: круглое здание окружено 16 каннелированными колоннами дорического ордера и увенчано куполом, пропуская свет сквозь центральный фонарь. Мотив центральной ротонды, заимствованный у Ротонды, здесь виден в названии храма («Львовская ротонда»).
Храм Великомученицы Екатерины, Валдай (арх. Н. Львов, 1786–1794), чертеж
Храм Великомученицы Екатерины, Валдай (арх. Н. Львов, 1786–1794)
Таким образом, классические формы стали частью пейзажа России: отражение портика в воде, аллегорические барельефы, симметрия — всё это позднее можно встретить даже в сталинских ансамблях, что лишь подтверждает идею архитектурной преемственности.
(06) Заключение
Анализ показал: визуальный код палладианства базируется на античной ордерной композиции и строгой пропорциональности. Ключевые элементы — центричность плана, фронтонные портики, симметрично повторяющиеся фасады, купольные ротонды и крупных размеров круглые световые отверстия — формируют узнаваемый облик зданий. Эти приёмы универсальны и находят отражение в архитектуре различных народов и эпох. Общая гипотеза подтверждается тем, что во всех приведённых примерах ощущается «палладианский дух»: мирная величественность форм, ясность линий и гармония пропорций превращают каждый объект в «маленький храм» (или «музей») античности. Палладианская эстетика стала международной традицией — именно поэтому портреты Палладио и его учеников висят в самых разных залах мировой архитектурной истории.
Кабарова О. Палладианство как русская идея / The Art Newspaper: сайт. — URL: https://www.theartnewspaper.ru/posts/1556 (дата обращения: 20.11.2025).
Вайль П. Экскурсия по Виченце: архит. Андреа Палладио / Arzamas: [сайт]. — URL: https://arzamas.academy/materials/405 (дата обращения: 20.11.2025).
ГМЗ «Павловск». Павильон «Храм Дружбы» [Электронный ресурс]. — URL: https://pavlovskmuseum.ru/about/park/layout/39/1147/ (дата обращения: 21.11.2025).
ГМЗ «Останкино и Кусково». Палладианство в России [Электронный ресурс]. — URL: https://ostankino-museum.ru/palladio-v-rossii (дата обращения: 21.11.2025).
Дополнительно: Палладио А. Четыре книги об архитектуре. 1570 (русский пер.: 2019) — полные принципы палладианской архитектуры, цит. в Кабановой
Палладианство / Википедия: сайт. — URL: https://ru.ruwiki.ru/wiki/Палладианство (дата обращения: 20.11.2025)
Петрова К. Палладианизм // Tartle.net: блог. — URL: https://web.archive.org/web/20140812223426/http://tartle.net/petrova.katerina/blog/72-palladianizm/ (дата обращения: 20.11.2025)
Палладио в России // ГМЗ «Останкино»: сайт. — URL: https://ostankino-museum.ru/palladio-v-rossii#: ~:text=Итальянский%20архитектор%20позднего%20Возрождения%20Андреа, в%20рамках%20официальных%20программ%20Года (дата обращения: 20.11.2025)
Палладианство / Википедия: сайт. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Палладианство#: ~:text=«Палладио%20как%20будто%20бы%20задался, к%20которым%20обращался%20его%20талант» (дата обращения: 20.11.2025)
Павловск. Павильон «Храм Дружбы» / Павловский музей-заповедник: сайт. — URL: https://pavlovskmuseum.ru/about/park/layout/39/1147/#: ~:text=Следуя%20канонам%20античного%20искусства%2C%20а, Снаружи%20на%20целле%20храма (дата обращения: 20.11.2025)
https://i.pinimg.com/originals/d9/b4/56/d9b45692de2225c6b5b89e733b4f16ba.jpg (дата обращения: 20.11.2025)
https://i.pinimg.com/originals/0f/b9/12/0fb9120a543bfdb042679e827004e43a.jpg (дата обращения: 20.11.2025)
https://i.bigenc.ru/S0ZeB-Y1mOKWwX9cAE7fYiZAWh8yUm_RWZvLe1Opx_0/l/MmFmZThjMzUzOWVkMjYwNDNkNGI0NDY1ZWFiNWZiODIuanBn.webp (дата обращения: 20.11.2025)
https://ru.ruwiki.ru/wiki/Базилика_в_Виченце (дата обращения: 20.11.2025)
https://www.tripadvisor.in/Attraction_Review-g187872-d242666-Reviews-Basilica_Palladiana-Vicenza_Province_of_Vicenza_Veneto.html (дата обращения: 20.11.2025)
https://www.wga.hu/art/p/palladio/3/rotonda.jpg (дата обращения: 20.11.2025)
https://i.pinimg.com/736x/3f/1a/13/3f1a13a43fd5ee361c8a421d1bc5e909.jpg (дата обращения: 20.11.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c8/VillaCapra_2007_07_18_8.jpg (дата обращения: 20.11.2025)
https://yandex.ru/images/search?from=tabbar&img_url=https://i.imgur.com/k5KZ5dF.jpg&lr=213&pos=0&rpt=simage&text=референт Дом Жолтовского палладио (дата обращения: 20.11.2025)
https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.ec58ff9a-6927bb97-9745f021-74722d776562/https/en.wikipedia.org/wiki/Architecture_of_Chiswick_House (дата обращения: 20.11.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3b/Monticello_house.jpg/2560px-Monticello_house.jpg (дата обращения: 20.11.2025)
https://www.blueridgeparkway.org/wp-content/uploads/2017/06/BRPA-Office-MonticelloExterior.jpg (дата обращения: 20.11.2025)
https://architecturalidea.com/wp-content/uploads/2023/04/Montichello-2.jpg (дата обращения: 20.11.2025)
https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/3533963/pub_6006c002a3a08c096feeffab_6006c62a94dcbd4ea677373e/scale_1200 (дата обращения: 20.11.2025)
https://dzen.ru/a/ZCcSb_uCIC1isBHg?ysclid=migvn3iny0817282606 (дата обращения: 20.11.2025)
https://ic.pics.livejournal.com/luvida/27483761/6331728/6331728_2000.jpg (дата обращения: 20.11.2025)
