Особняк Матильды Кшесинской: эталон многостилья Серебряного века
Концепция
Особняк Матильды Кшесинской в Санкт-Петербурге выбран в качестве объекта исследования как одно из наиболее ярких архитектурных воплощений эстетики Серебряного века. Выбор темы обусловлен не только его художественной исключительностью, но и личным впечатлением: приезд в Петербург и непосредственное посещение этого особняка стали отправной точкой для осмысления атмосферы эпохи, в которой роскошь, индивидуальность и культурные переломы сосуществуют в одном пространстве.
Уже с порога дом воспринимается как плотный визуальный текст, где модерн, исторические цитаты и личные акценты владелицы сплетаются в единый многостилевой образ и формируют своеобразную архитектурную «сцену» Серебряного века.
Визуальная основа исследования строится на сочетании двух типов материала: собственных фотографий, сделанных во время посещения особняка, и архивных снимков начала XX века. Личные фотографии фиксируют сегодняшнее состояние пространства — свет, фактуру отделки, реальные сценарии движения, нюансы восприятия интерьеров в музейном формате. Архивные изображения позволяют представить первоначальный замысел и сопоставить «тогда» и «сейчас» как две версии одной архитектурной истории, выявить точки, в которых дом продолжает говорить языком своей эпохи.
Структура исследования выстроена по принципу экскурсии: читатель следует тем же маршрутом, что и посетитель музея-особняка — от фасада и входной группы через лестничный холл и парадные залы к более камерным помещениям. Каждая «остановка» становится отдельной рубрикой анализа, где рассматриваются изменения характера интерьера, декора, масштаба и плотности стилевых смешений по мере продвижения вглубь дома. Такой подход позволяет показать, как через смену пространств и их функций раскрывается образ жизни владелицы и представления эпохи о роскоши, приватности и публичности.
Текстовая часть опирается на исторические и искусствоведческие источники о петербургском модерне и многостилье начала XX века, а также на наблюдения, сделанные во время экскурсии по дому. Письменные материалы используются не для пересказа, а для интерпретации: они помогают соотнести теоретические описания с реальным пространственным опытом — светом, масштабом, ритмом интерьеров и характером декоративных мотивов, а также уточнить роль особняка в культурной истории города.
Ключевой вопрос исследования: каким образом архитектурно-пространственная организация и декоративное оформление особняка Матильды Кшесинской воплощают идею многостилья Серебряного века? Гипотеза заключается в том, что этот особняк является не только образцом северного модерна, но и сознательно созданной «сценой эпохи», где разные стили работают как роли в едином спектакле, превращая пространство в визуальную метафору противоречивого и блестящего Серебряного века. Если эта гипотеза верна, дом Кшесинской можно рассматривать как своеобразный концентрат серебряновековой эстетики, в котором личная история, городской контекст и художественные эксперименты соединяются в цельном архитектурном образе.
История строительства особняка
Особняк Кшесинской в Санкт-Петербурге расположен на Петроградской стороне, практически на берегу Невы, откуда открывается живописная перспектива на Зимний дворец и Академию наук.
Особняк Кшесинской.
Матильда Кшесинская приобрела 3 участка по Кронверкскому проспекту в 1904 г. и сделала заказ на проектировку и строительство известному архитектору Александру Ивановичу Фон Гогену. Он уже был признанным мастером модерна, построивший к этому времени не только доходные дома и особняки, но и музей А. В. Суворова и здание Офицерского собрания.
Фон Гоген разработал проект в 1904 году, а строительные работы завершились уже в 1906-м.
На фото Александр Иванович Фон Гоген.
Особняк Кшесинской. Фотограф Я. Кравченко. 2025.
Архитектор так описывал расположение особняка: «Дом особняк госпожи Кшесинской строится на Кронверкском проспекте, на углу Большой Дворянской улицы. Кроме небольшой фасадной части, обращенной на Кронверкский проспект, против Александровского парка, все здание расположено в саду и, благодаря счастливому положению участка, возможно было все жилые помещения обратить окнами на солнечные стороны.» А это очень важно в Северной столице. Именно возможность разбить зелёную зону была для Матильды одним из ключевых критериев в выборе места для строительства дома.
Особенности архитектуры серебряного века в фасадах особняка
Чертежи фасадов особняка, выполненные архитектором Фон Гогеном, были опубликованы в журнале «Зодчий» в 1905 году, номер 37. Издательство того времени посвятило этому проекту большой раздел, демонстрируя архитектурные и декоративные решения, благодаря которым особняк стал классическим образцом петербургского модерна.
Фасад на Дворянскую ул.
Фасад по Кронверкскому пр.
Главные архитектурные особенности фасадов особняка Кшесинской: — Асимметричная композиция с различной высотой частей здания, отражающая планировку внутренних помещений. — Свободная архитектурная композиция фасадов с разнообразием размеров и форм окон, гармонирующих с назначением комнат. — Для отделки фасадов использованы контрастные материалы: цоколь облицован красным валаамским «скальным» гранитом, выше расположен пояс из серого сердобольского гранита. — Основные стены облицованы светлым зигерсдорфским кирпичом. Верхняя часть фасадов украшена темно-синими керамическими фризами, металлическими элементами и коваными деталями. — Карнизы и другие декоративные элементы выполнены из металла. — Декоративные металлические конструкции и кованые элементы (решетки, карнизы) придают фасаду ажурность и изысканность. — Использование натуральных материалов с подчеркнутой фактурой и цветом типично для северного модерна, с акцентом на органичность и природные формы. — Отсутствие прямолинейности и угловатости; предпочтение отдано округлым формам и плавным переходам, что создает гармоничное восприятие фасада. — Применение декоративных цветных керамических фризов и скульптурных деталей, органично вписанных в общую композицию.
Все эти особенности характерны для архитектуры Серебряного века.
Фасады и общий внешний облик здания сохранились практически без изменений с момента его постройки в 1904–1906 годах. Именно за новаторство архитектурного решения фасадов особняк был удостоен серебряной медали на конкурсе лучших новых зданий Петербурга в 1907 году.
План особняка и функциональное зонирование
Планы особняка
В нижнем, полуподвальном этаже размещались подсобные помещения: кухня, буфет, служебные комнаты, кладовая, ледник, котельная, приборы отопления и винный погреб с буфетом для ужинов.
Первый этаж был предназначен для приема гостей: здесь расположены зал, гостиные, столовая с буфетной, а также небольшой остекленный зимний сад. Планировка первого этажа выполнена в виде парадных анфилад — последовательных смежных комнат.
Второй этаж был жилым, там размещены спальня хозяйки, детские и запасные комнаты, ванная и гардеробные.
К особняку примыкает одноэтажное крыло с двумя параллельными анфиладами, северная часть участка занята флигелем для прислуги с жилыми комнатами и общей столовой.
В доме имелись также бильярдная комната и кабинет рядом с вестибюлем, причем кабинет расположен в углу граненой башни.
Интерсны строительные и технологические новинки, которые были использованы в особняке, а именно, водяное отопление с вентиляцией, а также дополнительные печи в жилых комнатах. Из-за необходимости размещения котла для отопления устроен небольшой туннель для доставки угля с улицы во двор. Внутреннее пространство сочетает свободные объемы с парадными анфиладами, что создает роскошный стильный ансамбль, соответствующий назначению помещений и эстетике северного модерна. Особняк был известен как место проведения балов и приемов с участием представителей императорской семьи и артистической элиты Петербурга.
Многостилье в интерьерах особняка
Белый и зимний залы
Матильда Кшесинская лично участвовала в обсуждении планировки дома, чтобы сделать его максимально удобным для себя и своего сына. Разнообразие стилей отделки внутренних интерьеров было задано ею же, она писала: «Перед составлением плана мы вместе с архитектором обсуждали расположение комнат в соответствии с моими желаниями и условиями моей жизни. Внутреннюю отделку комнат я наметила сама. Зал должен был быть выдержан в стиле русского ампира, маленький угловой салон — в стиле Людовика XVI, а остальные комнаты я предоставила вкусу архитектора и выбрала то, что мне более всего понравилось.»
Интерьер гостиной. А. И. Дмитриев.
Балерина не жалела денег на внутреннее оформление жилья: в отделке были использованы качественные материалы, комнаты обставлены дорогой мебелью. Для каждого помещения предусмотрен свой стиль и особая цветовая гамма. Было продумано всё, включая дверные ручки, привезённые из-за рубежа. Судьба особняка была сложной. Во время революции он был разграблен, интерьеры и мебель уничтожены. В 1917 г. там разместились Петербургский комитет РСДРП (б), Центральный комитет партии, а также редакции партийных газет. До наших дней первозданные интерьеры не сохранилось, мы видим результаты реставрации советского периода.
Большая и Малая столовая. А. И. Дмитриев.
Интерьерные решения в особняке — это результат совместной работы А. И. фон Гогена, а также молодых архитекторов А. И. Дмитриева, М. Х. Дубинского и самой Матильды Кшесинской, как заказчицы, ставшей участницей художественного проекта.
1. Лестница в вестибюле. 2. Парадная лестница.
эскизы А.И. фон Гогена
Вестибюль и аванзал
Вестибюль и аванзал оформлены в античном стиле с мрамором и бронзой, они выделяются сдержанной роскошью и иллюзией купольного пространства. Здесь использованы интерьерные решения, отличающиеся античной сдержанностью и выдержанностью оформления. Основной материал отделки — мрамор и бронза, что создает роскошный, но сдержанный образ пространства.
Входной холл оформлен деревянным тамбуром с остеклением из фацетного стекла в латунном профиле, а парадные дубовые двери имеют глухие фрамуги и гармонично сочетаются с высокими окнами, объединенными в композицию входной группы.
Лестница из вестибюля ведет в аванзал, оформленный с элементами классики и модерна — здесь свод с кессонами создает иллюзию купольного пространства. Высокие светильники с грифонами на лестнице типичны для стиля модерн. В целом вестибюль и анфилада, куда он ведет, выполнены в античном стиле с элементами неоклассицизма, с чередованием классических и модернистских элементов. Интерьер подчеркивает важность парадного входа, сохраняя легкость и изящество, характерные для особняка Кшесинской.
Вестибюль и аванзал. Фотограф Я. Кравченко. 2025.
Белый зал
Белый зал выполнен в стиле русского ампира с элементами классицизма и модерна, создавая торжественную обстановку для домашних балетных тренировок и приёма гостей. Интерьеры этого зала были выполнены А. И. Дмитриевым. В интерьерах использована лепнина с растительными орнаментами, сложное оформление стен с использованием ниш и молдингов, а также неповторимую игру света создают сотни хрустальных подвесов светильников и люстр.
Белый зал. Фотограф Я. Кравченко. 2025.
Стены отделаны искусственным светлым мрамором, центральное украшение — беломраморный камин с венками, гирляндами и профильной лепниной с цветочными и растительными мотивами (акант, лавр). В отделке использованы характерные для классики розетки, венки, цветочные бутоны, листья аканта и лавра, а также декоративные элементы, символизирующие воздушный танец балерины — образы лебедя в хрустальных люстрах и бра.
Белый зал. Фотограф Я. Кравченко. 2025.
В интерьере присутствует паркет из наборных деревянных элементов (он сохранился аутентичным с времени Кшесинской), мебель обита шелком с круговыми мотивами, светлые теплые тона подчеркивают лёгкость и изящество убранства. Белый зал служил местом для домашних праздников, концертов и балов, он стоит в центре анфилады, связанной с вестибюлем, аванзалом и зимним садом, который завершает перспективу интерьера. В целом интерьер Белого зала представляет собой гармоничное сочетание элементов ампира, классицизма и модерна, с акцентом на светлые, изящные декоративные мотивы.
Балерина Матильда Кшесинская в белом зале.
Зимний сад
1916 год. Матильда Кшесинская в зимнем саду.
Интерьер зимнего сада в особняке был устроен как оранжерея с тропическими растениями. В зимнем саду реализованы новаторские строительные возможности начала XX века, которые позволили создать эффект интегрированного пространства. Архитектор А. И. фон Гоген применил свободную планировку и динамическую асимметричную композицию с большими стеклянными поверхностями, включая большое тройное окно с дугообразными перемычками и стеклянный фонарик с металлическим каркасом. Такая конструкция с открытыми стеклянными объемами и железным каркасом стала частью художественного решения и позволила органично связать внутренний интерьер с внешней зелёной средой. Это позволило добиться передачи природного пространства внутрь, создавая эффект непрерывного перехода между домом и садом. Стены зимнего сада практически полностью стеклянные, что было новаторским решением для того времени и отражало модернистские принципы архитектора. Благодаря этим технологиям и композиционным приёмам зимний сад получился не традиционным помещением, а частью единого жилого пространства, наполненного светом и природой. Также в зимнем саду размещены жардиньерки и трельяжи для тропических и вьющихся растений, также присутствуют вазы и скамейки, что создаёт живописную и уютную атмосферу.
Зимний сад имел особое значение в архитектуре Серебряного века, он отражает ключевые эстетические принципы этого периода, такие как синтез искусства и природы, символизм, стремление к одухотворению пространства и использование новых технических решений для создания живых, динамичных интерьеров.
Гостиная
Гостиная — просторное помещение с ясными конструктивными формами, где встроенная мебель составляет единое целое со структурой комнаты. Интерьер выдержан в светлых теплых тонах, подчёркивающих легкость и комфорт. Стеновые панели и декоративные элементы выполнены с изяществом и функциональностью, а верхняя часть помещения украшена зеркалами и хрустальными люстрами. Особое место занимает камин, облицованный светлым искусственным мрамором и украшенный венками, гирляндами и профильными изображениями в стиле модерн.
Столовая
Столовая состоит из двух комнат, объединенных широким проемом. В ней преобладает отделка деревянными панелями и изящные детали, также в стиле модерн. Эта часть дома была предназначена для торжественных обедов и ужинов с близким окружением хозяйки, и интерьер столовой подчёркивает ее элегантность и представительность, сохраняя гармонию с общей архитектурной концепцией особняка.
Камин в столовой.
Жилые интерьеры
Отдельные жилые комнаты, спальни и детские имели свою уникальную цветовую гамму и стилистические решения, выполненные с учетом пожеланий Матильды Кшесинской.
1. Детская 2. Спальня
К сожалению, интерьеры последних помещений не сохранились. На данный момент в экспозиции особняка они отведены страницам революционной истории.
Вывод
Интерьеры особняка Кшесинской отличаются широким спектром стилевых решений: от неоклассики и ампира до модерна и эклектики, что отражает тенденции эпохи Серебряного века. В архитектуре особняка также чётко прослеживаются черты северного модерна, характерного для Петербурга.
— Натуральные материалы: в интерьерах активно используются мрамор, гранит, дерево, майолика и керамическая плитка, что создаёт ощущение природной фактуры и тёплой атмосферы. — Декоративные орнаменты: применяются орнаменты, вдохновлённые северным фольклором, образами северной флоры и фауны, а также стилизованные изображения животных и растений. — Фактурные поверхности: стены и отделка часто имеют шероховатую, «шубообразную» текстуру, что подчёркивает натуральность и индивидуальность интерьера. — Оригинальные формы и объёмы: в интерьерах встречаются эркеры, балконы, аттики, а также сложные композиции объёмов, создающие ощущение свободы и асимметрии. — Мягкая цветовая гамма: цветовые решения часто лаконичны, с преобладанием натуральных, приглушённых тонов, что характерно для северного модерна. — Декоративная лепнина и камины: в интерьерах присутствуют камины с изразцами, кованые перила и лепные элементы, нередко с изображениями животных или растений. — Оригинальные окна и двери: используются разнообразные по форме и размеру оконные проёмы, плавные переходы между объёмами, округлённые углы и нестандартные формы.
Таким образом, в интерьерах особняка сочетаются северный модерн (в архитектуре и части отделки), ампир, классицизм, стиль Людовика XVI и модерн, что делает дом примером многостилевого оформления, насыщенного индивидуальными декоративными элементами.
Хворова Ирина Евгеньевна Историко-документальное наследие М. Ф. Кшесинской в архивах Москвы // История и архивы. 2015. № 2 (145). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/istoriko-dokumentalnoe-nasledie-m-f-kshesinskoy-v-arhivah-moskvy-1 (дата обращения: 24.11.2025).
История одного здания: особняк Матильды Кшесинской // Культура. РФ URL: https://www.culture.ru/materials/257815/istoriya-odnogo-zdaniya-osobnyak-matildy-kshesinskoi?ysclid=migjugi3d0817427752 (дата обращения: 24.11.25).
Борисова Елена АРХИТЕКТУРА МОДЕРНА. МОСКВА И ПЕТЕРБУРГ // Искусствознание. 2021. № 2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/arhitektura-moderna-moskva-i-peterburg (дата обращения: 24.11.2025).
Особняк и судьба М. Ф. Кшесинской — изыски архитектуры и интерьеров (Петербургский модерн) // ПЕТЕРБУРГ ЦЕНТР URL: https://peterburg.center/story/osobnyak-i-sudba-m-f-kshesinskoy-izyski-arhitektury-i-intererov-peterburgskiy-modern.html?ysclid=migk04z3g3578425047 (дата обращения: 25.11.25).
Хворова Ирина Евгеньевна Историко-документальное наследие М. Ф. Кшесинской в архивах Москвы // История и архивы. 2015. № 2 (145). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/istoriko-dokumentalnoe-nasledie-m-f-kshesinskoy-v-arhivah-moskvy-1 (дата обращения: 24.11.2025).
htps://www.citywalls.ru/house28735.html (дата обращения 25.11.25)
htps://experience.tripster.ru/sights/osobnyak-matildy-kshesinskoj/ (дата обращения 24.11.25)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f2/Von-gogen-aleksandr-ivanovich.jpg (дата обращения 26.11.25)
file:///C:/Users/User/Desktop/%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%B0/agpfojkneyg8s2tgn7.webp (дата обращения 25.11.25)
file:///C:/Users/User/AppData/Local/Temp/7zOCDCECC0C/%D0%96%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D0%BB%20%D0%97%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B8%D0%B9%20%D0%B7%D0%B0%201905%20%D0%B3%D0%BE%D0%B4.pdf (дата обращения 24.11.25)
