Постапокалиптический резонанс: тишина как документ
Разделы
1. Концепция 2. Композитор: Бен Фрост 3. Произведение: саундтрек к Fallout 4. Локация: Чернобыль-2 (Дуга) 5. Концепция проведения концерта 6. Мерч и визуальная айдентика 7. Заключение 8. Библиография
Концепция
Бен Фрост, автор фото неизвестен.
Постапокалиптический мир Fallout обычно воспринимают через визуальный слой: ржавый металл, разрушенные города, выцветшие цвета, забытые технологии прошлого. Но если отойти от очевидного, то становится заметно, что этот мир держится не просто на визуальной составляющей, а на звуке. Именно звук в Fallout формирует ощущение пространства. Ветер, который гуляет в заброшенных коридорах, тихие низкие гулы подземных бункеров, радиопомехи, случайно пойманные голоса, обрывки старых мелодий — всё это создаёт впечатление живого, дышащего мира, пережившего катастрофу.
В этом исследовании Fallout рассматривается не как приключенческая игра, а как звуковая архитектура, где звук — это материал, из которого построено пространство. Он не только сопровождает изображение, но и определяет его смысл. Каждый скрип, каждый гул, каждый обрывок сигнала — это след, переживший исчезновение цивилизации. В этом мире тишина не пустая, она плотная, почти материальная. Она фиксирует отсутствие прошлой жизни так же точно, как фотография фиксирует предмет.
Кадр из сериала Fallout, режиссера Jonathan Nolan, Amazon Prime.
Гипотеза:
Кадр из сериала Fallout, режиссера Jonathan Nolan, Amazon Prime.
Fallout можно прочитать как партитуру постпамяти, где звук становится способом говорить о травме цивилизации: о том, что уже ушло, но продолжает резонировать. Пустошь звучит. И если слушать внимательно, она рассказывает куда больше, чем любой сюжет.
Композитор Бен Фрост
Бен Фрост, автор фото: Salar Kheradpejouh.
Выбор Бена Фроста как композитора для исследования не случаен. Фрост — автор, который работает не с мелодией, а со звукотканью. Его музыка не столько звучит, сколько давит, вибрирует, течёт, разрывается, создавая физическое ощущение пространства. Он использует скрежет металла, низкие частоты, неустойчивый шум — всё то, что ближе к телу, чем к музыке.
Бен Фрост, автор фото неизвестен.
Фрост словно пишет архитектуру звуком. Слушая его, чувствуешь стены, холод, воздух, расстояния. Его произведения напоминают не композиции, а акустические пространства, в которых можно находиться. Именно поэтому Фрост легко ложится на эстетическую логику Fallout. Он умеет создавать звук, который кажется частью самой среды, как будто его производят ржавые балки, пустые ангары, бетонные тоннели.
В контексте Fallout Фрост становится своего рода переводчиком: он переводит визуальную пустошь в звуковой ландшафт, позволяя услышать мир, который уже давно перестал говорить словами.
Обложки альбомов Variant и Aurora: Бен Фрост.
Фрост родился в Мельбурне, но большую часть творческой жизни провёл в Исландии, что сильно повлияло на его стиль. Северный климат, отсутствие привычных городских шумов, открытые пространства, ветер, пустота — всё это стало частью его музыкального языка. На острове он оказался в окружении художников и музыкантов, близких по духу: Бьорк, Йоханн Йоханссон, композиторы студии Bedroom Community. Это сформировало его как автора, который работает на стыке музыки, искусства, кино и звука. Его творчество можно описать как эмбиент, доведённый до физического предела. Это музыка выводит на поверхность тревожность, напряжение и скрытую мощь пространства.
Бен Фрост, автор фото неизвестен.
Ключевые особенности музыкального языка Бена Фроста
С появлением «By the Throat» Фрост стал узнаваемым: этот альбом звучит как попытка поймать дыхание земли, прижаться ухом к леднику и услышать, как трескается лёд. Позднее Aurora сделала звук более агрессивным, почти военным: он стал вибрировать, резонировать, прорываться наружу. В этой работе Фрост исследует пределы слуха — как будто пытаясь услышать то, что обычно скрыто. Его партитуры к сериалам Dark и Fortitude показывают другой аспект его подхода: здесь звук растворяется в пространстве, становится туманом, тревогой, медленно ползущей по поверхности кадра.
Обложка альбома By The Throat: Бен Фрост.
Фрост материализует музыку. В его произведениях она становится плотью, которая может давить, трескаться, распадаться. Он пишет так, как будто каждая частота — это кусок пространства, который можно потрогать. Именно поэтому его творчество так точно совпадает с природой Fallout: его музыка звучит так, как мог бы звучать мир после катастрофы, если бы у него был голос. Фрост — это слуховой орган постапокалипсиса: человек, который умеет слышать то, что осталось после людей. Это делает его лучшим медиатором для этого исследования: он умеет превращать постапокалиптическое пространство в звучащее тело.
Произведение: Fallout как звуковая партитура
Кадр из сериала Fallout, режиссера Jonathan Nolan, Amazon Prime.
Саундтрек Fallout устроен как система следов. Старые довоенные песни звучат не живо, а как призраки. Радиостанции, разбросанные по пустоши, становятся носителями памяти, которая повторяет себя, но не возобновляется. Музыка прошлого в Fallout — это реликт, который продолжает странствовать по миру, несмотря ни на что.
Кадр из сериала Fallout, режиссера Jonathan Nolan, Amazon Prime.
Но гораздо важнее то, что находится за пределами мелодий. Мир Fallout — это пространство шумов. Ветер здесь играет в разрушенных зданиях, как в пустых инструментах; металл вибрирует под нагрузкой времени; генераторы издают уставшие, почти человеческие звуки. Эти шумы не иллюстрируют пространство, а создают его.
Кадр из сериала Fallout, режиссера Jonathan Nolan, Amazon Prime.
Если слушать Fallout внимательно, становится ясно, что весь этот мир — огромная партитура, созданная катастрофой. В ней нет начала и конца, есть лишь повторяющиеся мотивы: шаги, эхо, скрип, свист ветра. Таким образом, Fallout становится не столько визуальным, сколько акустическим опытом. Это мир, который можно услышать раньше, чем увидеть. И именно этот слуховой горизонт делает его идеальной основой для исследования посткатастрофического звука.
Кадр из сериала Fallout, режиссера Jonathan Nolan, Amazon Prime.
Локация: Чернобыль-2 (Дуга)
Радиолокационный комплекс «Дуга-1» (Чернобыль-2). Автор фотографии неизвестен.
Дуга — это огромная радиолокационная антенна в Чернобыле, когда-то часть советской системы раннего предупреждения о ядерных ракетах. В мире холодной войны она играла роль «уха» страны: слушала эфир, пытаясь уловить угрозу ещё до её появления. Её ритмичные радиосигналы настойчивые и резкие, похожие на стук, их слышали по всему миру. За этот звук её прозвали «Русским дятлом».
Радиолокационный комплекс «Дуга-1» (Чернобыль-2). Автор фотографии неизвестен.
После аварии на ЧАЭС система стала ненужной. Город вокруг исчез, персонал уехал, но сама конструкция осталась стоять посреди леса: огромная, бесполезная, но всё ещё звучащая. Сейчас Дуга — это не рабочая машина, а живая руина: ветер проходит через металлические секции, создавая низкий гул и дрожание балок. Весь объект становится инструментом, который играет без музыканта.
Именно поэтому Дуга кажется идеальной локацией для исследования, связанного с Fallout. Она и есть реальный постапокалипсис. Это не фантазия художников, а архитектура, с которой ушла жизнь, но остался звук. В мире Fallout разрушенные конструкции продолжают говорить гулом, эхом, скрипом. Дуга делает то же самое в реальности.
Радиолокационный комплекс «Дуга-1» (Чернобыль-2). Автор фотографии неизвестен.
Кроме того, её внешний вид напоминает гигантскую музыкальную сетку, растянутую в воздухе. Линии металла читаются как ноты, пустоты между ними, как паузы. Дуга выглядит так, будто сама уже является партитурой, только записанной не чернилами, а сталью.
Важно и то, что Дуга изначально была создана для того, чтобы слушать. Сегодня она слушает только мир вокруг: ветер, лес, собственную вибрацию. Это делает её пространством, где музыка не просто звучит, а вступает в диалог с архитектурой. Для Бена Фроста, который работает со звуком как с материалом давления и вибрации, такая конструкция становится не площадкой, а соавтором: металл усиливает низкие частоты, отражает их и формирует новый акустический ландшафт.
Радиолокационный комплекс «Дуга-1» (Чернобыль-2). Автор фотографии неизвестен.
Чернобыль — это фактически зона памяти. Здесь звук всегда кажется громче, а тишина плотнее. Дуга вписывается в этот контекст идеально: она одновременно технический артефакт, руина и инструмент. Это место, где Fallout перестаёт быть игровой вселенной и становится физическим пространством — пустошью, у которой есть собственный голос.
Концепция проведения концерта
Логотип к концерту Бена Фроста в Чернобыль-2.
Концерт, вдохновлённый сериалом и игрой «Fallout», музыкой Бена Фроста и зоной Чернобыль-2.
Плакат-афиша к концерту, вдохновлённому сериалом и игрой «Fallout», музыкой Бена Фроста и зоной Чернобыль-2.
Концерт Бена Фроста на территории Дуги — это не выступление, а акустическое вмешательство в пространство. Фрост не привносит музыку в Дугу, а усиливает то, что уже существует. Резонансы металла превращаются в басовые частоты, скрип конструкций становится ритмическим рисунком, а ветер — высокочастотной текстурой.
Концерт, вдохновлённый сериалом и игрой «Fallout», музыкой Бена Фроста и зоной Чернобыль-2.
Концерт, вдохновлённый сериалом и игрой «Fallout», музыкой Бена Фроста и зоной Чернобыль-2.
Зритель входит в пространство концерта, ещё не понимая, что концерт уже начался. Первые звуки почти незаметны: слабые частоты, едва слышные вибрации. Постепенно они усиливаются и соединяются со структурой Дуги, создавая ощущение, будто сама архитектура начинает играть.
Концерт, вдохновлённый сериалом и игрой «Fallout», музыкой Бена Фроста и зоной Чернобыль-2.
Концерт, вдохновлённый сериалом и игрой «Fallout», музыкой Бена Фроста и зоной Чернобыль-2.
Музыка распространяется не вперёд, как в концертном зале, а вдоль металла. Она движется по его поверхности, вибрирует в балках, откатывается эхо вниз по колоннам. В какой-то момент исчезает граница между тем, что было записано Фростом, и тем, что производит сама Дуга. Концерт превращается в диалог между человеком и структурой.
Концерт, вдохновлённый сериалом и игрой «Fallout», музыкой Бена Фроста и зоной Чернобыль-2.
Главная точка перформанса — тишина. Она приходит внезапно, после нарастающего резонанса. И именно в этой тишине слышно, как на самом деле звучит Дуга: дыхание ветра, щелчки металла, редкие отзвуки прошлого. Это обнажённая сущность пространства.
Мерч и визуальная айдентика
Айдентика проекта не должна напоминать сувенирную продукцию. Это не предметы объекты, которые могли бы существовать внутри этого мира. Каждый элемент — продолжение звуковой архитектуры.
Виниловое издание к проведению концерта Бена Фроста в Чернобыль-2.
Виниловое издание создаётся как физический артефакт: тёмный матовый конверт с фактурой металла, нанесённой тиснением, спектрограмма вибраций Дуги вместо иллюстрации. Внутри не альбом в привычном смысле, а запись резонансов конструкции, переработанных Фростом.
Буклет к проведению концерта Бена Фроста в Чернобыль-2.
Буклет превращается в маленький архив: фотографии текстур металла, схемы, фрагменты исследований, короткие фразы, словно найденные в полевых дневниках. Никаких ярких цветов: только сталь, графит, пыль.
Ожерелье к проведению концерта Бена Фроста в Чернобыль-2.
Серьги и подвеска к проведению концерта Бена Фроста в Чернобыль-2.
Металлические бирки на шнуре — не украшение, а найденный предмет: маленький кусок постапокалиптической эстетики, к которому хочется прислушаться, прикасаясь пальцами к его холодной поверхности. Айдентика продолжает звучание этого мира.
Заключение
Кадр из сериала Fallout, режиссера Jonathan Nolan, Amazon Prime.
Fallout — это история не столько о разрушении, сколько о выживании звука. О том, как мир продолжает резонировать после исчезновения людей. В нём нет чистых мелодий, только следы, эхо, фрагменты, которые держат мир на плаву.
Музыка Бена Фроста — это органичная часть этого мира. Она похожа на пепел, на вибрацию металла, на медленное дыхание архитектуры. Его подход делает возможным не просто озвучить Fallout, а переосмыслить его как акустическую вселенную.
Дуга становится точкой соприкосновения этих идей. Это структура, которая слышит мир после его исчезновения, и место, где музыка становится физикой. В этом проекте звук превращается в ключ к пониманию постапокалиптического пространства, а архитектура в инструмент памяти. И, возможно, именно через звук мир Fallout становится наиболее живым: потому что звук — это то, что исчезает последним.
Frost B. Ben Frost [Электронный ресурс] // Wikipedia. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Ben_Frost (дата обращения: 16.11.2025).
Frost B. By the Throat (album) [Электронный ресурс] // Wikipedia. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/By_the_Throat_(Ben_Frost_album) (дата обращения: 16.11.2025).
Дуга (радиолокационная станция) [Электронный ресурс] // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дуга_(радиолокационная_станция) (дата обращения: 16.11.2025).
Duga Radar — dark tourism guide [Электронный ресурс] // Dark-Tourism.com. URL: https://www.dark-tourism.com/index.php/1067-duga (дата обращения: 16.11.2025).
A missile radar in the Chernobyl exclusion zone is now a protected heritage site [Электронный ресурс] // VICE. URL: https://www.vice.com/en/article/a-missile-radar-in-the-chernobyl-exclusion-zone-is-now-a-protected-heritage-site/ (дата обращения: 16.11.2025).
The Russian Woodpecker: The Story of the Mysterious Duga Radar [Электронный ресурс] // WarHistoryOnline. URL: https://www.warhistoryonline.com/instant-articles/russian-duga-radar-woodpecker.html (дата обращения: 16.11.2025).
Frost B. Steelwound (20th Anniversary Edition) [Электронный ресурс] // Bandcamp. URL: https://benfrost.bandcamp.com/album/steelwound-20th-anniversary-edition (дата обращения: 16.11.2025).
Frost B. Ben Frost — official site / album info («Ethermachines») [Электронный ресурс] // EtherMachines.com. URL: https://ethermachines.com/ (дата обращения: 16.11.2025).
Duga Radar Electrical Substation [Электронный ресурс] // ForgottenChernobyl.net. URL: https://www.forgottenchernobyl.net/duga-radar-electrical-substation (дата обращения: 16.11.2025).
Wikimedia Commons. Duga receiver antenna grid — close-up [Изображение, автор неизвестен] [Электронный ресурс]. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki File: DUGA_Radar_Receiver.jpg (дата обращения: 16.11.2025).
Dark-Tourism.com. Duga Radar — side perspective [Изображение, автор неизвестен] [Электронный ресурс]. URL: https://www.dark-tourism.com/index.php/1067-duga (дата обращения: 16.11.2025).
Atlas Obscura. Chernobyl-2 (Duga radar) — site overview [Изображение, автор неизвестен] [Электронный ресурс]. URL: https://www.atlasobscura.com/places/chernobyl-2 (дата обращения: 16.11.2025).
War History Online. Russian «Duga» Radar — aerial photo [Изображение, автор неизвестен] [Электронный ресурс]. URL: https://www.warhistoryonline.com/instant-articles/russian-duga-radar-woodpecker.html (дата обращения: 16.11.2025).
Forgotten Chernobyl. Duga radar — technical complex and surroundings [Изображение, автор неизвестен] [Электронный ресурс]. URL: https://www.forgottenchernobyl.net/duga-radar-electrical-substation (дата обращения: 16.11.2025).
Discogs. Ben Frost — «By The Throat» (album cover) [Изображение] [Электронный ресурс]. URL: https://www.discogs.com/master/202588-Ben-Frost-By-The-Throat (дата обращения: 16.11.2025).
Discogs. Ben Frost — «Aurora» (album cover) [Изображение] [Электронный ресурс]. URL: https://www.discogs.com/master/828512-Ben-Frost-AURORA (дата обращения: 16.11.2025).
Discogs. Ben Frost — «Variant» EP (cover) [Изображение] [Электронный ресурс]. URL: https://www.discogs.com/master/707904-Ben-Frost-Variant (дата обращения: 16.11.2025).
Wikimedia Commons. Duga radar — aerial panoramic view [Изображение, автор неизвестен] [Электронный ресурс]. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Duga_radar.jpg (дата обращения: 16.11.2025).
