Образы двора: стиль и наследие Антониса Ван Дейка
Концепция
Выбор темы исследования обусловлен стремлением понять роль и значение творчества Антониса Ван Дейка в контексте его работы при английском дворе и влияние, которое он оказал на развитие стиля придворных художников XVII века. Ван Дейк — один из наиболее ярких представителей портретной живописи барокко, и его творчество существенно повлияло на формирование стандартов и эстетических канонов при дворе Карла I. Анализируя его работы, можно проследить, каким образом художник использовал различные средства для воплощения образов короны и аристократии, а также как его стиль стал образцом для последующих поколений придворных мастеров.
Антонис ван Дейк «Автопортрет с подсолнухом» 1633 г.
Основа моего исследования — визуальный анализ портретных произведений Ван Дейка, выполненных в период работы при английском дворе, и сопоставление их с его более ранними работами, а также с работами его преемников. В качестве источников визуального материала будут использованы его наиболее значимые работы, а также работы других хужожников того периода.
Рубрикация исследования предполагает деление на три основные части. Первая — биографический и творческий контекст работ Ван Дейка: его творчество до и после приезда в Англию, повлиявщие на его формирование художники, а также картины написанные до начала работы на Карла I. Вторая — аналитическая: визуальный анализ выбранных портретов, выявление характерных художественных приемов, специфики работы художника при английском дворе. Третья — влияние Ван Дейка: его роль в формировании стандартов и стилистических особенностей придворного портрета, художественное наследие.
В качестве текстовых источников я буду использовать научные и исторические статьи, материалы с официальных сайтов художественных галерей, а также работы, исследующие историю искусства. Эти источники помогут прояснить контекст, символику и стиль Ван Дейка, а также его влияние на английский портрет. Такой подход обеспечивает объективность и полноту исследования.
Ключевым вопросом данного иследования является то, как именно Антонис Ван Дейк сформировал свой уникальный художественный стиль, опираясь на требования и особенности английского двора тех времен. Какие художественные решения он использовал для того, чтобы подчеркнуть статус, власть и достоинство своих заказчиков? И каким образом этот стиль повлиял на последующих придворных художников, работающих на английскую монархию, а также на развитие портретной живописи в Англии в целом?
Моя гипотеза заключается в том, что стиль Антониса Ван Дейка оказал значительное и долговременное влияние на развитие образа английской короны и монархической власти в искусстве. Благодаря своим особым техникам и композиционным решениям, он создавал портреты, которые прославляли заказчика, подчеркивали его, силу и достоинство. Этот уникальный стиль стал эталоном придворного искусства Англии того периода, оказав существенное влияние на последующие поколения английских придворных художников. В результате, наследие Ван Дейка значительно повлияло на английскую придворную живописи, определило многие её стандарты.
Рубрикация
-Концепция
-Рубрикация
-Биографический и творческий контекст
-Работа Антониса ван Дейка на английский королевский двор
-Влияние наследия Ван Дейка
-Заключение
-Библиография
Биографический и творческий контекст
Антонис ван Дейк «Автопортрет» 1613–14 г.
В течение нескольких лет Антонис ван Дейк работал помощником у Питера Рубенса — ведущего художника Европы. Его влияние на работы ван Дейка было очень сильным, особенно по части композиции.
Питер Пауль Рубенс «Четыре части света» 1612–1614 гг.
Антонис ван Дейк «Святой Амвросий не пускает императора Феодосия в Миланский собор» 1619–1620 гг.
Рубенс оказывал влияние не только на технику, но и на сюжеты работ молодого подопечного.
Питер Пауль Рубенс «Антонис ван Дейк»
Антонис ван Дейк «Портрет молодой женщины с ребенком» 1620–1621 гг.
Картины Ван Дейка, созданные в Антверпене, больше похожи на работы его учителя Рубенса, чем на его поздние портреты аристократов, созданные во время его пребывания в Англии.
Антонис ван Дейк «Портрет семьи Ломеллини» 1623 г.
Антонис ван Дейк «Автопортрет»
Антонис ван Дейк «Пейзаж с корявым деревом и фермой»
Тициан «Автопортрет» 1550 г.
В конце 1621 года он отправился в Италию, где провёл шесть лет, изучая творчество итальянских мастеров и вдохновляясь Тицианом. Уже в этот период он начал строить успешную карьеру портретиста и к тому времени стал заметной и влиятельной фигурой в художественной среде.
Тициан «Кающаяся Мария Магдалина» 1565 г.
Антонис ван Дейк «Милосердие» 1627–1628 гг.
Антонис ван Дейк «Портрет Джорджа Гейджа с двумя слугами» 1621-22 гг.
Антонис ван Дейк «Дети Бальби» 1625-27 гг.
Антонис ван Дейк «Портрет аббата Скалья» 1634 г.
Антонис ван Дейк «Аббат Скалья, поклоняющийся Богородице с младенцем» 1634-35 гг.
Антонис ван Дейк «Портрет женщины» 1625-27 гг.
Для генуэзской аристократии он создал стиль портретов в полный рост, вдохновляясь Веронезе, Тицианом и ренессансным стилем Рубенса, с высокими, изящными фигурами, смотрящими свысока. В 1627 году он вернулся в Антверпен, где в течение пяти лет писал более дружелюбные портреты, сохраняя их стиль и изящность.
Антонис ван Дейк «Портрет Франсуа Ланглуа» 1630 г.
Ван Дейк изобразил своего друга Франсуа Ланглуа с большой нежностью, без той лести, которой он в дальнейшем осыпал английских аристократов при дворе короля Карла I.
Работа Антониса ван Дейка на английский королевский двор
Антонис ван Дейк «Ринальдо и Армида» 1634-35 гг.
Антонис ван Дейк «Королева Генриетта Мария» 1631–32 гг.
Антонис ван Дейк «Карл I в трёх позах» 1635–36 гг.
Карл I был наиболее увлечённым коллекционером искусства среди династии Стюартов и видел в живописи способ продвижения своего возвышенного взгляда на монархию.
Антонис ван Дейк «Конный портрет Карла I» 1638–39 гг.
Антонис ван Дейк написал несколько портретов Карла I, но этот — самый большой, высотой более 3,5 метров и шириной почти 3 метра.
Антонис ван Дейк «Портрет Карла I на охоте» 1635 г.
Антонис ван Дейк «Карл I и королева Генриетта Мария» 1638 г.
Студия Антониса ван Дейка часто посещалась королём и королевой, которые почти не позировали другим художникам, пока Ван Дейк был жив. Он сразу добился успеха в Англии, создал множество портретов короля, королевы и их детей. В общей сложности Ван Дейк написал около сорока портретов Карла I, примерно тридцать — королевы, девять — графа Страффорда и множество портретов других придворных.
Антонис ван Дейк «Принцесса Мария Стюарт» 1637 г.
Антонис ван Дейк «Вильгельм II, принц Оранский, и его невеста Мария Стюарт»
Антонис ван Дейк «Леди Элизабет Тимбелби и ее сестра» 1635 г.
Антонис ван Дейк во многом помог популяризировать в Британии так называемый «дружеский» портрет — неформальный и более живой. Его работы с ярким шелком и расслабленной композицией очень понравились британской аристократии, которая искала свежие и необычные подходы в искусстве.
Антонис ван Дейк «Двойной портрет Кэтрин Уоттон, леди Стэнхоуп, графини Честерфилд и Люси Дэвис, леди Гастингс, графини Хантингдон» 1636–38 гг.
Антонис ван Дейк « Двойной портрет сестёр Чик» 1639 г.
Портреты Ван Дейка были очень лестными и привлекательными. Например, София Ганноверская, после того как впервые встретила королеву написала: «Прекрасные портреты Ван Дейка дали мне столь прекрасное представление о красоте всех английских дам, что я с удивлением обнаружила, что королева, столь прекрасно выглядевшая на картине, была невысокой женщиной, приподнявшейся в кресле, с длинными худыми руками и зубами, торчащими изо рта, словно защитные сооружения…»[1] Некоторые критики обвиняли Ван Дейка в том, что он отходил от более строгой английской традиции портретов, что порождало безвкусные подражания его стилю. Тем не менее, Общественное мнение о нем было положительными: его похвалили за вклад в развитие портретного искусства.
Антонис ван Дейк «Лорд Джон Стюарт и его брат, лорд Бернард Стюарт» 1638 г.
Влияние наследия Ван Дейка
Питер Лели стал придворным художником после смерти Ван Дейка. Он хотя он был очень популярен и продуктивен, его картины критикуют за то, что он продвигал тип парадного портрета — эффектного и богатого внешне, но лишенного эмоциональности и глубины .Большая часть его работ по стилю похожа на полотна Ван Дейка, у которого Лели много чему научился в технике и композиции. Но в них не видно тонкой индивидуальности и характера, как у портретов Ван Дейка. Про портреты работы Лели говорили, что они изящны, но очень немногие из них отличает сходство с портретируемыми, поскольку художник, обычно, «более поглощен собою, чем своей моделью».
Годфри Кнеллер занял должность придворного художника после смерти Питера Лели, и также отличался большой продуктивностью типовых портретов и некоторым однообразием стиля во многом вдохновленного работами Антониса ван Дейка.
Заключение
В данном исследовании было рассмотрено, как Антонис Ван Дейк создал свой уникальный художественный стиль, соответствующий требованиям английского двора, подчеркивающий статус и достоинство его заказчиков. Анализ показал, что он использовал особые техники и композиционные решения, которые не только усиливали эффектность портретов, но и способствовали формированию образа монархии, как могущественной и величественной силы. Гипотеза подтверждается тем, что стиль Ван Дейка оказал длительное влияние на развитие английской портретной живописи, задав новые стандарты и ориентиры для последующих художников. Его творчество стало важным элементом визуальной идентичности английской монархии, а его приемы и идеи продолжили развиваться в работах следующих поколений англоязычных придворных мастеров.
Эллис Уотерхаус, Живопись в Британии, 1530–1790, 4-е изд., 1978 г., стр. 70–77, Penguin Books (теперь серия «История искусств Йельского университета»)
Джереми Вуд, «Сэр Энтони ван Дейк», в Оксфордском национальном биографическом словаре под ред. HCG Matthew и Брайана Харрисона, Оксфорд, 2004.
Воронихина Л. Н. Англия // Искусство XVIII века. — М.: Искусство, 1966. — С. 375—376
