Облака в живописи: типология и их роль в повествовании
На протяжении всей истории визуальной культуры человек обращался к природным формам и погодным явлениям как к одному из главных источников вдохновения. Наблюдая в себе отклик как та или иная погода влияет на них самих, художники переносили это на холст а затем в умы смотрящих, строя тем самым визуальное повествование. Небо при этом всегда занимало особое место — классическая живопись вновь и вновь обращалась к изображению неба, потому что оно в большей степени формирует атмосферу сцены и задаёт зрителю эмоциональное направление.
(рис. 1) Ян Вермеер. Вид Делфта. 1660—1661.
Образ облаков в живописи имел место быть ещё с античности, но зачастую использовался как символический элемент, меняющий своё значение от культуры к культуре. Однако с развитием европейской живописной традиции облака постепенно выходят за пределы чистой символики и начинают восприниматься как самостоятельная визуальная форма. Они превращаются в инструмент построения пространства, определения светового сценария и создания эмоционального напряжения. Именно в этот период облака становятся не просто знаком или метафорой, а активным участником композиции, способным формировать характер всего изображения.
Выбор темы обусловлен интересом к тому, как природные явления незаметные на первый взгляд природные формы участвуют в создании образа и настроения. Облака представляют собой динамичную форму, которая одновременно универсальна и мало анализируется в академическом контексте как полноценный композиционный элемент. Рубрикация исследования построена по ключевым типам облаков — кучевым, перистым и слоистым.
(рис. 2) Якоб ван Рёйсдал. Зерновые поля (Grainfields). середина или конец 1660-х годов.
Материалы для исследования подбирались по принципу репрезентативности и выразительности облачной структуры. В выборку включались произведения, в которых облака играют активную роль — формируют атмосферу, усиливают тематические акценты или становятся частью сюжетного жеста. В качестве текстовых источников выбирались исследования как с точки зрения живописи, так и с точки зрения метеорологии. Важным критерием является возможность чётко определить тип облаков и то, каким образом их форма взаимодействует с другими элементами произведения.
Облака и их структуры преобладают не только в пейзажной живописи, но и в других её видах, поэтому ключевой вопрос будет стоять следующим образом: как разные типы облаков влияют на повествовательную структуру живописного произведения? Их присутствие определяет эмоциональный ритм сцены, формирует световое решение и даже влияет на восприятие других элементов внутри композиции. Поэтому изучение облаков становится способом понять, каким образом художник управляет вниманием зрителя через атмосферу и пространство.
В учебном пособии «Облака: происхождение, классификация, распознавание» А. О. Андреева, М. В. Дукальской и Е. Г. Головиной, определение кучевых облаков звучит следующим образом:
«Кучевые облака (Cumulus, Cu) представляют собой отдельные облака с четкими очертаниями и характерной вершиной в виде бугристой башни.»
(рис. 3) Камиль Писсарро. Холм Жале, Понтуаз (Jalais Hill, Pontoise). 1867 год.
Если мы говорим про ощущенческий уровень, то кучевая структура единственная, которая имеет четкие грани, но при этом удивительное ощущение легкости и спокойствия. Кучевые облака ощущаются невесомыми, словно пух, и в ассоциотивном ряде часто пребывают рядом с ватой и хлопком. Они довольно часто сопровождаются ясной погодой, поэтому их часто рисуют в лучах солнца, с относительно четкими линиями.
(рис. 4) Симон Александр Клеман Дени. Этюд облаков на закате близ Рима (Study of Clouds with a Sunset near Rome). 1786–1801 годы.
(рис. 5) Джон Констебл. Парк Уайвенхо (Wivenhoe Park). 1816 год.
Кучевые структуры, особенно если это кучево-дождевые облака (Cumulonimbus, Cb) могут простираться вверх на высоту до десяти километров. Однако дождевые облака совершенно не означают предвестника непогоды, иногда они подчеркивают величие природы, служа некой массивной опорой или аккомпониментом к главной теме картины. Здесь ощущение скорой непогоды словно вообще не учитывается и забывается, оставляя зрителя смотреть за могуществом этих одновременно с виду легких, но одновременно поразительных по своему маштабу структур.
(рис. 6) Йоханнес Ворстерманс. Виндзорский замок, вид с Темзы (Windsor Castle Seen from the Thames). около 1700 года.
(рис. 7) Якоб ван Рёйсдал. Вид Харлема с полотном, отбеливаемым на солнце (View of Haarlem with Bleaching Grounds). около 1670–1675 годов.
Огромное количество облаков преобладает в голландской живописи. Художники, и в особенности Якоб ван Рёйсдал, создают монументальные небеса, где слоистые и кучевые формы сочетаются в необычных конфигурациях, часто нарушающих реальные метеорологические закономерности. Их задача заключалась не в точной передаче природы, а в создании визуального ритма, который организует пространство картины, ведёт взгляд и усиливает масштаб изображённой среды.
(рис. 8) Балдомеро Галофре-и-Хименес. Пейзаж с дубами (Oaks Landscape). 1871 год.
(рис. 9) Альберт Кёйп. Вид на Ваал и Вальхоф с северо-запада (View of the Waal with the Valkhof from the Northwest). 1655 год.
Но с облаками любили заигрываться не только голландцы. В начале ХХ века облака, со своей подвижной формой и переменчивыми очертаниями, становятся важным мотивом в позднем творчестве Клода Моне. Художник создаёт серию полотен, где внимание сосредоточено на отражениях неба и облачности в воде, превращая их в самостоятельный живописный сюжет. Моне принципиально работал только на открытом воздухе, считая естественный свет и атмосферные эффекты основой своего метода. Он неоднократно подчёркивал, что мастерская ограничивает восприятие, тогда как природа даёт возможность наблюдать живое дыхание мира — особенно заметное в облаках.
(рис. 10) Клод Моне. Кувшинки, Облака. 1903 год.
(рис. 11) Джон Сэнфорд Дьясон. Хроматика неба (Chromatics of the Sky). 1883 год.
Авторы вышеупомянутого пособия «Облака: происхождение, классификация, распознавание» описывают слоистые облака следующим образом:
«Слоистые облака (Stratus, St) обычно представляют собой низкий плотный слой серого или желтовато-серого цвета, однородный или со слабо волнистой структурой, выраженной в чередовании темных и светлых полос. Нижняя поверхность облачного слоя часто имеет неровный клочкообразный вид.»
(рис. 12) Альберт Кёйп. Пилорама около Дордрехта (Lumberyard near Dordrecht). 1639 год.
(рис. 13) Фёдор Васильев. Мокрый луг. 1872 год.
Характерной особенностью слоистых облаков является подавление солнечного света. Иногда это может нести характер рассеянного света, при котором тени имеют гораздо меньше четкости и выразительности, а порой это переходит в практически полное отсутствие света
(рис. 14) Джон Констебл. Пляж Брайтона (Brighton Beach). 1824 год.
(рис. 15) Джон Констебл. Бурное море, Брайтон (Stormy Sea, Brighton). около 1828 года.
(рис. 16) Клод Моне. Мыс Ла Эв при отливе (La Pointe de la Hève at Low Tide). 1865 год.
Однако довольно часто, чтобы подчеркнуть те или иные элементы, художники оставляют в слоистой структуре небольшие проблески, строя тем самым световую композицию. Эти проблески могут быть видны, как например это сделал Моне (рис. ?), или могут быть скрыты, как это показано в картине Якоба ван Рейсдала (рис. ?), однако свет который от них идёт говорит сам за себя. Это может быть сделанно также для создания сюжета — плотный слой облаков, надвигающийся на первый план картины, может служить предпосылкой к скорой беде, и что пейзаж, который сиял под лучами солнца, вскоре может перестать быть таким радостным.
(рис. 17) Джек Мерриотт. Буря над Дартмуром (Storm over Dartmoor). 1960/1968 годы.
(рис. 18) Николя Шевалье. Залив Кука, Новая Зеландия (Cook Strait, New Zealand). около 1884 года.
(рис. 19) Якоб ван Рёйсдал. Бурное море у причала (Rough Sea at a Jetty). 1650-е годы.
Также стоит упомянуть, что существет тип облачной структуры, при котором слоевые облака имеют кучевой характер (Stratocumulus, Sc). При таком строении, кучевые очертания становятся ярко выраженными, однако свет практически полностью подавляется под массивным слоем облаков, оставляя зрителя в гнетущей атмосфере, иногда переходя в изображение бури.
(рис. 20) Джон Констебл. Этюд перистых облаков (Study of Cirrus Clouds). 1822 год.
В упомянутом ранее пособии «Облака: происхождение, классификация, распознавание» определение перистых облаков звучит так:
«Перистые облака по форме могут напоминать и рыболовные крючки, и рыбьи скелеты, и конские гривы, и перья. Общими чертами всех этих облаков являются более или менее выраженная волокнистая структура и яркий белый цвет, иногда с холодным голубоватым оттенком.»
(рис. 21) Джон Рёскин. Свет на западе, Бове (Light in the West, Beauvais). 1846 год.
(рис. 22) Альберт Кёйп. Дорога около реки (A Road near a River). около 1660 года.
(рис. 23) Клод Моне. Отлив в Пурвиле, недалеко от Дьеппа (Low Tide at Pourville, near Dieppe). 1882 год.
Если говорить о визуальном ощущении, перистые облака — самые «эфирные» из всех типов. Они выглядят так, будто их едва касается воздух, создавая впечатление прозрачности, тишины и чистоты. Эти облака не дают ощущения объёма или тяжести — наоборот, они создают аккомпанимент бесконечности неба и дают пространство для взгляда. Часто именно перистые облака усиливают настроение спокойствия, задумчивости и мягкого света.
(рис. 24) Йохан Томас Лундбие. Датское побережье. Вид с Китнэса на фьорд Роскилле (A Danish Coast. View from Kitnæs on Roskilde Fjord). 1843 год.
(рис. 25) Альфред Сислей. Около Море-сюр-Луэн (Near Moret-sur-Loing). 1881 год.
У перистых облаков есть одно важное оптическое свойство: состоящие из мельчайших ледяных кристаллов, они эффективно рассеивают и преломляют солнечный свет. Благодаря этому их структура улавливает лучи под низким углом — особенно во время заката и рассвета, когда солнечный спектр становится более тёплым и удлинённым.
(рис. 26) Клод Моне. Берега Сены в Лавакуре (Banks of the Seine at Lavacourt). 1879 год.
В эти моменты перистые облака окрашиваются в розовые, оранжевые или золотистые оттенки, создавая характерные мягкие переходы цвета в верхних слоях атмосферы. Именно поэтому художники нередко изображают их в сценах с низким солнцем: такие облака помогают подчеркнуть глубину пространства, выделить линию горизонта и передать естественные изменения освещения. В живописи перистые облака часто используются как инструмент усиления атмосферных эффектов — они смягчают контраст, повышают прозрачность неба и визуально фиксируют динамику световоздушной среды.
(рис. 27) Камиль Писсарро. Цветущий сад (Orchard in Bloom). 1872 год.
(рис. 28) Ученик Джона Варли. На Темзе (On the Thames). 1778–1842 годы.
Таким образом, обращение художников к облакам — от плотных кучевых до прозрачных перистых — показывает, насколько важную роль небесные структуры играют в живописном повествовании. Они не просто заполняют фон, но становятся активными носителями смысла: задают настроение, управляют светом, формируют композицию и даже отражают культурные представления своей эпохи. Голландские мастера использовали облака как архитектуру неба, французские романтики превращали их в эмоциональные метафоры, а импрессионисты исследовали их изменчивость как проявление живого времени.
(рис. 29) Альберт Бирштадт. Калифорнийская весна (California Spring). 1875 год.
Прослеживая эту эволюцию, мы видим, что облака в живописи — это не единичный визуальный элемент, а целая система художественных приёмов, через которую раскрывается взаимодействие человека и природы, чувственное восприятие среды и стремление художника запечатлеть её мимолетные состояния.
- Андреев А. О., Дукальская М. В., Головина Е. Г. Облака: происхождение, классификация, распознавание. — СПб.: РГГМУ, 2007. — 228 с.
- Бородина С. «Вещи, созданные не нами…»: эволюция пейзажной живописи XVII–XIX веков как отражение понимания природы [Электронный ресурс] // CyberLeninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/veschi-sozdannye-ne-nami-evolyutsiya-peyzazhnoy-zhivopisi-xvii-xix-vekov-kak-otrazhenie-ponimaniya-prirody (дата обращения: 16.11.2025).
- Антонова Е. Л., Туркина В. Г. Небеса в НЕБЕСА В ЕВРОПЕЙСКОЙ ПЕЙЗАЖНОЙ ЖИВОПИСИ [Электронный ресурс] // CyberLeninka. URL: http://cyberleninka.ru/article/n/nebesa-v-evropeyskoy-peyzazhnoy-zhivopisi (дата обращения: 19.11.2025).
- Неженец И. Н. Образ неба в эстетике символизма [Электронный ресурс] // CyberLeninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/obraz-neba-v-estetike-simvolizma (дата обращения: 20.11.2025).
- Успенский А. Философия облака [Электронный ресурс] // Sistema Gallery. URL: https://sistema.gallery/en/publication/filosofiya-oblaka-anton-uspenskij/ (дата обращения: 18.11.2025).
https://artsandculture.google.com/asset/a-danish-coast-view-from-kitnæs-on-roskilde-fjord-zealand-0011/UwF2Qa8EDSLTgA? hl=ru
