Нейросети как новый модернизм: визуальная системность между рациональностью
Рубрикация
Введение
I. Формирование визуальной системы модернизма I.I Йозеф Мюллер-Брокманн I.II Вим Кроувел I.III Монотип I.IV Баухаус
II. Как ИИ видит швейцарский модернизм II.I Классический швейцарский постер II.II Сетка и модульная композиция II.III Минимализм и геометрия II.IV Нейтральная типографика
Заключение
Введение
Модернистский графический дизайн середины XX века сформировал особый язык визуальной коммуникации — рациональный, универсальный, основанный на сетке, соотношениях и строгих типографических принципах. Швейцарская школа, Баухауз, работы Мюллер-Брокманна, Кроувела и других дизайнеров создавали не просто эстетическую систему, но технологию организации визуальной информации [1]. Сетка в их понимании была не декоративным приёмом, а методом мышления: каждый элемент должен был подчиняться единой логике и быть связанным с другими через ритм, модуль и оптический баланс[3].
Сегодня, спустя полвека, в дизайне возникает другое явление — генеративные и обученные на больших корпусах изображений нейросети. Алгоритмы активно используются в графическом дизайне, создают плакаты, айдентику, шрифтовые решения. Вместе с этим возникает вопрос: насколько алгоритмы действительно способны воспроизвести модернистскую логику, а не только её визуальные признаки?
И если модернизм строился на вере в систему, то не становятся ли нейросети новой технологической формой той же утопии — верой в объективность алгоритма и его способность к универсальности?
Внешне нейросети легко копируют модернистский стиль: асимметрию, ограниченную палитру, крупную типографику, геометрические формы. Однако остаётся неочевидным, способны ли алгоритмы воспроизводить сам принцип построения: сетку как структуру, а не как декор[1]. Для дизайнеров середины XX века структура была сутью визуальной коммуникации; для нейросети — это статистический паттерн, извлечённый из множества примеров. Возникает расхождение между оригинальной методологией и её цифровой симуляцией.
Настоящее исследование строится на визуальном сравнении: в первом разделе рассматриваются оригинальные модернистские постеры и принципы их построения; во втором анализируются плакаты, сгенерированные нейросетью, а их сетки размечаются вручную; в третьем фиксируется результат этого сопоставления. Изменения в логике построения становятся видимыми именно в визуальном ряду — через расстояния между блоками, параллельность линий, точность модульной системы, взаимосвязь элементов композиции.
Ключевой вопрос исследования:
Может ли нейросеть воспроизвести не только визуальный язык швейцарского модернизма, но и его структурную логику, или же алгоритм создаёт лишь стилистическую имитацию без понимания системы?
Гипотеза состоит в том, что нейросети способны повторять внешнюю оболочку модернизма, но не его внутреннюю методологию. Исследование опирается на анализ сеток, модульности, логики интервалов и типографических решений — тех элементов, которые в модернизме формировали смысловой и технологический фундамент дизайна [2]. Выявляя расхождения между оригинальной системой и её цифровой интерпретацией, работа рассматривает, что именно теряется и что трансформируется при переносе модернистских принципов в алгоритмически сгенерированную визуальную среду.
I. Формирование визуальной системы модернизма
В первую очередь рассмотрим ключевые работы швейцарского и баухаусного модернизма. Через них анализируются принципы построения сетки, модульность и типографическая стандартизация — инструменты, которые позволяли создавать упорядоченные, рациональные и универсальные визуальные системы.
Этот блок закладывает основу для последующего исследования: понимание того, как классическая сетка модернизма трансформируется в современном дизайне и алгоритмических визуальных практиках.
I.I Йозеф Мюллер-Брокманн
Йозеф Мюллер-Брокманн (1969)
Мюллер-Брокманн был ключевой фигурой швейцарского стилевого движения. Его плакаты отражают убежденность в том, что сетка — не просто визуальный инструмент, а метод для объективной коммуникации. Он формализовал композицию, удаляя субъективность и эмоциональный элемент, предпочитая геометрические формы и строгую типографию.
Йозеф Мюллер-Брокманн (1950)
Его знаменитая книга Grid Systems in Graphic Design описывает, как сетка обеспечивает «универсальную валидность» дизайна: работать внутри сетки — значит подчиняться «законам всеобщей значимости». [4]
I.II Вим Кроувел
Вим Кроувел (1957-1969)
Кроувел — нидерландский дизайнер, известен своим системным подходом, основанным на использовании сетки.
В своей работе для Стеделейк музея он применял строго выстроенные сеточные шаблоны, что дало единую визуальную идентичность музею. [5]
За свою преданность логике и структуре сетки он получил прозвище «Mr. Gridnik» (от «grid») и рассматривал сетку не как ограничение, а как «инструмент, позволяющий высвободить креативность через логику». [6][7]
Его моно-алфавит «New Alphabet» (1967) показывает, как конструктивизм и технологические ограничения (CRT-экраны) влияли на дизайн: он использует только прямые линии и диагонали. [5]
I.III Монотип
Книга образцов печатных шрифтов «Монотип» (1960-1979)
Это очень сильный визуальный артефакт, потому что образцы Monotype демонстрируют практическую реализацию модульной логики шрифтовой системы. Страницы таких каталогов — это не просто перечень шрифтов, а «типографическая архитектура», где каждая буква — часть тщательно организованной системы, поддерживающей читабельность и экономию визуального пространства.
I.IV Баухаус
Плакат выставки Баухауса (1923) / Гектор Эрнандес (2011) Плакат выставки Баухаус (2019) / Плакат выставки Баухауса (2025)
Современные последователи модернизма не отвергают его традиций. Они сохраняют логику сетки, ясности и рациональности, но подстраивают её под новые медиа и задачи.
В работе Гектора Эрнандеса (2011) модернистский язык становится инструментом для визуальной среды 2010-х: строгие структуры работают в цифровом контексте так же уверенно, как и в печатном. Постеры Баухауса 2019 и 2025 годов показывают ту же стратегию. Геометрия, простая типографика и чистые пропорции остаются неизменными, меняются лишь акценты, масштаб и визуальная динамика. Исторический плакат 1923 года служит отправной точкой: он задаёт форму, которую сегодня не копируют буквально, а адаптируют.
Так модернизм превращается в живую систему — обновлённую, но верную своему первоначальному принципу порядка.
Анализ работ Мюллер-Брокманна, Кроувела, Monotype и Баухауса показывает, что модернистская сетка — не просто инструмент компоновки, а концепция визуальной организации.
Строгая структура и повторение элементов формируют универсальный язык дизайна, который позднее станет основой для алгоритмических и генеративных методов.
Этот фундамент позволяет сопоставить классические принципы с современными практиками нейросетевого дизайна и проследить, как визуальная система модернизма живёт в цифровой эпохе.
II. Как ИИ видит швейцарский модернизм
В разделе анализируется, как нейросети воспроизводят визуальные принципы швейцарского модернизма. Модели опираются на внешние признаки стиля — сетку, геометрические формы, ограниченную палитру, нейтральную типографику, — но интерпретируют их без внутренней конструктивной логики, характерной для оригинальных модернистских систем.
Сопоставляя плакаты, полученные с помощью ИИ, с разметкой сетки, можно увидеть, где алгоритм попадает в структуру, а где лишь имитирует её, ошибаясь в ритме, пропорциях или осевых связях.
II.I Классический швейцарский постер
ИИ воспроизводит характерные элементы стиля — асимметрию, крупные фигуры, минимальную палитру.
Однако анализ показывает отсутствие логики в расстояниях между блоками: интервалы нерегулярны, а линии, которые должны быть параллельными, часто «плывут».
В ряде случаев система работает точно, но это скорее исключение — модель не удерживает строгую геометрию, которая была основой швейцарского модернизма.
Промт: Swiss Style poster, 1950s, minimalistic composition, asymmetrical layout, strong grid structure, modular grid, neutral color palette, Helvetica typography, clean geometric shapes, abstract graphic elements, high contrast, modernist design
II.II Сетка и модульная композиция
В этих плакатах видно, что ИИ трактует сетку и модульную композицию как два отдельно существующих слоя.
Модульные блоки не опираются на сетку, а сетка не определяет структуру плаката — они не связаны и не образуют единой системы.
Поэтому композиции лишь имитируют логичность и «учебниковость», но не являются ею: это механическое воспроизведение внешних признаков без внутренней конструктивной логики.
Промт: Grid-based poster, modular grid layout, minimalist Swiss design, precise alignment, strong typographic hierarchy, neutral colors, bold sans-serif typography, abstract geometric forms, 1950s International Typographic Style
II.III Минимализм и геометрия
Хотя ИИ уверенно использует базовые формы модернизма, сетка выявляет отсутствие точности: - линии, которые должны совпадать по длине, - толщине и ритму, не равны друг другу; - диагонали сходятся не в оптических узлах; - фигуры не выстраиваются по единым осям.
Объекты на плакатах выглядят связанными только формально — фактически они существуют отдельно и не образуют единой композиционной системы. Это создаёт эффект «имитации структуры», а не настоящей модернистской логики.
Промт: Minimalist Swiss poster, geometric abstraction, clean lines, strong negative space, limited color palette (red, black, white), Helvetica font, modernist grid layout, 1950s typography, Bauhaus influence
II.IV Нейтральная типографика
Шрифтовые решения напоминают Helvetica, но ИИ не контролирует оптическую плотность: интервалы между строками и буквами скачут, а переносы и выравнивания не соответствуют правилам типографики 1950–60-х.
Красные линии показывают, что ИИ не умеет выравнивать текст относительно сетки — он ставит надписи так, будто сетка не является инструментом композиции, а просто декоративным слоем.
Кроме того, модель часто делает слишком контрастные или чрезмерно технологичные решения, что создаёт эффект «ретрофутуризма», а не классического модернизма.
Промт: Neutral typography design, Swiss Style influence, clean sans-serif fonts, modular grid layout, high readability, minimalistic color scheme, modernist poster, Helvetica, Univers, precise alignment, geometric balance
Анализ нейросетевых плакатов показывает, что алгоритм способен воспроизвести визуальный словарь швейцарского модернизма, но не его системное мышление. ИИ угадывает характерные элементы — модули, оси, типографическую нейтральность, но редко удерживает точность сетки, равномерность интервалов и логическую взаимосвязь элементов.
В результате стиль копируется поверхностно: композиции выглядят знакомо, но лишены структурной строгости, на которой строился модернистский дизайн. Это открывает возможность для дальнейшего сопоставления: какие принципы модернизма алгоритм способен усвоить, а какие оказываются для него недоступны.
Заключение
Сравнение модернистских плакатов и нейросетевых генераций показывает, что алгоритм уверенно воспроизводит визуальные признаки стиля, но не наследует его конструктивную логику.
Сетка, ритм интервалов, связь шрифта и геометрии в модернизме образуют единую систему, тогда как в нейросетевых плакатах эти элементы существуют разрозненно и часто не образуют целостной структуры. ИИ способен повторить эстетику, но не метод. Это выявляет важное различие между модернистской верой в систему и современной верой в алгоритм: первая строилась на проектировании и сознательном выборе, вторая — на статистической имитации.
В этом различии и заключается центральный результат исследования: нейросеть становится зеркалом модернизма, но отражает его поверхностно, не передавая фундаментальной архитектуры визуального мышления.
Skillbox. Сетки и модульные системы Мюллер-Брокманна https://skillbox.ru/media/design/grid-systems-muller-brockmann/ (дата обращения: 20.11.2025)
KEDU. Баухауз и его роль в графическом дизайнеhttps://kedu.ru/press-center/articles/info-baukhauz-i-ego-rol-v-graficheskom-dizayne/ (дата обращения: 20.11.2025)
Grapheine. Йозеф Мюллер-Брокманн и швейцарский стиль https://www.grapheine.com/en/history-of-graphic-design/graphic-designer-muller-brockmann-swiss-style (дата обращения: 20.11.2025)
Grid Systems in Graphic Design — Йозеф Мюллер‑Брокманн https://openlab.citytech.cuny.edu/langecomd3504fa2019/files/2018/10/MullerBrockmann_Grid_Des-Phil.pdf (дата обращения: 20.11.2025)
Design Culture. Интервью и биография Вима Кроувела https://www.designculture.it/interview/wim-crouwel.html (дата обращения: 20.11.2025)
Stedelijk Museum. Про прозвище «Mr. Gridnik» у Кроувела https://www.stedelijk.nl/en/exhibitions/wim-crouwel (дата обращения: 20.11.2025)
Medium. Wim Crouwel — Mr Gridnik https://medium.com/inside-vbat/wim-crouwel-mr-gridnik-98d0d21f9b1b (дата обращения: 20.11.2025)
Grapheine. Josef Müller‑Brockmann «Swiss Style» — https://grapheine.com/en/magazine/graphic-designer-muller-brockmann-swiss-style/ (дата обращения: 20.11.2025)
Awdee. 15 Josef Müller‑Brockmann posters — https://awdee.ru/15-josef-muller-brockmann-posters/ (дата обращения: 20.11.2025)
Википедия. Raster-Systeme Cover — https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Raster-Systeme-Cover.jpg (дата обращения: 20.11.2025)
Dutch Graphic Roots. Wim Crouwel — https://www.dutchgraphicroots.nl/en/wim-crouwel/ (дата обращения: 20.11.2025)
Cocoia Blog. Typographic Wednesday: Helvetica, the Movie, Wim Crouwel and More — https://blog.cocoia.com/2007/typographic-wednesday-helvetica-the-movie-wim-crouwel-and-more/ (дата обращения: 20.11.2025)
Science Museum Group Collection. Document AA110126728 — https://collection.sciencemuseumgroup.org.uk/documents/aa110126728 (дата обращения: 20.11.2025)
Homsk. Эволюция плаката Баухаус — https://homsk.com/bingo/evolyuciya-plakata-bauhaus (дата обращения: 20.11.2025)
