Немая оммуникация в 'Прибытии' Шона Тана
Шон Тан (1974)
Шон Тан — австралийский писатель и иллюстратор, на счету которого около 20 книг.
Шон родился в 1974 году Австралии в семье эмигранта из Китая и австралийки.
«Прибытие» — автобиографический роман, Шона Тана, в котором, помимо название, нет ни одного текстуального элемента.
Сюжет графического романа повествует об истории эмиграта, вынужденно покинувшего свой дом и переселившего в иную страну. Эта страна изображена сюрреалистино, порой сказочно. Герой сталкивается с незнакомым окружением, встречает новых людей и знакомится с их историями.
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Цель исследования:
Анализ влияния отсутствия текста на восприятие истории и эмоций в комиксе, с акцентом на визуальные метафоры и символику, которые способствуют созданию эмоциональной связи между читателем и героем.
Визуальная литература
Последовательное искусство, представленное комиксами и графическими романами, является уникальной формой самодостаточного искусства, которая не полностью вписывается ни в традиционные категории живописи, ни в литературу. Это объясняется тем, что в комиксах и графических романах вербальное и визуальное взаимодействуют не только одновременно, но и взаимосвязано, создавая особый семиотический опыт. Однако подобные свойства также можно наблюдать в других формах визуального повествования, таких как книжки-картинки и иллюстрированные книги. Таким образом, комиксы и графические романы можно рассматривать как часть более широкой категории визуальной литературы, которая объединяет различные виды искусства, использующие как текстовые, так и визуальные элементы для передачи нарратива.
Взамодействие вербального и визуального
Сергей Михайлович Эйзенштейн рассматривал взаимоотношение визуального и вербального как принципиально важный вопрос художественного мышления. В его понимании визуальный образ в кино не подчинён слову, а существует как самостоятельная смысловая единица — подобно слову в языке.
В статье «Диккенс, Гриффит и мы» Эйзенштейн показывает, как визуальное может выполнять функции, аналогичные литературному описанию. Например, у Гриффита крупные планы и детали играют ту же роль, что и характерные описания у Диккенса — они раскрывают атмосферу, состояние героя, внутреннюю драму.
Ключевое понятие у Эйзенштейна — монтаж как форма «визуальной речи». Он считал, что именно монтаж способен создать кинематографический «текст»: не через озвучивание или титры, а через смысловую сборку зрительных образов. Монтаж, по его замыслу, обладает функцией риторики и поэтики, формирует метафору, троп, синтаксис — без обращения к слову.
Визульный нарратив
Скотт МакКлауд в «Понимании Комикса» выделяет 6 типов переходов между кадрами:
1. От момента к моменту — покадровая съемка. 2. От действия к действию — показывает последовательность действий (например, удар бейсбольной битой). 3. От объекта к объекту — фокус на разных объектах (например, финишная прямая и секундомер). 4. От места к месту — смена локаций (например, письмо от одной девушки к другой). 5. От детали к детали — акцент на деталях (например, елочная игрушка и носки). 6. Бессвязные переходы — произвольные изображения без явной связи.
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
В графическом романе Шона Тана последовательность «диалогов» создается благодаря ясной кинематографической раскадровке, которая ведет взгляд читателя от одного кадра к следующему. Это обеспечивает линейное и последовательное восприятие текста, не отвлекая от привычного способа чтения.
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
В основе повествования лежит последовательность «от действия к действию», где каждый кадр показывает шаги одного процесса — мужчина пишет, складывает бумагу и отпускает фигурку. Между этими действиями автор использует крупные планы рук и бумаги, что замедляет чтение и акцентирует внимание на важности жестов. Чередование общих и близких планов контролирует темп, а отсутствие промежуточных кадров заставляет читателя самостоятельно связывать события, усиливая вовлечение и интерпретацию. Единая сетка создает ровный ритм, сосредотачивая внимание на трансформации бумаги в фигурку как метафоры на жизненные изменения героя.
Silent books
Silent Books «Немые книги» — это книги с картинками без слов, рассказывающие историю исключительно посредством иллюстраций, позволяя читателям любого возраста и языка интерпретировать и создавать собственные истории.
Известные Silent Books:
Mutus Liber (с лат. — «Книга без слов») — это книга из 15 гравюр, изображающих процесс Великого Делания. На каждой гравюре в книге изображен этап создания философского камня. Гравюра № 1 изображает 2-х ангелов на лестнице в небо, перед которой лежит человек, вверху по углам луна и звезды, и вся страница рисунка оплетена стеблем розы с шипами и листьями, а в по нижним углам сами цветки. «Mutus liber in quo tamen» — надпись на 1-й странице. Не стоит забывать, что алхимия — это наука о превращении и совершенствовании, следовательно в книге описаны этапы не только изготовления философского камня, но и этапы самосовершенствования алхимика.[3]
Wordless Book «Книга без слов» — христианская евангелизационная книга.
Книга состоит из нескольких блоков чистого цвета, которые последовательно представляют собой невербальный катехизис основных христианских учений для обучения детей, неграмотных людей и людей из других культур. Однако презентация книги предполагает вербальный опыт, предоставляя «читателю» визуальную подсказку для изложения христианского учения спонтанно или в импровизированных ситуациях.[4]
Codex Seraphinianus (Кодекс Серафини) — книга, написанная и проиллюстрированная итальянским архитектором и промышленным дизайнером Луиджи Серафини в конце 1970-х годов. Книга содержит приблизительно 360 страниц (в зависимости от издания) и является визуальной энциклопедией неизвестного мира, написанной на неизвестном языке с непонятным алфавитом.[5]
Feeling of sublime
Feeling of sublime или «чувство возвышенного " — это сложная эстетическая и эмоциональная реакция на что-то огромное или мощное, вызывающее чувство ужаса и удивления, часто приводящее к ощущению как своей незначительности, так и связи с чем-то большим, чем ты сам.
The Wreck of a Transport Ship’ by William Turner
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Использована пространственная величина, светотень и незавершенность образов, чтобы вызвать у зрителя ощущение тревоги и отразить беспомощность и уязвимость героев.
Тишина в данном случае дополняет атмосферу, отражает прием террора: нагнетает, вызывает напряжение и запугивает.
Цвет:
Несмотря на то, что цветовая палитра комикса скупа на цвета, она играет большую роль, отражая эмоциональную составляющую той или иной сцены. Например, эпизоды, в которых рассказываются трагичные истории персонажей, показаны в холодных серо-черных оттенках, а фон и вовсе может менять свой цвет с белого на черный.
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Картинка передает мрачное и напряжённое настроение, наполненное тревогой, усталостью и внутренней борьбой. Монохромная гамма и сильные тени создают гнетущее ощущение холодного и небезопасного пространства, а рутинные действия персонажа, сосредоточенные на физическом труде, усиливают чувство монотонности. Одиночество и уязвимость героя подчеркиваются элементами опасности, что придаёт сюжету оттенок упорства, несмотря на усталость.
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Создается атмосфера напряженности и тревоги через повторяющиеся кадры, которые усиливают ощущения страданий, отраженных в эпизоде. Обезличенное кадрирование нижней части тела символизирует уязвимость и изоляцию. Черно-белая зернистая фактура и низкая контрастность создают суровое настроение.
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
В этом эпизоде комикса создается смешанное эмоциональное впечатление, сочетающее нежность и тревогу. Вверху изображены теплые элементы — цветок в руках, рука, дарящая что-то, что ассоциируется с заботой и надеждой. Внизу же — строгая, однообразная масса людей, что вызывает ощущение дисциплины и подавления индивидуальности. Падающие лепестки создают двусмысленность: они выглядят как конфетти и как траурные знамения, символизируя утрату невинности. Сепийная палитра и винтажная фактура придают картине ностальгический оттенок, подчеркивая меланхолию.
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Изображение, выполненное в сепии, создает атмосферу ностальгии и уюта, ассоциируясь с воспоминаниями о прошлом. Ограниченная палитра придаёт сцене сентиментальность и смягчает эмоциональную интенсивность, вызывая чувства меланхолии и задумчивости. Теплые блики в центре стола фокусируют внимание и создают семейную атмосферу.
Сюрреализм и действительность
Графический роман образует кольцевую композицию: начинается и заканчивается «паспортными» рисунками людей. Интересно заметить, что прототипами героев со страниц стали фотографии реальных людей, сделанные в порту приема эмигрантов в США. Так Шон Тан отражает значимость социальной темы, затронутой в романе. Он демонстрирует транснациональность одного являения.
Русинская женщина
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Заключение:
Таким образом, в ходе исследования «Прибытия», мы выявили, что отсутствие текста создает уникальную атмосферу и открывает новые горизонты для интерпретации.
Визуальное повествование, основанное на цвете, композиции и символике, позволяет передавать глубокие эмоции и сложные истории, формируя эмоциональную связь между читателем и персонажами. Молчание становится важным инструментом для отражения такой социальной темы, как миграция. Этот прием подчеркивает универсальность опыта, позволяя каждому читателю находить свой собственный отклик на события.
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Скаф Мария Константиновна Традиция последовательного визуального повествования в США: этапы, жанры, поэтика // Детские чтения. 2013. № 2 (4). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/traditsiya-posledovatelnogo-vizualnogo-povestvovaniya-v-ssha-etapy-zhanry-poetika (дата обращения: 19.11.2025).
Wikipedia. (Mutus Liber) URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Mutus_Liber (дата обращения: 19.11.2025).
Wikipedia. (Wordless book) URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Wordless_Book (дата обращения: 19.11.2025).
Wikipedia. (Codex Seraphinianus). URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Codex_Seraphinianus (дата обращения: 19.11.2025).
Эйзенштейн, С. М. (1968). (Т. 5). Москва: Искусство. URL: http://az.lib.ru/e/ejzenshtejn_s_m/text_1942_dikkens.shtml (дата обращения: 20.11.2025).
McCloud S. Understanding Comics: The Invisible Art. Tundra Publishing, 1993 URL: http://repo.darmajaya.ac.id/5065/1/Understanding%20comics%20the%20invisible%20art%20by%20Scott%20McCloud%20(z-lib.org).pdf
Тан Ш. Прибытие. СПб.: Комильфо, 2013
Нью-Йоркская публичная библиотека. URL: https://www.flickr.com/photos/nypl/albums/72157610968916254/ (дата обращения: 20.11.2025).
Wikipedia. (Wordless book) URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fc/Open_Air_Preaching_WB.jpg/960px-Open_Air_Preaching_WB.jpg
Wikipedia. (Mutus Liber) URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9e/Mutus_Liber_cover.jpg
