Материал и маргинальность: картон в американском аутсайдерском искусстве
Рубрикатор
1. Концепция 2. Картон в Америке 20 века 2.1 Массовая упаковка и индустриализация потребления 2.2 Картон в быту и домашней культуре 2.3 Картон в городской и маргинальной среде 3. Картон в работах американских аутсайдеров 3.1 Джеймс Хэмптон 3.2 Джеймс Кастл 3.3 Билл Тейлор 3.4 Пёрвис Янг 3.5 Генри Дарджер 4.Заключение
1. Концепция
В современном мире картон воспринимается как утилитарный и упаковочный материал, который фоново окружает нас повсюду. Мы открываем коробку с тюбиком зубной пасты, достаем коробку печенья к чаю, убираем обувь в коробки из-под обуви. Достаем коробку из-под обуви, чтобы нарядить ёлку, которая в коробке на балконе. Раз в пару месяцев каждый из нас выносит пакет коробок с маркировками озона. Такое количество упаковки делает картон очень доступным материалом, которым нередко пользуются бедные или бездомные люди. Родина картона — Америка, поэтому не удивительно, что американские аутсайдерские художники, активно использовали картон в своих работах. У Билла Тейлора много работ на картоне, Джеймс Хэмптон использовал картон для своего трона, а фигурки и развёртки Джеймса Кастла — это отдельное мастерство использования материала.
Упаковка фотоаппарата Кодак. 1888
Влияет ли выбор картона на работы этих художников, формирует ли особый визуальный язык, связанный с их географическим и социальным положением, а так же биографическим опытом?
Картон выступает в американском аутсайдерском искусстве не только как доступный и подручный материал, но и как носитель биографических и социальных смыслов: его «бедность», изношенность и происхождение из потока повседневных отходов отражают маргинальный опыт некоторых художников (например, Джеймса Кастла и Билла Трейлора) и становятся структурообразующим элементом их визуального высказывания. Таким образом, материал не просто поддерживает форму, а определяет художественную выразительность, усиливая автобиографичность, интуитивность и дистанцию от институционального искусства.
Таун-Авеню. 1987
Структура основного блока визуального исследования разделена на две части. В первой части мы посмотрим, как картон функционирует в американской повседневности и культуре XX века: от коробочной логистики, уличной графики и найденных поверхностей до самодельных конструкций, бытовых решений и визуальных атрибутов маргинализированных сообществ. Эта глава поможет нам познакомится с картоном как с материалом, который является частью американской истории. 20-й век выбран не случайно — большинство художников, о которых пойдет речь в этом исследовании, жили в это время. Во второй части мы рассмотрим, как картон находит применение в работах американских художников аутсайдеров. Мы увидим, как картон превращается в выразительный материал — от картонных миниатюр Джеймса Кастла до сакральных конструкций Джеймса Хэмптона.
В заключении я подведу итоги исследования и покажу, как картон из обычного бытового материала превращается в выразительный инструмент американских аутсайдерских художников, становясь медиумом их социальной ценности и общественного положения.
Картонные фигурки Джеймса Кастла
2. Картон в Америке XX века
2.1 Массовая упаковка и индустриализация потребления
В XX веке картон стал ключевым материалом для упаковки в США благодаря индустриализации производства и массовой торговли. Первые гофрированные коробки, разработанные в конце XIX века, использовались для защиты стеклянных бутылок, ламп и других хрупких товаров. С ростом массового потребления и стандартизации логистики коробки из картона быстро вытеснили деревянные ящики и стали основным средством транспортировки продуктов, бытовой техники и одежды.
Картонная фабрика, Техас. 1939
Упаковка Кока-колы. 1940
Крупные корпорации, такие как Kellogg’s, Coca‑Cola и Sears, активно использовали картонные упаковки, которые не только защищали товар, но и выполняли рекламную функцию: логотипы, цвета и графические элементы делали коробку визуально узнаваемой и частью массовой культуры.
Приз внутри коробки Крекер Джек. 1930
2.2 Картон в быту и домашней культуре
В домашнем быту XX века картон стал универсальным и недорогим средством хранения: коробки использовались для сезонных вещей, обуви, редких предметов. Благодаря их доступности семьи часто складывали вещи в коробки, а затем хранили их в кладовых, на антресолях или под кроватями. Кроме хранения, картон нередко превращался в часть творчества: дети делали поделки и простые конструкции, используя коробки как основу для домашних проектов. Это создаёт визуальный образ картона не просто как «упаковки», а как материала, который легко интегрируется в домашнюю рукотворную культуру.
Упаковка банок с супом Кэмпбэл. 1950
Рождество. 1957
Архивные изображения американских квартир XX века часто демонстрируют, как коробки занимают место в интерьерах — их можно увидеть в углах, на полках, в подвалах — что подчёркивает их массовость и повседневную функцию.
День переезда. 1957
Телеужин. 1954
2.3 Картон в городской и маргинальной среде
Гофрированные и обычные картонные коробки широко использовались и за пределами домов: в городах они становились настилами, временными укрытиями для бездомных, материалом для самодельных конструкций и вывесок. Поскольку картон легко доступен и дешев, люди без постоянного жилья часто применяли коробки как временное укрытие или матрас. Это создаёт визуальные и социальные слои: коробка — это не только контейнер, но и элемент выживания.
Лос Анджелес. 1987
Кроме того, картон использовался для самодельных табличек и вывесок — например, для уличной торговли, просьб о помощи или религиозных сообщений. Следы использования — складки, логотипы компаний, надписи, пятна — превращают картон в носитель социального контекста, визуального и текстового.
Ситизен Экшн Лига. 1981
Ярмарка в Вашингтоне. 1930
Эта низовая, «уличная» эстетика картона формирует культурный фон, на котором впоследствии вырастают практики аутсайдерского искусства: материал, впитавший в себя повседневность, становится ресурсом художественного высказывания.
3. Картон в работах Американских аутсайдеров
3.1 Джеймс Хэмптон
Джеймс Хэмптон (1909–1964) — один из самых известных аутсайдеров США. Самой известной работой Хэмптона является «Трон Третьего Неба» — гигантская скульптура, которую художник создал в своём гараже, используя множество найденных материалов, включая картон.
Джеймс Хэмптон стоит перед своей скульптурой под названием «Трон Третьего неба»
«Трон Третьего неба»
В этом объекте картон служит структурной основой многих декоративных элементов, контрастируя с более «благородными» материалами (фольга, зеркала, стекло и др.). Такой выбор материала усиливает сакральный характер композиции: образ «божественного трона» создаётся на базе обыденных и дешёвых объектов.
«Трон Третьего неба»
3.2 Джеймс Кастл
Джеймс Кастл (1899–1977) — невероятный американский художник-аутсайдер, известный своими рисунками, книжными миниатюрами и конструкциями, созданными из картона и найденных материалов.
Джеймс Кастл в своей мастерской
Отдельную часть художественного наследия Кастла составляют картонные фигурки. Эти объекты создают миниатюрный «мир» художника, наполненный персонажами из деревенской жизни и фермерской среды, в которой он вырос.
Картонная фигурка Джеймса Кастла
Картонные фигурки Джеймса Кастла
Часто художник делал копии с открыток или из газет. Он просто в точности перерисовывал пейзажи, предметы, а иногда и рекламные материалы. Но помимо рисунков, Кастл делал картонные копии. Например картонная утка — художник как бы разбирает птицу на простые кусочки, а потом собирает заново.
Картонная копия утки
Картонная фигурка Джеймса Кастла
Джеймс Кастл использовал для рисования разные подручные материалы, и часто ими становились развёртки картонных упаковок. Интересно, как художник обыгрывает прорези и клапаны — они становятся полноценными участниками композиции.
Рисунки на картонных развёртках
3.3 Билл Трейлор
Билл Трейлор. 1980
Фрагмент работы Билла Трейлора
Билл Тейлор (1854 — 1949) — афро‑американский самоучка, родившийся в рабстве в штате Алабама. Когда Биллу было уже около 85 лет, он начал рисовать — на картоне, найденном на улицах города, используя карандаши, краски, мел, что попадалось под руку.
Синий человек и красный объект. Женщина.
Синий человек
Основными поверхностями для рисования у Тейлора были найденные куски картона, упаковок, коробок и обрывков — материалы, выброшенные или оказавшиеся на улице. Он сознательно работал именно с ними, даже когда ему предлагали чистую бумагу.
Без названия. 1942
3.4 Пёрвис Янг
Пёрвис Янг (1943-2010) американский художник, который так же использовал в качестве основы для своих картин то, что удавалось найти — куски картона, старые доски, обшивки, обрывки дерева, остатки мебельных щитов, дверей, упаковок, обложек и любых других «отслуживших» предметов.
Без названия. 1986
Young почти постоянно использовал в качестве основы для своих картин то, что удавалось найти — куски картона, старые доски, обшивки, обрывки дерева, остатки мебельных щитов, дверей, упаковок, обложек и любых других «отслуживших» предметов. Он не просто экономил — он сознательно выбирал такие поверхности, считая, что материал несёт в себе отпечаток жизни: «городской мусор», «обломки быта», память улицы, нужду, заброшенность, реальность, с которой он жил.
Стопка работ Пёрвиса Янга
Три головы
3.5 Генри Дарджер
Генри Дарджер (1892–1973) — американский художник-аутсайдер, всю жизнь проживший в Чикаго, работавший уборщиком и посудомойщиком. Он начал рисовать в уединении примерно в середине жизни, создавая масштабный эпический роман и сопутствующие иллюстрации о приключениях девочек‑героинь. Для своих первых коллажей и рисунков Дарджер использовал найденные материалы: старые журналы, газеты, вырезки и куски картона.
Без названия. 1973
Картон стал для него «холстом», на котором он склеивал, обводил и раскрашивал фигуры, создавая многослойные композиции, которые служили основой для его поисков и работ.
Картонные коллажи
Без названия. 1970
4. Заключение
Анализ американского повседневного опыта и визуальной культуры показывает, что картон прочно встроен в бытовой и социальный ландшафт: он циркулирует в потоках товаров, становится временным жильём, используется как найденная поверхность для записей и рисунков. Именно эта доступность и «низовой» статус материала создают основу для его символической нагруженности.
Сентябрь. 1942
Во второй части исследования становится очевидно, что художественные практики Джеймса Кастла, Билла Трейлора, Джеймса Хэмптона и других авторов не просто используют картон как подручное сырьё — они переопределяют его. Материал превращается в носитель памяти, биографического жеста, интуитивной конструкции. В работах аутсайдеров картон сохраняет следы повседневности, но одновременно выходит за её пределы, становясь опорой для сложных визуальных систем: будь то микромиры Кастла, графические композиции Трейлора или сакральные архитектуры Хэмптона.
Способ хранения работ Джеймса Кастла
Таким образом, картон в американском аутсайдерском искусстве формирует собственный выразительный код, который невозможно свести к технической необходимости или бедности ресурсов. Он становится медиатором между социальной реальностью, личным опытом художника и созданным им образом мира. Материал, который обычно скрывается за функцией упаковки, здесь раскрывает скрытый поэтический и структурный потенциал.
Выбор картона не только влияет на визуальный язык аутсайдерских художников, но и выступает одним из ключевых факторов, связывая их практики с социокультурным контекстом Америки — историей, экономикой, логистикой, опытом маргинальности. Материал становится частью биографии, частью территории и частью художественного жеста одновременно.
Post45. Container Culture: Film Packaging and the Design of Corporate Humanism at the CCA. — URL: https://post45.org/2021/02/container-culture-film-packaging-and-the-design-of-corporate-humanism-at-the-cca (дата обращения: 25.11.2025)
Shorpy Historical Photo Archive. — URL: https://www.shorpy.com/node/26656 (дата обращения: 25.11.2025)
Library of Congress. FSA/OWI Collection. — URL: https://www.loc.gov/resource/fsa.8b37138 (дата обращения: 25.11.2025)
Los Angeles Times. How a Century of Short-Sighted Decisions Wrought LA’s Homeless Crisis. — URL: https://www.latimes.com/california/story/2025-07-10/how-a-century-of-short-sighted-decisions-wrought-las-homeless-crisis (дата обращения: 25.11.2025)
Smithsonian American Art Museum. James Hampton. — URL: https://americanart.si.edu/artist/james-hampton-2052 (дата обращения: 25.11.2025)
DIY Zine. James Castle (OK, 1900–1977). — URL: https://diy-zine.com/bruts/james-castle-ok-1900-1977 (дата обращения: 25.11.2025)
Smithsonian Magazine. The Art of James Castle. — URL: https://www.smithsonianmag.com/smithsonian-institution/art-james-castle-180952980 (дата обращения: 25.11.2025)
Whitney Museum of American Art. Bill Traylor. — URL: https://whitney.org/artists/4447 (дата обращения: 25.11.2025)
Fleisher/Ollman Gallery. Bill Traylor. — URL: https://www.fleisher-ollmangallery.com/artists/bill_traylor (дата обращения: 25.11.2025)
Artnet News. Purvis Young: Outsider Artist. — URL: https://news.artnet.com/partner-content/purvis-young-outsider-artist (дата обращения: 25.11.2025)
Souls Grown Deep Foundation. Purvis Young. — URL: https://www.soulsgrowndeep.org/artist/purvis-young (дата обращения: 25.11.2025)
American Folk Art Museum. The Private Collection of Henry Darger. — URL: https://folkartmuseum.org/exhibitions/the-private-collection-of-henry-darger (дата обращения: 25.11.2025)
20th Century Photography Techniques. — URL: https://www.thecollector.com/20th-century-photography-techniques (дата обращения: 25.11.2025)
Los Angeles Times. How a Century of Short-Sighted Decisions Wrought LA’s Homeless Crisis. — URL: https://www.latimes.com/california/story/2025-07-10/how-a-century-of-short-sighted-decisions-wrought-las-homeless-crisis (дата обращения: 25.11.2025)
Staman. Vintage Cardboard by 1940s–50s–60s. — URL: https://staman.nl/product/vintage-cardboard-by-1940s-50s-60s-6 (дата обращения: 25.11.2025)
Library of Congress. FSA/OWI Collection. — URL: https://www.loc.gov/resource/fsa.8b37138 (дата обращения: 25.11.2025)
eBay. Vintage Cardboard Item. — URL: https://www.ebay.com/itm/286095159747 (дата обращения: 25.11.2025)
Shorpy Historical Photo Archive. — URL: https://www.shorpy.com/node/26656 (дата обращения: 25.11.2025)
Los Angeles Times. How a Century of Short-Sighted Decisions Wrought LA’s Homeless Crisis. — URL: https://www.latimes.com/california/story/2025-07-10/how-a-century-of-short-sighted-decisions-wrought-las-homeless-crisis (дата обращения: 25.11.2025)
ThoughtCo. Hoovervilles: Homeless Camps of the Great Depression. — URL: https://www.thoughtco.com/hoovervilles-homeless-camps-of-the-great-depression-4845996 (дата обращения: 25.11.2025)
Partner Lessons. James Hampton. — URL: https://www.partnerlessons.com/iv-feb8-12-james-hampton (дата обращения: 25.11.2025)
Artnet News. James Castle Works. — URL: https://news.artnet.com/art-world/james-castle-works-boise-home-1266695 (дата обращения: 25.11.2025)
Smithsonian Magazine. The Art of James Castle. — URL: https://www.smithsonianmag.com/smithsonian-institution/art-james-castle-180952980 (дата обращения: 25.11.2025)
Ompomhappy. Artist Bill Traylor. — URL: https://ompomhappy.wordpress.com/2015/06/08/artist-bill-traylor (дата обращения: 25.11.2025)
Smithsonian American Art Museum. Untitled (Legs Construction / Blue Man). — URL: https://americanart.si.edu/artwork/untitled-legs-construction-blue-man-110646 (дата обращения: 25.11.2025)
Material Culture Auctions. Purvis Young (American, 1943–2010). — URL: https://auctions.materialculture.com/auction-lot/purvis-young-american-1943-2010_8BC4156AF5 (дата обращения: 25.11.2025)
Souls Grown Deep Foundation. Purvis Young. Angels Cleaning City. — URL: https://www.soulsgrowndeep.org/artist/purvis-young/work/angels-cleaning-city (дата обращения: 25.11.2025)
Modern Artifact. Purvis Young Painting on Cardboard. — URL: https://modernartifact.com/products/purvis-young-three-heads-signed-original-large-49-painting-on-cardboard-with-foundation-coa (дата обращения: 25.11.2025)
American Folk Art Museum. The Private Collection of Henry Darger. — URL: https://folkartmuseum.org/exhibitions/the-private-collection-of-henry-darger (дата обращения: 25.11.2025)
F Newsmagazine. Multitudes of Enthusiasm: Henry Darger at 125. — URL: https://fnewsmagazine.com/2017/04/multitudes-of-enthusiasm-henry-darger-at-125 (дата обращения: 25.11.2025)
