Мастерская как отражение художественной практики: дада и сюрреализм
Введение: Концепция, обоснование выбора темы, постановка целей Глава 1: Марсель Дюшан Глава 2: Ман Рэй Глава 3: Сальвадор Дали Заключение: Обобщение результатов, вывод
Введение
Мастерская художника — это не только пространство для творчества, но и зеркальное отражение его философии и мировоззрения. В эпоху дадаизма и сюрреализма мастерская становилась важным культурным и концептуальным объектом, где художники экспериментировали не только с формой и материалами, но и с самими границами искусства. В этих пространствах рождались работы, разрушавшие традиционные представления о художнике и искусстве, а сами мастерские становились лабораториями, где формировались уникальные идеи. В условиях цифровизации и виртуализации творческих процессов, когда традиционные границы между физическим и виртуальным миром становятся всё более размытыми, обращение к этим историческим примерам приобретает особую актуальность. Эти мастерские помогали художникам не просто создавать работы, но и формировать философию, подход и методы, которые оставили неизгладимый след в искусствознании и творческих практиках XX века.
Дадаизм и сюрреализм, как авангардные течения XX века, разрушали устоявшиеся каноны, утверждая свободу самовыражения и творческих экспериментов. В своей практической деятельности художники этих направлений, такие как: Марсель Дюшан, Ман Рэй и Сальвадор Дали, использовали свои мастерские не только как места для работы, но и как концептуальные пространства, воплощающие их философские идеи. Например, мастерская Марселя Дюшана была не просто пространством для создания объектов искусства, но и местом, где он формулировал свои идеи о «готовых объектах», которые оспаривали традиционные представления о том, что такое искусство. Мастерская Мана Рэя, известного своими экспериментами в фотографии, становилась полем для экспериментов с освещением, объектами и темами, нарушающими привычные представления о реальности. Сальвадор Дали же создал своё пространство в Порт-Льигате, которое было не просто местом для работы, а театральной декорацией, где реальность и сюрреальность сливались в одно целое, а обыденные предметы превращались в символы.
Актуальность данного исследования обусловлена тем, что мастерская остаётся ключевым элементом творческой практики художника, даже в условиях современных технологий и виртуализации. Сегодняшние художники всё чаще акцентируют внимание на концептуальной значимости пространства, влияющего на формирование их идей и произведений. Изучение мастерских дадаистов и сюрреалистов раскрывает их роль не только как мест создания искусства, но и как источников глубоких философских и культурных смыслов. Такое исследование способствует осмыслению современной художественной практики, где стираются границы между реальным и виртуальным, материальным и нематериальным.
Целью данного исследования является изучение мастерской как концептуального и философского пространства, отражающего художественные практики дадаистов и сюрреалистов. В рамках работы планируется проанализировать мастерские Марселя Дюшана, Мана Рэя и Сальвадора Дали, их подходы к созданию искусства и влияние этих пространств на их работы. Особое внимание будет уделено изучению философских и культурных идей, которые выражались через физическое пространство мастерской. Задачи исследования включают изучение того, как мастерская может влиять на творческий процесс, какие философские и эстетические идеи она помогает формировать и как пространство становится неотъемлемой частью художественного высказывания. Анализ визуальных материалов, таких как фотографии и картины, также поможет выявить, как мастера использовали пространство в контексте своего времени.
Это исследование имеет важное значение для понимания того, как пространство может становиться не просто фоном для искусства, а ключевым элементом, влияющим на формирование самого творчества. Рассмотрение мастерских дадаистов и сюрреалистов помогает увидеть, как концептуальные подходы, рожденные в физическом пространстве, могут оказывать влияние на художественную практику и на то, как современные художники осмысляют свои творческие лаборатории в условиях цифровой эпохи.
Марсель Дюшан
Мастерская Дюшана представляла собой не только место создания искусства, но и концептуальную платформу, где рождались его радикальные идеи. Как подчеркивается в Писаниях Дюшана (2014), он рассматривал свою мастерскую как лабораторию для экспериментов, где традиционные формы искусства подвергались деконструкции. Пространство мастерской стало свидетельством его теории ready-made, где такие объекты, как Фонтан и Колесо от велосипеда, приобрели новый смысл. Мастерская была не местом для ремесленного труда, а ареной для философского осмысления искусства.
Студия Марселя Дюшана на «33 West 67th Street», Нью-Йорк, с вешалкой для шляп и скульптурой для путешествий
Студия Марселя Дюшана на 67-й улице, 1917–1918 гг.
Анри Пьер Роше, Студия Марселя Дюшана, ок. 1916-18 гг. Принадлежит Жан-Жаку Лебелю.
Оригинальная версия картины «В преддверии сломанной руки» 1915 года свисает с потолка студии Дюшана на 246 W. 73rd St. в Нью-Йорке. Фотография Ман Рэя
Студия Марселя Дюшана на «33 W. 67th St.» с «Складным предметом путешественника» на переднем плане»
«Étant donnés» в студии Марселя Дюшана на 80-й Восточной 11-й улице / 1968 г.
«Étant donnés» в студии Марселя Дюшана на 210-й Западной 14-й улице/1965 г.
«Étant donnés» в студии Марселя Дюшана на 210-й Западной 14-й улице/1965 г.
«Étant donnés» в студии Марселя Дюшана на 80-й Восточной 11-й улице / 1968 г.
«Étant donnés» в студии Марселя Дюшана на Восточной 11-й улице, 80/1969
«Étant donnés» в студии Марселя Дюшана на 210-й Западной 14-й улице/1965 г.
Марсель Дюшан, Дверь: 11, улица Ларрей, Париж, 1927.
Ман Рэй
Ман Рэй считал мастерскую пространством творческой свободы и инноваций. В своей автобиографии Self-Portrait (1963) он описывает мастерскую как место, где сталкиваются сюрреализм, фотография и дадаизм. Его студия в Париже стала центром междисциплинарного творчества, где создавались его знаменитые фотограммы (rayographs), исследующие свет и материю. Как подчеркивает Болтон (Surreal Spaces, 2018), студия Ман Рэя была местом пересечения идей, объединяющим фотографию, живопись и скульптуру, что соответствовало стремлению сюрреалистов размыть границы между медиумами.
Рю Феру, 2 бис, внешний вид студии
Опасность высокого напряжения, табличка с ручной росписью на двери тамбура
Бронзовая маска Ман Рэя в солнцезащитных очках
Вестибюль, выходящий на улицу с обнаженной натурой Выше: Бронзовая женщина
Фотография Джульетты и Ман Рэя, Лос-Анджелес, около 1940-х годов. Картина на шахматной доске На обороте: Настенная полка с различными предметами и рисунками
Стена в студии Ман Рэя
Студия Ман Рэя
Входная дверь с росписью шахматной доски, литография, вид на шахматную доску / Вид на стену стеллажа с литографией: Предметы на стене стеллажа /стена стеллажа 1983
«LE BEAUTEMP» СТЕНА
«LE BEAUTEMP» СТЕНА
Серебряная гравюра «Скрипка Ингриса» с вариацией «Время весны» и частями различных предметов/ Различные предметы на стене «Beau temps». Картина маслом «Le Beau Temps», с фотографиями объектов
Библиотека сюрреалистов, шахматная доска со шрифтом Брайля / Библиотека сюрреалистов, с книгой ручной работы Брассая На обороте: Задняя стена с лестницей в мезонин. Парашют, прикрепленный к бельэтажу,
Разновидность спринграйма Иры/ Эмак Бакия
БИБЛИОТЕКА СЮРРЕАЛИСТА
«DARKROOM»
«Darkroom», спортивная куртка Ман Рэя / «Darkroom walli»
Безопасный свет в темной комнате с таймером для яиц/Бутылка с гипо и поднос на заднем плане
Стена в спальне с изображением «Priapus Papenveight» На обороте: «L’Observateire» и две картины, одна из которых изображает Джульетту
Антресоль с прихваткой, различные гвозди.
Вариация «Время весны»/ Стол в мезонине с лампой, трубами, старинным железом и кафе Ман Рэя «Overleaf»: Вид на студию из бельэтажа, с парашютом, который закрывал основное пространство
Вид на студию из бельэтажа, с парашютом, который закрывал основное пространство
Кушетка с Ламаншем и различными предметами
Автопортрет/столешница с фотографией Ман Рэя и Ланы Тернер в Лос-Анджелесе
Кушетка с фотографией Дюшана и Ман Рэя / Глаз
Сальвадор Дали
Мастерская Дали отражала его театральность и стремление к созданию сюрреалистического мира. Как отмечает Бретон в Манифесте сюрреализма (2008), сюрреализм стремился к преобразованию реальности, и мастерская Дали стала воплощением этого принципа. Его студия в Порт-Льигате была не только местом работы, но и инсталляцией, выражающей сюрреалистическую эстетику. Картины Дали, такие как Постоянство памяти, рождались в пространстве, где природа и архитектура сливались, создавая условия для глубокой концентрации и визуальных экспериментов.
Расположенная на втором этаже, главная студия — одна из самых светлых комнат в доме Сальвадора Даля, поскольку ее окна выходят на залив Портлигат. На мольберте стоит одна из незаконченных работ Дали
Лестницы организованы нелогично, а некоторые ведут в никуда. На вершине этой лестницы можно увидеть одного из таксидермических лебедей Дали (снятых прямо с пляжа бухты Портлигат).
Вид на пляж бухты Портлигат и окрестности с крыши дома Дали
Справа от двухместных кроватей Галы и Сальвадора — круглое углубление в стене, где должен быть камин/Внутри студии, где Дали рисовал Галу. Конструкция дома делает все платным
Некоторые комнаты
Кровати Галы и Сальвадора
Театр и музей Дали в родном городе художника Фигерасе, Каталония, Испания
Заключение
Мастерская для Марселя Дюшана, Ман Рэя и Сальвадора Дали стала не просто пространством, где создавалось искусство, но и отражением философии их творчества. Дюшан деконструировал понятие творчества, превращая мастерскую в концептуальную лабораторию. Ман Рэй наполнил свое пространство экспериментами, раздвигая границы между медиумами. Дали превратил мастерскую в продолжение своего сюрреалистического мира.
Анализ их мастерских через демонстрирует, что пространство творца выступает важнейшим компонентом художественной практики, способным формировать не только произведения, но и саму идентичность художника. В современном контексте идея мастерской как креативного ядра сохраняет свою актуальность, продолжая вдохновлять художников на создание уникальных пространств, отражающих их художественные и философские убеждения.
Баллок, А. Дада и сюрреализм / А. Баллок. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2009. — 224 с.
Батаев, К. Мастерские художников. Пространство, творчество, философия / К. Батаев. — СПб.: Искусство XXI века, 2016. — 304 с.
Бретон, А. Манифест сюрреализма / А. Бретон. — М.: Академический проект, 2008. — 128 с.
Дюшан, М. Писания / М. Дюшан. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. — 180 с.
Фуко, М. Слова и вещи: Археология гуманитарных наук / М. Фуко. — СПб.: Академический проект, 2012. — 416 с.
Хопкинс, Д. Dada and Surrealism: A Very Short Introduction / D. Hopkins. — Oxford: Oxford University Press, 2004. — 176 p.
Джонс, А. Seeing Differently: A History and Theory of Identification and the Visual Arts / A. Jones. — London: Routledge, 2012. — 240 p.
Ман Рэй. Self-Portrait / Man Ray. — New York: Little, Brown & Company, 1963. — 402 p.
Хью, Э. Мастерская как место памяти: художники XX века / Э. Хью. — М.: Новое искусство, 2021. — 250 с.
Книпперс, С. Studio and Cube: On the Relationship Between Where Art is Made and Where Art is Displayed / S. Knippers. — Princeton: Princeton Architectural Press, 2010. — 96 p.
Болтон, Л. Surreal Spaces: The Studio as a Creative Nexus / L. Bolton. — London: Tate Publishing, 2018. — 192 p.
Бенджамин, В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / В. Бенджамин. — М.: Искусство XXI века, 2008. — 152 с.
