Маска в dell’arte
Commedia dell’Arte: Italian and French Comedians Playing in Farces, oil on canvas, c. 1670.
Рубрикатор
The Rehearsal, or A Scene from the Commedia dell’Arte («Репетиция, или Сцена из комедии дель арте»), Микеланджело Черкуоцци.
1 — Концепция 2 — Истоки комедии дель арте 3 — Персонажи и типажи 4 — Современные интерпретации и визуальные переосмысления 5 — Заключение 6 — Источники
Концепция
Commedia dell’arte,
известная как комедия масок и популярная на весь мир, представляет собой уникальное явление европейской культуры, где визуальный образ персонажа становится ключевым выразительным инструментом. Она возникла в Италии XVI века, стала первым профессиональным театром Европы, сформировав основы актёрского мастерства, импровизации и ансамблевой игры. Её типажи — Арлекин, Панталоне, Коломбина и другие — закрепились как устойчивые визуальные архетипы, которые сохраняют актуальность и сегодня. В отличие от традиционных драматических форм, где характер создаётся через текст или психологическую разработку роли, здесь ведущую роль играет внешний облик: силуэт, мимическая структура, пластика и типаж. Эти устойчивые персонажи заложили основы актёрской импровизации, принципов взаимодействия с партнёром и выразительной сценографии, повлиявших на развитие европейского театра. Историческая значимость комедии масок заключается в формировании целой системы образов — от хитроумного слуги до строгого купца или самодовольного воина. Каждый персонаж принадлежал одному актёру, который годами развивал его манеру, добавляя индивидуальные черты и характерные жесты. Так формировался особый сценический язык, образ, узнаваемый без слов: зритель мгновенно понимал характер героя по его походке, позе, тембру голоса и ритму движений. Импровизация служила способом оживлять этот язык и адаптировать его под конкретную публику и ситуацию.Современная культура вновь обращается к этой театральной «традиции». Сегодня режиссёры и художники переосмысляют классические типажи, вводя их в новые контексты. Образы легко переносятся в реальность корпоративных структур, медиа-пространства. Их узнаваемые черты получают современные вариации — от театральных постановок и мюзиклов до мультимедийных перформансов и визуальных проектов. В рамках моего исследования важным становится не только историческое происхождение этих персонажей, но и то, как визуальная система комедии масок функционирует в современном культурном поле. Интерес представляет и то, каким образом внешние элементы — силуэт, пластика, характерные детали костюма, поведение — продолжают работать как выразительные средства и сегодня. Несмотря на изменения эпох и технологий, принципы создания сценического типажа остаются удивительно устойчивыми и понятными. Комедия масок демонстрирует, что яркий визуальный образ способен сохранять художественную силу столетиями, оставаясь понятным и актуальным для новой, современной аудитории. Именно эта способность к переосмыслению делает её значимой не только как историческое явление, но и как живой материал для современных творческих практик.
A Dance in the Country («Танец в деревне»), Джованни Доменико Тьеполо, 1755.
Истоки комедии дель арте
Комедия дель арте (итал. commedia dell’arte — «искусная комедия»), или «комедия масок», — это итальянский народный театр, возникший в середине XVI века и просуществовавший до конца XVIII века. Спектакли создавались методом импровизации по краткому сценарию (canovaccio), где актёры в масках разыгрывали типичные ситуации, сохраняя свои роли из постановки в постановку.
Фламандский художник конца XVI века. Труппа «Джелози», ок. 1580.
The French Comedians («Французские комедианты»), Антуан Ватто, 1720.
A Dance in the Country, Giovanni Domenico Tiepolo, ca. 1755.
Pulcinella, Real Fabrica de Buen Retiro, Джузеппе Грицци, 1759–1780.
Фарсовая сцена, XVII век.
Комедия дель арте сформировалась на стыке карнавальных представлений, уличных шутовских традиций и «учёной комедии» Возрождения. Одним из предшественников считается Анджело Беолько (Рудзанте), чьи постановки для венецианских карнавалов соединили народную речь, музыку, танец и комический типаж. К середине XVI века появляются первые профессиональные труппы — прообраз современного актёрского коллектива.
Итальянские комедианты, Антуан Ватто, 1710–1720.
Итальянская комедия в Париже, XVII век.
Каждый актёр закреплялся за одной маской — типом (tipi fissi), например Арлекин, Панталоне, Коломби́на или Дзанни. Маска и характер развивались вместе с исполнителем, что придавало каждому образу индивидуальность. Важную роль играли акробатические трюки (lazzi) и заготовленные речевые обороты (concetti), которыми актёры пользовались в зависимости от хода действия. Комедия дель арте стала первым профессиональным театром Европы и оказала огромное влияние на развитие западного актёрского искусства, импровизации и ансамблевой игры. Её традиции продолжаются в пантомиме, клоунаде, театре Мейерхольда и современном импровизационном жанре, включая stand-up comedy и на сегодняшний день являются узнаваемыми, пройдя проверку временем. Это актуально, интересно и широко используется в различных медиа-пространствах.
Южные маски комедии дель арте, Жак Калло, начало XVII века.
Бродячие комедианты, Ф. Гойя, 1793.
Сценка в маленьком ярмарочном театре, Г. де Сент-Обен, 1760.
К. А. Сомов. Арлекин и дама, 1921.
Персонажи и типажи
Harlequin and Colombina, Giovanni Domenico Ferretti (Арлекин и Коломбина).
В комедии дель арте существовало более сотни масок, однако большинство из них представляли вариации одних и тех же типажей. К основным персонажам относились два мужских квартета, маска Капитана, а также герои без масок — Влюблённые, девушки-дзанни и представители благородных сословий. Кожаная маска (maschera) была неотъемлемой частью образа комического персонажа, закрывая часть лица и усиливая выразительность мимики и пластики актёра. Со временем само понятие «маска» стало обозначать не только предмет, но и сценический тип — образ, к которому актёр обращался на протяжении всей карьеры. Каждый актёр выбирал одну маску и оставался ей верен, развивая характер, добавляя индивидуальные черты и элементы импровизации. Сценарии спектаклей могли меняться, но типаж и визуальные особенности персонажа сохранялись, что обеспечивало узнаваемость и преемственность традиции.
Commedia dell’arte figures, фарфоровые фигуры Иоганна Иоахима Кендлера, Мейсен, ок. 1735–1744.
Мужские персонажи
Северный (венецианский) квартет масок
Arlecchino played by Marcelo Moretti, фотограф: Амлето Сартори.
Панталоне и Бригелла
Дотторе и Арлекин
Tomás Marín Gómez as Pantaleón (Томас Марин Гомес в роли Панталоне).
Южный (неаполитанский) квартет масок
Тарталья и Скарамучча
Пульчинелла и Ковьелло
Женские персонажи
Коломбина и Изабелла
Современные интерпретации и визуальные переосмысления
Сегодня многие режиссёры и театральные художники обращаются к традициям комедии дель арте, адаптируя её образы и маски к современному контексту. Сохраняя архетипы персонажей, они наполняют их новыми смыслами, понятными зрителю XXI века. Так, Панталоне может воплощать образ жадного бизнесмена, а Доктор — пародировать современных псевдоучёных и экспертов.
Одним из ярких примеров такого переосмысления является американский мюзикл «The Glorious Ones» (в пер. — «Славные»). Он создан композитором Стивеном Флаэрти и поэтом Линн Аренс, а его действие разворачивается в Италии XVII века, в мире комедии дель арте и театра Возрождения. Премьера спектакля состоялась 27 апреля 2007 года в Питтсбургском общественном театре, а позднее постановка была представлена в Нью-Йорке, в театре Линкольн-центра (2007–2008 гг.), под руководством режиссёра и хореографа Грасиелы Даниеле. В 2012 году мюзикл также был показан в лондонском театре Landor. В «The Glorious Ones» используются узнаваемые типажи и мотивы комедии дель арте — Арлекин, Коломбина, Панталоне — но они интерпретируются через язык современного музыкального театра. Музыка, пластика и сценография объединяют традиционную форму с динамикой современного мюзикла, создавая визуально яркий синтез старого и нового театра.
От левого края: Julyana Soelistyo, John Kassir, Jeremy Webb, Marc Kudisch и David Patrick Kelly в постановке «The Glorious Ones». Фото: Sara Krulwich, The New York Times.
Фотографии Joan Marcus, в постановке «The Glorious Ones», The New York Times.
Сцена из «The Glorious Ones». Фото: Sara Krulwich, The New York Times.
Этот пример наглядно демонстрирует, как архетипы масок комедии дель арте продолжают жить в современном искусстве, превращаясь в универсальные образы, способные говорить с публикой любого времени и культуры, не теряя своей узнаваемости и актуальности.
Заключение
Pantomime, ок. 1898. Частная коллекция. Художник Анри Габриэль Ибельс (Henri Gabriel Ibels, 1867–1936). Фото: Fine Art Images / Heritage Images / Getty Images.
Комедия дель арте демонстрирует, насколько мощным может быть визуальный язык в театре и как устойчивые сценические образы способны переживать столетия. Несмотря на историческую дистанцию, её система типажей и приёмов продолжает работать и сегодня — в театральных постановках, визуальных интерпретациях и современных культурных практиках. Изучение этой традиции позволяет увидеть, как внешний облик персонажа формирует его характер, а импровизация делает образ живым и гибким. Именно сочетание узнаваемой выразительности и открытости к переосмыслению делает комедию масок актуальной и уникальной для исследователей и художников, которые ищут способы создания ярких, емких и универсальных визуальных решений. Таким образом, обращение к наследию commedia dell’arte помогает не только понять её историческое значение, но и увидеть, как принципы прошлого продолжают вдохновлять современное искусство.
Источники
Комедия дель арте // Википедия URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Комедия_дель_арте#Происхождение (дата обращения: 12.11.2025).
The Glorious Ones // Википедия URL: https://en.wikipedia.org/wiki/The_Glorious_Ones?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 12.11.2025).
Commedia dell’arte // Википедия URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Commedia_dell%27arte# (дата обращения: 12.11.2025).
Commedia dell’arte // metmuseum URL: https://www.metmuseum.org/essays/commedia-dellarte (дата обращения: 12.11.2025).
Комедия Дель Арте // Facetiae URL: https://facetia.ru/commedia-dell-arte (дата обращения: 12.11.2025).
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D1%8F_%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D1%8C_%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B5#%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B8%D1%81%D1%85%D0%BE%D0%B6%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5 (дата обращения: 12.11.2025).
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Glorious_Ones?utm_source (дата обращения: 12.11.2025).
https://www.metmuseum.org/essays/commedia-dellarte (дата обращения: 12.11.2025).
https://i.pinimg.com/originals/ee/16/7c/ee167c62c4fc7ba21573969567800d87.png (дата обращения: 12.11.2025).
https://en.wikipedia.org/wiki/Commedia_dell%27arte#/media/File: Jean-Antoine_Watteau_-_Pierrot, _dit_autrefois_Gilles.jpg (дата обращения: 12.11.2025).
https://en.wikipedia.org/wiki/Commedia_dell%27arte#/media/File: MeissenGroup-JohannKaendler-BMA.jpg (дата обращения: 12.11.2025).
https://www.nytimes.com/2007/11/06/theater/reviews/06glorious.html (дата обращения: 12.11.2025).
https://ahrensandflaherty.com/works/the-glorious-ones/ (дата обращения: 12.11.2025).
https://imagesofvenice.com/commedia-dell-arte/ (дата обращения: 13.11.2025).
https://tempestadimare.org/commedia-dellarte/ (дата обращения: 13.11.2025).
https://en.wikipedia.org/wiki/Pantalone (дата обращения: 13.11.2025).
https://en.wikipedia.org/wiki/Il_Dottore (дата обращения: 13.11.2025).
https://en.wikipedia.org/wiki/Harlequin#/media/File: Arlequin, _par_Paul_C%C3%A9zanne, _NGA.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
https://en.wikipedia.org/wiki/Commedia_dell%27arte#/media/File: Jean-Antoine_Watteau_-_Pierrot, _dit_autrefois_Gilles.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
https://i.pinimg.com/originals/ee/16/7c/ee167c62c4fc7ba21573969567800d87.png (дата обращения: 13.11.2025).
https://en.wikipedia.org/wiki/Commedia_dell%27arte#/media/File: MeissenGroup-JohannKaendler-BMA.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
https://www.nytimes.com/2007/11/06/theater/reviews/06glorious.html (дата обращения: 13.11.2025).
https://ahrensandflaherty.com/works/the-glorious-ones/ (дата обращения: 13.11.2025).
https://ru.wikipedia.org/wiki/Беолько, _Анджело (дата обращения: 18.11.2025).
