Портрет эпохи: Тимур Новиков и ленинградская сцена 1980-х годов
Рубрикатор
I: Концепция
II: Автопортрет
III: Двойной портрет
— Летопись — Новые художники — Новый театр — Музыкальные звезды
IV: Заключение
Концепция
В основе исследования лежит интерес к фигуре Тимура Новикова, ставшего одним из главных героев ленинградской культуры 1980-х годов. Можно сказать, что именно благодаря многим его инициативам, связям и идеям художественная сцена города обрела свое лицо. Так, именно основанные Новиковым «Новые художники» становятся одним из центральных феноменов независимого искусства.
Среди пейзажей, натюрмортов, исторических, мифологических, религиозных и прочих других работ художника, портреты занимают заметное место. В фокус внимания Новикова попадают самые яркие личности времени: те, кто писал историю в различных сферах культуры, — искусствоведы, художники, музыканты, фотографы, режиссеры.
Гипотеза исследования состоит в том, что портреты, созданные Тимуром Новиковым, достаточно объемно отражают не только его биографию через взаимодействие с героями времени, но и создают «слепок» эпохи.
Так эпоха обретает собственное «лицо» — многослойное, ироничное, концептуальное.
Объектом исследования является весь комплекс портретных изображений, связанных с Тимуром Новиковым и ленинградской художественной средой 1980-х годов: — автопортреты Новикова, — его портреты деятелей искусства и культуры Ленинграда, — портреты Новикова, созданные другими художниками.
Предметом — способы, посредством которых портрет функционирует как медиатор эпохи — как инструмент формирования и репрезентации культурной среды.
Вячеслав Забелин, Портрет Тимура Новикова, 1977 [8]
Еще раз подчеркну критерии, на основе которых именно Тимур Новиков становится центральной фигурой исследования.
Во-первых, это разнообразие проектов, позволявших ему служить звеном между разными сферами культурной среды. Во-вторых, многообразие видов деятельности, которой он занимался: создание художественных работ, организация и курирование выставочных проектов, написание текстов и т. д. В-третьих, сам пласт материалов ставит Новикова на центральное место. Он не просто создает множество портретов своих современников, но и сам является предметом их художественного интереса. Судить о справедливости последнего мы можем на основе того факта, что в книге Екатерины Андреевой «100 лет современного искусства Петербурга. 1910–2010-е» упоминается три биеннале портретов Тимура Новикова (1980, 1982, 1984 годов).
Рубрикация исследования обоснована желанием объединить две логики. Во-первых, выделить несколько стилистически разных периодов творчества художника (конца 1970-х, первой половины 1980-х и конца 1980-х), когда Новиков проходит через интерес к символизму, авангарду и, наконец, неоакадемизму (им же созданному). Во-вторых, показать несколько оптик: взгляд Новикова на себя (автопортрет), взгляд Новикова на других, взгляд других на Новикова. На основе двух данных систем создается третья.
Слева: Тимур Новиков, Портрет Валеры Вальрана, 1983 [1]; справа: Тимур Новиков, Портрет Сергея Борисова зимой, 1986 [1]
Первая часть исследования — «Автопортрет» — посвящена массиву автопортретов Новикова, созданному в конце 1970-х годов. Так мы рассматриваем и автопортрет в его творчестве, и первый его стилистический период времен «Летописи». Вторая часть — «Двойной портрет» — объединяет большую часть 1980-х годов и делится на подглавы, рассказывающие о проектах Новикова и его окружении. Здесь одновременно встречаются и портреты кисти художника, и работы с ним других авторов.
Основным текстовым источником, на который опирается исследование является книга Екатерины Андреевой «100 лет современного искусства Петербурга. 1910–2010-е», в которой подробно описывается и общий контекст времени, и фигура Тимура Новикова в частности.
Автопортрет
В лекции «История ленинградского искусства 1980-х годов» Тимур Новиков говорит о том, что 80-е условно начинаются с 1978 года [4]. Именно этим годом датирована большая серия автопортретов художника.
Описывая этот период искусствовед и куратор Екатерина Андреева подчеркивает влияние на Новикова его учителя — Бориса Кошелохова. Работы художника мрачны и экспрессивны.
«Параллельно он создает сотню графических портретов: автопортретов, изображений участников „Летописи“, друзей-художников Олега Котельникова, Юрия Красева-Циркуля, случайных встречных. Количество портретов говорит об одержимости вглядыванием в лица как в свидетельства», — Екатерина Андреева [1]
Слева: Тимур Новиков, Автопортрет, 1978 [1]; справа: Тимур Новиков, Автопортрет, 1978 [1]
Слева: Тимур Новиков, Автопортрет, 1978 [1]; справа: Тимур Новиков, Автопортрет, 1978 [1]
Конец 1970-х годов — очень важный период для становления Новикова как самостоятельного художника. В 1977 году он вступает в группу «Летопись», активно входит в круги ленинградского «интеллектуального подполья». Согласно Андреевой, в этом же году он устраивает свой первый кураторский проект для «Летописи» [1].
Серию портретов, датированную этим годом, можно воспринимать как неустанную рефлексию над своей личностью и образом.
Слева: Тимур Новиков, Автопортрет, 1978 [1]; справа: Тимур Новиков, Автопортрет, 1978 [1]
В общем ряду графических автопортретов выделяется живописная работа «Тень. Автопортрет» того же 1978 года. В ней также прослеживается влияние Бориса Кошелохова и запечатлена общая тяга Новикова конца 1970-х к символизму.
Тимур Новиков, «Тень. Автопортрет», 1978 [1]
К началу 1980-х его работы меняются: в них появляется больше света, и эта трансформация связана со смещением интересов Новикова от символизма к изучению авангарда.
Следующий этап, который Екатерина Андреева относит к 1986 году, отмечен переходом к более стилизованному, схематизированному письму.
Слева: Тимур Новиков, Автопортрет, 1986 [1]; в центре: Тимур Новиков, Тимур, 1986 [1]; справа: Тимур Новиков, Тимур, 1986 [1]
Двойной портрет
Летопись
Начало творческого пути Тимура Новикова связано с участием в группе «Летопись». Ее основателем являлся Борис Кошелохов. Возникшая в 1977 году группа просуществовала до 1981 года. Ее участники были самоучками, а в основе объединения лежал принцип Кошелохова — «пишем душу на чем угодно и как угодно» [2].
Тимур Новиков, Портрет Бориса Кошелохова, 1982 [1]
Объединение в истории искусства закрепилось благодаря тому, что рассматривается как начальный этап творчества 3-х художников: Бориса Кошелохова, Тимура Новикова и Елены Фигуриной.
Именно Фигурина стала одной из самых последовательных приверженцев экспрессионизма в современном искусстве.
Слева: Тимур Новиков, Портрет Елены Фигуриной, 1980 [2]; справа: Тимур Новиков Портрет Елены Фигуриной, 1980 [2]
Слева: Михаил Горошко, Портрет Новикова 2, 1978 [3]; справа: Елена Фигурина, Новиков, 1980 [3]
Другие 8 художников, входившие в состав группы, после распада объединения завершили свой творческий путь. Одним из участников «Летописи» являлся Михаил Горошко, чьего авторства представлен портрет Тимура Новикова выше.
Ниже приводится портрет Константина Троицкого, написанный Новиковым в характерной для него в то время экспрессионисткой манере. Троицкий был близок художникам «Летописи», принимал участие в акциях объединения.
Тимур Новиков, Портрет Константина Троицкого, 1980 [1]
Новые художники
В 1982 году Тимур Новиков становится лидером объединения «Новые художники», которое формируется из близкого круга художника: Олега Котельникова, Евгения Козлова, Георгия Гурьянова, Сергея Бугаева-Африки.
Слева: Тимур Новиков, Портрет Георгия Гурьянова, 1982 [1]; справа: Тимур Новиков Строгий Юноша. Портрет Георгия Гурьянова, 1987 [1]
Георгий Гурьянов был знаковой фигурой того времени. Его имя связано не только с деятельностью «новых», но и с участием в музыкальных группах «Автоматические удовлетворители» Андрея «Свина» Панова, «Кино» и «Поп-механикой» Сергея Курехина.
Два портрета Гурьянова выше хорошо иллюстрируют смену стиля Новикова, которая происходит в течение 1980-х годов.
Слева: Тимур Новиков, Портрет Африки, 1984 [1]; справа: Тимур Новиков Тимур, Африка, Джоанна и Джуди в машине, 1986 [1]
Сергей Бугаев-Африка был и остается активным деятелем — художником, музыкантом и актером. Наиболее знаковыми в его карьере были участие в объединении «Новые художники», фильме «Асса», музыкальных группах «Поп-механика», «Кино», «Аквариум», «Звуки Му».
Интересно, что на работе слева сверху в портрете Бугаева отразился интерес Новикова к плеерам и музыке.
«С плеером Новиков ознакомился у Бугаева и понтовался в нем в Москве. Портрет Бугаева работы Новикова был с тем же плеером», — Олег Котельников [1]
Слева: Тимур Новиков, Портрет Сергея Шутова, 1983 [1]; справа: Тимур Новиков, Портрет Владислава Гуцевича, 1984 [1]
Представленные на портретах Сергей Шутов, Владислав Гуцевич, Юрий Красев (Циркуль), Андрей Крисанов также были активными участниками деятельности «Новых художников».
Слева: Тимур Новиков, Портрет Юрия Циркуля, 1980 [1]; справа: Юрий Красев (Циркуль), Тимур, 1986 [4]
Приведенный портрет Андрея Кирсанова — не только запечатление лица эпохи, но и первый заход Тимура Новикова на территорию, которая вскоре приведет его к неоакадемизму.
Уже само название выносит портрет в сферу литературного мифа: современный ленинградский художник и музыкант прочитывается через фигуру Уайльдовского героя.
Тимур Новиков, Портрет Андрея Крисанова (Дориан Грей), 1987 [1]
Следующий блок приводит работы, созданные художниками, входившими в «НХ». Интерес в них представляет фигура Новикова, вынесенная в центр произведения.
Слева: Иван Сотников, Портрет Тимура Новикова, 1981 [5]; справа: Иван Сотников, Портрет Тимура Новикова, 1981 [5]
Владислав Гуцевич, Портрет Тимура Новикова, 1984 [6]
Слева: Андрей Хлобыстин, Портрет Тимура Новикова, 1986 [6]; справа: Евгений Козлов, Кирилл Хазанович, Денис Егельский, Портрет Тимура Новикова. 1984 [6]
«Наш совместный портрет был написан очень быстро, буквально в течение часа, так что не исключено, что мы его делали „на заказ“ специально для этой выставки. Каждый любит свой портрет — и Тимур не был исключением», — Евгений Козлов [3]
Выше и ниже приводятся два портрета Новикова, созданные Евгением Козловым. Последний — по истине легендарен. Тимур Новиков предстает перед нами в качестве бессмертного персонажа, вызывая непосредственную ассоциацию с героем фольклора — Кощеем.
Евгений Козлов, Портрет Тимура Новикова с костяными руками, 1988 [6]
«На моем портрете Тимура Новикова 1988 года показан не Тимур, а то состояние, в которое он в конечном итоге перешел. В этот портрет привнесены художественные элементы, кажущиеся обозначением смерти или бессмертия», — Евгений Козлов [3]
Новый театр
Помимо «Новых художников», Тимур Новиков был основателем таких проектов как «Новые композиторы» и «Новый театр». Последний — стал результатом его знакомства с режиссером Эриком Горошевским.
Первой постановкой, проведенной в 1984 году, стал «Балет трех неразлучников», поставленный по Хармсу. Позже ими же организовывались и «Анна Каренина», и «Идиот», и «Стреляющий лыжник» по сценарию Бугаева-Африки.
Тимур Новиков, Портрет Эрика Горошевского, 1984 [1]
Музыкальные звезды
Как было сказано ранее, деятельность Тимура Новикова затрагивала не только художественную сферу, но и современную музыку.
На портретах его руки запечатлены главные звезды времени — Наталья Пивоварова (Колибри), Жанна Агузарова, группы «Кино» и «Поп-механика».
Слева: Тимур Новиков, Портрет Наташи, 1980 [1]; справа: Тимур Новиков, Портрет Жанны Агузаровой, 1988 [1]
Слева: Тимур Новиков, Портрет Сергея Курехина, 1986 [1]; справа: Тимур Новиков, Поп-механика, 1985 [1]
Слева: Тимур Новиков, Кино, 1985 [1]; справа: Тимур Новиков, Портрет Виктора Цоя, 1986 [1]
Слева: Тимур Новиков, Портрет Виктора Цоя, 1986 [1]; справа: Тимур Новиков, Кино, 1987 [1]
Заключение
Проведенное исследование позволяет утверждать, что гипотеза о портретном творчестве Тимура Новикова как о многогранном инструменте репрезентации эпохи находит свое полное подтверждение. Работа демонстрирует, что обширный корпус портретов, связанных с фигурой художника, служит не просто иллюстрацией к его биографии, но и уникальным медиатором, формирующим «лицо» ленинградской культуры 1980-х годов.
Центральная роль Тимура Новикова в данном исследовании была обоснована тремя ключевыми критериями: его уникальным положением связующего звена между различными художественными сферами, многогранностью его деятельности (художник, куратор, теоретик) и, что наиболее важно, его местом в самом художественном материале. Новиков выступает одновременно и как активный творец образов своего времени, и как их ключевой объект.
Таким образом, портреты Тимура Новикова и его окружения, рассмотренные как единый комплекс, создают не статичную галерею знаменитостей, а динамичную и многослойную карту эпохи.
Андреева, Е. Ю. 100 лет современного искусства Петербурга. 1910–2010-е. М.: Новое литературное обозрение, 2023. — 360 с.
Выставка группы «Летопись» в Санкт-Петербурге // URL: https://artinvestment.ru/news/exhibitions/20140526_didi.html (дата обращения: 18.11.2025).
Евгений Козлов // URL: https://e-e.eu (дата обращения: 18.11.2025).
ИСТОРИЯ ЛЕНИНГРАДСКОГО ИСКУССТВА 1980-х ГОДОВ // Тимур Новиков URL: https://timurnovikov.ru/storage/docs/lecture/89_leningradskoe_iskusstvo.pdf (дата обращения: 18.11.2025).
https://timurnovikov.com/ (дата обращения: 18.11.2025)
https://vladey.net/ru/artist/timur-novikov (дата обращения: 18.11.2025)
https://artinvestment.ru/news/exhibitions/20140526_didi.html (дата обращения: 18.11.2025)
https://vladey.net/ru/artist/yuri-krasev (дата обращения: 18.11.2025)
https://ivansotnikov.art/gallery/paintings/ (дата обращения: 18.11.2025)
https://vk.com/wall-163239037_5 (дата обращения: 18.11.2025)
https://www.film.ru/news/den-molodezhi-v-teatre-praktika?utm_medium=organic&utm_source=yasmartcamera (дата обращения: 18.11.2025)
https://nonmuseum.ru/collection/1209/ (дата обращения: 18.11.2025)
