ИСТОРИЯ ТИТУЛЬНОГО ЛИСТА: ОТ ГУТЕНБЕРГА ДО МОДЕРНА
«История книгопечатания — это главным образом история титульного листа» — Стенли Морисон
Титульный лист, в привычном нам понимании, — это первая страница работы (книги, научной работы, реферата), содержащая основную информацию. Обычно это фамилия и имя автора, название книги, название и место издания, год издания. Основная задача — идентифицировать книгу, представить его основные выходные сведения и служить источником для библиографического описания.
Самые-самые первые печатные и рукописные книги не имели титульных листов и начинались с инципитов (пер. лат. incipit — «здесь начинается»). Чаще всего они представляли из себя одно или нескольких слов, служащими для идентификации текста. В латинских рукописных текстах инципиты часто выделялись красным цветом (киноварью — ртутным минералом). В музыкальной источниковедческой литературе (в тематических каталогах сочинений композиторов) «инципитом» называют начальную фразу музыкального произведения. В целом идентификация текстов по инципиту вынужденно необходима в анонимных текстах, а также для возможности ссылаться на цитируемое произведение по инципиту. Инципиты также часто использовались в богослужебных книгах для указания определённого текста, который необходимо прочесть в соответствующем месте богослужения. Так в церковнославянских инципитах «Молитва Господня» писалась как «Отче наш», «Песнь Богородицы» как «Величит душа моя Господа», «Песнь Симеона Богоприимца» — «Ныне отпущаеши» и т. д.
Gutenberg Bible — «incipit», 1455 г.
Понятие, противоположное инципиту, является колофон. Он также содержит информацию об издании книги, однако до появления титульного листа размещался в самом конце рукописи. С появлением титульного листа колофон переместился вниз титульного листа. Несмотря на изменения, колофон существует и сегодня, но уже в других формах, нежели в первоначальном виде. Колофоны могут встречаться в рукописях и книгах, датируемых VI веком н. э. и позже. В средневековых и ренессансных рукописях писец иногда добавлял колофон, в котором указывал своё имя, а также дату и место завершения работы. Иногда он сопровождал это выражением благочестивой благодарности за завершение своего труда. По ходу развития, примерно к 1480 году часть содержимого колофона была перенесена на пустую страницу в начале книги, что и положило начало титульному листу в том виде, в котором мы привыкли видеть его сегодня.
Colophon in Turrecremata, Johannes de: Expositio super toto psalterio, 1471
В рамках этого визуального исследования я хочу рассмотреть развитие титульного листа по ходу разных эпох в пределах России и стран Европы. Еще одной важно задачей является проследить тенденции между историческим, культурным контекстом и «дизайн-решениями»: рассмотреть, когда функция титульного листа невелировалась, а когда наоборот оставалась без эстетики. В качестве гипотезы выдвигаю следующую мысль:
Титульный лист на протяжении истории последовательно балансировал между информационно‑справочной (идентификация издания) и художественной (выражение идеи, статуса, эстетики) функциями; при этом их соотношение менялось в зависимости от культурного контекста, моды и развития технологий.
ПЕРВЫЕ ТИТУЛЬНЫЕ ЛИСТЫ (XV ВЕК)
В 1463 году Петер Шеффер (ученик Гутенберга) напечатал название книги папы Пия II «Bulla cruticiata» на отдельном листе. Есть теория, что это явление можно считать появлением самого первого печатного титульного листа. Книгопечатнику также приписывают и другие нововведения в книгопечатании: датировку и издательскую марку.
Название книги папы Пия II «Bulla cruticiata» на отдельном листе, 1463 г.
Следующим этапом в истории титульного листа стал календарь Региомонтана, напечатанный Эрхардом Ратдольдтом в 1476 году. Первую страницу с названием, годом издания и именем автора украсила ксилографическая рамка с листьями и вазами. Интересно, что здесь название книги не вынесено в отдельный элемент, а находится в стихотворении (вторая строка).
Эрхард Ратдольт. Kalendarium. Венеция, 1476 первый титульный лист
Самые ранние образцы отдельных титульных листов были либо пустыми, либо содержали простое и сокращённое название книги (рис. слева). В восточнославянской печати отдельный титульный лист как регулярный элемент сформируется позже уже в XVI веке.
Так, например, в титульном листе Острожской Библии 1581 года использовались рамки, эмблемы и фронтисписы, перенимая европейские приёмы и адаптируя их к славянской традиции.
«Введение в астрономию» (1489); Острожская Библия. Титульный лист (1581)
Первая пустая страница предназначалась для защиты от грязи и отпечатков пальцев первой страницы с текстом (т. к. книги XV века продавались без переплёта). На их смену пришли «титульные листы», которые начали служить идентификатором продаваемых книжек.
Однако у меня появился вопрос, почему титульный лист вошел в обиход так резко и так стал «популярен» в дальнейшем? Вероятнее всего, решение «подписывать» первые пустые листы стало удобным способом объединения полезной биографической информации в заметном месте. (о чём, кстати, может свидетельствовать дальнейшее снижение популярности использования инципита)
ЭПОХА ВОЗРОЖДЕНИЯ И БАРОККО XVI–XVII ВВ.
В 16 веке начался переход от простой идентификации книг на «первом пустом листе» к украшению титульного листа. Однако, какого-то «стандарта» всё еще не существовало: титульные листы то были слишком простыми и служили лишь формальным обозначением, то пестрили гравюрами, в которых едва ли различался текст.
Opticorum libri sex: philosophiis juxtà ac mathematicis utiles, 1613; «Титульный лист и различные виньетки, выполненные П. П. Рубенсом, гравированные Теодором Галле»
Титулы нередко получали стихотворную форму, на них печаталось развернутое (иногда слишком развернутое) заглавие, больше похожее на нынешнюю аннотацию. Текст, который не умещался, мог быть перенесен на другую страницу.
The anatomy of melancholy, 1621, перенос текста на другую страницу
Во второй половине 16-го века началось логическое деление титульного листа на строки, а значимая информация начала отделяться с помощью разного размера кегля. Титульный лист начал походить на то, к чему привык современный читатель: выключка текста по центру, перемещение информации о месте и годе издания вниз страницы. Также титульник начал украшаться издательской маркой, развернутым заглавием, использовались гравированные на дереве рамки.
Woodcut title-page border printed by Simon de Colines, 1526
Издательская марка Rylands Collection (University of Manchester) — «Printer’s device of the Plantin Press», 16 век
Уже в 17 веке, в силу развития гравюры на металле, на фронтисписах начали печатать портреты авторов и иллюстрации к тексту. Перед наборным титулом помещали титул гравированный. Текст на нем был короче (без развернутого названия).
Frontispiece of Leviathan engraved by Abraham Bosse, with input from Thomas Hobbes, the author, 1651
Интересно наблюдать как между концом XV и началом XVII века европейская книга пережила переход от рукописной модели анонимных и минимальных инципитов к полноценным экспериментам с оформлением титульного листа. Он стал выглядеть информационно и визуально насыщенно. Титул стал выполнять функции рекламы, идентификации автора, бренда печатника и жанра произведения.
Также открытием для меня стал факт того, что «стандарты» титульного листа (в виде выключки текста посередине, выделение значимой информации при помощи разного кегля и т. д.) были придуманы почти 500 лет назад.
Folio 27r from the Lindisfarne Gospels, anonymus incipit to the Gospel of Matthew, 8 century; Титульный лист (оформ. Амброзиус Гольбейн) «Жалоба мира» Эразм Роттердамский, 1517
КЛАССИЦИЗМ И ЭПОХА ПРОСВЕЩЕНИЯ (XVIII — НАЧАЛО XIX вв.)
С приходом эпохи просвещения титульный лист отходит от декоративной истории барокко на строгую, типографически выверенную историю. Как отмечал Б. В. Валуенко: «В эпоху классицизма типографы опять начинают видеть основную прелесть наборных композиций в лаконизме и продуманности малейших деталей.»
Эпоха просвещения внесла ясность и системность: на титуле появляется уже устойчивая формула (название, автор, сведения), чёткая выключка по центру, свободное пространство вокруг текста. Такая перемена несла практическую потребность (удобство каталогизации и торговли).
Manuel typographique, utile aux gens de lettres, & à ceux qui exercent les différentes parties de l’art de l’imprimerie, 1765; Encyclopédie, Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des 1751
В русском книжном искусстве на рубеже XVIII–XIX веков титульный лист приобретает центральное значение, сохраняя статус основного оформительского компонента и в последующем столетии. При этом использовались разные подходы к его созданию: от богато иллюстрированных и гравированных титулов до сдержанных, но эстетически совершенных решений, выполненных только наборным шрифтом. В данный период титул выполнял функцию ключевого элемента, отражающего содержание издания.
«Детское чтение для сердца и разума», 1787 г; Л.Ф. де Марсиль «Военное состояние Оттоманския империй», 1737; «Пробная книга всем азбукам, знакам и типографским украшениям», 1748
Отличные титулы с уравновешенными композициями, продуманным делением текста на строки и точно найденными пробелами между строками были созданы Баскервилем, Эльзевиром и Плантином во времена утверждения стиля барокко. («Наборный титул и рубрики книги» Б. В. Валуенко)
Титульный лист издания Джона Баскервиля, 1757 г
Как известно, эпоха просвещения твердила о том, что знание должно быть общественным благом, а не прерогативой монастырей или аристократии. Одновременно с этим печать становилась всё дешевле (благодаря разработки новых видов бумаги и печатного пресса), а грамотность «доступнее». Благодаря этому книги, включая научные и справочные (особенно популярные на тот момент энциклопедии), могли достигать более широкую аудиторию.
Оформление титульных листов энциклопедий также придерживалось оформительских постулатов эпохи: это и минимальное количество декоративных элементов, и четкая структура (в которой уже легко просматривалась самая важная информация о книге), и понятная смысловая иерархия в верстке
Première édition de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert, tome 1, 1751
Если сравнить развитие оформления титульных искусств двух прошедших эпох, то интересно прослеживается то, как влияет исторический и культурный контекст. Во времена барокко титулы именно роскошны, насыщены аллегорией, фронтисписами, гербами, деталями для произведения впечатления, подчеркивания статуса и привлечения внимания (особенно в гравюрах, которые могли стоять перед наборным титулом). В то время, как эпоха просвещения, превознося доступность и популяризацию знаний, отходит от «богатой роскоши», максимально упрощая оформление титульного листа.
Мне эта разница показалась неким «откатом» к самым первым титульным листам 15 — 16 вв., когда по началу на первой странице также располагалась только самая важная информация для идентификации книги.
Das Buch von der Architektur, 1598; Chambers' Cyclopedia — Title page, 1728; Nicolai Copernici Torinensis de revolutionibus orbium coelestium libri VI, 1543
ВИКТОРИАНСКАЯ ЭПОХА И МОДЕРН (XIX — НАЧАЛО XX вв.)
В 19 веке Алоизом Зенефельдером была открыта литография. Из-за простоты производства и экономичности распространения, она быстро нашла широкое применение в книжном и рекламном искусстве, а также торговле. Со временем технология усовершенствовалась и масштабировалась, к ней подключился цвет (хромолитография), что создало больше возможностей для создания цветных иллюстраций в печатных изданиях.
Для более дешёвых изображений, например рекламных, в основном использовался первоначальный чёрный отпечаток (не всегда литография), на который затем наносились цвета. Чтобы создать дорогостоящую репродукцию, которую когда-то называли «хромо», литограф, имея перед собой готовую картину, постепенно создавал и корректировал множество камней, используя пробные оттиски, чтобы они максимально соответствовали картине. Иногда для создания иллюстраций приходилось использовать десятки слоёв.
The Holy Land: Syria, Idumea, Arabia, Egypt & Nubia, 1855; Lameness in the horse: with coloured lithographic plates, illustrative of the different species of lameness. by Percivall, William, 1849
The old oak tree by Moncrieff, Miss; Dean & Son, 1881; Front cover and title are the same leaf; asserted as title page
Викторианский стиль характеризовался смешением исторических элементов — готики, рококо, неоклассицизма. Титульные листы могли сочетать готические шрифты, цветочные рамки в стиле рококо и классические симметричные композиции одновременно. Появились брусковые шрифты, отличающиеся мощными засечками прямоугольной формы, также мастера увеличивали и утолщали утончённые гарнитуры XVIII века (например, экстремально утолщённая версия Didone/Modern), создавая эффект «утрамбованности». Подобная шрифтовая «каша» выполнялась для привлечения внимания, особенно в рекламных плакатах.
Le bal chicard by Gavarni, Paul, 1840; Sheet music cover of The The Somnambulist’s song. John Johnson Collection Music Titles 9 (75)
Вскоре викторианское декоративное разнообразие уходит на второй план, уступая место эпохе модерна. Наиболее сильная волна нового наборного искусства титульных листов на Западе пришла из Англии, и ключевую роль в этом сыграл Уильям Моррис. Он возродил утраченные традиции книжной культуры Ренессанса: создал «Золотой» шрифт, вдохновлённый работами Николя Жансона, а также шрифты на основе кеглей Кэкстона и Петера Шёффера.
Кроме того, Моррис разработал более 600 орнаментальных украшений, которые несли в себе дух высокого искусства первых печатных и рукописных книг.
Три шрифта, созданные Уильямом Моррисом: «Золотой», «Трой» и «Чосер»; справа — колофон «Келмскотт Пресс». 1891
Решением, которое больше всего повлияло на внешний вид книги, стало изобретение линотипа: производство книг увеличилось и всё больше и больше теряло «человечность». Примерно в это же время появляется движение Arts & Crafts во главе Уильяма Морриса. Он не был категорически против использования машин, но считал, что разделение труда — система, при которой производство какого-либо объекта разбивается на мелкие отдельные задачи, а значит, у людей очень слабая связь с результатами своего труда.
Его целью было избавить рабочий класс от изнурительного рабочего дня, состоящего исключительно из повторяющихся задач, и дать им возможность получать удовольствие от ремесленного производства, в котором они могли бы участвовать в творческом процессе от начала и до конца. В последнее десятилетие XIX века и в начале XX века движение Arts & Crafts процветало в крупных городах Великобритании, включая Лондон, Бирмингем, Манчестер, Эдинбург и Глазго.
The Works of Geoffrey Chaucer Now Newly Imprinted (Title Page); The General Prologue Illustrated by Edward Burne-Jones, 1896
Уильям Моррис воспринимал оформление книги как единый художественный ансамбль, где все детали служат созданию целостного образа. Впоследствии его принципы разработки содержательных и эстетически целостных титульных листов были продолжены в Англии Стэнли Морисоном и в Германии Эрнестом Пешелем.
Ар-нуво поэтично называли «эпохой красивой книги», ведь ей очень характерны изогнутые линии, природные мотивы: изображения растений (листья, цветы, лозы), а также животных.
The triumph of art nouveau: Paris exhibition, 1974
Book of art nouveau alphabets & ornaments, 1990
Интересно наблюдать, как с развитием технологий и расширением возможности большего тиражирования в викторианскую эпоху, мы будто снова вернулись к пестроте эпохи барокко, а именно к торжественному украшательству. Однако в этом случае чрезмерное декорирование больше не играло показательную роль статуса владельца книг, а было способом «рекламы» издания. Также интересно сместился фокус с функциональности титульного листа эпохи просвещения на его развлекательный вариант.
Однако модерн, по моим ощущениям, смог «причесать» кричащий период до, принеся непривычную для него изящную японскую эстетику.
ВЫВОД
В заключении, исследование развития титульного листа с XV по начало XX века действительно подтверждает выдвинутую гипотезу. В рамках работы я заметила интересную закономерность в виде цикличности дизайн-тенденций титульного листа (от скромных и функциональных подписей до шикарных цветочных орнаментов).
Помимо этого, мне запомнилось проявление шрифтовой эклектики в викторианскую эпоху, признаться честно, мне это напомнило рекламу 00х из газет с огромным количеством разных шрифтов в одном объявлении. (И, кстати, по своей функции в виде привлечения внимания обе эпохи отлично с этим справлялись).
Таким образом, титульный лист на протяжении своего развития действительно балансировал (компенсируя уровень баланса от эпохи к эпохе) между информационно‑справочной (идентификация издания) и художественной (выражение идеи, статуса, эстетики) функциями, и при всё этом их соотношение менялось в зависимости от культурного контекста, моды и развития технологий.
Book of art nouveau alphabets & ornaments, 1990
The first title pages [Электронный ресурс] // I Love Typography. — Режим доступа: https://ilovetypography.com/2016/02/14/the-first-title-pages/#: ~:text=The%20earliest%20printed%20books%20bore, was%20a%20much%20later%20innovation (Дата обращения: 15.11.25).
Инципит [Электронный ресурс] // Википедия: свободная энциклопедия. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%BD%D1%86%D0%B8%D0%BF%D0%B8%D1%82 (Дата обращения: 15.11.25).
Title pages / Incipits / Colophons [Электронный ресурс] // Digital Book History. — Режим доступа: https://digitalbookhistory.com/culturesofthebook/Titles/Title_Pages/Incipits/Colophons (Дата обращения: 15.11.25).
Colophon [Электронный ресурс] // Encyclopaedia Britannica. — Режим доступа: https://www.britannica.com/art/colophon-visual-arts (Дата обращения: 15.11.25).
Страница категории «Culture of Publishing» [Электронный ресурс] // Bookind.ru. — Режим доступа: https://www.bookind.ru/categories/cultureofpublishing/2954/ (Дата обращения: 15.11.25).
Whatman Paper [Электронный ресурс] // Fitz Henry Lane Online — Historical Material (раздел Whatman Paper). — Режим доступа: https://www.fitzhenrylaneonline.org/historical_material/?section=Whatman+Paper (Дата обращения: 15.11.25).
Ives, Colta. Lithography in the Nineteenth Century [Электронный ресурс] / Colta Ives // Heilbrunn Timeline of Art History. New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000–. — (опубликовано October 2004). — Режим доступа: http://www.metmuseum.org/toah/hd/lith/hd_lith.htm (Дата обращения: 15.11.25).
Chromolithography [Электронный ресурс] // Wikipedia: The Free Encyclopedia. — Режим доступа: https://en.wikipedia.org/wiki/Chromolithography (Дата обращения: 15.11.25).
Tschichold J. Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie [Текст] / Jan Tschichold. — Basel: Birkhäuser Verlag, 1975. — (Дата обращения: 15.11.25).
Валуенко Б. В. Наборный титул и рубрики книги [Текст] / Б. В. Валуенко. — Киев, 1967. — (Дата обращения: 15.11.25).
Arts and Crafts — an introduction [Электронный ресурс] // Victoria and Albert Museum. — Режим доступа: https://www.vam.ac.uk/articles/arts-and-crafts-an-introduction?srsltid=AfmBOopJXVwX8tRHx_AnRjw2DGscMRswDvvsgKp1iJ4rwferkXvwyp51 (Дата обращения: 15.11.25)
Title page, Cambridge University Library — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cudl.lib.cam.ac.uk/view/PR-INC-00001-A-00001-00001-03761/9 (дата обращения: 15.11.25).
Colophon from the Khamsa of Nizami, BL Or. MS 12208 — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bb/Colophon_from_the_Khamsa_of_Nizami_-_BL_Or._MS_12208_f._325v.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Image № 60 // History of Information — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://historyofinformation.com/image.php?id=60 (дата обращения: 15.11.25).
Bayerische Staatsbibliothek — scanned image — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://api.digitale-sammlungen.de/iiif/image/v2/bsb00118008_00005/full/full/0/default.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Острожская Библия. Титульный лист — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d5/%D0%9E%D1%81%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%91%D0%B8%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D1%8F.%D0%A2%D0%B8%D1%82%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Woodcut title-page border, Simon de Colines — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6d/Woodcut_title-page_border_printed_by_Simon_de_Colines_%285428439118%29.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Digitale Stad Antwerpen — scanned asset — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://dams.antwerpen.be/asset/S2VjSvJDGtPexHiYZGyFvO3f/bdsrbSosPZaQKif9YyEj9iID (дата обращения: 15.11.25).
Burton, Robert. The Anatomy of Melancholy (1621), image file — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://dn720702.ca.archive.org/0/items/bim_early-english-books-1475-1640_the-anatomy-of-melanchol_burton-robert_1621/bim_early-english-books-1475-1640_the-anatomy-of-melanchol_burton-robert_1621_itemimage.png (дата обращения: 15.11.25).
Printer’s device of the Plantin Press — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://luna.library.manchester.ac.uk/luna/servlet/detail/Manchester~91~1~435742~238394%3APrinter-s-device-of-the-Plantin-Pre (дата обращения: 15.11.25).
Burton, Robert. The Anatomy of Melancholy — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archive.org/details/bim_early-english-books-1475-1640_the-anatomy-of-melanchol_burton-robert_1621/page/n3/mode/2up (дата обращения: 15.11.25).
Leviathan frontispiece, British Library — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a3/Leviathan_frontispiece_cropped_British_Library.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Publii Virgilii Maronis Opera (Baskerville, 1757) — title page — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/70/Publii_Virgilii_Maronis_Bucolica%2C_Georgica%2C_et_%C3%86neis_by_John_Baskerville_1757.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Scan from archive.org (b33015296_0001) — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archive.org/details/b33015296_0001/page/n7/mode/2up (дата обращения: 15.11.25).
Шицгал А. Г. (1985). Иллюстрация 1 — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://press-book.ru/library/books/ShitsgalAG-1985/img/img031.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Шицгал А. Г. (1985). Иллюстрация 2 — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://press-book.ru/library/books/ShitsgalAG-1985/img/img034.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Diderot, Encyclopédie, 1re édition — title page — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Diderot_-Encyclopedie_1ere_edition_tome_1.djvu/page1-2592px-Diderot-_Encyclopedie_1ere_edition_tome_1.djvu.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Chambers Cyclopaedia, 1728 — title page — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/72/Chambers_title_1728.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Scanned image, University of Kansas (SMA) — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://sma-search-api.ku.edu/271eaba00a5896ad7d382f6b3cfa5eeedb2599d8ed4071cc8fc9bad7b36fd308/2000.0124.01.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Copernicus, Nicolaus. De revolutionibus orbium coelestium — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archive.org/details/nicolaicopernici00cope_1/page/n7/mode/2up (дата обращения: 15.11.25).
The Old Oak Tree — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archive.org/details/oldoaktree00monc/page/2/mode/2up (дата обращения: 15.11.25).
The Holy Land, Syria (1855–1860) — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archive.org/details/holylandsyr1218551860robe/page/n7/mode/2up (дата обращения: 15.11.25).
Archive scan (b24935335) — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archive.org/details/b24935335/page/n5/mode/2up (дата обращения: 15.11.25).
Le Bal Chicard — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archive.org/details/lebalchicard00gava/page/n3/mode/2up (дата обращения: 15.11.25).
Image from Bodleian Libraries blog — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://blogs.bodleian.ox.ac.uk/jjcoll/wp-content/uploads/sites/176/2023/04/johnson12-cnm-0001-0.jpg (дата обращения: 15.11.25).
Book of Art Nouveau — page scan — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archive.org/details/bookofartnouveau0000unse/page/96/mode/2up (дата обращения: 15.11.25).
Triumph of Art Nouveau — scan — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archive.org/details/triumphofartnouv00jull/page/n5/mode/2up (дата обращения: 15.11.25).
