Визуальный путь самоопределения Беллы в Poor Things (2023)
ОГЛАВЛЕНИЕ
// ВВЕДЕНИЕ
{1} ЖИЗНЬ ИЗ СМЕРТИ: Бедные создания {2} ВКУС СВОБОДЫ: Лиссабон {3} ЛОВУШКА: Корабль {4} ПОЗНАНИЕ МИРА: Александрия {5} СЧАСТЬЕ В НЕСЧАСТЬЕ: Париж {6} ВОЗВРАЩЕНИЕ К ИСТОКАМ: Лондон
//ВЫВОД И ИСТОЧНИКИ
ВВЕДЕНИЕ
Poor Things (2023), Йоргоса Лантимоса рассказывает историю Беллы Бакстер — девушки, возрождённой после смерти, начинающей с нуля исследовать мир и обретать себя.
У неё нет прошлого, она воспринимает окружающий мир, как новорожденный ребёнок и буквально впитывает всё вокруг, словно губка: она смотрит на людей рядом, перенимает их привычки, повадки и идеи, примеряя их на себя, чтобы найти собственный взгляд.
Окружающий мир предстает для Беллы — чистым листом, в то время, как для нас, смотрящим на него её глазами он выглядит занимательным и интересным для изучения.
Визуальный стиль фильма активно использует цвет, костюмы, декорации окружения для отражения внутренних перемен Беллы. В духе классического «Волшебника страны Оз» (1939) Лантимос вводит Беллу сначала в чёрно-белом цвете (пока она находится «дома»), а затем выпускает её во внешний, яркий, цветной, новый для неё мир.
Цвет становится мерилом её свободы: мрачная, чёрно-белая обстановка дома контрастирует с насыщенной цветовой палитрой, появляющейся при первых шагах Беллы в большую жизнь. Таким образом визуальный переход от чёрно-белого к цветному символизирует преодоление невинности и невежества — героиня выходит «за радугу» своего прежнего мира.
Цель исследования: определить, как именно строится и воздействует на зрителя визуальный путь цвета, окружения и костюмов в истории самоопределения Беллы.
ЖИЗНЬ ИЗ СМЕРТИ: Бедные создания
Начальная заставка из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Фильм начинается с какой-то стороны обворожительной сцены: женщина в ярко-синем атласном платье прыгает в такое же голубое море, после чего идёт чёрно-белая заставка с бьющимся сердцем.
Это визуальное вступление сразу задаёт мотив истории: рождение Беллы происходит «из смерти», а её мир сначала лишён цветовых деталей и радости, Белла ещё не видела и не познала жизни. Она не знает всех его красок, мир для неё ничто. Только чёрное и белое.
Вступительная сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
При знакомстве с Беллой, режиссёр «обманывает» зрителя: мы видим девушку у рояля в уютной, светлой комнате, ожидаем спокойной мелодии, но героиня с детской непосредственностью ударяет пальцами в клавиши.
Этот контраст нарушает обычные ожидания и сразу указывает на непосредственность и детскую наивность героини. Камера часто сосредоточена на её лице и реакциях, а потом показывает и то, что видит она — таким образом мир фильма представляется таким же странным для нас, как и для Беллы.
Мы видим её удивлённые глаза, затем то, что вызывает у неё бурную реакцию. Такое построение кадра подчёркивает наш взгляд «взрослого» пристально наблюдает за «младенцем» Беллой [1].
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация внешности Годивина Бакстера
Когда появляется доктор Годвин (к которому Белла обращается «Бог» (игра слов, так как сокращенная версия имени Godwin — God, что на английском означает «Бог»), его образ намеренно подан в гротескном ключе. Он пугающий, с полосами шрамов на лице — очевидно отсылающих к монстру Франкенштейна.
И это резонирует с тем, что Белла выглядит «идеальной, аккуратной и прекрасной». Это переворачивает классический сюжет создателя и его творения: здесь «монстр» — это израненный Годвин, а «создание» — безгрешная девушка.
Как отмечает сценарист, картина Лантимоса — это Франкенштейн вывернутый наизнанку: Годвин деформирован прошлым, а Белла создана «свежим взглядом» на мир [2].
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация взгляда «ребёнка»
Также появление Годвина преподноситься нам при помощи съемки кадра у самых его ног, так, чтобы зритель смотрел на него сверху-вниз, нарочито вознося до статуса ребёнка.
В кадре сразу понятно, кто здесь главный. Кто «Бог» и «Отец».
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация взгляда «ребёнка»
Беллу, показывают через призму взгляда Годвина, одновременно с этим демонстрируя один из главных приёмов картины, который будет появляться на протяжении всего хронометража.
Съёмка ведется в стиле fisheye (рыбьего глаза), что очень символично, ведь по сюжету, тело мёртвой девушки Виктории (уже Белле), нашли окруженную мёртвой рыбой.
Данный приём используется, когда нужно показать навязчивую страсть, невыносимое желание контроля, показать зацикленность на чём-то. В данном случае увлечённость Годвина своим экспериментом.
Сверхширокоугольный объектив помогает отцентровать внимание на деталях, делая их более крупными и значимымии.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация fisheye съёмки
Кроме того, почти все сцены с Беллой в доме сняты крупным планом и с размытыми гранями кадра: мир героини выглядит сюрреалистичным, чрезмерно детским, сонливым.
По углам кадра мы словно проваливаемся в туман — так усиливается ощущение чуждости и инородности.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация попыток Беллы скопировать поведение за объектом своего внимания
Белла упорно учится взаимодействию с миром. Она повторят за «отцом» — например, пытается есть вилкой, как Годвин.
Эти попытки подражания служат демонстрацией её огромного любопытства и рвения к познанию.
Именно через копирование она осваивает привычки взрослых.
Съёмка и монтаж подчёркивают этот процесс: мы видим картину с разных ракурсов, сначала следим за объектом, а затем, как Белла повторяет его действия.
По сути, Белла «примеряет» на себя поведение окружающих, чтобы выработать своё собственное «я».
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация попыток Беллы скопировать поведение за объектом своего внимания
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация вертикальных и горизонтальных линий, а также постоянно закрывающихся дверей
В кадре постоянно присутствуют строгие вертикали и горизонтали — дверные рамы, заборы, решётки — напоминая сетку клетки или тюремную камеру.
Эти линейные узоры указывают на то, что Белла еще не свободна: её мир–дом превращён в клетку. Она тянется к выходу, но перед ней всегда заперты все двери и окна.
Это визуальное оформление подчёркивает закрытость её раннего существования. Даже драпировки в её комнате складываются гармошкой, а круглые тарелки на стене выстроены в прямую линию — всё напоминает, что жизнь Беллы в самом начале ограничена и подчинена воле «отца», который хочет, чтобы его эксперимент протекал гладко.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация вертикальных и горизонтальных линий
Но не одна Белла является заложницей дома, все находящиеся там — находятся вне свободы, каждый должен придерживаться своих правил.
Даже столовая больше напоминает хирургический стол за счёт прямоугольных ламп выстроенных в ряд.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация параллелей между героями и местами
Белла очень смышлёная, и хоть сразу можно и не понять, но она всё время находиться в попытках открыть окна и/или двери. В один из моментов, она открывает шкаф, словно створки окна, представляя, что она сидит на подоконнике и дует мыльные пузыри в открытое окно.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Белла представляет, что шкаф — это открытое окно
Найти свободу даётся не так просто, как хотелось бы.
Её нет между ней и отцом, она слишком опекаема им, каждый раз, Годвин поступает так, как правильно в рамках эксперимента, а не как нужно для Беллы.
Как таковой свободы нет и между Беллой и Максом (учеником Годвина, который помогает ему в исследовании), но Макс боится своих чувству и не понимает, правильно ли это.
Белла пытается получить свободу через похоть: она не может контролировать мир вокруг себя, и решает контролировать себя и прибегает к самоудовлетворению и быстрому счастью.
Так нам сразу показывают её непосредственность. Ей не нравится еда? Она выплюнет. Ей понравилось ублажать себя? Она сделает это столько раз, сколько захочет. Такой характер сложно сдерживать. А Белла всё больше и больше хочет вырваться на свободу.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Белла ищет свободу
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Белла ищет способы контроля ситуации
Белла продолжает везде искать свободу, пытается показать собственное «я» даже просто при помощи одежды, одним из таких аксессуаров стали очки, которые помогают героине почувствовать небольшой контроль над ситуацией.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Белла и свобода
Наконец она встречает Дункана — молодого юриста-бунтаря, который и помогает ей сбежать.
Этого момента ожидает не только Белла, но и зритель: на крыше, во время их бегства, небо озаряется фейерверком. Такое яркое празднование подчёркивает, что это важный переломный момент для Беллы.
В диалоге с Дунканом её впервые показывают как «свет» на фоне темноты: он — тёмное пятно на белом, а она — светлое на тёмном.
Это предсказывает будущие события: ведь Белла станет центром внутреннего мира Дункана, а он — лишь чёрным пятном, от которого она захочет избавиться.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Встреча Дункана и Беллы
Хочется отметить, что визуально переданы все диалоги между персонажами, например, когда Белла называет Дункана другом и сообщает Годвину о своём побеге, визуально она оказывается выше по росту, чем он, и прямо за ней виднеются раздвигающиеся ворота — символ сломанных оков.
Также, например, в диалоге в карете с Годвином и Максом, Белла выглядит маленькой и беззащитной: лишь тёплые лучи солнца сквозь окна оберегают её.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация диалогов между персонажами
Кульминация первой главы — побег в Лиссабон, где Белла впервые выходит «на свободу».
Интересно, что в тот же момент фильм параллельно показывает судьбы остальных героев и все они так или иначе перенимают привычку Беллы. Несмотря на то, что это она учиться с помощью их взглядов на жизнь и перенимая их опыт, они также не остаются в стороне и ищет в Белле для себя что-то новое, не изученное для себя ранее.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация параллелей
ВКУС СВОБОДЫ: Лиссабон
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Во вступительной заставке к главе о Лиссабоне мы видим, как Белла летит вверх на гигантской рыбе — метафора её полёта к свободе.
Это самое первое её путешествие за пределы дома: будто огромный подводный мир раскрывается для героини.
Визуально пространство вокруг неё распрямляется и наполняется воздухом: линии клеток и решёток больше не смыкаются, а некоторые из них становятся волнистыми и зигзагообразными, так, например, на потолке появляются солнечные лучи, искривлённые в изгибы — всё это символизирует, что Белла теперь выбирает свой путь самостоятельно.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Переход к цвету
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Белла продолжает учиться через подражание, но теперь её «учителем» становится Дункан.
Она всё так же вбирает в себя его привычки и взгляды, словно калейдоскоп: повторяет за ним глотки из бокала, загорается его идеями, но постепенно начинает формировать собственный взгляд.
Костюмы здесь также меняются: вместо детских облачных платьев она носит более «городские» и дерзкие наряды, продолжая выражать свою импульсивность и неординарность.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Вернувшись к линиям и решёткам вокруг Беллы, хочется отметить, что теперь, даже если они и появляются, то не как раньше, не во весь её рост. Да её свобода ограничена, но она всё еще есть.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Под напором свободы Белла становиться неудержимой, она делает что хочет и как хочет, до тех пор, пока Дункан не начинает остужать её пыл и пытаться перестроить под общество.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
В свободной-цветной жизни Беллы появляется дуальность. Мир уже не делится на чёрный и белый, но она подсознательно делит все на жёлтый и голубой.
Голубой цвет часто подчёркивается в её образах, обозначая её некую привязанность к дому. Но в скоре она сменит свой наряд на жёлтый.
Интересен тот момент, что именно жёлтый является зачастую самым привлекательным цветом для детей, так как является очень ярким, сразу привлекающим внимание, тогда как голубой более спокойным и сглаживающим углы. В дополнение, цвета отлично работают в паре, так как являются комплементарными и идеально дополняют и подчёркивают друг друга.
Теперь жёлтый для героини — это свобода, новый яркий и красочный мир. Голубой — тоска и напоминание о доме и том, что она, как и рыбки в аквариуме, свободна, но в пределах определённой области. Когда-то это был дом, теперь Лиссабон.
Беллу сдерживают любые рамки, она хочет увидеть мир больше.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Контраст проявляется повсюду: улицы Лиссабона сняты в ярких, солнечных тонах, и сама Белла купается в теплых цветах; в то время как персонажи, связанные с Годвином и прошлым (Макс, а затем и сам Годвин), остаются в более холодных, приглушённых голубых тонах.
Это подчёркивает, что Белла сейчас живёт в «жёлтом городе свободы», а её бывшая реальность — в «голубой повседневности».
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
ЛОВУШКА: Корабль
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
В третьей главе Белла оказывается похищенной Дунканом и унесённой в море — образ корабля сразу обозначает новую форму «клетки».
Здесь преобладает холодный синий цвет: глубокие оттенки синего подчёркивают её отчаяние и чувство новой изоляции.
Она понимает, что снова «в клетке» — теперь эта клетка представляет собой трюм корабля.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Часть начинается с тяжелого синего: с глубокой печали. Белла понимает, что на корабле она заперта, вновь, и ей это не нравится. Но она находит новый вид свободы: книги и чтение.
Она знакомиться с людьми и так же черпает свои знания от них, смотрит на их реакции, слова, жадно впитывая и запоминая каждое слово.
Белла понимает, что в мире еще больше красок. Так визуал становиться ещё более футуристичным. Жёлтый и голубой смешиваются, производя едкий зеленый цвет, который выходит из трубы корабля.
Добавляются фиолетовые оттенки. Белла находит свободу мысли, она понимает, что есть множество вещей на которые ей хочется узнать ответы и она старательно хочет найти их.
Именно поэтому ей нужно двигаться дальше.
Также, стоит дополнить, что полосы и линии ограждений до сих пор не оставляют Беллу в покое, они до сих пор рядом, и на этот раз ближе, чем в Лиссабоне.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация новых цветов и оттенков
ПОЗНАНИЕ МИРА: Александрия
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Следующая остановка — Александрия, город, где Белле показывают совсем другую сторону жизни.
Здесь мир представляется ей мрачным и страшным: жёлтый цвет, прежде чистой радости, окрашивается в тяжёлый оранжевый оттенок.
Этот визуальный переход передаёт шок Беллы от знакомства с нищетой и страданиями: как взрыв зарницы, её сознание переворачивается [8].
Оранжевый напоминает о ядерном взрыве — таким взрывом становится осознание Беллой того, что счастье других даётся ценой чьих-то страданий.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Демонстрация нового оттенка — опасного оранжевого
В Александрии её убеждения начинают колебаться: Белла видит наяву жестокие проявления мира, а яркость прежней палитры тускнеет и приобретает совершенно новые смыслы [5].
Одновременно это и этап ее взросления: героиня осознаёт, что мир сложнее её первоначальных представлений. Визуально это подчёркивается тяжёлыми цветами окружения — от оранжево-золотых улиц до синей палубы корабля.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
СЧАСТЬЕ В НЕСЧАСТЬЕ: Париж
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
В Париже Белла плывёт по-течению и экспериментирует над собой: продаёт своё тело и проверяет границы дозволенного, чтобы понять, готова ли она выжить без опоры на других.
Визуальный стиль здесь передаёт её внутреннюю борьбу: цвета меняют значения.
Холодный фон теперь ощущается безопаснее и спокойнее, чем яркий жёлтый.
Возвращение к «жёлтым» сценам часто совпадает с её действиями по продаже себя за деньги, что символизирует вход в «старые рамки» ради новой жизни.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Жёлтый больше не счастье
Её эксперимент гибридного выживания за счёт средств от продажи тела — сочетание саморазрушения и самоисцеления — сопровождается жесткой палитрой: приглушённо-золотистые тона акцентируют внутреннюю тяжесть героини [6].
Белла осознаёт, что богатство и безрассудство дают иллюзию свободы, но привязывают к системе, которую она ненавидит.
Визуально это подчёркивает замкнутость кадров и контраст холодного голубого, который становиться цветом знаний, серьёзности и учёбы.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Синий больше не тоска
ВОЗВРАЩЕНИЕ К ИСТОКАМ: Лондон
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Финальная глава возвращает Беллу домой, в Лондон, но уже зрелой и уверенной.
Теперь цвета становятся приближёнными к реальности, исчезает условность.
Визуальный ряд наполнен различными тонами, которые встречались ранее, и появляется новый акцентный цвет — красный.
В этой главе Белле откроется правда её рождения, что она является одновременно своим ребенком и своей же матерью [3].
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Прежде чем осознать себя, нужно пройти последний шаг. Для Беллы этим шагом стало осознание того, что несмотря на то, что до этого она практически всегда была пленницей мужчин: Годвин держал её дома, Дункан на корабле, а потребность в деньгах держала её в борделе; ей нужно двигаться вперед, но вместо этого, чтобы разгадать тайны прошлого она вернулась к мужу Виктории (который была Белла до смерти).
Именно с мужем Виктории она поняла, что действительно значит заключение. Отец её легко отпустил, Дункан практически не сопротивлялся и ушёл сам, бордель она также бросила, когда сама того захотела, но вот муж Виктории решительно не захотел её отпускать. Для него лучше её смерть, чем жизнь без неё [7].
Именно в этот момент Белла приобретает новую версию себя, но в отличие от своей матери, она переживает бессилие стойко.
В сравнении, мать Беллы — Виктория покончила собой в строгом атласном ярко-голубом платье, когда как Белла ходит в строгом красном платье, показывая, что не собирается подчиняться, она будет сражаться до последнего.
Она не идёт на поводу у мужчин дальше, она разрывает порочный круг и не допускает ошибок матери.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Дуальность матери и дочери показывается и в сцене, где обе стоят на мосту. Только одна из них спрыгнет, а другая нет, и лишь шрам останется напоминанием о судьбаносном решении.
Белла видит обычное грузное небо с светлыми вкраплениями, ей тяжело, но она не отчаялась, в то время, как Виктория не видит иного выхода, кроме смерти, из-за чего небо и окружение более пессимистичное и отчаянное.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Пройдя через все невзгод и путь взросления, Белла принимает решение стать врачом и идти по пути отца, что не раз демонстрировалось в схожести Годвина и Беллы. Теперь она живёт в особняке покойного Годвина со своими друзьями, и не собирается и дальше изучать мир, медицину и себя.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
ВЫВОД
Poor Things (2023) предстает как визуальное путешествие от невинности к самосознанию. Белла, начинавшая как «ребёнок в теле женщины», проходит все этапы взросления.
Цвета, окружающие декорации, костюмы — отражают её внутренний рост: чёрно-белое прошлое сменяется жёлто-голубой юностью, затем появляются зелёные, фиолетовые и оранжевые акценты, и, наконец, достигается более естественная палитра с яркими вкраплениями красного. Каждый этап снят таким образом, что зритель видит мир героини её глазами.
Цвета костюмов и окружения буквально иллюстрируют её путь к силе: стили и цвета меняются от детской пастельной невинности к смелым контрастам, соответствуя изменениям характера.
Как отмечают костюмеры, именно через цвет и фактуру ткани Poor Things передаёт эволюцию Беллы: её путь от уязвимости к обретению внутренней силы.
Насыщенные цветовые решения и композиционные приёмы Лантимоса подчёркивают, что Белла смотрит на мир совершенно новым, невинным взглядом и последовательно выстраивает собственное «я», примеряя на себя всё больше разных взглядов окружающих её людей до тех пор, пока не находит свой.
Таким образом при помощи яркого, дерзкого подхода к цвету и текстурам, визуальная часть фильма успешно транслирует каждый этап взросления Беллы через оттенки, окружение и декорации, превращая историю в длинный, но волнительный путь её самоопределения.
Сцена из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Poor Things: Learning to See a Better World // Medium URL: https://dennisjoyce.medium.com/poor-things-learning-to-see-a-better-world-fd58a2582a89 (дата обращения: 18.11.2025).
Poor Things: Theme and Meaning // JKS URL: https://www.writeyourscreenplay.com/blog/2024/03/30/poor-things-theme-and-meaning-screenwriting-2/#: ~:text=In%20this%20case%2C%20the%20scientist%2C, one%20who%20looks%20like%20Frankenstein (дата обращения: 18.11.2025).
10 ключей к пониманию фильма «Бедные-несчастные», где Эмма Стоун сводит окружающих с ума // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009162/ (дата обращения: 18.11.2025).
Clitoris light-switches, hybrid animals and brain slices: How the bizarre, beautiful world of Poor Things was made // CQ URL: https://www.gq-magazine.co.uk/article/poor-things-movie-set-design-interview (дата обращения: 19.11.2025).
Cinematography Analysis Of Poor Things (In Depth) // Color Culture URL: https://colorculture.org/cinematography-analysis-of-poor-things-in-depth/ (дата обращения: 19.11.2025).
Behind the Scenes of ‘Poor Things’ — A Playground for Beauty and Bizarreness // CineD URL: https://www.cined.com/behind-the-scenes-of-poor-things-a-playground-for-beauty-and-bizarreness/ (дата обращения: 19.11.2025).
How Costumes in ‘Poor Things’ Contribute to Its Visually Stunning Story // Seriously Photography URL: https://seriouslyphotography.com/2023/12/how-costumes-in-poor-things-contribute-to-its-visually-stunning-story/ (дата обращения: 19.11.2025).
The Oscar-winning production designers of Poor Things on how to design like a time traveller // Christie’s URL: https://www.christies.com/en/stories/poor-things-shona-heath-james-price-122524a1613b4dfba82e18931e9bcd6e (дата обращения: 19.11.2025).
Бедные-несчастные (2023) 4K UHD // VK Видео URL: https://vkvideo.ru/video-226823918_456239164 (дата обращения: 10.11.2025).
