Польза от применения практических эффектов на примере «Хан Соло» (2018)
Концепция
В мае этого года студии Industrial Light & Magic (ILM) исполнилось 50 лет. Неизменный лидер в области специальных визуальных эффектов признается, что бунтарская ДНК студии чувствует себя комфортно в неизведанном, придумывая инновационные решения, которые поражают воображение.
В честь годовщины популярного гиганта киноиндустрии в исследовании разбирается выступление Роба Бредоу, супервайзера по визуальным эффектам и сопродюсера второго спин-оффа и десятого фильма киносаги «Звёздные войны», «Хан Соло: Звездные войны. Истории» (2018), на выставке SIGGRAPH 2018 о применённых спецэффектах. Цель: изучить, какие изменения произошли в специальных визуальных эффектах в новом фильме, от отличие от предыдущих, учитывая большую разницу во времени (1977 — 2019), на примере отдельных сцен.
Первое появление «Тысячелетнего сокола»
Опорные точки для сравнения визуальных эффектов
Основой при создании любого произведения, по мнению Роба, является знание (понимание) темы будущего творения. В тематической основе «Хан Соло» (2018) лежит аутентичность, аналоговость, принадлежность к эпохе четвертого фильма (будто его снимали в 1970-х), и, конечно, задача спецэффектов была в передачи реалистичности. Для поддержки этой темы логично было использовать как можно больше старых визуальных эффектов. И по этой же причине было решено отказаться от использования «синего» фона.
Благодаря ограничениям темы: реалистичности съемок, как в более ранее время, с применением «старых» приёмов, было решено использовать динамическое освещение, которое, как оказалось принесло много пользы фильму: появилась возможность увидеть и настроить контрастное теневое освещение, которое точно бы не использовали при съёмках на синем фоне, рефлексы и отражения на актёрах от самого динамического светового полотна, которое дало высокую реалистичность, плюс — решение целого спектра задач постпродакшена (взаимодействие света, переднего и заднего плана), сразу в процессе съёмок. Как же получилось всё это реализовать?
Слева — вид из кабины «Тысячелетнего сокола», которую видит зритель в кадре. Справа — постановка вокруг динамического освещения с помощью проекторов, 120-градусного экрана и серий проекций на него.
Вид со стороны зрителя и оператора. Оператор сразу снимает и актёров и практические спецэффекты, которые в кадры выглядят реалистично.
С какими проблемами пришлось столкнуться?
Так как размеры экрана под проекцию были огромные, то и изображение, чтобы оно казалось реалистичным и не расплывалось требовалось подготовить художникам в метровых размерах. Плюс к этому, съёмки с участием реальных актёров — это не 3-4 секунды эффекта, а около 20 минут сцены. Что необходимо было подготовить такие длинные ролики для воспроизведения на экране.
Каковы достижения такого способа применения спецэффектов?
От процесса съёмок были в восторге даже актёры (по словам Роба Бредоу). Огромные экраны с удачно подготовленными и воспроизведенными на них динамическим освещением и фоном и движущаяся платформа стали успешной формулой фильма, в котором много действий происходит в космическом корабле.
Что ещё из спецэффектов принесло новшество в историю кино?
Съёмка взрыва с помощью аквариума — это уникальный, корректно физически выстроенный и реалистичный эффект. Завораживает соединение с моделью гор, полученной с помощью фотографий.
Специально для данной работы с помощью нейросети я перевела, озвучила и перезаписала ту самую конференцию в хорошем качестве:
