Ризоматические структуры в контексте фотокниг пост- и метамодерна
Исследование посвящено изучению фотокниг в контексте философской концепции ризомы, выделенной Жилем Делёзом и Феликсом-Пьером Гваттари. Понятие ризомы означает возможность допустить «множественные неиерархичные точки входа и выхода в представлении и интерпретации знания» [3].
Для определения хронологии используются понятия модерна, постмодерна и метамодерна, как с точки зрения культуры, так и с точки зрения философии [5].
Концепция
Фотокнига, зародившаяся как средство тиражирования и сохранения изображений, на протяжении XX века эволюционировала в самостоятельную художественную форму, среду для высказывания, чья материальная природа — последовательность разворотов, тактильность, дизайн — стала неотъемлемой частью ее смысла.
Эта динамика отражает не только смену стилей в фотографии, но и глубочайшие сдвиги в философии, теории искусства и восприятии реальности западной культурой. Если изначально книга по своей форме предполагала линейное, последовательное восприятие, то современная художественная практика все чаще обращается к моделям, бросающим вызов этой традиционной парадигме.
Гипотеза исследования звучит как:
Эволюция фотокниги от модернизма к метамодернизму представляет собой фундаментальный сдвиг от закрытой, линейной модели нарратива, где автор является единственным демиургом, а зритель — пассивным реципиентом, к открытой ризоматической структуре. В этой новой модели смысл нелинеен, плюралистичен и возникает в акте взаимодействия со зрителем, который становится активным со-автором, блуждающим по лабиринту потенциальных связей и интерпретаций.
Для анализа объектов были выделены следующие исследовательские вопросы:
1. Какими конкретными формальными и композиционными средствами (монтаж, последовательность, дизайн) реализуется линейный нарратив в классических фотокнигах модернизма?
2. Как понятия «ризомы» и «детерриториализации» Ж. Делеза и Ф. Гваттари [3] проявляются в структуре постмодернистских и современных метамодернистских фотокниг?
3. Каковы роли автора и зрителя в ризоматической фотокниге? Как дизайн книги провоцирует и направляет со-авторство?
4. Как метамодернистское «колебание» между стремлением к порядку и признанием хаоса проявляется в структуре современных фотокниг?
Работа делится на четыре главы в соответствии с хронологически-теоретической эволюцией [5]. Это позволяет проследить не просто смену стилей, а смену культурных парадигм, находящих свое прямое воплощение в структуре фотокниги.
Такая структура создает четкий нарратив самого исследования: от тезиса (линейность) через антитезис (постмодернистская деконструкция) к синтезу (ризома) и его современному переосмыслению (практики метамодерна).
Глава 1. Истоки и линейный нарратив как авторский контроль
Рождение фотокниги как художественной формы было неразрывно связано с верой в повествовательную силу последовательности. Ранние мастера, подобно режиссерам-модернистам, выстраивали кадры в стройный ряд, создавая замкнутый универсум, где каждый снимок занимал свое, предопределенное автором место. Эта глава исследует фотокнигу как тотальный авторский проект, где линейность была не просто техникой, но философией — утверждением возможности целостного, завершенного высказывания о мире.
William Klein, Life Is Good & Good For You In New York, 1965.
Например, здесь визуальный хаос представлен как контролируемый нарратив — несмотря на агрессивную фрагментацию, резкие контрасты и уличный шум, книга Кляйна выстроена по нарастающей энергии, создавая кинематографический эффект погружения.
Robert Frank, The Americans, 1958.
Франк показал «американскую мечту» через тщательно выверенный монтаж ассоциаций и контрапунктов. Линейность здесь служит не для рассказа истории, а для нанизывания поэтических образов-символов, создавая меланхоличное настроение. Минималистичное содержание разворота и правый акцент помогает зрителю следовать по маршруту, проложенному автором.
Walker Evans, American Photographs, 1938.
Впервые напечатанная в 1938 году работа Эванса строится на жесткой композиции и отстранённой последовательности. Это помогает конструировать миф об Америке, где автор — куратор своей абсолютной истины. Каждый разворот и переход тщательно выверены для создания ощущения вневременной «объективной» правды, сравнимой с музейным каталогом.
Henri Cartier-Bresson, The Decisive Moment (Images à la sauvette), 1952.
Идея «решающего момента» здесь воплощена в безупречной композиции и последовательности, где каждый кадр — законченное высказывание, встроенное в общий совершенный нарратив. Книга является манифестом авторского контроля над хаосом реальности.
Garry Winogrand, The Animals, 1969.
Кажущаяся случайность кадров из зоопарка выстроена в ироничный и жёстко контролируемый нарратив о границе между человеком и животным, природой и культурой. Последовательность раскрывает саркастичный взгляд автора на общество:
Слева — Garry Winogrand, from The Animals, 1963; Справа — Garry Winogrand, from The Animals, 1965.
Глава 2. Постмодернистский вызов линейности через деконструкцию
С крахом «больших нарративов» пришло сомнение в самой возможности объективного рассказа. Фотокнига постмодерна начинает играть с формой, намеренно нарушая плавность линейного повествования. Фрагмент, цитата, серийность и ирония становятся новыми инструментами. Повествовательная нить рвется, уступая место «коллажу», где связи между элементами не заданы, а лишь предложены к размышлению.
Sophie Calle, Suite vénitienne, 1983.
Книга Софи как лабиринт и перформанс слежки. Нарратив здесь строится не на изображениях самих по себе, а на связи дневника наблюдений и фотографий. Зритель вынужден активно собирать историю, становясь соучастником.
Martin Parr, The Last Resort, 1986.
Парр не рассказывает историю отдыха, он показывает его бесчисленные, изолированные симулякры. Яркие, почти китчевые сцены не выстраиваются в хронологию, а множатся, создавая эффект избытка и поверхностности. Зритель составляет собственный каталог британского досуга через гиперреализм и фрагментацию.
Bernd and Hilla Becher, Anonyme Skulpturen: A Typology of Technical Constructions, 1970.
Типологии индустриальных объектов Бернда и Хиллы Бехер показывают не историю, а лишь серийность. Линейность заменена на принцип каталога, где значение возникает из сравнения одинаковых элементов, а не из их последовательности — деконструкция повествования в пользу архива.
Nobuyoshi Araki, Sentimental Journey, Winter Journey, 1971.
Интенсивная смесь эротики, повседневности и смерти создаёт ризоматическую структуру чувств, где зритель блуждает в лабиринте личного опыта автора. Жёсткая хронология уступает место ассоциативному потоку сознания.
Diane Arbus, An Aperture Monograph, 1972.
Последовательность работ создаёт галерею «маргиналий», взламывая линейный нарратив «нормальной» жизни.
Глава 3. Ризома как принцип и со-авторство как результат
В своей зрелой форме нелинейность перестает быть просто приемом и становится структурным принципом, соответствующим ризоматической философии Делеза и Гваттари. Фотокнига-ризома не имеет центра, иерархии и фиксированного плана. Она предлагает множество точек входа и путей прочтения, превращая процесс восприятия в уникальный акт творчества. Дизайн книги материализует эту философию, предлагая физическое взаимодействие с нелинейной структурой.
Adam Broomberg & Oliver Chanarin, War Primer 2, 2011.
Наложение образов «войны с террором» на стихи Бертольта Брехта создаёт сеть взрывных связей, где значение рождается в столкновении двух медиумов и реальностей. Зритель становится активным интерпретатором, находя новые смыслы на стыке текста и изображения.
Erik Kessels, Wonder, 2000.
Кесселс создаёт книгу-коллаж из найденных любительских фотографий, создавая поток визуального потребления. Отсутствие чёткой последовательности имитирует опыт блуждания в цифровом архиве или по просторам интернета, где зритель сам выстраивает маршрут в визуальном шуме.
Erik Kessels, Terribly Awesome, 2012.
Здесь Эрик работает с «found photography», создавая огромные, намеренно неудобные для восприятия инсталляции и книги. Его проект погружает в архив, где история возникает из повторения и вариаций. Зритель тонет в изображениях и вынужден сам выстраивать свои собственные, случайные связи, как в бесконечном скролле соцсетей.
Daido Moriyama, Quartet (Edited by Mark Holborn), 2025.
В сборнике издательства Thames & Hudson собраны фотографии из первых четырёх фотокниг Дайдо Мориямы под редакцией Марка Холборна.
Размещённые одно за другим практически без разделения или вмешательства, они образуют единое произведение, состоящее из четырёх отдельных частей, накладываются, создавая единый, плотный, нелинейный поток образного мира [8].
Yurian Quintanas Nobel, Indago, 2016.
Книга становится визуальным воплощением ухода в лес для поиска «существенных фактов жизни» [9]. Лес выступает метафорой структуры сознания, а нелинейность повествования прямо соответствует процессу самоисследования — он никогда не бывает прямолинейным, это всегда блуждание. Зритель становится таким же искателем, бродящим по страницам этого визуального нарратива.
Глава 4. Метамодернистский синтез и ностальгия по смыслу
Современная эпоха метамодернизма характеризуется «осведомленной наивностью» — колебанием между искренним стремлением к целостности, смыслу и аутентичности и ироничным пониманием их недостижимости. Современные фотокниги часто используют ризоматическую структуру не для деконструкции, как в постмодернизме, а для поиска новой, более сложной формы искренности. Они предлагают блуждать по лабиринту памяти и чувств, но делают это с ностальгической тоской по утраченной линейности.
Osamu Yokonami, After Primal, 2025.
Йоконами исследует возникновение идентичности становления. Книга колеблется между ностальгией по чистой, довербальной спонтанности и искренним, почти научным интересом к тому, как сквозь нее проступают «робкие, но несомненные» контуры личности [12]. Это попытка ухватить моменты изменения жизни через тщательно сконструированный и повторяющийся ритуал съемки.
Stephen Shore, Transparencies: Small Camera Works 1971-1979, 2020.
Переиздание книг Стивена Шора 70-х в одном томе без строгого хронологического или географического порядка превращает линейные путешествия прошлого в нелинейный архив. Зритель может свободно перемещаться между десятилетиями и локациями, создавая свои собственные связи между работами.
Masafumi Sanai, Strong Memory, 2025.
Санаи создает плотную, тактильную среду воспоминаний через снятые крупным планом объекты, текстуры, фрагменты писем, чтобы ухватить ускользающую суть прошлого через его материальные осколки.
Rinko Kawauchi, Illuminance, 2011.
Rinko Kawauchi, photo from Illuminance, 2011.
Каваучи выстраивает последовательность на тонких визуальных аналогиях (свет, цвет, текстура), а не на сюжете. Книга напоминает поток сознания или визуальный дневник, где личное и универсальное соединяются в неиерархическом порядке, предлагая зрителю медитативное, интуитивное восприятие — ассоциативную ризому повседневности.
Todd Hido, Excerpts from Silver Meadows, 2021.
Хидо не просто следует линейному повествованию о своем детстве, он реконструирует работу памяти — фрагментарную, ассоциативную и нелинейную. Он смешивает архивные семейные снимки, свои знаменитые постановочные портреты и пейзажи. Зритель не просто блуждает по лабиринту, а собирает вместе с автором пазл его памяти, где связи основаны не на хронологии, а на чувствах и ассоциациях.
Carmen Winant, My Birth, 2018.
Виннант создает мощный фотомонтаж из тысяч найденных изображений родов. Это не линейная история одного рождения, а коллективный нарратив.
Camille Lévêque, À la recherche du père, 2025.
Автор использует архивные снимки, тексты и собственные фото, чтобы воссоздать образ отсутствующего отца. Использование фрагментов для искреннего поиска целостности, с полным осознанием, что итоговая картина — это художественная реконструкция.
Shoko Hashimoto, Kitakami River 1958-2005, 2025.
Проект не выстроен строго линейно. Хашимото создает сложный портрет реки и жизни вокруг нее, где временные пласты накладываются друг на друга. Это метамодернистская тоска по непрерывности времени, выраженная через его фрагменты.
Sabine Hess, You Felt the Roots Grow, 2023.
Этот проект является квинтэссенцией метамодернистского подхода, где нелинейная, ассоциативная структура служит единственно возможной формой для выражения предельно искреннего и хрупкого переживания. Хесс создает дневник болезни отца через взаимосвязанные образы, которые сосуществуют и переплетаются для того, чтобы удержать ускользающую целостность человеческой жизни и любви.
Результаты исследования
В результате исследования гипотеза подтвердилась, действительно эволюция фотокниги от линейности к ризоматической структуре является наглядным свидетельством глубокой смены культурных парадигм. От веры модернизма в возможность тотального, завершенного авторского высказывания мы пришли к метамодернистскому принятию сложности, фрагментарности и плюрализма смыслов. Ризоматическая фотокнига не уничтожает нарратив, но радикально усложняет его, перенося акцент с трансляции готового сообщения на создание условий для его порождения в акте взаимодействия со зрителем.
Эта трансформация отражает современное мироощущение, в котором истина не дана свыше, а собирается каждым индивидуумом в процессе активного, осмысленного блуждания по лабиринту культуры, истории и личного опыта.
Роль автора при этом не исчезает, но трансформируется: из демиурга, диктующего единственно верный путь, он становится архитектором сред, куратором потенциальных связей и навигатором, предлагающим карту, но не маршрут. Фотокнига-ризома утверждает новую форму коллективного творчества, где произведение живет лишь в диалоге с тем, кто его читает, листая, комбинируя и интерпретируя.
Барт, Р. Camera lucida: Комментарий к фотографии / Р. Барт; пер. с фр. М. К. Рыклина. — М. : Ad Marginem, 2016.
Беньямин, В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости: Избранные эссе / В. Беньямин; под ред. Ю. А. Здорового. — М. : Ad Marginem, 2025.
Делёз, Ж. Ризома / Ж. Делёз, Ф. Гваттари // Делёз, Ж. Тысяча плато: Капитализм и шизофрения / Ж. Делёз, Ф. Гваттари; пер. с фр. Я. И. Свирского. — М. : Астрель, 2010.
Флюссер, В. За философию фотографии / В. Флюссер; пер. с нем. Г. Хайдаршиной. — СПб. : Издательство СПбГУ, 2008.
Вермюлен, Т. Заметки о метамодернизме / Т. Вермюлен, Р. ван ден Аккер // Художественный журнал. — 2012. — № 86.
Захарких, Е. Софи Калль. Венецианская сюита [Электронный ресурс] / Е. Захарких // Syg.ma. — 2017. — URL: https://syg.ma/@ekaterina-zakharkiv/sofi-kall-vienietsianskaia-siuita (дата обращения: 15.11.2025).
Calle, S. Suite Vénitienne [Электронный ресурс] // Another Magazine. — 2014. — URL: https://www.anothermag.com/art-photography/7349/sophie-calle-suite-venitienne (дата обращения: 15.11.2025).
Moriyama, D. Quartet [Электронный ресурс] // shashasha. — URL: https://www.shashasha.co/en/book/quartet (дата обращения: 15.11.2025).
Nobel, Y. Q. Indago [Электронный ресурс] // Witty Books. — URL: https://witty-books.com/Indago-Yurian-Quintanas-Nobel (дата обращения: 15.11.2025).
Stephen Gill — Buried Prints [Электронный ресурс] // Fashion Art Books. — 2012. — URL: https://fashionartbooks.wordpress.com/2012/06/15/stephen-gill-buried-prints/ (дата обращения: 15.11.2025).
The Last Resort by Martin Parr [Электронный ресурс] // Public Delivery. — 2021. — URL: https://publicdelivery.org/martin-parr-last-resort/ (дата обращения: 15.11.2025).
Yokonami, O. After Primal [Электронный ресурс] // shashasha. — URL: https://www.shashasha.co/en/book/after-primal (дата обращения: 15.11.2025).
https://shop.garagemca.org/ru/books/photography/william-klein-life-is-good--good-for-you-in-new-york-37665.html (Дата обращения 05.11.2025).
https://aperture.org/editorial/life-is-good-for-you-in-william-klein-new-york/ (Дата обращения 12.11.2025).
https://vk.com/album-77694358_207227201 (Дата обращения 12.11.2025).
https://www.sothebys.com/en/buy/auction/2021/in-the-studio-of-paolo-roversi/book-images-a-la-sauvette-1952?locale=fr (Дата обращения 22.11.2025).
https://www.amazon.com/Animals-Garry-Winogrand/dp/0528882619 (Дата обращения 12.11.2025).
https://fraenkelgallery.com/portfolios/garry-winogrand-the-animals (Дата обращения 12.11.2025).
https://www.delpireandco.com/produit/suite-venitienne/ (Дата обращения 12.11.2025).
https://fraenkelgallery.com/shop/sophie-calle-suite-venitienne (Дата обращения 12.11.2025).
https://www.martinparrfoundation.org/product/the-last-resort-2009/ (Дата обращения 12.11.2025).
12.https://www.metmuseum.org/art/collection/search/849365 (Дата обращения 14.11.2025).
https://remixedcity.wordpress.com/2013/11/19/anonymous-sculptures-a-typology-of-technical-construction-1970/ (Дата обращения 12.11.2025).
https://www.zuckerartbooks.com/exhibition/31/exhibition_works/1991 (Дата обращения 14.11.2025).
https://pionstore.com/books/tproduct/817899776-756117382291-sentimental-journey-19712017 (Дата обращения 14.11.2025).
https://www.photographer.ru/events/review/8991.htm (Дата обращения 14.11.2025).
https://www.shashasha.co/en/book/nobuyoshi-araki-sentimental-journey-1971-2017 (Дата обращения 14.11.2025).
https://www.micamera.com/en/prodotto/sentimental-journey-winter-journey-araki/ (Дата обращения 14.11.2025).
https://www.placartphoto.com/book/4614/araki_nobuyoshi_sentimental_journey_1971_%EF%BC%8D_2017%EF%BC%8D-nobuyoshi_araki (Дата обращения 12.11.2025).
https://aperture.org/books/diane-arbus-an-aperture-monograph/ (Дата обращения 12.11.2025).
https://monoskop.org/images/3/38/ (Дата обращения 14.11.2025).
https://mackbooks.co.uk/products/war-primer-2-paperback-br-adam-broomberg-oliver-chanarin?srsltid=AfmBOopBelZ4Ujca9rZe5s6AYGWhBvpQtSeGR9su4cw7fFMycy5sDmDF (Дата обращения 12.11.2025).
https://www.erikkessels.com/wonder (Дата обращения 23.11.2025).
https://www.erikkessels.com/terribly-awesome-photobooks (Дата обращения 23.11.2025).
https://www.shashasha.co/en/book/quartet (Дата обращения 23.11.2025).
https://witty-books.com/Indago-Yurian-Quintanas-Nobel (Дата обращения 23.11.2025).
https://www.shashasha.co/en/book/after-primal (Дата обращения 25.11.2025).
https://sreda.photo/goods/stephen_shore_transparencies (Дата обращения 25.11.2025).
https://mackbooks.co.uk/products/transparencies-small-camera-works-1971-1979-stephen-shore?srsltid=AfmBOopHiGT4Y0g8pHZhaWmYwDSYat8Zm4EVP1mUEowwJYQKXND23Mue (Дата обращения 25.11.2025).
https://www.shashasha.co/en/book/strong-memory (Дата обращения 25.11.2025).
https://www.delpireandco.com/en/produit/illuminance/ (Дата обращения 25.11.2025).
https://rinkokawauchi.com/en/publications/430/ (Дата обращения 25.11.2025).
https://rinkokawauchi.com/en/works/194/ (Дата обращения 25.11.2025).
http://www.toddhido.com/silvermeadows (Дата обращения 25.11.2025).
https://mackbooks.co.uk/products/my-birth-br-carmen-winant-br-spbh-editions?srsltid=AfmBOopUXjyOwlquO74sbMz0yUHqQbGU1iMxEFW5HJUqyDTcQVqeS5Km (Дата обращения 25.11.2025).
https://www.delpireandco.com/en/produit/a-la-recherche-du-pere/ (Дата обращения 25.11.2025).
https://www.shashasha.co/en/book/fishermen-coming-ashore (Дата обращения 25.11.2025).
https://witty-books.com/You-Felt-the-Roots-Grow-Sabine-Hess (Дата обращения 25.11.2025).
