fem photo diary
Концепция
Я являюсь фотографом и периодически слышу советы о том, что мои проекты должны быть беспристрастнее и показывать сухие факты. Мысль о том, что «эмоциональность — это слабость», закрепившаяся в общественном сознании, стала для меня поводом для того, чтобы подумать, действительно ли это так? Как женский взгляд себя проявляет? И какие темы можно раскрыть только с помощью того самого слабого «эмоционального» взгляда? В данном визуальном исследовании я обращаюсь к фото-проектам фотографов женщин и рефлексируя над тем, как бытовое может стать концептуальным и раскрыть внутренние переживания героинь. Цель данного исследования выявить тенденции, присущие женскому полу в создании фотографий, а также проследить и зафиксировать то, как эмоции становятся главной движущей силой жизни.
Рубрикатор
1. Дневник как документация взросления
2. Автопортрет как способ переосмысления собственного опыта
3. Партнер как взгляд на мое «я» из вне
4. Материнство как принятие себя
Заключение
1. Дневник как документация взросления
«Когда я начала делать фотографии, я была очень взбудоражена мыслью о том, что я смогу сохранить все прожитые моменты.»
прим. Альба Юруэла в разговоре с Dazed Magazine (1) о своей книге «Дневники 2009-2019», выпущенной в 2021-м году.
В данной фотокниге свыше пятисот пленочных фотографий, на которых изображена повседневная жизнь фотографа. Для неё данные работы, прежде всего, являются документацией воспоминаний: изначально она и не думала, что их увидят посторонние люди. Поэтому нарратив, который задан в работе, является не только линейным, но и персональным, по-домашнему «интимным».
«Дневники 2009-2019» (2021), Альба Юруэла
«Дневники 2009-2019» (2021), Альба Юруэла
Автопортреты девушки мешаются с пейзажами, фотографиями родных. Из-за изначальной связки «фотография = воспоминание», которая неосознанно работает на протяжении всей серии, как движущий механизм, мы можем заглянуть внутрь личной жизни автора. Благодаря этому, незнакомый для нас человек становится родным.
Развеска дневниковых фотографий Альбы + она сама на их фоне, из книжки «Дневники 2009-2019» (2021)
«Лина Шейниус говорит сама за себя. И если вуайеризм может оживить ее аудиторию, она лишь поддерживает односторонние измерения движения между ее глазами и нашими.»
прим. из эссе Джоэля Руффа для публикации «My photo books», ноябрь, 2019.
Фотографии Лины, как и Альбы, запечатляют её повседневную жизнь. Причем она идёт дальше — в своих фотографиях раскрывается тема «женского» через телесность. В её фотографии можно увидеть сцены, которые часто люди не осмеливаются показывать: секс с любимым человеком, менструация, смерть, нервные срывы. Причем они становятся точкой «сближения» между зрителем и фотографом, но в это же время Лина как будто и не думает о том, что зритель существует. Её «Дневник» становится её личным альбомом, слово личная галерея в телефоне.
Автопортреты Лины Шейниус из её проекта «Дневник» (2008-2020)
«Дневник» (2008), Лина Шейниус
«Дневник» (2008-2020), Лина Шейниус
«Дневник» (2017), Лина Шейниус
«Дневник» (2020), Лина Шейниус
«О семье, болезни, взрослении и времени, что бежит с невообразимой скоростью.»
прим. отрывок из концепции к проекту «So Close So Far» Маргариты Умновой, 2021-й год.
В своем проекте Рита документирует тему собственной сепарации с семьей. В её фотодневнике показана рефлексия над тем, насколько быстротечно время и как студентке хочется его «остановить» и оставить след чего-то родного.
«So Close So Far» (2023), Маргарита Умнова
«So Close So Far» (2023), Маргарита Умнова
2. Автопортрет как способ переосмысления собственного опыта
«Жить внутри ее образов — значит наслаждаться восторгом и игривостью, которую предлагает эротика.»
прим. из разговора Карлы Уильямс с Another Magazine
Карла начала делать свои автопортреты еще в 18-ть лет. Она вдохновлялась порно-журналами и плакатами отца 70-80х годов, на которых изображены чернокожие «pinup» женщины. В Tender Уильямс тоже играет в стиле «pinup» женщины, обрамляя себя заветным взглядом. Осознанно объетивизируя себя, она размышляет над собственной идентичностью.
«Tender» (1984-1999, официально собран выпущен в 2023), Карла Уильямс
«Проект посвященный моему эмоциональному портрету, отражает мое моральное состояние и чувства, которые сопровождали меня в разные периоды жизни.»
прим. концепция проекта «Портрет моих эмоций» Кати Лазаревой, 2021-й год.
«Портрет моих эмоций» (2021), Катя Лазарева
«В какой-то момент я обнаружила, что для комфортного восприятия себя мне удобно ассоциировать себя с героинями-героями классического европейского искусства. Автопортреты стали для меня способом запечатлеть эти параллели.»
прим. Ира Агасарян в своей концепции к проекту «Свет мой, зеркальце, скажи», 2022-й год.
3. Партнер как взгляд на мое «я» из вне
«„Другая история любви“ дала мне огромную силу и главную роль в моей собственной истории. На самом деле X заставил меня замолчать. Он сказал мне, что я лгу, и в какой-то момент это заставило меня усомниться в своем здравомыслии. В этом проекте я была режиссером на своих условиях».»
прим. Карла Хиральда Воло в разговоре с Dazed Magazine
Карла Хиральдо воссоздает свои прошлые отношения с помощью камеры. Для этого она наняла актера, который изображал её парня.
После нарциссического абъюза человек теряется и не верит в собственную реальность. С помощью фотографии Карла смотрит на отношения под другим углом и вновь возвращает свой реальный взгдял на этот мир.
«Другая история любви» (2023), Карла Хиральдо Воло
«Работу можно рассматривать как биографическое произведение, рассказывающее об части моей жизни. Это также и косвенный портрет фотографа, романтического партнера, который стоит за камерой.»
прим. Дженни Рова в своей концепции к проекту «Älskling: автопортрет глазами моих возлюбленных», 2017-й год
Anders C из серии «Älskling: автопортрет глазами моих возлюбленных» (2017), Дженни Рова
Jonas C из серии «Älskling: автопортрет глазами моих возлюбленных» (2017), Дженни Рова
Henning E из серии «Älskling: автопортрет глазами моих возлюбленных» (2017), Дженни Рова
Amir C из серии «Älskling: автопортрет глазами моих возлюбленных» (2017), Дженни Рова
Johan C из серии «Älskling: автопортрет глазами моих возлюбленных» (2017), Дженни Рова
«Сначала я начала фотографировать партнера, но меня охватывала динамика власти, которая мне не была свойственна. Для ведения разговора я использовала уже существовавший язык, но этот язык не был естественным. Я подумала: „Как я могу сделать это так, чтобы отдать дань уважения тому, что я чувствую и каково это на самом деле?“»
прим. Дэни Лесснау в разговоре с Dazed Magazine
Дэни фотографирует с помощью пинхола из своей вагины. Таким образом, она не только меняет точку субъективного взгляда на отрывок реальности, она буквально становится самой камерой. Точка съемки отсылает не только к образам начала, слияния и материнства, но и создает новую связь между ней и ее партнером.
«extimité» (2018), Дэни Лесснау
4. Материнство как принятие себя
«Кто я? Женщина, дочь, мать, любовница и художница. Нет другого способа исследовать что-то, кроме как через собственный опыт»
«Интимная близость», Элинор Каруччи
«Интимная близость», Элинор Каруччи
«Это было совсем не похоже на то, что я ждала. Ведь нам обычно показывают улыбающуюся мать мирно спящее дитя — всё в розовом цвете. <…> эти фото, прежде всего про то, что это значит — родить ребенка. <…> Мне было важно показать то „общее“, что их объединяет»
прим. цитата из сериала «Контрольные отпечатки», серия про Ринеке Дейкстру
«Джули, Ден Хааг, Нидерланды, 29 февраля 1994 г.» из серии «Портреты трех матерей» (1994 г.), Ринеке Дейкстра
«Текла, Амстердам, Нидерланды, 16 мая 1994 г.» из серии «Портреты трех матерей» (1994 г.), Ринеке Дейкстра
«Саския, Хардервейк, Нидерланды, 16 марта 1994 г.» из серии «Портреты трех матерей» (1994 г.), Ринеке Дейкстра
Заключение
Исследование показало, что фотодневник является самым лояльным жанром для создания проектов, связанных с эмоциональными переживанием или над рефлексией о женской роли внутри общества.
Источники
