Особенности визуального языка современных стрипов

1. Концепция
2. Стрип как вид комикса
3. Особенности формата стрипа
4. Современный стрип
5. ШКЯ
6. Gudim
7. Серые будни магов
8. Strange Planet
9. Заключение
10. Библиография
11. Источники изображений

Комикс как вид искусства делится на множество жанров и форм, которые обладают особенным языком и диктуют свои законы для авторов, работающих в этой системе.

Наряду с комиксами, состоящими из нескольких томов, в которых читателя постепенно погружают в сюжет и заставляют оставаться вовлечённым на долгий срок, существует формат комикса-стрипа, который ограничен всего 2–4 панелями и встречается повсеместно, имея свойство переодически возникать в жизни читателя на небольшое время и исчезать до следующего короткого выпуска. Несмотря на свою миниатюрность и неспособность описывать громоздкие хитросплетения сюжета, стрипы популярны как среди авторов, так и среди читателей. Изначально сформированный как часть газетных выпусков в конце 19-ого века, сегодня стрип активно распространяется в цифровом виде. Некоторые комиксы этого формата, созданные еще в начале 20-ого века, выходят и по сей день: «Дик Трейси» Честера Гуда, ​«Маленькая сирота Энни» Харолда Грея.

Сегодня комикс-стрип — это формат, который распространяется в цифровом пространстве на абсолютно разных площадках: от специализировнных сайтов до Pinterest и Вконтакте, и становится обыденной частью жизни для людей, совершенно далёких от сферы искусства комикса. Концентрированный и лёгкий для восприятия, стрип может быть как самостоятельным произведением, так и элементом, внедрённым в общее творчество автора, как способ рассказать сюжет своего мира или воплотить в жизнь историю героя, прежде существовашего только как персонаж для художественных работ.

Для многих стрип — способ попробовать себя в комиксе, не посвящая этому много времени, для других — самостоятельный язык, в котором можно работать и развиваться. Большая задача для современного автора стрипа — выделиться среди огромного потока контента и других проектов в Интернете. Популярность формата и его актуальность делают стрип интересным объектом для изучения.

В этом визуальном исследовании анализируется особенность визуального языка веб-комикса в формате стрипа и причины его популярности в современном цифровом пространстве. В начале будут рассмотрены общие жанровые особенности и инновации комикса, применяющиеся в стрипах, а также уникальные каноничные подходы к изображению, появившиеся благодаря особой форме и контексту этого направления на примере первых предствителей формата и новых сюжетов. Затем рассмотрим авторские стилистические, визуальные, композиционные приёмы, разработанные современными художниками, работающими не с газетной вёрсткой, а в контексте лент, сообществ и страниц, чтобы понять, как изменился комикс-стрип в виду взаимодействия с современными каналами информации, и какие проблемы стоят перед художниками сегодня.

Изначально все комиксы создавались в формате стрипа, где авторы изобретали новый графический язык для особого формата. Так, комикс «Yellow Kid» Ричарда Аутколта, выпускаемый как часть издания «New York Journal » считается первым произведением, в котором стал широко использоваться баббл вместо надписей на самом герое, несмотря на то, что приём речевых пузырей был известен задолго до появления первого комикса.

Панели, бабблы, последовательность изображений, передающая время — эти наработки используются и сегодня, помогая современным авторам остаться в рамках традиционного графического языка, наполненного отличительными чертами комикса.

Однако стрип смог остаться особым форматом, имеющим свой собственный графический язык: панели, распологаемые горизонтально, имеют меньше пространства для динамики и чаще всего представляет собой форму квадрата или прямоугольника и комбинируются либо в горизонтальную полосу, либо в квадрат, так как исторически стрипы публиковались в газетах.

Такое ограничение со временем заставляет художников отказываться от излишне динамичных поз и нагромождения деталей — мысль, заложенная в стрипе, должна быть концентрированной и точной.

Современный стрип живёт не в контексте газетной вёрстки, но внутри лент социальных сетей. В такой атмосфере важно удержать внимание зрителя, и короткий формат отлично подходит для точного сообщения.

С другой стороны, авторы пытаются упростить язык комикса, часто подражая «детскому рисованию». Для удержания внимания зрителя в комиксах используется базовая структура шутки: стрип завершается панчлайном, который характеризуется типичным выражением лица или резкой сменой кадра совместно с текстовым дополнением.