Архитектура построек Карла Великого и ее византийские прототипы
Содержание: 1. Концепция; 2. Кто такой Карл?; 3. Раннехристианская архитектура; 4. Каролингский ренессанс; 5. Общие черты; 6. Заключение;
I. Концепция
Карл Великий — фигура поистине легендарная, оставившая след в истории Европы. Его называли «Отцом Европы», и это прозвище вполне заслуженно: именно он заложил основы западноевропейской цивилизации, объединив разрозненные территории и вдохнув новую жизнь в культуру, образование, религию и государственное управление. Его правление стало поворотным моментом в истории раннего Средневековья, ознаменовав начало эпохи, которую историки называют Каролингским Возрождением. Этот проект посвящён исследованию архитектурного наследия Карла Великого. Особое внимание будет уделено архитектуре эпохи Каролингов, которая стала выразительным инструментом идеологического и культурного строительства. В рамках анализа архитектурных форм и символики будет проведено сравнение с византийской архитектурной традицией, а также с наследием античности, оказавшими значительное влияние на формирование архитектурного языка каролингской эпохи.
Карл Великий стремился не только к политическому объединению Европы, но и к её культурному возрождению. Вдохновляясь образами Римской империи и христианской традицией, он видел в архитектуре мощное средство выражения власти, духовности и преемственности. Его дворцы, монастыри и церкви становились не просто местами обитания или поклонения, но и символами новой имперской идеи, в которой сакральное и светское тесно переплетались. Архитектура служила визуальным воплощением идеалов порядка, величия и божественного начала.
Каролингская архитектура вобрала в себя элементы античного наследия — симметрию, монументальность, использование арок и куполов, а также стремление к гармонии форм. В то же время она активно взаимодействовала с византийской традицией, особенно в области церковного строительства, где можно проследить влияние восточной христианской эстетики, включая купольные конструкции, мозаики и ориентацию на сакральное пространство. Такое смешение стилей не только обогащало архитектурный язык эпохи, но и отражало стремление Карла Великого к созданию универсальной христианской империи.
В рамках исследования я ставлю перед собой задачу выявить характерные черты архитектурных построек каролингского времени, а также провести сравнительный анализ с византийскими образцами. Особое внимание будет уделено таким знаковым сооружениям, как Палатинская капелла в Ахене, монастырь Корби, аббатство Сен-Рикье и другие памятники, отражающие художественные устремления эпохи. Через призму архитектуры я стремлюсь раскрыть более глубокое понимание культурной политики Карла Великого и его стремления к созданию новой Европы — единой, христианской и просвещённой.
II. Кто такой Карл?
Карл Великий
Карл I Великий — старший сын Пипина Короткого. Его именем была названа династия Каролингов. С 771 правитель Франкского государства. В своей деятельности руководствовался представлением о возрождении Римской империи. Прозвище Великий К. I получил ещё при жизни. Канонизирован Римской католической церковью в 1165 по настоянию Фридриха I Барбароссы.
Карл вкладывал силы в развитие культуры и образования, поощрял строительство, занятия искусствами, создание церковных школ для обучения духовных и светских лиц. При его дворе в Ахене работали выдающиеся учёные того времени. Он проводил политику централизации Франкского государства. В годы его правления был создан институт особых уполномоченных, контролировавший деятельность графов, ввел обычное право, ввел письменное делопроизводство, ежегодно созывал съезды высшей светской и церковной знати, издавал многочисленные законы и постановления. Правление Карла Великого стало важным этапом развития феодализма в Европе. При нём происходил быстрый рост крупного землевладения, усилилась самостоятельность землевладельческой аристократии.
Раннехристианская архитектура
Церковь Санта Мария Маджоре в Риме, Италия, 432 год — 1750 год
Раннехристианская архитектура появилсь еще во врмена Римской империи, и является мостом между Средневековьем и Античностью. Появились так называемые катакомбы — галереи и прямоугольные помещения кубикулы. Именно здесь сохранились фрагменты фресок и мраморные рельефы. В сюжетах росписях читались еще Античные мотивы, однако в соответствии с духом новой религии. Круг сюжетов был ограничен и не имел единого повествования. С признанием христианства в 313 году — появляются первые христианские храмы — базилики.
Церковь Сан Лоренцо фуори ле мура Рим, Италия, сейчас представляет собой соединение двух храмов, IV–V вв.
Базилика — прямоугольное сооружение с алтарной частью на востоке и входной группой на западе, разделенное рядом колонн на три или пять частей. В главном помещении ритм колонн напрявлял взор прихожанина к алтарю — апсиде, где рассполагалась алтарная часть. Центральный неф был выше боковых, завершался триумфальной аркой и освещался окнами.
Церковь Сан Лоренцо фуори ле мура Рим, Италия. Интерьер
Раннехристианские церкви были скромны по наружному оформлению, но славились роскошью внутреннего убранства, однако обладали чертами античной архитектуры: стройные колонны ионического или коринфского ордеров, наборные полы из камня, мозаика из стеклянной смальты.
Церковь Санта Мария Маджоре в Риме, Италия. Интерьер. 432 год — 1750 год
С падением Западной Римской империи завершается история раннехристианского искусства и наимнается новый этап. Важно было отметить появление базилики как нового типа сакральной архитектуры, ведь в дальнейшем она укоренит свои позиции.
Базилика Сан-Витале. Равенна, Италия. 527–548 гг.
Следующий этап приведет нас к упадку инженерной мысли. С кризисом античного мира приходит новое мировоззрение, вычеркнув жизнерадостность античного мира. Переосмысление христианских сюжетов и самого христианства приводит к народным мотивам. Первые постройки этого периода свидетельствуют о забвении в строительной технике. Христианизация ведет к массовому строительству церквей. По прежнему они предствляют собой базилику, но трансепт (поперечный неф) отодвинут от апсиды к западу. Но, встречаются и храмы типа ротонды
1.Восьмиугольные арки, которые держат купол; 2.Моисей, стоящий на Святой земле и пророк Исаия. Святой Матфей (вверху слева) и Святой Марк;
Сант-Аполлинаре-ин-Классе. Равенна, Италия. VI век
Особенности Византийской архитектуры: 1. Стремление к соразмерности частей целого, красоте, гармонии; 2. Совершенство форм и линий; 3. Простота и строгость внешнего вида снаружи; 4. Богатое внутренне убранство; 5. Центричность; 6. Крестово-купольный тип храма; 7. Монументальная живопись — мозаика и фреска; 8. Скульптурный декор трансформируется в орнаментальную резьбу;
III. Каролингский ренессанс
Походы на Рим, завоевание Равенны познакомили франков с искусством Древнего Рима и с раннехристианским искусством. Возникли постройки, носящие черты влияния античности или лучше сказать подражание ей. При Карле Великом особенного развития достигло монастырское строительство. Как правило, монастыри были сложными архитектурными комплексами, в центре которого располагалась базилика. Внешнее убранство было скромным (облицовка плиткой разных цветов, иногда резные капители). Внутри же — росписи и фрески с мозайкой. Архитектура в контексте каролингского возрождения представляет собой сложное переплетение политических амбиций, культурного обмена и образовательных инициатив. Она стала важным инструментом для Карла Великого.
1. Капелла Карла Великого (Палатинская капелла). Архитектор Одон Мецский. Ахен, Германия; 2. Капелла Карла Великого. План;
Это центрического типа (8-угольник, заключенный в 16-угольник) дворцовая капелла. Для ее декора использовали облицовочные материалы дворца Теодориха. Архитектором является Одон из Меца — франкский мастер. Особенности сооружения: 1. Двухстворчатые бронзовые врата; 2. Внутренний восьмигранный свод диаметром 14,5 м, высота — 31,7 м.; 3. Демонстрация приемственности Римской империи — античные колонны и мрамор, привезенные из Рима и Равенны; Вывод: сочетание римской кладки, византийского купольного свода и западноевропейских конструктивных решений.
Капелла Карла Великого (Палатинская капелла). Интерьер. Архитектор Одон Мецский. Ахен, Германия.
Аббатство Корби
Монастырь Сен-Рикье
Аббатство Фульда
Монастырь Лорш
Хочется отметить это необычное сооружение. Это небольшое здание с аркадами, пилястрами и полуколоннами — Лоршский монастырь. Именно здесь похоронены потомки Карла Великого — король франков Людовик Немецкий и его сын Людовик III Младший. Является редким архитектурным памятником эпохи каролингов, Во времена своего расцвета Лоршское аббатство было духовно-просветительским центром: здесь существовали скрипторий и библиотека, в которой хранилось большое собрание древних манускриптов. Чем интересно это сооружение, так это внешним видом и духовной силой. Какие здесь черты византийского стиля присутствуют?
Надвратная капелла (Кёнигсхалле) аббатства Лорш. Начало X века. Германия
Королевская часовня — один из немногих сохранившихся до наших дней архитектурных памятников времён каролингской архитектуры. Капелла представляет собой двухуровневое сооружение, построенное из песчаника, с арочными проемами, с пилястрами и полуколоннами, в качестве завершения — античные капители. По двум коротким сторонам здания рассполагаются апсиды. Фасад здания декорирован геометрическим орнаментом из разноцветных плиток, на внутренних стенах часовни сохранились фрагменты старинных фресок.
Детали Лоршской капеллы: мозаика, полуколонны, арки
Архитектура Юстиниана
Монастырь Осиос Лукас
Состоявшиеся принципы устройства храмов: 1. В основе плана равноконечный крест; 2. Вверху — купол, установленный на круглом в сечении объеме — барабане; 3. Стены барабана прорезанны окнами 4. С запада обычно пристраивается притвор (нартекс); 5. Снаружи купол зрительно собирает архитектурные массы к центру; 6. С востока храм дополняют апсидой, в центре, в которой размещают алтарную часть храма; 7. Боковые нефы также могут иметь свои апсиды; 8. Алтарную часть отделяют алтарной преградой (впоследствии это приведет к образованию иконостасов)
VI. Заключение
«Империи Среденвековья: от Каролингов до Чингизидов» Сильвена Гугенхельма. Издательство: Альпина нон-фикшн, 2021
