Эволюция образа «Людей Икс» как отражение борьбы за гражданские права
«Нетерпимость и расизм — одни из самых опасных социальных проблем, с которыми сталкивается мир. Рано или поздно нам нужно научиться оценивать друг друга по реальным поступкам»
Стэн Ли.
Оглавление
• Концепция • Зарождение образов • Эксперименты и новые взгляды • Переосмысление • Герои в нашей культуре • Заключение
Концепция
Образ «Людей Икс» сформировался как визуальная система, которая отражает отношение общества к теме гражданских прав. Материал, созданный за долгий период, показывает, как авторы используют внешний вид персонажей, их пластику и общий стиль для передачи социальных напряжений. Такой подход позволяет рассматривать франшизу как источник, помогающий понять, как массовая культура фиксирует изменения представлений о равноправии.
Выбор темы связан с интересом к тому, как массовая культура реагирует на обсуждение гражданских прав. Визуальный образ мутантов часто строится вокруг идеи отверженности и различий, которые вызывают общественный конфликт. Это делает материал удобным для анализа, в котором можно проследить, создатели меняют подачу персонажей в разные периоды.
Отбор визуальных материалов основан на принципе значимости для формирования общего восприятия. В исследования будут рассматриваться комиксы из собственной цифровой коллекции, которые были изданы в промежутке между 1960-ми и 2010. Для анализа будут выбраны те выпуски, в которых особенно заметны изменения в изображении персонажей, их костюмах и манере представления в кадре. Хронологический принцип помогает увидеть постепенное изменение визуального языка, а сопоставление разных версий позволяет выделить устойчивые решения, которые сохраняются даже при смене авторов.
Основная гипотеза исследования заключается в том, что визуальные изменения в образе «Людей Икс» отражают смену общественных установок по поводу гражданских прав. Внешний вид персонажей, способы фиксации их различий и характер взаимодействия с окружающими связаны с тем, как общество воспринимает тему дискриминации. Предполагается, что именно изменение общественных оценок задаёт направление эволюции визуального ряда и влияет на выбор художественных приёмов.
Материал будет структурирован в соответствии с несколькими исторически значимыми периодами развития франшизы. Первый раздел «Зарождение образов» охватывает ранний период от 1963 до конца 1960-х годов, когда происходило формирование основных образов и начиналось возникновение социального подтекста в произведениях. Второй раздел «Эксперименты и новые взгляды» сосредоточивается на 1970-х годах, когда визуальный язык комиксов претерпел заметные изменения и появлялись новые персонажи, репрезентирующие альтернативные перспективы на проблему неравенства. Третий раздел «Переосмысление» включает 1980-е и 1990-е годы, период осмысления и переоценки предыдущих достижений, а также попытки индустрии комиксов адаптироваться к изменяющейся культурной ситуации. Четвертый раздел «Герои в нашей культуре» охватывает период с 2000-х годов до 2010, когда экранизации и иные формы адаптации начали оказывать влияние на восприятие этих образов. Каждый раздел будет проанализирован с точки зрения визуального содержания и социального контекста.
Для анализа текстовых источников используются работы, где рассматриваются социальные и культурные контексты, влияющие на развитие франшизы. Источники отбираются с учетом их полезности для объяснения причин визуальных изменений. Они позволяют уточнить, какие события и тенденции сформировали запрос на обновление образов. Такой подход помогает связать визуальные решения с общественными ожиданиями и установить, как происходит передача смыслов в массовой культуре.
Зарождение образов
Первые выпуски 1960-х годов создавались в условиях активного обсуждения расовой сегрегации в США и роста движения за гражданские права. В это время усиливались протесты против дискриминации, что влияло на творческие решения авторов. Появление команды, чьи способности становились причиной общественного напряжения, отражало ситуацию, в которой группы населения сталкивались с ограничением прав и недоверием. Практика введения персонажей, вынужденных скрывать свои особенности, перекликалась с опытом сообществ, подвергавшихся социальной изоляции. Образы первых мутантов отражали напряжённость вокруг темы различий и демонстрировали ситуацию, в которой персонажи сталкивались с подозрением и недоверием.
The X-Men #1 — Обложка (1963, Marvel Comics) The X-Men #27 — Обложка (1966, Marvel Comics) The X-Men #24 — Обложка (1966, Marvel Comics)
The X-Men #32 — Страницы (1967, Marvel Comics)
В ранних выпусках костюмы отличались строгими линиями и единообразием, что визуально передавало ограниченность возможностей персонажей и их зависимость от внешних норм. Мутации изображались сдержанно: художники использовали минимальные внешние отличия, чтобы показать скрытый характер различий, вызывающих страх у окружающих.
The X-Men #41 — Фрагменты страницы (1967, Marvel Comics) The X-Men #43 — Фрагменты страницы (1968, Marvel Comics)
The X-Men #39 — Обложка (1967, Marvel Comics) The X-Men #46 — Обложка (1968, Marvel Comics)
К концу десятилетия костюмы персонажей претерпели изменения, они стали более персонализированными. При этом в них все еще присутствовали общие мотивы в виде наличия желтых или черных цветов, также они все носили ремни с буквой «X». Это все еще создавало некое единство в их форме, при этом начинало формировать уникальную идентичность в визуальных образах героев.
The X-Men #11 — Страницы (1965, Marvel Comics)
The X-Men #14 — Страница (1965, Marvel Comics)
The X-Men #9 — Страница (1965, Marvel Comics)
The X-Men #45 — Страница (1968, Marvel Comics)
Композиции строились так, чтобы подчеркнуть дистанцию между героями и обществом: персонажи часто помещались в замкнутые пространства или изолированные кадры. Кадрирование создавало некое ощущение, словно персонажи «не вмещаются», что отражало атмосферу недоверия.
Ранний период сформировал принципы, с помощью которых авторы демонстрировали тему исключения. Художники применяли простые костюмные решения, однотипные позы и статичные композиции, показывая положение группы, чьи возможности оказывались ограничены общественными установками эпохи. Эти элементы стали фундаментом для дальнейшей визуальной эволюции, где связь между внешним видом и темой гражданских прав получила развитие.
Эксперименты и новые взгляды
Giant Size X-Men — Страницы (1975, Marvel Comics)
В 1970-е годы ситуация изменилась: усилились дискуссии о правах женщин, стала заметной активность движений, связанных с борьбой против дискриминации по различным признакам. Издательства реагировали на эти процессы расширением состава персонажей. Появление мутантов из разных регионов мира таких как Шторм и Колосс, что иллюстрировало попытку показать иные социальные опыты.
The X-Men #94 — Страница (1975, Marvel Comics)
The X-Men #94 — Страница (1975, Marvel Comics) The X-Men #100 — Обложка (1976, Marvel Comics)
The X-Men #104 — Страница (1976, Marvel Comics)
Костюмы стали более индивидуализированными. В них начали использовать элементы, связанные с культурным происхождением персонажей. Цветовые решения стали насыщеннее, а детали — более выразительными. Такой подход усиливал внимание к различиям, что отражало общественные дискуссии о признании разнообразия.
The X-Men #65 — Страница (1970, Marvel Comics) The X-Men #66 — Страница (1970, Marvel Comics)
The X-Men #104 — Страницы (1977, Marvel Comics)
The X-Men #116 — Страница (1979, Marvel Comics) The X-Men #117 — Страница (1979, Marvel Comics)
The X-Men #118 — Страницы (1979, Marvel Comics)
Композиции становились подвижными. Появлялись резкие ракурсы, широкие панорамы и изложение действий в динамике. Художники стремились подчеркнуть участие персонажей в изменяющейся социальной среде, поэтому каждый герой в групповых сценах получал собственное пространство.
Экспериментальный период усилил роль визуальной индивидуальности в передаче социальных процессов. Через вариативные костюмы и активные композиции авторы сделали обсуждение неравных возможностей более заметным и доступным для восприятия читателей.
Переосмысление
В 1980-е и 1990-е годы, в США активно обсуждались последствия экономических преобразований, рост социального расслоения и усиление роли федеральных институтов в регулировании общественных процессов. На фоне этих перемен нередко возникали споры о пределах государственных полномочий и защите прав граждан, затрагивавших вопросы политических свобод и доступности правосудия.
Uncanny X-Men #210 — Обложка (1986, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #207 — Страница (1986, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #216 — Фрагмент страницы (1986, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #219 — Фрагмент страницы (1987, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #233 — Страница (1988, Marvel Comics)
В 80-х, образы, особенно женские, стали принимать более повседневный вид, хотя и классические трико супергероев все равно имели место быть, также заметны элементы панк-культуры, как ирокезы, заклепки, кожаные куртки, порванная одежда и так далее.
Uncanny X-Men #275 — Обложка (1991, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #278 — Страница (1991, Marvel Comics) Uncanny X-Men #280 — Страница (1991, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #337 — Обложка (1996, Marvel Comics)
Далее, в начале 1990-х, случился возврат к классическому формату униформы, отсылающему к зарождению франшизы. Персонажи теперь едины в своей борьбе и функция стоит над эстетикой.
Создатели реагировали на изменения усложнением образов, подчёркивая напряжённость отношений между героями и структурами власти. Характер костюмов изменился в сторону функциональности. В них преобладали: плотные материалы, утилитарные элементы и стальные оттенки. Стиль отражал усиление внешних угроз и необходимость учитывать условия, в которых герои действовали под давлением институциональных структур.
Uncanny X-Men #228 — Страница (1988, Marvel Comics) Uncanny X-Men #236 — Страница (1988, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #236 — Страницы (1988, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #333 — Страницы (1996, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #339 — Страница (1996, Marvel Comics) Uncanny X-Men #342 — Страница (1997, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #359 — Страница (1998, Marvel Comics) Uncanny X-Men #360 — Страница (1998, Marvel Comics)
Постановка кадра и использование цвета в этот период отличались преобладанием мрачной палитры и контрастных световых акцентов. Персонажи чаще появлялись в разрушенных зданиях, под наблюдением техники или в окружении символов контроля. Сцены становились фрагментированными, что подчёркивало напряжённость ситуации.
Период переосмысления продемонстрировал, как визуальный язык реагирует на политическое и социальное давление. Художники усиливали контраст между героями и институциональными структурами через резкую графику, фрагментированные кадры и плотные цветовые решения. Это помогло передать ощущение угрозы, связанной с ограничением прав, и укрепило тематическую направленность франшизы на анализе гражданских свобод.
Герои в нашей культуре
С начала 2000-х годов визуальная репрезентация стала зависеть в том числе и от киноадаптаций, в связи с расширения медийного пространства. После событий 11 сентября обсуждение государственных мер безопасности усилило внимание общества к вопросам идентификации, контроля и подозрительности.
Uncanny X-Men #403 — Обложка (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #403 — Страницы (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #403 — Фрагмент страницы (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #410 — Обложка (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #407 — Обложка (2006, Marvel Comics)
Костюмы стали ближе к тактическому оснащению. В них появились элементы, напоминающие защитные жилеты или специализированные материалы. Детализация усиливалась за счёт сегментов, креплений и технических текстур, что делало внешний вид персонажей более приближённым к реальным образцам экипировки. Внешние особенности мутантов стали изображаться с использованием более детализированных текстур, приближенных к реалистическому стилю, что усиливало восприятие их отличий.
Uncanny X-Men #521 — Страница (2010, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #523 — Фрагмент страницы (2010, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #522 — Фрагмент страницы (2010, Marvel Comics)
К 2010 году костюмы получили более контрастное сочетание общего дизайна и индивидуальных особенностей. Стиль стал легче и ярче, что делало персонажей наглядно различимыми. При этом сохранялись элементы, поддерживающие командную общность.
Персонажи показаны как самостоятельные фигуры, при этом связанные общей идеей. Изменение визуального языка обозначило переход к новому этапу в трактовке команды, где индивидуальность становится ее ключевой частью и тема гражданских прав выражается через подчёркивание разнообразия внутри единой группы.
Uncanny X-Men #404 — Фрагмент страницы (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #403 — Страница (2002, Marvel Comics) Uncanny X-Men #406 — Страница (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #415 — Страница (2003, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #435 — Страница (2004, Marvel Comics)
Из-за взаимодействия героев с государственными институциями стали распространены сцены внутри учреждений, а крупные планы использовались для фиксации напряжения. Визуальные решения подчёркивали связь мутантов с темами социального наблюдения и контроля.
Благодаря функциональные костюмы и внимательному изображению особенностей героев, современный этап закрепил расширение визуального разнообразия, ориентированного на массовую аудиторию. Также внимание было заточено на связь франшизы с общественными обсуждениями о безопасности и правовом статусе. Визуальный ряд стал отражением как медийных трендов, так и социальных процессов, связанных с контролем и необходимостью защиты гражданских прав.
Заключение
Анализ визуальных изменений франшизы «Люди Икс» показывает тесную связь между образами персонажей и темой обсуждения гражданских прав, связанной с тем или иным отрывком в истории. На раннем этапе унифицированные костюмы и статичные композиции подчёркивали отчуждение и социальную уязвимость. В 1970–1990-е годы визуальная система усложнилась: появились индивидуализированные образы и динамичные кадры, отражавшие вопросы многообразия и давления со стороны общества и государственных структур.
Современные интерпретации делают акцент на узнаваемых костюмах и сценах взаимодействия с социальными институтами, усиливая темы безопасности и равноправия. Таким образом, визуальный ряд служит индикатором изменений в обществе и позволяет проследить, как франшиза откликается и переосмысливает вопросы гражданских прав.
Acim Y. The Impact of Media on Identity Construction // DIBON Journals. 2025. № 2. С. 45-67.
«Comics in the Era of the Civil Rights Movement» // Brooklyn Comics Shop. 2021. Февраль. Режим доступа: https://www.brooklyncomicshop.com. Дата посещения: 22.11.2025.
«Color Theory in Comic Art: Enhancing Mood and Storytelling» // CCC International. 2025. Февраль. Режим доступа: https://ccci.am. Дата посещения: 20.11.2025.
«The Civil Rights Movement, 1960-1980» // North Carolina Digital History. 2009. Режим доступа: https://www.ncpedia.org. Дата посещения: 22.11.2025.
Grimsted S.R., Mawhinney H., Shen Y., Peng X. Genetics in the X-Men Film Franchise: Mutants as Allegories of Otherness // Journal of Genetic Genealogy. 2024. № 1. С. 12-35.
«How 1975's Giant-Size X-Men Saved Marvel’s Merry Mutants» // Marvel.com. 2020. Сентябрь. Режим доступа: https://www.marvel.com. Дата посещения: 21.11.2025.
«How to Design a Superhero Costume for Comics» // Carl Shinyama’s Substack. 2025. Февраль. Режим доступа: https://carlshinyama.substack.com. Дата посещения: 24.11.2025.
«1990 Intelligence in the 1990s: Recasting National Security in a Changing World» // American Intelligence Journal. 1990. Режим доступа: https://www.academia.edu. Дата посещения: 22.11.2025.
[1] Michael Cavna. Статья в The Washington Post: 12 ноября 2018 года (URL: https://www.washingtonpost.com/arts-entertainment/2018/11/12/stan-lee-used-his-platform-call-out-racism-s-he-never-stopped/) Просмотрено: 24.11.2025.
Mueller D. The True Depiction of Race in X-Men. Valparaiso: Valparaiso University, 2013. 67 с.
Parks G.S., Hughey M.W. «A Choice of Weapons»: The X-Men and the Metaphor for Approaches to Racial Equality // Indiana Law Journal. 2017. № 5. С. 1-50.
Powell B. Representation and Metaphors for Civil Rights in Marvel Comics // Vulcan Historical Review. 2020. № 24. С. 86-105.
«Protesting in 1980s and Beyond» // American Archive. 2014. Март. Режим доступа: https://americanarchive.org. Дата посещения: 25.11.2025.
«Social and Economic Issues of the 1980s and 1990s» // Amistad Resource. 2009. Май. Режим доступа: https://www.amistadresource.org. Дата посещения: 20.11.2025.
«The Evolution of Comic Art Styles: A Visual Journey Through Time» // Connectible. 2023. Октябрь. Режим доступа: https://www.connectible.com/posts/the-evolution-of-comic-art-styles-a-visual-journey-through-time. Дата посещения: 22.11.2025.
«The Hidden Language of Superhero Costumes: From Color Theory to Iconic Logos» // Comic Book Co. 2025. Ноябрь. Режим доступа: https://comicbookco.com. Дата посещения: 21.11.2025.
«The True Depiction of Race in X-Men» // Valparaiso University. 2013. Режим доступа: https://scholar.valpo.edu. Дата посещения: 21.11.2025.
«Timeline of the American Civil Rights Movement» // Britannica. 2025. Ноябрь. Режим доступа: https://www.britannica.com. Дата посещения: 22.11.2025.
«U.S. Conceptions of Security: Cold War Inertia and Changing World» // Georgetown PDBA. 2004. Режим доступа: https://pdba.georgetown.edu. Дата посещения: 20.11.2025.
«Using Superheroes to Visually and Critically Analyze Comics, Stereotypes, and Society» // Academia.edu. 2016. Декабрь. Режим доступа: https://www.academia.edu. Дата посещения: 23.11.2025.
Wheatley M.C. Media Representation and Cultural Identity // Premier Journal of Social Science. 2024. № 1. С. 34-56.
https://marvel.fandom.com/wiki/X-Men_Vol_1?file=X-Men_Vol_1_39.jpg (дата обращения: 24.11.2025)
2.https://marvel.fandom.com/wiki/Max_Eisenhardt_(Earth-616)/Gallery? file=X-Men_Vol_1_1.jpg (дата обращения: 24.11.2025)
https://marvel.fandom.com/wiki/X-Men_Vol_1_24?file=X-Men_Vol_1_24.jpg (дата обращения: 24.11.2025)
archive.org/details/x-men-v1-the-silver-age/Uncanny%20X-Men%20-%20001%20%28c2c%29 (дата обращения: 24.11.2025)
https://marvel.fandom.com/wiki/X-Men_Vol_1_32 (дата обращения: 24.11.2025)
https://marvel.fandom.com/wiki/X-Men_Vol_1_24 (дата обращения: 24.11.2025)
https://marvel.fandom.com/wiki/X-Men_Vol_1_100?file=X-Men_Vol_1_100.jpg (дата обращения: 24.11.2025)
The X-Men #1 (1963, Marvel Comics)
The X-Men #9 (1965, Marvel Comics)
The X-Men #11 (1965, Marvel Comics)
The X-Men #14 (1965, Marvel Comics)
The X-Men #24 (1966, Marvel Comics)
The X-Men #27 (1966, Marvel Comics)
The X-Men #32 (1967, Marvel Comics)
The X-Men #39 (1967, Marvel Comics)
The X-Men #41 (1967, Marvel Comics)
The X-Men #43 (1968, Marvel Comics)
The X-Men #45 (1968, Marvel Comics)
The X-Men #46 (1968, Marvel Comics)
Giant Size X-Men (1975, Marvel Comics)
The X-Men #65 (1970, Marvel Comics)
The X-Men #66 (1970, Marvel Comics)
The X-Men #94 (1975, Marvel Comics)
The X-Men #100 (1976, Marvel Comics)
The X-Men #104 (1976, Marvel Comics)
The X-Men #104 (1977, Marvel Comics)
The X-Men #116 (1979, Marvel Comics)
The X-Men #117 (1979, Marvel Comics)
The X-Men #118 (1979, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #207 (1986, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #210 (1986, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #216 (1986, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #219 (1987, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #228 (1988, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #233 (1988, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #236 (1988, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #236 (1988, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #275 (1991, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #278 (1991, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #280 (1991, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #333 (1996, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #337 (1996, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #339 (1996, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #342 (1997, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #359 (1998, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #360 (1998, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #403 (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #403 (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #403 (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #404 (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #406 (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #410 (2002, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #415 (2003, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #435 (2004, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #407 (2006, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #521 (2010, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #522 (2010, Marvel Comics)
Uncanny X-Men #523 (2010, Marvel Comics)
