ЭВОЛЮЦИЯ ГРИМА В РОССИЙСКОМ КИНО
ЭВОЛЮЦИЯ ГРИМА В РОССИЙСКОМ КИНО
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы. Грим в российском кино — это не только технический элемент, но и отражение культурных, социальных и технологических изменений в стране. От простых театральных приемов в дореволюционном кинематографе до сложных пластических трансформаций в советских сказках и современных блокбастерах с использованием CGI — эволюция грима отражает историю России. В эпоху цифровизации возникает вопрос: сохранит ли традиционный грим свое место в российском кино, или его полностью заменят компьютерные технологии? Изучение этой эволюции помогает понять развитие отечественного кинематографа.
Объект исследования — грим как художественно-технический элемент российского кинематографа.
Предмет исследования — исторические этапы развития технологий и приемов грима в российском (включая советский период) кино.
Цель работы — проследить эволюцию грима в российском кино от конца XIX века до 2025 года и выявить современные тенденции.
1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ГРИМА В РОССИЙСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ
1.1. Понятие и функции грима в кино
Грим (фр. grime — краска для лица) — искусство изменения внешности актера с помощью косметических средств, накладных элементов, протезов и цифровых технологий. В российском кино грим всегда был тесно связан с театральными традициями, особенно в ранний период, когда многие актеры приходили из театра.
Основные функции грима в российском кино:
Характерологическая (создание образа персонажа, подчеркивание возраста, социального статуса, национальности — например, в исторических фильмах вроде «Ивана Грозного»).
Драматургическая (раскрытие внутреннего состояния героя, как в психологических драмах Андрея Звягинцева).
Фантастическая (создание нечеловеческих существ, как в сказках с Георгием Милляром).
1.2. Виды и материалы грима: исторический обзор в контексте российского кино
Классификация по технологии:
Плоскостной (косметический) грим — основа раннего российского кино.
Объемный (пластический) грим — введен в 1930-е годы с латексом.
Протезный грим (силикон, желатин) — с 1960-х.
Цифровой грим (CGI, de-aging) — с 1990-х в постсоветском кино.
Материалы по периодам:
1900–1930-е: театральная косметика, вата, коллодий (влияние Max Factor, но адаптированное в России).
1940–1970-е: латекс, foam latex (введены после статей Р. Д. Раугула в 1930-е).
1980–2000-е: силикон, желатин (работы гримеров Мосфильма).
2010-е — 2025: 3D-печать, био-разлагаемые материалы, гибрид с CGI.
История пластического грима в России начинается в 1930 году с упоминаний латекса у Р. Д. Раугула.
2. ЭТАПЫ ЭВОЛЮЦИИ ГРИМА В РОССИЙСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ
2.1. До революционный период и эра немого кино (1895–1929)
Первые российские фильмы (с 1896 г., «Коронация Николая II») использовали простой театральный грим: румяна, белила, подчеркивание глаз.
Ортохроматическая пленка требовала контрастного грима — желтый тон под глазами, синие тени.
Фильмы Якова Протазанова («Пиковая дама», 1916) — грим подчеркивал футуристические образы, использовались маски и накладки из ваты.
Влияние театра: актеры вроде Ивана Мозжухина самостоятельно гримировались.
2.2. Советское кино 1930–1950-х годов: введение пластического грима
1930-е: введение латекса и пластического грима (статья Раугула). Переход к панхроматической пленке — естественные оттенки.
«Иван Грозный» С. Эйзенштейна (1944–1958) — гример Василий Маслов создал сложные накладки для старения Николая Черкасова (от 30 до 60 лет).
Сказки Александра Роу («Василиса Прекрасная», 1939) — начало использования грима для фантастических персонажей, Георгий Милляр как Кощей Бессмертный.
1950-е: цветное кино (первые опыты на «Мосфильме») — грим адаптируется под Technicolor-подобные технологии.
2.3. Грим в эпоху оттепели, застоя и перестройки (1960–1990)
1960-е: развитие пластического грима, влияние западных техник (foam latex).
Сказки с Милляром («Морозко», 1964) — актер сам создавал грим для Бабы-Яги, используя вату, коллодий, бутафорские элементы. Милляр — новатор советского грима.
Военные фильмы («Баллада о солдате», 1959) — реалистичный грим ранений.
1970–1980-е: эпоха застоя — грим в фантастике («Через тернии к звездам», 1981) и драмах («Иди и смотри», 1985) — натурализм, актеры рисковали здоровьем (Элем Климов использовал реальные седину и худобу).
«Иди и смотри», 1985
«Через тернии к звездам», 1981
Перестройка: эксперименты в «Сталкере» А. Тарковского (1979) — минималистичный грим.
Гримеры: Людмила Раужина (Мосфильм, с 1960-х), Сергей Воронков.
2.4. Современное российское кино: цифровая эпоха и гибридные технологии (1990–2025)
1990-е: кризис, но введение CGI (первые опыты в «Сибирском цирюльнике», 1998).
2000-е: прорыв в пластическом гриме — «Ночной дозор» (2004) — комбинация протезов и CGI для вампиров.
2010-е — 2025:
«Левиафан» (2014) — реалистичный грим (Анна Эшпай).
«Т-34» (2018) — грим ранений, ожогов (Галина Пономарева).
«Последний богатырь» (2017–2021) — сказочный грим, силиконовые маски (влияние Милляра).
«Хардкор» (2016) — гибрид CGI и практического грима.
«Майор Гром: Чумной Доктор» (2021) — 3D-печать протезов.
«Левиафан» (2014) — реалистичный грим (Анна Эшпай).
«Т-34» (2018) — грим ранений, ожогов (Галина Пономарева).
«Последний богатырь» (2017–2021) — сказочный грим, силиконовые маски (влияние Милляра).
«Майор Гром: Чумной Доктор» (2021) — 3D-печать протезов.
3. СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ И ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ ГРИМА В РОССИЙСКОМ КИНО
3.1. Влияние CGI на традиционный грим
CGI вытесняет, но не заменяет: режиссеры вроде Федора Бондарчука сочетают («Притяжение», 2017). Парадокс: рост ценности практического грима в эпоху цифры.
3.2. Экологичные материалы и новые подходы
Переход к био-разлагаемым силиконам, гипоаллергенным материалам (влияние экологических стандартов ЕС, адаптированное в России).
3.3. Проблемы этики и профессионального образования
Этика: deepfake в кино (замена лиц). Образование: ГИТИС ввел специальность гримера в 2024 (интервью Е. Малинковской).
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Эволюция грима в российском кино отражает историю страны: от театральных традиций к технологическим инновациям. От Милляра в сказках до CGI в блокбастерах — грим остается ключевым. Несмотря на цифровизацию, практический грим сохраняется благодаря реализму и тактильности.
Перспективы: гибридные технологии, ИИ для дизайна грима, развитие образования (ГИТИС, ВГИК).
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1 Википедия. Грим. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Грим (дата обращения: 26.11.2025).
2 Как сделано наше любимое кино: от традиционного грима до… URL: http://sciencemedialab.ru/tilda/page887426.php (дата обращения: 26.11.2025).
3 Пластический грим в кино: история, развитие и современные… URL: https://dzen.ru/a/Z8roLF_TVwfTsQ09 (дата обращения: 26.11.2025).
4 Как советские актеры рисковали здоровьем, когда не было грима. URL: https://kino.rambler.ru/actors/49435235-kak-sovetskie-aktery-riskovali-zdorovem-kogda-ne-bylo-grima/ (дата обращения: 26.11.2025).
5 Как работают гримеры в сериалах и кино. URL: https://flacon-magazine.com/lyudi/lichny-opyt/7429860-ya-varyu-krov-doma-i-kleyu-volosy-buyvola-chem-otlichayetsya-rabota-grimera-v-rossyskoy-kino-serialn (дата обращения: 26.11.2025).
6 Тонкости профессии гримера от Людмилы Раужиной (Мосфильм). URL: https://vk.com/@kadrtv-tonkosti-professii-grimera-ot-ludmily-rauzhinoi-mosfilm (дата обращения: 26.11.2025).
7 Киномаски-шоу. URL: https://www.eg.ru/relax/47678/ (дата обращения: 26.11.2025).
8 14 фактов о том, как выкручивались гримеры во времена… URL: https://adme.media/articles/14-faktov-o-tom-kak-vykruchivalis-grimery-vo-vremena-kogda-esche-dazhe-kompyuterov-ne-bylo-2535814/ (дата обращения: 26.11.2025).
9 Эксперт рассказывает об особенностях работы художника по… URL: https://zasmotreno.viju.ru/articles/vse-chto-bylo-v-grimerke-ostaetsja-v-grimerke-jekspert-rasskazyvaet-ob-osobennostjah-raboty-hudozhnika-po-grimu/ (дата обращения: 26.11.2025).
10 Евгения Малинковская, художник по гриму: «Я счастлива, что…» URL: https://portal-kultura.ru/articles/person/361199-evgeniya-malinkovskaya-khudozhnik-po-grimu-ya-schastliva-chto-moyu-lyubimuyu-professiyu-gitis-vyvel-/ (дата обращения: 26.11.2025).
11 Козлов В. А. Грим в кино и на телевидении. — М.: Искусство, 1980. — 248 с.
12 Дебра Надулман. Искусство грима в кино. — М.: РИП-холдинг, 2020. — 416 с.
