Эволюция визуального языка цикла «Простоквашино» через палитру
Рубрикация:
2-8. Концепция 9-33. Фоны и среда 34-52. Персонажи и их цвет 53-69. Динамика и эмоциональная функция цвета 70-84. Влияние технологий на визуальный стиль 85-88. Заключение 89. Библиография 90. Источники изображений
Концепция
История анимационного цикла о деревне «Простоквашино» показывает, как один сюжетный мир может быть переосмыслен и визуально переработан в разных эпохах. Первая версия, созданная в конце 1970-х годов, возникла в контексте традиционной рисованной мультипликации, опирающейся на ручную технику, живописную фактуру и эстетику книжной иллюстрации. Спустя несколько десятилетий мир «Простоквашино» был заново сформирован в цифровой среде, где визуальный язык строится на других принципах и где выбор художественных решений тесно связан с технологическими возможностями и задачами современной анимации.
Две версии одного мира не только принадлежат разным временным периодам — они отражают два разных подхода к тому, как должен выглядеть и восприниматься детский анимационный фильм. Одним из наиболее заметных и показательных элементов этих различий становится цвет. В анимации цвет никогда не является нейтральным: он задаёт ритм кадра, помогает считывать пространство, определяет эмоциональный тон и усиливает характер персонажей. В случае «Простоквашино» особенно интересно рассматривать не отдельные оттенки, а саму систему цветового мышления: как палитра организует пространство, как распределяется внутри кадра, какую роль играет в взаимодействии персонажей и среды.
Цвет в этом мире может выполнять разные функции: создавать ощущение целостности среды или, напротив, подчёркивать её условность; визуально связывать героя с фоном или выделять его; формировать атмосферу или определять структуру кадра. Сопоставление двух версий позволяет увидеть, что эти функции трансформируются — и вместе с ними меняется само понимание того, как выглядит и работает анимационный мир. Если в старой версии цвет во многом возникает из живописной традиции и стремится к гармонии с окружающим пространством, то в новой версии он нередко тяготеет к графической ясности, удобству восприятия и повышенной читабельности образов.
Важно подчеркнуть, что различия между двумя версиями нельзя сводить к простым дихотомиям вроде «ярче — бледнее» или «теплее — холоднее». Гораздо значимее разница в структуре цветового языка: способах распределения тонов, характере переходов, соотношении насыщенности и светлоты, взаимодействии цвета с линией и плоскостью. Анализируя эти особенности, можно понять, как меняется представление об анимационном пространстве, насколько оно стремится к целостности или конструктивности, реализму или условности, живописности или графичности.
Через цвет становится возможным увидеть, что авторы каждой эпохи по-разному формируют образ деревни, её ритм и настроение, а также то, какое место в этом мире занимают персонажи.
Цвет выступает своеобразным инструментом художественного осмысления — способом показать, в каком ключе создатели интерпретируют пространство и как зрителю предлагается его воспринимать.
В рамках данного исследования особое внимание уделяется структуре палитры каждой версии, распределению цвета внутри композиции, характеру взаимодействия между героем и фоном и визуальным задачам, которые выполняет цвет в контексте своего времени. Такой подход позволяет выявить, каким образом цветовая система определяет облик «Простоквашино» и почему две интерпретации одного мира ощущаются настолько разными.
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), «Зима в Простоквашино»(1984 г.), «Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), реж. Владимир Попов / Усреднённая палитра пейзажей оригинальной трилогии. Ресурс: Adobe Color
ключевой вопрос:
как трансформация цветовой палитры между разными версиями «Простоквашино» влияет на восприятие пространства, характер персонажей и принципы визуальной организации мира?
Фоны и среда
1978-84 гг. (оригинальная версия):
Фоны этого цикла отличаются многоплановостью и вариативностью цветовых переходов. Они создаются ручной росписью на ячейках целлулоида, что придаёт изображению естественную неоднородность и текстурность. Переходы цвета на земле, траве, небе создают ощущение объёма и глубины, формируют атмосферу «живой» среды.«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов
Усреднённая цветовая палитра пейзажей «Трое из простоквашино»(1978 г.). Ресурс: Adobe Color
Цвета преимущественно спокойные и умеренные, часто близкие к природным: землисто-коричневые, приглушённые зелёные, небесные оттенки без излишней яркости.
«Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), реж. Владимир Попов
«Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), реж. Владимир Попов
«Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), реж. Владимир Попов
Усреднённая цветовая палитра пейзажей «Каникулы в Простоквашино»(1980 г.). Ресурс: Adobe Color
Исключением является интерьер квартиры, «заливающийся» красными оттенками на контрасте со спокойной палитрой деревни.
«Трое из Простоквашино»(1978 г.) / «Зима в Простоквашино»(1984 г.), реж. Владимир Попов
«Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), реж. Владимир Попов
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов / Усреднённая цветовая палитра квартиры. Ресурс: Adobe Color
2018 г. (современная версия):
Фоны ранних серий имеют не меньшую фактурность, продолжая традиции оригинальной трилогии. Однако в поздних эпизодах заливка становится площе, что обусловлено упрощением производства серий.
«Простоквашино» (2018 г.), студия «Союзмультфильм»
«Простоквашино» (2018 г.), студия «Союзмультфильм»
«Простоквашино» (2018 г.), студия «Союзмультфильм»
«Простоквашино» (2018 г.), студия «Союзмультфильм»
Цвета в перезапуске более насыщенные и яркие, создающие контраст и подчёркивающие персонажей на фоне. Пространство воспринимается как более стилизованное и графически упрощённое, а фон выполняет функцию поддержки визуальной читабельности и динамики сцены.
«Простоквашино» (2018 г.), студия «Союзмультфильм»
Усреднённая цветовая палитра пейзажей «Простоквашино»(2018 г.). Ресурс: Adobe Color
В старой версии фон ощущается как органичная часть мира, где персонажи «встроены» в среду. В новой версии фон чаще выполняет вспомогательную роль: он поддерживает читаемость персонажей и визуальную структуру кадра, а не обязательно стремится к реалистичной глубине.
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов / «Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм» / Усреднённая цветовая палитра-сравнение. Ресурс: Adobe Color
Персонажи и их цвет
Советская версия: Персонажи окрашены «умеренно», цвета их одежды и меха гармонируют с фоном, что создаёт ощущение целостности.
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов. Цветовая палитра фрагмента. Ресурс: Adobe Color
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов / Цветовая палитра фрагмента. Ресурс: Adobe Color
«Зима в Простоквашино»(1984 г.), реж. Владимир Попов / Цветовая палитра фрагмента. Ресурс: Adobe Color
Ручная техника рисования добавляет небольшие вариации цвета, легкие неровности, что делает персонажей визуально «живыми» и интегрированными в среду.
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов / Цветовая палитра-сравнение кожи и волос папы в разных сценах. Ресурс: Adobe Color
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов
Современная версия: Персонажи имеют более чистую и насыщенную палитру, часто с плоской заливкой цвета, без сложной фактуры.
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм». Цветовая палитра фрагмента. Ресурс: Adobe Color
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм» / Цветовая палитра фрагмента. Ресурс: Adobe Color
Цвет становится инструментом выделения героя и подчёркивания индивидуальности персонажей. Контрастность одежды и окраски может быть выше, что делает персонажей заметнее на фоне и создаёт более графическую, «мультяшную» эстетику.
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм».
Усреднённая цветовая палитра новых героев второго плана в «Простоквашино»(2018 г.). Ресурс: Adobe Color
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм»
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм»
Так, старая версия стремится к визуальной интеграции персонажей в среду, новая — к графической узнаваемости.
Дядя Фёдор. Фрагменты из «Трое из Простоквашино»(1978 г.) и «Простоквашино»(2018 г.) / Цветовая палитра. Ресурс: Adobe Color
Динамика и эмоциональная функция цвета
1978-84 гг.: Цвет служит созданию атмосферы и настроения: мягкие переходы и приглушённые оттенки помогают передать спокойное, гармоничное ощущение пространства.
«Зима в Простоквашино»(1984 г.), реж. Владимир Попов / Цветовая палитра фрагмента. Ресурс: Adobe Color
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов
Усреднённая цветовая палитра фрагмента из «Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов. Ресурс: Adobe Color
«Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), реж. Владимир Попов
Усреднённая цветовая палитра фрагмента из «Каникул в Простоквашино»(1980 г.). Ресурс: Adobe Color
Настроение сцены иногда подчёркивается через нюансировку тона и цветовые вариации.
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов
2018 г.: Цвет выполняет в большей степени функцию графической выразительности и ритмического акцента.
Яркие и насыщенные оттенки помогают зрителю быстро различать объекты и персонажей, поддерживают динамику сцены и визуальную энергию, соответствующую современному восприятию мультфильма.«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм»
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм»
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм»
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм»
Усреднённая цветовая палитра фрагмента из «Простоквашино»(2018 г.). Ресурс: Adobe Color
Итак, эмоциональное воздействие цвета в обеих версиях реализуется по-разному: в старой — через тоновые нюансы и гармонию, в новой — через контраст, насыщенность и графическую выразительность.
«Зима в Простоквашино»(1984 г.), «Простоквашино»(2018 г.). Фрагменты / Усреднённая цветовая палитра фрагментов. Ресурс: Adobe Color
Влияние технологий на визуальный стиль
Советская версия: Использование целлулоидной анимации накладывает естественные ограничения на равномерность и насыщенность цвета, а также на степень аккуратности деталей.
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов / Фрагменты
«Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), реж. Владимир Попов
«Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), реж. Владимир Попов
Это создаёт мягкие переходы, небольшие вариации оттенков и фактур, что усиливает эффект «живой» среды.
«Зима в Простоквашино»(1984 г.), реж. Владимир Попов
«Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), реж. Владимир Попов / Фрагменты
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов
Современная версия: Цифровые технологии обеспечивают точный контроль цвета, возможность мгновенной корректировки и создание ровных, насыщенных заливок. Это влияет на графичность изображения, контрастность и читаемость объектов.
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм». Фрагменты
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм». Фрагменты
«Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм». Фрагменты
Технология влияет на визуальный стиль, но она не является единственным фактором: на него также влияют эстетические цели авторов, требования к восприятию современного зрителя и особенности сцен.
«Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), «Простоквашино»(2018 г.). Фрагменты
Заключение
Сравнение двух версий «Простоквашино» показывает, что визуальный стиль изменился с течением времени, что проявляется в особенностях цвета, фонов, текстуры и графики персонажей. В старой версии цвет и фон создают ощущение цельного, гармоничного мира, интегрируя персонажей в пространство. В новой версии цвет и графика усиливают визуальную узнаваемость, создают контраст и поддерживают динамику сцены.
«Трое из Простоквашино»(1978 г.), «Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), «Зима в Простоквашино»(1984 г.), «Простоквашино»(2018 г.). Фрагменты
Кроме того, эволюция цвета отражает культурный переход от наблюдательного, медленного, «человечного» взгляда к клиповому, графичному, маркированному миру цифровой визуальности. Таким образом, «Простоквашино» меняется вместе с эпохой: из камерной истории о деревне оно превращается в продукт, ориентированный на яркость, универсальность и мгновенное узнавание.
Роман, С. Н. Идейно-художественное своеобразие цикла повестей Э. Н. Успенского о Простоквашино / С. Н. Роман // Вестник Государственного гуманитарно-технологического университета. — 2021. — № 1. — С. 66-71. (Дата обращения: 25.11.2025)
Колюшникова, А. М. Социальные реалии и их отражение в языке персонажей советских и современных мультфильмов (на примере серии советского мультфильма «Трое из Простоквашино» и серии из российской анимации «Простоквашино») / А. М. Колюшникова // Язык и культура: взгляд молодых: Материалы V Международной научно-практической конференции, Москва, 24–25 мая 2022 года / Гл. редактор В. И. Карасик. — Москва: Государственный институт русского языка им. А. С. Пушкина, 2023. — С. 398-401. (Дата обращения: 25.11.2025)
Костюхина, М. С. «Простоквашино — ЭТО НАШЕ ВСЁ!» (МУЛЬТИМЕДИЙНАЯ ФРАНШИЗА В КУЛЬТУРЕ СОВРЕМЕННОГО РОССИЙСКОГО ДЕТСТВА) / М. С. Костюхина // Культ-товары. Массовая культура в современной России: конструирование миров, умножение серий / Гродненский государственный университет имени Янки Купалы. — Гродно: Гродненский государственный университет имени Янки Купалы, 2020. — С. 319-329. (Дата обращения: 26.11.2025)
м/ф «Трое из Простоквашино»(1978 г.), реж. Владимир Попов
м/ф «Каникулы в Простоквашино»(1980 г.), реж. Владимир Попов
м/ф «Зима в Простоквашино»(1984 г.), реж. Владимир Попов
м/с «Простоквашино»(2018 г.), студия «Союзмультфильм»
