Образ тумана и мглы как саспенса в фильмах ужасов
Рубрикатор
1. Концепция
2. История образа тумана и мглы как приемов для мистических и хоррор-произведений
3. Визуальные приемы использования тумана и мглы в фильмах: «Туман» (1980) «Мгла» (2007) «Сайлент Хилл» (2006)
4. Заключение
Концепция
Film «Silent Hill» (2006)
Туман и мгла — уникальные элементы художественного повествования, способные влиять на эмоциональное восприятие зрителей и читателей. Эти природные явления служат не только элементом антуража, но и мощным инструментом для создания напряжения, расширяя возможности авторов в управлении вниманием аудитории. Важно понимать, что их универсальность позволяет применять их как в жанрах мистики и хоррора, так и в драмах, где они становятся символом внутренней борьбы или неопределенности персонажей.
В фильмах туман — это неизменное прикрытие, за которым скрываются плохие вещи.
В современном мире, где кинематограф и литература конкурируют за внимание зрителей, использование таких инструментов, как туман и мгла, становится особенно значимым. Они воздействуют на глубинные психологические механизмы, затрагивая страхи человека. Страх перед неизвестным, с которым ассоциируются туман и мгла, имеет универсальную природу и остается актуальным вне зависимости от времени или культурного контекста.
Кроме того, изучение этих образов помогает понять, как меняется восприятие зрителя под влиянием визуальных и звуковых приемов. В эпоху, когда технологии открывают безграничные возможности для визуализации, туман и мгла продолжают использоваться как простые, но мощные инструменты, акцентирующие внимание на скрытом и неопределенном.
«Sleepy Hollow» (1999)
С точки зрения символизма, туман и мгла выходят за рамки жанровых приемов. Они воплощают переходные состояния, как в прямом, так и в метафорическом смысле: между жизнью и смертью, реальностью и сном, видимым и скрытым.
Они усиливают чувство неизвестности и первобытного страха, что связано с человеческой природой. Этот страх базируется на невозможности «разглядеть» угрозу и контролировать ситуацию, поэтому туман часто используется в жанрах мистики и хоррора как олицетворение страха перед неопределенностью и неизведанным, что может скрываться в темноте.
Film «The Mist» (2007)
Туман и мгла в кинематографе и литературе действительно создают уникальный художественный эффект за счет своей многослойной метафоричности и двойственности. Эти природные явления воздействуют на восприятие зрителя, действуя как барьеры между видимым и скрытым, между рациональным и иррациональным. Их многозначность и загадочность позволяют их использовать для различных целей: от создания чувства неопределенности до символики внутреннего состояния персонажей, и от усиления страха перед неизвестным до раскрытия психологических и философских тем.
Film «Frankenstein» (1931)
В рамках данного исследования были определены исторические предпосылки появления художественных образов тумана и мглы и создание с ними различных историй, вселяющих страх, а также их первые появления в кинематографе. В том числе туман и мгла как саспенс были исследованы на примере одних из наиболее часто ассоциирующихся с данными явлениями фильмов: «Туман» (1980), «Мгла» (2007), «Сайлент Хилл» (2006).
Образ тумана и мглы как приемов для мистических и хоррор историй
Туман как художественный прием, особенно в мистических и хоррор-историях, имеет глубокие культурные и исторические корни. Его использование эволюционировало от символического образа в мифологии до значимого инструмента для создания атмосферы и саспенса в литературе и кино.
«Sleepy Hollow» (1999)
Туман издавна ассоциировался с мистическими и потусторонними силами. В кельтских мифах он часто выступал границей между миром людей и обителью фей или духов, служа завесой, через которую смертным запрещено проникать. В скандинавских сагах туман связывали с мифическим местом под названием Нифльхейм — миром туманов и холода, лежащим у истоков космического бытия. Подобные образы встречаются и в восточноевропейских народных преданиях, где туман служит знаком приближения злых духов или ведьм. Эти ранние представления нашли свое отражение в готической литературе, где писатели начали использовать туман для выражения чувства страха, неопределенности и потустороннего.
«The breeze—the breath of God—is still— And the mist upon the hill, Shadowy—shadowy—yet unbroken, Is a symbol and a token— How it hangs upon the trees, A mystery of mysteries!»
- Spirits of the Dead By Edgar Allan Poe
Готическая литература XVIII и XIX веков сформировала основы использования тумана как приема в мистических историях. Мэри Шелли в «Франкенштейне» использовала погодные явления, включая густой туман, чтобы усилить мрачное настроение повествования и подчеркнуть изоляцию персонажей. Эдгар Аллан По часто применял туман как метафору неопределенности или неясности рассудка.
Film «Frankenstein» (1931)
В 1930-х годах, с развитием технологий и искусственного освещения, туман стал активно использоваться как визуальный прием. В таких фильмах, как «Франкенштейн» (1931) и «Невеста Франкенштейна» (1935), режиссеры применяли искусственный туман для создания атмосферных пейзажей, которые отражали состояние героев и вызывали у зрителей напряжение. Эти элементы также помогали скрыть ограниченность декораций, что делало сцены более убедительными. В сценах ночных прогулок или экспериментальных лабораторий туман усиливал чувство страха и изоляции.
Нельзя не упомянуть, что во многом Стивен Кинг популяризовал идею использования тумана как идеальной метафоры ужаса. После успеха повести «Туман» и других его работ туман стал часто использоваться в фильмах, играх и книгах как символ неизвестности.
Film «Silent Hill» (2006)
Главная особенность тумана и мглы, как уже вскользь упоминалось ранее, в его метафорической роли в художественных произведениях.
Они могут изображаться как отражение внутренней борьбы персонажей, обозначая их сомнения, замешательство, страх перед будущим или подавленное психическое состояние. Когда туман окружает персонажей, это символизирует их собственную неспособность «увидеть» решение своих проблем, находиться в ситуации «с закрытыми глазами".
Могут выражаться в неопределенности и двойственности в эмоциональном восприятии. Туман и мгла часто взывают к двойственности, где зрители одновременно чувствуют и спокойствие, и тревогу. С одной стороны, туман может создавать мягкую, приглушенную атмосферу, которая внушает чувство изоляции и уединенности. С другой стороны, он пробуждает тревогу, так как внушает мысли о том, что за этой завесой может скрываться нечто страшное.
Также туман и мгла способны символизировать метаморфозы и неустойчивость реальности, что часто используется в хоррор-жанре для изображения изменения реальности или перехода в другое измерение, воплощая идею трансформации или искажения, что мир может быть не тем, чем кажется.
Визуальные приемы использования тумана и мглы в фильмах
«Туман» (1980)
Фильм «Туман» был снят режиссером Джоном Карпентером в 1980 году.
Сюжет повествует о жителях прибрежного городка Антонио-Бэй, которые сталкиваются с таинственной угрозой в виде сверхъестественного тумана, окутывающего город в ночь столетия его основания. Внутри тумана скрываются духи погибших моряков, убитых при основании города. Они возвращаются, чтобы отомстить за предательство. Пока туман постепенно захватывает город, группа героев пытается раскрыть правду о прошлом города и спастись от неумолимого зла.
На замысел Карпентера повлиял британский фильм ужасов 1958 года «Ужас Тролленберга», рассказывающий об инопланетянах, нападавших на обитателей швейцарского горного курорта из тумана. Образ наступающего на город тумана создавался под впечатлением от посещения Стоунхенджа: режиссёру запомнилось зрелище окутанной туманом долины.
В 1981 году был номинирован премией Сатурн как лучший фильм ужасов и за лучшие спецэффекты.
Film «The Fog» (1980)
Зрителя медленно вводят в историю, начиная с рассказа старого моряка у костра на берегу океана о случившемся на этом же месте сто лет назад. И мы будто вместе с этими же детьми слушаем историю про корабль, попавший в туман и разбившийся о скалы, когда плыл на свет от костра. В своей истории моряк говорит о предречении беды, когда туман появится снова, мертвецы выйдут из него и будут мстить тем, из-за кого они подверглись гибели. Именно это и случается в полночь, как только он завершает свою историю.
Film «The Fog» (1980)
Туман в данном фильме выступает буквально физической угрозой, скрывающей призраков. Он используется как активный инструмент повествования, создавая ожидание и скрывая опасность до последнего момента.
Film «The Fog» (1980)
Film «The Fog» (1980)
Джон Карпентер в «Тумане» использует мглу как инструмент неопределенности, чтобы зритель не мог предугадать, откуда придет угроза. Туман медленно подкрадывается к каждому, кто причастен к основателям города, погубившим прокаженных моряков, чтобы прибрать себе их золото. Подкрадывается из-за спины, постепенно собой окутывая жертву и «забирая» с собой.
Film «The Fog» (1980)
Film «The Fog» (1980)
В конце фильма все погибшие моряки собираются в церкви, которую практически полностью окутал туман. И это очень символичный момент, поскольку здесь соединяются духовное и сверхъестественное измерения, злое и доброе.
В этом моменте стоит тема неизбежного возмездия: духи моряков не могут быть изгнаны молитвами или церковными ритуалами, так как их гнев — результат человеческого предательства. Туман в этих сценах становится метафорой скрытых истин, которые проникают в самое сердце города, построенном на костях.
Когда отец Мэлоун возвращает крест, сделанный из украденного золота, призракам моряков, это становится символом искупления грехов. После этого моряки и туман уходят.
«Мгла» (2007)
Film «The Mist» (2007)
Фильм «Мгла» (2007) — фильм ужасов режиссёра Фрэнка Дарабонта, снятый по мотивам повести Стивена Кинга «Туман», в 2007 году.
Сюжет фильма разворачивается в небольшом американском городке, который накрывает загадочный густой туман. Главный герой, художник Дэвид Дрэйтон, вместе с сыном и соседями оказывается заперт в супермаркете, когда выясняется, что в тумане скрываются смертоносные существа.
Люди внутри магазина разделяются на два лагеря: рационалисты, стремящиеся найти выход, и религиозные фанатики под предводительством миссис Кармоди, которая убеждена, что туман — это кара божья, требующая жертв. Напряжение между группами растёт, а внешний ужас усугубляется внутренними конфликтами.
Film «The Mist» (2007)
Film «The Mist» (2007)
Дарабонт акцентирует внимание на контрасте между замкнутым пространством супермаркета, где герои чувствуют относительную безопасность, и бесконечной белизной за его пределами. Мгла становится символом неизвестности и границей между порядком и хаосом, а стена, отделяющая потусторонний мир и человеческий, — чертой, когда человек под воздействием страха способен стать страшнее монстров по ту сторону двери. Это метафора социальных экспериментов, в которых напряжение внутри группы растёт из-за внешнего давления.
Film «The Mist» (2007)
Film «The Mist» (2007)
Мгла скрывает чудовищных существ из другого измерения. Они являются воплощением хаоса и смерти, уничтожающих тех, кто осмеливается войти в него. Мгла становится буквальной границей между жизнью и смертью. Ограничение видимости усиливает напряжение, создавая атмосферу неизвестности. Герои не знают, что скрывается в белой пелене, что парализует их действия и заставляет подчиняться первобытным инстинктам.
Film «The Mist» (2007)
Сцена с растерзанием военного в фильме «Мгла» — один из самых ярких и символически насыщенных моментов, раскрывающих как природу толпы, так и темы страха и поиска виноватых в кризисной ситуации. Солдат становится жертвой паники и фанатизма толпы, возглавляемой миссис Кармоди. Его убийство — результат иррационального желания найти виновного за бедствие. Поскольку туман связан с экспериментами военных, его смерть воспринимается толпой как якобы справедливое возмездие. Это показывает, как быстро цивилизованные нормы могут разрушиться под давлением страха.
Film «The Mist» (2007)
Film «The Mist» (2007)
Film «The Mist» (2007)
Для одних туман — это кара божья, требующая жертв (в интерпретации фанатиков), для других — вызов, который нужно преодолеть. В итоге он становится испытанием для веры каждого персонажа, в том числе главного героя. Так женщина, с которой в начале все отказались пойти за детьми, боясь мглы, в конце обрела спасение и воссоединилась с ними. Она смогла побороться со своими страхами в одиночестве. А решение Дэвида убить близких символизирует отказ от надежды, который мгла вынуждает сделать.
Film «The Mist» (2007)
Когда туман начинает рассеиваться и показывается спасение, это становится метафорой того, как страх перед неизвестным может затуманить разум и заставить человека сделать необратимые ошибки.
«Сайлент Хилл» (2006)
Film «Silent Hill» (2006)
«Сайлент Хилл» — фильм ужасов, основанный на серии игр «Silent Hill», снят режиссером Кристофом Ганом в 2006 году.
Сюжет строится вокруг Роуз и её дочери Шэрон, имеющей психические проблемы неизвестного рода. Отчаявшись найти лекарство от таинственного заболевания своей дочери, Роуз вместе с Шэрон отправляется в Сайлент Хилл, город, название которого ее дочь постоянно твердит во сне. По прибытии в город Роуз теряет сознание в автокатастрофе, после чего она приходит в себя и обнаруживает, что ее дочь пропала в охваченном туманом городе. Во время своих поисков Роуз обнаруживает связь своей дочери с тревожной историей города.
Film «Silent Hill» (2006)
Туман в «Сайлент Хилл» — это не просто атмосфера, а метафора травм, страхов и боли, связанных с прошлым героев. Здесь он символизирует потерянность, как физическую, так и эмоциональную. Здесь туман представляет собой портал в другой, искаженный мир, где герои сталкиваются с собственными страхами. Выступает проводником между настоящей и параллельной реальностью, символизируя утрату контроля и ясности.
Film «Silent Hill» (2006)
Film «Silent Hill» (2006)
Ган использует туман для создания уникальной структуры мира, в котором существуют свои правила. Мгла скрывает чудовищ и искаженные формы. Герои чаще всего изображаются в одиночестве на фоне обездушенного пространства, наполненного туманом и враждебностью.
Film «Silent Hill» (2006)
Туман в «Сайлент Хилл» является ключевым элементом, который определяет уникальный визуальный стиль фильма. Он практически постоянно присутствует в кадре, создавая ощущение изолированности и оторванности от реального мира. Этот прием позволяет режиссеру размыть границы между реальностью и кошмаром, делая сам город своеобразной ловушкой для главной героини, что четко показывается нам ещё в начале, где главная героиня подбегает к обрыву, с которого виден только бесконечный туман.
Film «Silent Hill» (2006)
Символически туман здесь выступает как отражение психологического состояния героев. Например, для Роуз он становится метафорой утраченной надежды на спасение дочери, а для остальных жителей города — символом их грехов и нераскрытых тайн.
Сцены, где герои передвигаются через плотный туман, заставляют зрителя чувствовать их страх и неопределенность, подчеркивая невозможность найти ясность в происходящем.
Film «Silent Hill» (2006)
Заключение
Туман и Мгла в мистических и хоррор-историях с одной стороны создают атмосферу неопределенности и страха, а с другой — являются мощной метафорой для выражения переходных состояний, таких как смерть, утрата и трансформация. Его универсальность и психологическое воздействие делают его неотъемлемым элементом как классического, так и современного кинематографа, подчеркивая сложные темы изоляции, страха и встречи с неизведанным. На примере фильмов «Туман», «Мгла» и «Сайлент Хилл» можно увидеть, как эти элементы становятся не просто декорацией, а полноценным участником сюжета, воздействующим на эмоции зрителя. В каждом из фильмов совершенно разный: если в «Тумане» (1980) он постепенно накрывает город, медленно подкрадываясь к каждому герою, то в «Мгле» (2007) он обрушивается на город мгновенно, создавая множество страхов и внутренних конфликтов, в то время, как в «Сайлент Хилл» (2006) герой сам входит в мир, окруженный туманом и мглой.
Туман и мгла становятся своего рода «живыми» элементами, действующими силами, создающими атмосферу ужаса и напряжения. Они служат напоминанием о том, что самые глубокие страхи человека заключаются не в том, что видно, а в том, что скрыто за завесой.
Film «The Fog» (1980)
Culture flash: fog // The Guardian URL: https://www.theguardian.com/culture/2011/nov/23/culture-flash-fog (дата обращения: 13.11.2024)
Beware the Mist: John Carpenter’s THE FOG and Its Ghostly Grip on Horror History // Basement of the Bizarre URL: https://basementofthebizarre.com/2024/10/16/john-carpenters-the-fog-movie-review/ (дата обращения: 14.11.2024)
The 1 Horror Movie Ending Completely Messed Up // Screen Rant URL: https://screenrant.com/the-mist-horror-movie-completely-messed-up-ending/ (дата обращения: 14.11.2024)
The Master of Suspense the Beginning of a Legend// History Things URL: https://historythings.com/the-master-of-suspense-the-beginning-of-a-legend/ (дата обращения: 17.11.2024)
Spirits of the Dead // Poetry Foundation URL: https://www.poetryfoundation.org/poems/48632/spirits-of-the-dead (дата обращения: 17.11.2024)
Кисткина Ю.М., Шестеркина Н. В. Образ тумана в англоязычных художественных текстах // Современные исследования социальных проблем. — 2020. — № 5.
Углубимся в Туман // DTF URL: https://dtf.ru/cinema/1640407-uglubimsya-v-tuman-stivena-kinga (дата обращения: 17.11.2024)
«Туман» («The Fog», реж. Джон Карпентер, 1980)
«Мгла» («The Mist», реж. Фрэнк Дарабонт, автор идеи Стивен Кинг, 2007)
«Сайлент Хилл» («Silent Hill», реж. Кристоф Ган, 2006)
«Сонная Лощина» («Sleepy Hollow», реж. Тим Бёртон, 1999)
