Использование костюма, декораций и реквизита в фильмах Гриффита

Костюмы, декорации и реквизит играли невероятно важную роль в фильмах 1900-х, поскольку не было достаточно развитого технического оборудования, такого как свет и пленка, не было больших съемочных павильонов и, самое главное, бюджета. В раннее кино верили мало, вкладывать деньги не торопились, актеров приглашать было не принято. Съемки происходили в естественных условиях. Ввиду такой ограниченности ресурсов, только детали могли дополнить визуальный образ кинематографа. В своем исследовании я хочу рассмотреть использование костюма и реквизитов Дэвидом Гриффитом, режиссером, одним из первых поверивших в полнометражное кино и попытавшихся превратить кино из бизнеса в искусство.

Кинокартины были отобраны в хронологическим порядке, чтобы проследить изменения декораций и костюмов по мере развития кинематографа, а, именно, переход от короткометражного кино к полнометражному, как более распространенному. Анализ включает в себя такие составляющие как: 1) короткометражное кино 1900-х, 2) короткометражное кино 1910-х, 3) полнометражное кино 1915-х и 4) полнометражное кино 1920-х.

Обоснование выбора фильмов:

«Приключения Долли». Один из первых фильмов Гриффита. Сюжет довольно скучен и банален, но монтаж и обыгрывание реквизита смогли заставить переживать за героев до конца.

«Эдгар Аллан По». Действие происходит всего на двух площадках —— комнате, в которой умирает жена, и писательской студии. Было интересно, сможет ли реквизит рассказать больше, чем интертитры за такой короткий промежуток времени.

«Рамона». Влюбленные, чувства, побег и свадьба. Такого Гриффит еще не снимал, появляется больше людей в кадре. Больше людей —— больше костюмов и реквизитов. Любовь, история символичная и метафоричная, а Гриффит любит символику.

«Все из-за молока». Сюжет обещает ограниченность костюмов, ведь одна девушка притворяется другой. Возможно, это способ ограничить количество костюмов, не сделав фильм скучным. К тому же, хотелось рассмотреть фильмы одного года, чтобы посмотреть на социокультурный контекст и общие тенденции по работе с костюмом и декорациями.

«Рождение нации». Первая эпическая кинокартина, которую невозможно обойти стороной. Хоть фильм и самого режиссера отменяют из-за расистского содержания, это была первая попытка восстановить визуальную хронологию убийства Кеннеди. Гриффит успешно работает с историческим жанром, добиваясь невероятной подлинности.

«Нетерпимость». Фильм интересен как нереальными декорациями 4-х эпох, особенно Вавилона, так и тем, что это попытка восстановить репутацию после «отмены». К тому же, декорации этого фильма оказались настолько масштабными, что не могли десятилетиями покинуть голливуд.

«Путь на Восток». Картина, ставшая частью голливудского кино, лучшая из работ Гриффита 20-х годов. Можно рассмотреть авторский почерк при работе с декорациями и реквизитом и эволюцию Гриффита.

Гипотеза: декорации и костюм —— визуальные интертитры, раскрывающие обстановку и характер героев, которые будут усложняться и «символизироваться» по мере развития кинематографа и Гриффита, как режиссера.

«Приключения Долли» —— фильм периода зарождения кинематографа. На тот момент было популярно снимать развлекательные картины и этот фильм —— один из таких.

Перед нами сцена счастливой семьи. Они находятся в саду и главные герои окружены листвой, что позволяет сосредоточиться на их внешнем виде. Мужчина в строгом классическом костюме, женщина в платье с расширенными сверху рукавами и широкой шляпе, украшенной лентами и цветами —— перед нами обеспеченная семья.

Аккуратность семьи сильно контрастирует с нагруженностью образов грабителей. Их головы перевязаны платками, что может быть причиной постоянной работы на солнце. Фартук женщины спасает ее одежду от грязи, аналогичную функцию выполняют высокие сапоги мужчины.

Лопухи, разбросанный вокруг мусор ненавязчиво говорят о запущенности и неаккуратности местности, в то время как ухоженный сад говорит о достатке владельцев.

Перед нами спокойные кадры лиственного склона и дороги, но, внезапно, через листву начинает прорываться вор с ребенком, а через время он же на дороге врывается в кадр уже на повозке с лошадью. Выбранные для сцены местности подчеркивают психологическую драму происходящего.

Не менее интересно наблюдать за судьбой бочки. Изначально, она просто стоит, крупным планом показана именно повозка с бочкой. К моменту выброса бочки в воду, рядом с ней, слева, появляется кусок ткани, уже готовый выпасть. Нас предварительно готовят к происходящему, намекая, что и бочка вот-вот упадет.

Бочку метает из стороны в сторону, она предстает в разных ракурсах, усиливая драматизм и напряженность сцены —— каждый раз мы думаем, что же произойдет дальше.

Эксперименты раннего кинематографа продолжаются. Фокус экспериментов направлен на монтаж

Умирающая жена Эдгара Пола стала вдохновением для его книги. На первом плане находится конструкция, выдающая себя за кровать, но больше похоже на раскладной стол. Простыни смяты, подушки подложены одна под одну, что говорит о длительном нахождении женщины на этом месте.

Наше внимание обращают на столик. Сначала на него ложится женщина, потом мужчина ставит шляпу, что говорит о его намерении остаться, в конце фильма на нем появится корзина с бумагой, на которой, можно предположить, он собирался писать продолжение книги. Исходя из количества бумаги, Аллан По планировал либо испортить много черновиков, либо написать большую книгу.

Динамика реквизитов и неоднократно поднятые вверх руки Эдгара По подготовили нас к тому, что произойдет дальше. На бюсте появляется черный ворон —— предвестник скорой смерти женщины.

Большое количество бумаги, книги, пишущие что-то люди —— намекают на писателей. Окончательно говорит об этом табличка «EDITOR». Стул на кадре, слева, предназначен для посетителя, значит, это редакторская контора и По пришел в издательство.

Социальная несправедливость —— популярная тематика в кино. В данной кинокартине затронуты вопросы неравенства испанской девушки и индейца, есть место романтизации Дикого Запада.

«Рамона» —— мелодрама об истории двух влюбленных. Фильмы становятся длиннее, улучшается проработанность костюмов.

Невеста знакомится с тестем. Простота одежды девушки говорит о ее невысоком социальном статусе, а обилие декора на одежде тестя о достатке его семьи.

Девушка находится рядом с цветочным деревом —— дополнительная романтика в кадр. Прерывает его мама жениха. Кадр примечателен тем, что можно наглядно увидеть разницу в доходах семей —— есть как мама невесты, так и жениха. Образ последней многослоен и перегружен, волосы завиты. Мама невеста одета в более простое и удобное для повседневной носки платье.