Фрагментарность как свойство человека Киры Муратовой
«Что значит — человек?» (Кира Муратова, 1988)
Выбор темы визуального исследования обусловлен моим личным интересом к кинематографу Киры Георгиевны Муратовой. Около года назад я посмотрела её «Астенический синдром», это был принципиально новый киноопыт, я была шокирована настолько отличным от других режиссёров, настолько уникальным мировосприятием, которое мне очень сильно откликнулось. Поэтому при выборе темы у меня не было никаких сомнений.
Посмотрев несколько других фильмов Киры Георгиевны, я заметила, что, снимая людей, она часто выбирает крупные планы, как бы фрагменты человека — руки, ноги, лицо, отдельные части лица, затылок, волосы, тело. Эта особенность почерка режиссёра и легла в основу моего исследования.
Фрагментарность — это отрывочность, неполнота или частичность чего-либо, проявляющаяся как отсутствие связности и цельности.
У Киры Муратовы человек занимает, пожалуй, центральное место, ей интересна как духовная, так и физическая природа людей. Она исследует противоречивость человеческой натуры, ей интересны желания, увлечения, стремления, страсти людей.
Изучение человека по «фрагментам» — с одной стороны, попытка понять человеческую природу, а с другой стороны, признание факта непостижимости человеческого внутреннего мира и его телесных проявлений. При кадрировании, которое является одним из главных приемов Киры Георгиевны, человек всегда теряет часть себя, часть своего смысла. Зритель может видеть только фрагмент человека, а остальная его «часть» остаётся вне кинопространства, и что происходит за кадром зритель никогда узнать не сможет. Внимание человека очень подвижно, концентрируясь на чем-то одном, получается лучше рассмотреть детали, но всё остальное остаётся вне его поля зрения, вне его мыслей.
Получается, что такой приём позволяет лучше всмотреться в человека, посмотреть на него так, как не получится в реальной жизни, но при этом огромная, большая часть человека остаётся невидимой. Такая недосказанность, безусловно, создаёт большой интерес во время просмотра, но при этом является не менее трагичной, поскольку человек в таком случае сталкивается с невозможностью понять не только другого человека, но и самого себя. Это один из многих парадоксов, свойственных человеку, который раскрывает в своём кино Кира Муратова.
«Взгляд Муратовой был невероятно пристальным, внимательным и лишенным предрассудков» (Михаил Ямпольский, 2018)
Исследование состоит из пяти разделов: «руки», «ноги», «лицо», «затылок, волосы», «фигура». Такое структурирование основывается на принципе «от частного к общему», от меньших частей человеческого тела к фигуре.
При выборе текстовых источников я основывалась на принципе достоверности, поэтому я использовала статьи авторитетного и признанного журнала «Сеанс».
При отборе визуального материала мне было важно, чтобы каждый кадр был наполнен максимальным смыслом и чувством, поэтому я обращала особое внимание на пластику, динамику и композицию кадра.
(1) руки
«Познавая белый свет», 1979, реж. Кира Муратова.
Руки обладают особой пластикой, которая позволяет передать характер героев, их мысли в тот или иной момент. Часто руки становятся символом коммуникации или, напротив, невозможности контакта.
«Увлечения», 1994, реж. Кира Муратова.
«Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова.
«Познавая белый свет», 1979, реж. Кира Муратова.
«Три истории», 1997, реж. Кира Муратова.
«Познавая белый свет», 1980, реж. Кира Муратова / «Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова
«Долгие проводы», 1971, реж. Кира Муратова.
«Познавая белый свет», 1979, реж. Кира Муратова. / «Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова.
(2) ноги
«Долгие проводы», 1971, реж. Кира Муратова.
Ноги воплощают опору и связь человека с землей.
Все герои режиссёра подвержены постоянному сомнению, внутренней борьбе. Такое свойство человека Киры Муратовой можно проследить в изображении ног, она использует странные нетипичные ракурсы, абсурдные позы, ироничное кадрирование.
«Познавая белый свет», 1979, реж. Кира Муратова.
«Настройщик», 2004, реж. Кира Муратова.
«Увлечения», 1994, реж. Кира Муратова.
«Увлечения», 1994, реж. Кира Муратова.
«Увлечения», 1994, реж. Кира Муратова. / «Три истории», 1997, реж. Кира Муратова.
«Три истории», 1997, реж. Кира Муратова.
(3) лицо
«Чувствительный милиционер», 1992, реж. Кира Муратова. / «Три истории», 1997, реж. Кира Муратова.
Лицо как зеркало отражает все внутренние переживания человека, даже попытки их скрыть не могут остаться незамеченными. Эта часть человека также становится отдельным предметом исследования Киры Муратовой.
«Познавая белый свет», 1980, реж. Кира Муратова.
«Познавая белый свет», 1980, реж. Кира Муратова.
«Увлечения», 1994, реж. Кира Муратова.
«Увлечения», 1994, реж. Кира Муратова. / «Чувствительный милиционер», 1992, реж. Кира Муратова.
«Я люблю снимать про то, что я знаю, хорошо чувствую, может быть, обольщаюсь, но про то, что я знаю…» (Кира Муратова, 1989)
«Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова.
«Долгие проводы», 1971, реж. Кира Муратова.
«Долгие проводы», 1971, реж. Кира Муратова.
«Астенический синдром», 1989, реж. Кира Муратова. / «Увлечения», 1994, реж. Кира Муратова.
(4) затылок, волосы
«Долгие проводы», 1971, реж. Кира Муратова.
Затылок — это обратная сторона человеческой головы. В таком положении лицо остаётся скрытым, посмотреть в него невозможно, несмотря на сильное желание зрителя, так создаётся сильный диссонанс, и кадр приобретает особую глубину.
Кроме того, безусловно, волосы являются символом поэтичности, у Киры Георгиевны они часто воплощают в себе человеческую нежность, возможно, даже слабость.
«Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова.
«Долгие проводы», 1971, реж. Кира Муратова.
В «Долгих проводах», например, такой ракурс позволяет показать взаимодействие главных героев — матери и сына, их связь и существующий конфликт.
«Долгие проводы», 1971, реж. Кира Муратова.
«Познавая белый свет», 1979, реж. Кира Муратова. / «Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова.
«Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова.
«Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова. / «Увлечения», 1994, реж. Кира Муратова.
(5) фигура
«Увлечения», 1994, реж. Кира Муратова.
Подчеркнутое одиночество — такое выражение приходит на ум при попытке описать состояние человека в кадре Киры Муратовой.
Её человека почти всегда окружает много пространства, пространства воздуха и пустоты, по сравнению с которым человек выглядит крошечным и беспомощным.
«Долгие проводы», 1971, реж. Кира Муратова.
«Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова.
«Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова.
«Астенический синдром», 1989, реж. Кира Муратова.
«Астенический синдром», 1989, реж. Кира Муратова. / «Познавая белый свет», 1979, реж. Кира Муратова.
«Три истории», 1997, реж. Кира Муратова. / «Долгие проводы», 1971, реж. Кира Муратова.
заключение
Таким образом, человек Киры Муратовой состоит из фрагментов, которые всегда будут существовать порознь, и несмотря на их огромную эмоциональную и смысловую глубину, абсолютное познание человека остаётся невозможным.
Беломлинская В. На круглой земле // Чапаев (https://chapaev.media/articles/na-krugloi-zemle)
Божович В. Кира Муратова: Творческий портрет. М.: Союзинформкино, 1988. 30 с.
Василевская Н. Кира Муратова. Пристальность взгляда. // Сеанс. 2018. (https://seance.ru/articles/kira-muratova-rip/)
«Короткие встречи», 1967, реж. Кира Муратова.
«Долгие проводы», 1971, реж. Кира Муратова.
«Познавая белый свет», 1979, реж. Кира Муратова.
«Астенический синдром», 1989, реж. Кира Муратова.
«Чувствительный милиционер», 1992, реж. Кира Муратова.
«Увлечения», 1994, реж. Кира Муратова.
«Три истории», 1997, реж. Кира Муратова.
«Настройщик», 2004, реж. Кира Муратова.
