Рубрикатор
- Концепция
- Формирование визуального мира «Загреб-фильм»
- Пустое пространство: способ расставления акцентов и метафора отчуждения
- Пространство-гэг: игра и абсурд
- Пространство-ловушка: агрессия и разрушение
- Текучее пространство: настроение и эмоции
- Коллажированное пространство: пазл и фрагментация
- Заключение
Концепция
«Загреб-фильм» — анимационная студия, основанная в 1953 году в Загребе. Именно здесь родилось новое направление анимации, противопоставившее себя диснеевской традиции. Вместо реалистичных персонажей и плавности — плоские формы, геометрия, коллаж и минимализм. Анимацию «Загреба» сложно назвать детской: в ней мы видим сатиру и высмеивание общественных пороков, порицание системы. А для усиления смыслов авторы добавляли такие приемы, как визуальные метафоры, метаморфозы персонажей и гэги, а также игру с пространством.
«У фотографа», Ватрослав Мимица, 1959 г.
Меня заинтересовала тема пространства в анимации Загреба: оно здесь не просто фон, а активный участник действия. Окружающий героев мир может быть пустым, агрессивным, текучим или абсурдно-гэговым.
При просмотре мультфильмов студии мне сразу бросилась в глаза работа художников с пространством: это и использование текстур, и коллаж, и особенное отношение к деталям, и выразительный стиль. Мне показалось интересным, что окружение в мультфильмах студии всегда так или иначе связано с мотивацией персонажей и откликается на их эмоции, а также поддерживает общий тон мультфильмов.
Я хочу исследовать, как именно пространство становится элементом визуального абсурда анимации Загреба и как оно связано с персонажами. Для этого я проанализирую фоны и окружение в мультфильмах студии, а для удобства я разделю находки на пять категорий. Но для начала я расскажу о том, как студия пришла к своему уникальному визуальному языку и где черпала вдохновение.
Формирование визуального мира «Загреб-фильм»
На визуальный стиль Загреба сильно повлияла студия анимации UPA: сходство можно заметить как в изображении персонажей, так и в фонах. UPA была основана в 40-х годах, а ее целью было экспериментировать со стилями и уйти как можно дальше от классической диснеевской анимации.
«Brotherhood of Man Thunderbean», студия UPA, 1946 г.
«Мечтатель», студия Загреб, 1961 г.
Пример условности пространства. Слева: «Gerald McBoing-Boing», студия UPA, 1950 г. Справа: «Пассажир второго класса», Боривой Довникович Бордо, 1973 г.
У студии UPA «Загреб-фильм» черпает вдохновение, послужившее основой упрощенной стилизации и минималистичности сцен.
Если говорить про пространство, то очевидно влияние не только студии UPA, но и европейского модернизма. В упрощении плоскости можно проследить отголоски конструктивизма и сюрреализма.
Слева: «Проун 19D», Эль Лисицкий, 1920 г. Справа: плакат Баухаус для рекламы Веймарской выставки, 1923 г.
В анимации прослеживается влияние европейского модернизма. На изображениях «Концерт для пулемета», Душан Вукотич, 1958 г.
В мультфильмах «Загреб-фильм» можно проследить влияние модернистского коллажа, конструктивистской графики и даже сюрреализма. Отсюда сведение героев до простых форм и предельное упрощение пространства.
Слева: «Постоянство памяти», Сальвадор Дали, 1931 г. Посередине: «Жираф в огне», Сальвадор Дали, 1937 г. Справа: «Украденное зеркало», Макс Эрнст, 1941 г.
«Счастливый конец», студия Загреб, 1958 г.
Отказавшись от реалистичного пространства, как это делали в западной анимации, югославские художники смогли построить свой необычный мир. В нем странное и уплощенное пространство становится не просто сценой, а инструментом для передачи смысла и настроения.
Пустое пространство: способ расставления акцентов и метафора отчуждения
В ряде фильмов Загреба пространство сведено к минимуму: белый фон, простые линии, отсутствие деталей. Такое окружение может как поддерживать стилистику, так и задавать определенное настроение.
«Одинокий», Ватрослав Мимица, 1958 г.
«Одинокий», Ватрослав Мимица, 1958 г.
В мультфильме «Одинокий» герой находится в бесконечном текстурном пространстве, у которого нет конца и края. Это передает его отчуждение: сам он как винтик в огромном механизме. Он отчаянно пытается совершить побег из рутины, и этот побег передан через его преодоление больших пустых пространств.
«Концерт для пулемета», Душан Вукотич, 1958 г.
«Концерт для пулемета», Душан Вукотич, 1958 г.
Пустое окружение может не только создавать интересный визуальный стиль, но и эффективно сосредотачивать внимание на визуальных метафорах.
«Концерт для пулемета» оперирует пространством по-разному. Строгие формы и динамика линий поддерживают стиль студии, а условность фона притягивает внимание к пулям и атрибутам войны. Так пространство не иллюстрирует реальность, а помогает передать идею абсурда и бессмысленного насилия, так как само по себе не берет на себя внимание.
«Музыкальный поросенок», Златко Гргич, 1965 г.
