Бенуа к «Медному всаднику»
Страница из журнала «Мир искусства», № 1 за 1904 год
Концепция
Александр Николаевич Бенуа (1870–1960) — художник, критик, историк искусства, мемуарист и театральный декоратор, одна из важнейших фигур для русской культуры начала XX века. Его творчество отличается глубоким пониманием истории и культуры России, богатством художественных средств. Бенуа создавал иллюстрации к литературным произведениям, среди которых особенно выделяются серии к «Медному всаднику» А. С. Пушкина.
Три цикла: 1903, 1905 и 1916–1922 гг.
Первый цикл иллюстраций был выполнен в 1903 году по заказу «Кружка любителей изящных изданий», однако выполненные иллюстрации не были одобрены. При поддержке С. Дягилева в 1904 году эти иллюстрации появились на страницах журнала «Мир искусства». Мирискусники вместе с А. Н. Бенуа первыми обратили внимание на красоту города Петербурга: изображали его архитектурные виды, глубоко погружались в его историю. Впоследствии Бенуа возвращался к тексту несколько раз, он был страстным любителем пушкинского текста и Петербурга, и выполнил еще серии иллюстраций в 1905 и 1916–1922 годах, которые претерпели значительные изменения по сравнению с первым циклом 1903 года.
А. Н. Бенуа. Иллюстрация к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник»
Цель визуального исследования — проследить эволюцию в трех циклах иллюстраций к поэме. Выявить ключевые моменты, наиболее полно отражающие изменения в иллюстрациях, сопоставить и сравнить визуализации сцен текста, их изменения на протяжении всего периода работы над иллюстрациями.
Композиция
«На берегу пустынных волн стоял он, дум великих полн, и вдаль глядел»
Страница из журнала «Мир искусства» 1904 г., иллюстрация А. Бенуа 1903 г.
Иллюстрация А. Бенуа 1916–1922 гг.
Первая иллюстрация, с которой начинается поэма, изображает Петра I, смотрящего вдаль на берегу Невы. Именно эта иллюстрация претерпела значительные изменения касающиеся композиции и образа в целом. Если на первой иллюстрации целеустремленный герой, то во второй появляется предчувствие чего-то надвигающегося, зловещего, ощущение тревоги.
«Добро, строитель чудотворный! — … Ужо тебе!»
Фронтиспис к изданию поэмы «Медный всадник» в журнале «Мир искусства» (1904. № 1). 1903
1. Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник», 1906-1916. 2 — Вариант фронтисписа, 1905
В изменениях фронтисписа можно проследить эволюцию от романтического историзма к апокалиптическому символизму.
Техника
«На балкон, печален, смутен, вышел он»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916
«В опасный путь средь бурных вод его пустились генералы…»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916
«И озарен луною бледной, простерши руку в вышине, за ним несется Всадник Медный на звонко-скачущем коне»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916
Первые два цикла иллюстраций выполнены акварелью. Для изображений 1903 года характерны мягкие тона с тонкой проработкой.
Последний цикл, выполненный в 1916–1922 годах, отличается от предыдущих жесткой техникой — здесь используются тушь, графитный карандаш и перо, белила для контрастных акцентных элементов. Иллюстрации графичны, наполнены резкими свето-теневыми контрастами, четкие линии усиливают драматизм и производят глубокое эмоциональное впечатление.
Изображение города
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
В первом цикле Бенуа больше внимания уделяет красоте и величию Петербурга, его классической архитектуре.
«Люблю тебя, Петра творенье»
Эскиз иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916
«Над омраченным Петроградом дышал ноябрь осенним хладом»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916–1918 и 1903
«И всплыл Петрополь, как тритон, по пояс в воду погружен…»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916-1922
«Раз он спал у невской пристани»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
«Он очутился под столбами большого дома»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1918 и 1903
«И он по площади пустой бежит и слышит за собой…»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
«За ним повсюду Всадник медный»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916-1922
Главный акцент смещается с величия города на его роковую, бесчеловечную сущность и конфликт между личностью и государственной властью.
Стихия
«И наконец, остервенясь, на город кинулась…»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916-1922
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916-1922
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916-1922
«И долго с бурными волнами боролся опытный гребец»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916-1922
Борьба города, построенного вопреки природе, с разрушительной силой Невы.
Маленький человек
«Но долго он заснуть не мог в волненьи разных размышлений»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
«Он остановился, пошёл назад и воротился»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916-1922 и 1903
«… Злые дети бросали камни вслед ему»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1916-1922
«И с той поры, когда случалось идти той площадью ему…»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
Фигура Евгения приобретает большее значение как жертва стихии и власти.
Всадник
«Кругом подножия кумира безумец бедный обошел…»
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
Иллюстрации к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». 1903
Образ Медного всадника становится более зловещим, олицетворяя собой неумолимую и безразличную силу.
Заключение
1903 год (первый цикл) Иллюстрации выполнены в духе эстетики «Мира искусства». Они носят ностальгический и несколько театрализованный характер, Петербург предстает как «блистательный град Петров».
1916–1922 годы (последний цикл) Иллюстрации этого периода мрачные, драматичные и экспрессивные. В них отразилось предчувствие революционных потрясений, Первая мировая война и последовавшие события. Петербург показан уже не как гармоничная столица, а как город-призрак, место трагедии «маленького человека» Евгения.
Таким образом, иллюстрации Александра Бенуа эволюционировали от ностальгического и эстетизированного образа Петербурга в первом цикле к мрачному, драматическому и апокалиптическому видению города в последнем цикле 1916–1922 гг.
https://dzen.ru/a/YqhSCcv7YydD4PD1 (дата обращения: 23.11.2025)
https://arthive.com/ru/alexandrebenois/works/13878~The_frontispiece_to_the_poem_of_A_S_Pushkin_the_bronze_Horseman#: ~:text=%E6%B1%89%E8%AF%AD-, The%20frontispiece%20to%20the%20poem%20of%20A.%20S.%20Pushkin%20%22the%20bronze, %22Drew%20Eugene%20anew. (дата обращения: 23.11.2025)
https://pushkinskij-dom.livejournal.com/15952.html (дата обращения: 23.11.2025)
