Анализ света и визуального нарратива фильма «Всё везде и сразу»
1 Концепция 2 Основная вселенная 2.1 Воспоминания из прошлого 2.2 Переход 3 Вселенная действия 3.1 Приобретение навыков 4 Вселенная чувств 4.1 Воспоминания из прошлого 5 Алфа Вселенная 5.1 Создание Джобу Тупаки 6 Вселенная Колбасов 7 Вселенная Бейгла 7.1 Содержание Бейгла 8 Приобретение знаний и навыков / Перебор 9 Борьба со злом / Искушение 9.1 Борьба со злом 9.2 «Я и есть все!» 9.3 Искушение 9.4 Полная эмоциональная стабилизация 10 Вселенная «Камень» / Философская ясность 11 Ключ к победе — любовь 12 Вывод
Концепция
В фильмах мы часто привыкли обращать внимание прежде всего на главных и второстепенных персонажей, а также на их место в сюжете. Мы концентрируемся на понимании персонажей и думаем, что диалога или выражения лица персонажа достаточно для понимания сюжета. Но что, если наш фокус неверен? Что, если персонажи не несут в себе такого большого смысла, а лишь дополняют главное? Что, если бы свет и цвет были одними из главных героев фильма? Что, если бы цвета и свет определяли восприятие и настроение зрителя по отношению к фильму и его сюжету? На самом деле все так и есть!
В современном кинематографе визуальное повествование всё чаще несёт большую смысловую нагрузку, чем обычные диалоги и взаимодействие между персонажами фильма. То, что мы видим на экранах, а именно свет, цветовая гамма, композиция кадра, — это не просто обязательные технические элементы кино. Они становятся языком, способным удерживать внимание и интерес зрителя, раскрывая все внутренние переживания и состояния, философские и эмоциональные ландшафты персонажа. Визуальное повествование — один из самых мощных инструментов современного кинематографа, позволяющий визуализировать и отслеживать любые абстрактные явления, такие как хаос, память, воспоминания, сны, страхи, прошлое, будущее, другие вселенные и т. д. Таким образом, визуализируя внутреннее состояние персонажа, визуальный язык напрямую взаимодействует со зрителем, создавая для него уникальный опыт.
Одним из самых ярких примеров визуального повествования и его способа воздействия на зрителя является фильм «Всё везде и сразу». Визуальное исследование проследит внутренний катарсис главной героини Эвелин Ванг и то, как с помощью света, цветовых схем и пропорций экрана можно отследить её эмоциональное состояние, которое переходит от хаоса к ясности, равновесию, гармонии и любви!. Исследование сосредоточено на анализе световой и цветовой палитры фильма как центрального инструмента повествования, передающего внутренний катарсис героини от экзистенциального хаоса к личностной трансформации, ясности и любви. Это визуальное повествование, помимо того, что оно отражает эмоциональную арку Эвелин, также призвано направлять зрителя в мульти-вселенной, выступая в качестве картографической системы. Каждая параллельная реальность в фильме обладает своим характером и оформлена уникальным световым профилем, который не только визуально выделяет её, но и кодирует её особую эмоциональную ценность, философский тезис и чувства. Одновременно отражая внутреннюю силу эмоционального состояния Эвелин, её путь и потребности, преодолевая хаос, перегрузку, уязвимость, принятие, ясность и любовь.
Основная вселенная
Жизнь главной героини Эвелин полна трудностей: у неё собственный бизнес в прачечной, вся семья зависит от неё, на ней лежит больше всего обязанностей, она играет роль моста между поколениями, балансируя между старшим поколением (своим отцом), своим поколением и поколением дочери. Это столкновение возрастных различий ещё больше усложняет её жизнь. Её дом, показанный в кадрах, очень беспорядочен и хаотичен, что отражает её внутреннее нестабильное душевное и эмоциональное состояние.
Освещение хаотичное и в основном искусственное. Цветовая гамма эпизода преимущественно тусклые, землистые тона (серый, бежевый, грязно-белый). Яркие и живые цвета отсутствуют, как будто все жизненные силы были испытаны, и в жизни персонажей нет радости. Таким образом, показан эмоциональный фон или начало катарсиса главной героини, её душевная перегрузка и монотонность её жизни.
На кадре Эвелин и её муж. Визуально кадр разделён на две части, что наводит на мысль, что у Эвелин и её мужа не самые тёплые отношения, и они, скорее всего, отстранены друг от друга, словно их разделяет стена, и они не близки друг к другу. Расположение кадра невербально, без слов, показывает, каковы отношения между двумя «влюблёнными».
Кадры визуально разделены на две части, темную и светлую, что предвещает будущую битву зла и добра в фильме.
Главная героиня занимает центральное место во многих кадрах, поэтому внимание зрителя сосредоточено на ней и её историях, в зависимости от вселенной.
В этом кадре и ситуации героиня на мгновение мысленно отрывается от своих проблем и мыслей и переносится в мир, где всё сказочно, прекрасно, мечтательно. На экране телевизора мы видим совершенно иную цветовую гамму, контрастирующую с текущей. Дворец и зал размыты с помощью блюра, что заставляет нас ощутить себе как будь то в сказке.
Вспомогательные линии перспективы на потолке акцентируют и привлекают внимание зрителя, привлекая внимание к главной героине, расположенной в центре. Это также задаёт дальнейшие события сюжета, поскольку, находясь в центре кадра, она также будет центром вселенной.
Воспоминания из прошлого
В следующих кадрах показаны воспоминания главного героя. Чтобы подчеркнуть, что это воспоминания, пропорции кадра изменены, что позволяет зрителю понять, что вводится новый тип информации. Как на плёнке или киноплёнке, всё показано с помощью цифрового шума и лёгкого размытия.
Переход
В Основной Вселенной главная актриса знакомится со странностями вселенной и учится путешествовать между измерениями. Новые знания о вселенных усваиваются и проявляются в визуальном повествовании через появление очень ярких цветов, сканирующих лицо главной героини. На наушниках также есть ярко-зелёная кнопка, которая не вписывается в цветовую гамму мира.
А круглая форма зеркала в следующем кадре символизирует бесконечность и вечность. В визуальном языке фильма зеркало играет роль портала, тёплой связи между разными мирами. Благодаря порталу не только частично меняется цветовая гамма в круге и кадре, но также меняется настроение и эмоции, отрываясь от монотонной повседневной жизни героини.
На этих кадрах Эвелин путешествует между разными вселенными. Мы видим, как время разрывается, а цветовая гамма меняется в обоих мирах. Переход между вселенными использует эффект «Double Dolly» (двойной зум с тележкой), который начинается с традиционного зума с тележкой, но при этом объект и камера также находятся в движении.
В следующий кадр как и зеркало, здесь реализован круговой проектор, освещающий женщину из налоговой инспекции. Это привлекает внимание Эвелин и, подобно зеркалу, переносит её в основное измерение. Резкий контраст цветов чётко разграничивает два измерения. И также форма круга как символика о переходе в других измерений остается.
Вселенная действия
Это тёмное измерение действия визуально кардинально отличается и резко контрастирует с монохромностью основной реальности. Чтобы подчеркнуть смену измерений, пропорции экрана также изменяются. Экран становится уже, что позволяет создавать более динамичные, наполненные движением сцены.
Тёмное измерение действия отличается драматичным тёмным светом и сильным контрастом. Глубокие тени и постоянные яркие вспышки усиливают напряжение во всех сценах, словно в боевике 90-х. Освещение сцен и кадров довольно театральное, поскольку создаются глубокие и контрастные тени, подчёркнутые вспышками света, словно прожекторами, и именно эта сцена подчёркивает динамику движений и драматизм ситуации, в которой внезапно оказывается Эвелин.
Цвета насыщенные, преимущественно тёмной гаммы с тёплыми оттенками. С помощью тёмных цветов создаётся ощущение опасности, но мы также понимаем, что у актрисы есть возможность наконец-то вырваться из скучной обыденности и стать героем. Визуальный язык в сценах этой вселенной для главной героини — не просто способ сбежать от реальности или убежать от неё. Для неё это вызов — раскрыть свой потенциал и доказать себе, что она может и способна изменить свою судьбу. Это одна из немногих вселенных, где она может открыто взглянуть в лицо всем своим проблемам, по-настоящему разозлиться и почувствовать контроль, словно всё в её руках. Визуальный нарратив помогает героине построить мост к себе и вселяет в неё мужество и силу, необходимые для изменения своего внутреннего «я».
Цвета жёлтого света, золотого и коричневого несут символический заряд, соединяясь с энергией. Таким образом, они помогают создать новый образ Эвелин — героини, которой ей не хватает в обычной жизни.
В следующем кадре красный цвет в сцене символизирует ярость, насилие, кровь, гнев и предвещает надвигающуюся опасность.
Чтобы справиться с надвигающейся опасностью, Эвелин использует путешествие между вселенными, чтобы приобрести недостающие ей навыки. Благодаря визуальному нарративу, эффекту «Double Dolly» и множеству дополнительных цветов, нетипичных для её цветовой гаммы как персонажа, мы понимаем, что актриса начинает обретать внутреннюю уверенность и смелость.
Вселенная чувств
Вселенная, в котором Эвелин, не просто работница прачечной, а успешная кинозвезда, визуализируется в очень ностальгическом, романтическом, интимном и поэтичном виде. Свет в кадрах довольно драматичен и, как правило, исходит из полуторных источников, отбрасывая глубокие тени и очерчивая фигуру главной актрисы. Свет подсвечивает лишь фрагменты лица Эвелин, что создает ощущение таинственности, нежности, близости и мимолетности, воссоздающее ощущение эмоционально заряженных моментов. Кадры построены с ощущением глубины, что дает ощущение вечной и незабываемой прекрасной ночи, как если бы жизнь была сказкой. С помощью визуального языка это измерение подсказывает зрителю, каким было бы будущее Эвелин, если бы она не выбрала путь любви, становясь тем самым символом несбывшихся мечтаний, тоски и меланхолии.
Воспоминания из прошлого
Грустные воспоминания актрисы Эвелин из этого измерения буквально сняты на старую плёнку. Форма кадра изменена, создавая ощущение прошлого и близости. В кадре также присутствует цифровой шум, который усиливает ощущение прошлого.
Последующие воспоминания актрисы меняют повествовательный кадр, приобретая более позитивный оттенок, а именно момент, когда актриса обретает себя и внутренне исцеляется от боли. Кадры становятся красочными, контрастируя старые и грустные воспоминания. В кадрах также присутствует цифровой шум, который даёт зрителю знак, что мы всё ещё в прошлом.
Вселенная Алфа
Вселенная Альфа холодна, технична, излучает мощь, контроль и технологический прогресс. Почти всё освещение в сценах искусственное и холодное. В темноте есть довольно яркие цвета, контрастирующие с почти блеклыми и монохромными тонами, в которые одеты персонажи. В кадрах не хватает землистых, естественных цветов, что делает мир довольно бездушным, тревожным, бесплодным и неестественным. Свет цифровых экранов создаёт ощущение отстранённости и дистанции от человеческих потребностей, эмоций и чувств, что делает мир довольно негостеприимным. С помощью визуального нарратива мы видим логичный и технологичный мир, лишённый какой-либо близости и любви, находящийся в шаге от самоуничтожения.
Создание Джобу Тупаки
Вселенная Колбасов
Вселенная «Колбасы» отличается от всех остальных вселенных стилем и светом. Она гораздо более сюрреалистична, трогательна, откровенна и нежна в свете. Возникает ощущение нереальности и рассеянности. Нет резких теней, есть размытые края предметов и мягкий свет, что делает кадры весьма напоминающими воспоминание или сон с лёгким налётом сентиментальности и эмоциональности. Цветовая гамма вселенной основана на пастельных тонах, которые придают сценам умиротворение. Визуальное повествование вызывает у зрителя чувство уязвимости и чистоты любви. Это заставляет даже саму Эвелин принимать людей такими, какие они есть, и ценить их, независимо от их недостатков или изюминкой.
Кадры из прошлого, демонстрирующие победу над человечеством, имеют иные пропорции и цифровой шум, чтобы подчеркнуть прошлое, в то время как кадры из настоящего лишены этого эффекта зернистости и имеют привычные пропорции.
Вселенная Бейгла
Вселенная Джобу Тупака и Бейгла представляет собой чистое и обширное пространство. В основном используются белый и чёрный цвета, создающие связь с инь и ян, то есть добром и злом. Это абстрактное и метафизическое пространство стерильно и лишено эмоций из-за отсутствия других цветов, которые, кажется, поглощаются Бейгла, словно чёрная дыра.
Свет в кадрах не тёплый и мягкий, а скорее отсутствует, потому что всё вокруг белое и стерильное. Бейгл словно поглощает все эмоции своим ярким контрастом в кадрах и излучаемой им энергией. Это создаёт ощущение пустоты, безвременья и небытия, словно место, где нет эмоций, времени, чувств, цветов, словно чёрная дыра. Середина Бейгла белая, и невинность белого цвета окутана тьмой, что наводит нас на размышления о тьме и победе зла над добром. В кадрах отсутствуют фактуры, другие цвета и оттенки, что визуально выражает идею и символизм отсутствия жизни, ведь всё вокруг такое идеальное, белое, чистое. С помощью визуального повествования мы понимаем, что Бейгл — это символ путешествия в место, свободное от боли, напряжения, проблем.
Содержание Бейгла
Чтобы рассказать зрителю о содержимом Бейгла, пропорции и размер экрана меняются, давая ему понять, что будет представлена новая информация, не связанная с другой вселенной или воспоминанием из прошлого. Таким образом, благодаря визуальному нарративу зритель понимает, что это скорее список, чем пространство, что помогает лучше понять сюжет. То, как показано содержимое Бейгла, создаёт ощущение, будто эти объекты действительно поглотила чёрная дыра, таким способом визуальный нарратив способствует усилению ощущений и понимания сюжета.
Приобретение знаний и навыков / Перебор
Чёрное колесо с двумя танцующими душами — визуальная отсылка к Бейгла и круглой форме зеркала, символизирующего переход между вселенными. Этот визуальный код помогает зрителю понять, что для успешной борьбы со злом Эвелин ей придётся отправиться в другие вселенные и получить знания и навыки, необходимые для победы. Также при последовательном использовании круглой формы в визуальном языке создается визуальный код, который легко распознается зрителем на подсознательном уровне, что помогает легче усваивать и понимать хаос.
Этот кадр представляет собой эффект сплит скрина, распространённый в фильме способ, который имеет за цель подчеркнуть взаимодействие между разными вселенными. В данном случае, благодаря этому эффекту и разным цветовым схемам вселенных, мы можем понять, насколько развилась Эвелин и сколько навыков она приобрела, что делает её персонаж более сложным и интересным, чем в начале.
Борьба со злом / Искушение
Борьба со злом
Борьба добра и зла не может быть односторонней и вестись в одном месте или вселенный. Зеркало как часто используемый код нарратива намекает зрителю, что борьба со злом будет вестись и в других вселенных и она будет многослойная.
«Я и есть все!»
Жизнь Эвелин поначалу хаотична и бесцветна. Однако с каждой посещённой ею вселенной она перенимает навыки и чувства разных персонажей, обогащая себя всё более насыщенными красками, которые выражают её бушующие внутренние эмоции, её потенциал и способности. При этом цвета, какими бы яркими и насыщенными они ни были, гармонируют друг с другом, что является явным признаком того, что сама героиня начинает обретать внутреннее равновесие и контролировать свои хаотичные мысли и проблемы.
Искушение
Достигнув сравнительного баланса эмоций и знаний, Эвелин сталкивается с необходимостью выбора: быть поглощенной Бейглом или сражаться со злом. Поэтому её приглашают в пространство существования Бейгла во вселенной Джобу Тупаки, чтобы она сделала свой выбор.
В отличие от предыдущих миров, в этом мире нет других цветов, кроме чёрного и белого, что делает его нейтральным и стерильным. В отличие от двух основных цветов (черного и белого), мы видим Эвелин, одетую в земные тона (коричневом), и находящуюся в процессе принятия решения: какой путь выбрать. Стоя перед Бейгла, она видит истину о мире, поскольку её лицо освещается разными яркими цветами, в основном красным, жёлтым и оранжевым. Именно эта цветовая гамма на её лице ассоциируется с огнём и символизирует опасность, которая ждёт мир, если она встанет на путь зла. С помощью этого визуального повествования зритель может представить себе последствия и тяжесть решения, принятого главной героиней.
Полная эмоциональная стабилизация
Если до сих пор Эвелин размышляла, какой путь ей выбрать в жизни, то после откровения истины и искушения Бейгла она достигает полной эмоциональной стабилизации и ясности своего существования!
Вселенная Камень / Философская ясность
Вселенная с камнями наполнена естественным светом, что делает её естественной и чистой. Естественные цвета природы способствуют ощущению простоты, равновесия и покоя, как и внутренние эмоции и состояние Эвелин. Визуальный контраст со всеми остальными сценами и частями фильма огромен, поскольку все остальные вселенные наполнены множеством диалогов, света, цвета и т. д. Пока в этой вселенной царит невербальное понимание и сила тишины.
Ключ к победе — любовь
В конце фильма мы видим, что семья Эвелин и она сама находятся в очень тёплых отношениях, и в них царит любовь. Свет в кадрах тёплый и мягкий, но сами цвета чуть более насыщенные. Главная героиня уже не одета в бежевые, землистые тона. Она одета в более яркие цвета в том же тоне, которые меняются в её одежде, а насыщенные цвета во вселенной показывают, как Эвелин достигла внутреннего равновесия и покоя.
Этот фильм — прекрасный пример того, как с помощью визуального нарратива и языка достигается понимание, раскрытие и разрешение сюжета в фильме. И еще очень интересно показан катарсис главной героини и ее переход от хаоса к спокойствию, равновесию и гармонии.
Вывод
В современном кинематографе визуальный нарратив, включающее свет, цвет и композицию кадра, играет не менее, а зачастую и более значимую роль, чем диалоги и действия персонажей. Эти визуальные элементы на самом деле перестают быть просто техническими аспектами и становятся мощным языком, способным передавать глубокие смыслы и внутренние состояния персонажей, визуализировать абстрактные понятия, такие как хаос, память, страхи, сны, и напрямую влиять на эмоциональное восприятие зрителя.
Сами визуальные коды имеют способность формировать настроение зрителя или помогают понять сюжет и внутренний мир героев. Визуальный язык еще может служить своего рода «картографической системой» в сложных нарративах как на примере фильма «Все везде и сразу», который был отличным примером этого. В фильме свет и цвет являются центральными элементами, отслеживающими трансформацию героини от хаоса к гармонии и любви, а также кодирующими особенности параллельных реальностей.
Таким образом, визуальный нарратив призывает зрителей сместить фокус внимания с персонажей на более глубокое восприятие, поскольку именно они зачастую несут в себе основную смысловую нагрузку и являются ключом к пониманию глубинных переживаний и философских идей.
