Анализ визуального нарратива фильма «Лучшие дни» (2019)
РУБРИКАТОР
Концепция 1. Цвет 2. Свет и тень 3. Композиция кадра 4. Визуальные метафоры Заключение Библиография Источники изображений
КОНЦЕПЦИЯ
«Лучшие дни» («Better Days») — подростковая драма о девушке, подвергающейся травле со стороны сверстников, и парне, который становится ее другом и защитником. Режиссером фильма, номинированного на премию «Оскар», является Дерек Цан. Фильм снят по мотивам романа Цзю Юэси «В его юности, в ее красоте» («In His Youth, In Her Beauty»).
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Действия фильма происходят накануне национального выпускного экзамена, и история, рассказанная через призму воспоминаний, повествует о главной героине и ее одноклассниках в финальном рывке перед этим масштабным испытанием.
Чэнь Нянь — главная героиня, которая сталкивается с несколькими трудностями сразу. Её мать — мелкая мошенница, из-за которой они постоянно находятся под угрозой преследования обманутых людей. Однако главной проблемой для героини становится Вэй Лай — жестокая и избалованная ученица, являющаяся главной зачинщицей буллинга.
В начале повествования происходит трагический инцидент: ученица совершает самоубийство на территории образовательного учреждения, не выдержав буллинга со стороны Вэй Лай. Чэнь Нянь становится единственной, кто прикрывает тело умершей одноклассницы. Однако данный поступок привлекает внимание как полиции, так и Вэй Лай, которая воспринимает Чэнь Нянь как объект для дальнейшего манипулирования.
Сяо Бэй — парень, с которым героиня знакомится при не самых приятных обстоятельствах, но именно он становится для нее тем, кто защищает ее от травли.
История главных героев не о наивной первой любви. Это любовь в своей высшей форме, которая, вопреки жестоким обстоятельствам, проявляется через абсолютную преданность и готовность к самопожертвованию.
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
В своем фильме режиссёр Дерек Цан обращается к ряду важных социальных и психологических проблем. Фильм заставляет задуматься о том, что стоит за проблемами подростковой жестокости и беспризорности, и как бедность порой толкает людей на «неправильный» путь.
Помимо этого, важной темой фильма также становится учеба. Атмосфера всеобщей одержимости экзаменами и оценками захватывает и семьи, и школы, вытесняя все другие жизненные ценности.
Фильм частично основан на реальных событиях и поэтому приобретает особую социальную значимость, вновь привлекая внимание общества к этим важным вопросам.
«<…> Мы провели множество интервью с жертвами и виновниками подобных инцидентов. Мы хотели не только рассказать историю жертвы. Мы хотели показать, почему хулиганы поступают так, как поступают.» [2] — Реж. Дерек Цан
В фильме «Лучшие дни» визуальный язык не просто обогащает историю, но и становится ее движущей силой, раскрывая подтекст, углубляя понимание мотивов героев и формируя атмосферу, которая проникает в сознание зрителя, вызывая сильный эмоциональный отклик.
Работа разделена на четыре основные главы, рассматривающие следующие аспекты визуального нарратива: цвет, свет и тень, композицию кадра и визуальные метафоры.
Цель данного исследования — подробно изучить и проанализировать, как ключевые визуальные элементы способствуют углублению нарративной структуры и раскрытию центральных тем фильма. В рамках работы предполагается детальное изучение вклада этих элементов в повествование.
1. Цвет
Цвет в кинематографе — это мощный инструмент, обладающий способностью передавать сложные смысловые и эмоциональные нюансы. Цвет выполняет не только эстетическую функцию, но и играет ключевую роль в создании атмосферы, раскрытии персонажей и формировании общего нарративного контекста.
В фильме «Лучшие дни» цвет играет значимую роль в повествовании, активно способствуя раскрытию заложенных в сюжете смыслов.
Голубой цвет
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Основные цвета, которые преобладают в фильме, — холодные и приглушенные. Сцены школьной жизни в фильме решены в холодной голубо-серой палитре. Голубой цвет школьной формы и стен служит визуальным воплощением дисциплины и строгого порядка, преобладающих в учебном заведении. Через эту цветовую гамму также передается эмоциональное состояние героини — ощущение одиночества и подавленности.
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Жёлтый цвет
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Холодный жёлтый цвет, преобладающий во внешкольных сценах, служит визуальным катализатором тревоги. Этот намеренно болезненный оттенок не только отражает внутреннее состояние героини, но и активно формирует его. Городское пространство превращается в зону потенциальной угрозы, визуализируя психологическое напряжение, которое только нарастает за пределами школы.
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
С появлением Сяо Бэя в жизни Чэнь Нянь холодная, тревожная желтизна, характерная для начальных эпизодов, постепенно уступает место более теплым тонам. Такое изменение визуально подчеркивает трансформацию внутреннего мира героини. Цвет здесь функционирует как невербальный язык надежды, демонстрируя, как искренняя человеческая связь способна привнести в жизнь недостающее тепло и ощущение безопасности.
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Итоговые кадры, выполненные в теплой охристой гамме, представляют собой визуальную метафору преодоления трудностей и начала новой, более умиротворенной жизни.
Оранжевый цвет
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
В данном фильме режиссер использует эмоциональную насыщенность оранжевого цвета для усиления драматургии, балансируя на грани между теплом, тревогой и предчувствием изменений. Оранжевый цвет появляется в особо эмоциональных сценах, где персонажи проходят через переломные моменты в их жизни.
Красный цвет
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Красный цвет в фильме «Лучшие дни» является одним из многозначных символов, используемых режиссером. В отличие от преобладающей холодной и серой палитры, красный появляется как яркая, зачастую тревожная, но всегда значимая визуальная деталь.
В ночных сценах, особенно связанных с напряжением, появление красного цвета создает тревожную, почти предупреждающую атмосферу, подсвечивая моменты нестабильности.
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Красный также является цветом энергии и жизненной силы. В определенных сценах он символизирует несломленную волю героев, их желание жить, бороться и защищать друг друга.
Синий цвет
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Функции синего цвета в визуальном нарративе многогранны. В данном фильме синий цвет часто используются в ночных сценах, подчеркивая темноту, скрытность, а также моменты, когда герои действуют вне поля зрения общества. Наиболее ярко это проявляется в сцене, когда за героиней гонится банда девушек.
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Другим примером служит сцена, когда Сяо Бэй прячет тело умершей девушки. Синий цвет в этом контексте символизирует скрытые мотивы или действия, совершенные вне закона.
Неоновые цвета
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Несмотря на общую приглушенную палитру, в фильме периодически возникают яркие цветовые акценты, чья насыщенность создает дополнительное напряжение. Подобные яркие цвета мгновенно захватывают внимание зрителей и акцентируют внимание на значимых элементах или объектах. Сочетание сразу нескольких ярких цветов появляются в некоторых сценах, связанных с насилием.
2. Свет и тень
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Роль света и тени в кинематографе также является значимым компонентом визуального нарратива. Светотень обладает способностью воздействовать на зрителя на подсознательном уровне, создавая атмосферу, усиливая драматургию и визуализируя внутренний мир персонажей.
Например, свет и тень играют ключевую роль в сценах допроса: поток света направлен на допрашиваемого, в то время как полицейские остаются в тени. Этот прием не только создает точку фокусировки на конкретном персонаже, но и визуально усиливает его уязвимость. Аналогичный принцип работает в сценах буллинга, где световой акцент на жертве подчеркивает ее беззащитность.
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
В фильме прослеживается важная закономерность в совместных сценах Чэнь Нянь и Сяо Бэя. Герой часто погружён в тень, в то время как героиня остаётся освещённой. Этот световой контраст можно интерпретировать как визуальную метафору их жизненных позиций: Сяо Бэй ведёт скрытный образ жизни, предпочитая оставаться «в тени», тогда как Чэнь Нянь, несмотря на все трудности, стремится обрести более светлое будущее.
3. Композиция кадра
Крупный план
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Предельно крупный план лиц — это сильный визуальный инструмент, который режиссеры используют для передачи сложных психологических состояний и акцентирования ключевых моментов повествования. В фильме «Лучшие дни», когда лицо максимально приближено, создается эффект полного погружения во внутренний мир персонажа. Такой прием позволяет не просто увидеть, а почувствовать внутреннее состояние персонажа через его взгляд и мимику.
Например, в некоторых сценах между Чэнь Нянь и Сяо Бэем крупный план используется, чтобы подчеркнуть их взаимное понимание без слов.
Два персонажа
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Движение в одном направлении и одном ритме создает ощущение союза, общности цели. Камера, переходя от одного лица к другому, скорее рассказывает историю через взгляды и выражения лиц. В контексте фильма этот приём раскрывает динамику их отношений: ее обретенная безопасность существует благодаря его постоянной готовности к защите.
Акцент на одном персонаже
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Также в некоторых сценах в композиции кадра выделяется один персонаж из толпы. Этот приём используется для решения нарративных и эмоциональных задач. Акцент на одном персонаже достигается с помощью цветового и светового контраста и композиционной изоляции. Эти методы позволяют мгновенно сфокусировать внимание зрителя на ключевом персонаже.
4. Визуальные метафоры
В фильме «Лучшие дни» прослеживается несколько визуальных метафор, которые с помощью композиции, цвета или объектов в кадре передают скрытый смысл, идею или эмоцию.
Клетка
Метафора клетки в фильме «Лучшие дни» является одной из наиболее значимых и выразительных визуальных метафор, последовательно раскрывающей идею ограничения и давления, испытываемого героями. Режиссёр воплощает её через систему визуальных и композиционных приёмов, среди которых — использование школьных решёток и замкнутых композиций кадра.
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Чэнь Нянь часто оказывается «в клетке», что становится визуальной метафорой ее несвободы. Композиция, напоминающая решётку, — будь то тесное пространство или окружение со всех сторон, — подчеркивает это ощущение заточения. Ярким примером служит сцена, где Вэй Лай и её подруги окружают героиню. Режиссёр также проводит параллель с крысами в клетке, которую в этот момент держит одна из девушек. Через этот визуальный приём режиссёр показывает буллинг как ловушку, где жертва оказывается в полной изоляции.
Экран телефона
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Эпизоды фильма, в которых действия показаны через экран телефона, становятся не просто стилистическим приёмом, а одной из центральных визуальных метафор, глубоко раскрывающих тему современного буллинга. Экран телефона, особенно если на нём запечатлены издевательства, становится для агрессоров способом самоутверждения. Они не просто совершают акт насилия, но и фиксируют его, стремясь распространить унижение жертвы. Экран телефона — это метафора того, как буллинг перестаёт быть единичным событием и превращается в контент, который может просматриваться множеством людей.
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
В сцене, когда Вэй Лай наводит телефон на героиню, красный чехол телефона акцентирует внимание на кадре, функционируя как предупреждение и символически обозначая переход статуса следующей «жертвы» к Чэнь Нянь.
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Листы бумаги
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
Белые листы являются материальным воплощением пройденного испытания. Массовый выброс бумаг — это акт окончательного освобождения от давления, стресса и напряжения, связанных с учебой.
В контексте фильма, где экзамены — это лишь часть более масштабной системы давления, эти листы символизируют не только проблемы с учёбой, но и весь накопленный груз страданий, разочарований и несправедливости.
В данном случае это прием является визуальной метафорой, означающей очищение от пережитого, возможность начать с «чистого листа».
Заключение
Проведенный анализ визуального нарратива фильма «Лучшие дни» демонстрирует, что Дерек Цан выстроил целостную художественную систему, где каждый визуальный элемент наделен конкретной смысловой и эмоциональной функцией.
Визуальный ряд фильма обретает силу благодаря органичному сочетанию различных художественных приемов. Это единство позволяет режиссеру создать самостоятельный визуальный язык, который не просто сопровождает сюжет, а глубоко раскрывает и обогащает основные идеи фильма.
Film Review: Better Days (2019) by Derek Tsang. [Электронный ресурс]. — URL: https://asianmoviepulse.com/2020/05/film-review-better-days-2019-by-derek-tsang/ (Дата обращения 14.11.2025)
Interview: Derek Tsang Discusses his Anti-Bullying Oscar Nominee 'Better Days' — Awards Radar. [Электронный ресурс]. — URL: https://awardsradar.com/2021/04/17/interview-derek-tsang-discusses-his-anti-bullying-oscar-nominee-better-days/ (Дата обращения 15.11.2025)
Hong Kong New Talents: an interview with Derek Tsang | ACMI: Your museum of screen culture. [Электронный ресурс]. — URL: https://www.acmi.net.au/stories-and-ideas/hong-kong-new-talents-an-interview-with-derek-tsang/ (Дата обращения 15.11.2025)
«Лучшие дни», реж. Дерек Цан, 2019
