Констант «Иной город для иной жизни: унитарный урбанизм» (1958)
Эссе по манифесту
Констант Ньювенхаус, июль 1966
Констант Ньювенхаус (1920 — 2005) — художник, живописец, скульптор, график, автор и музыкант из Дании. В 1958 году Констант присоединился к Ситуационным интернационалистам (Situationalist International), где участвовал в обсуждениях альтернативных способах устройства жизни и жизненной среде в целом. [Stitching Constant] Однако, интересоваться влиянием архитектуры на жизненные условия он начал еще до вступления в Ситуационный интернационал. [Боерсма, 2005]
Констант, «Автопортрет (финальная версия)», (1994), холст, масло, 194 × 185 см Констант, «Ги Дебор», (1989), бумага, акварель, 47,5 × 35 см
Обсуждения в кругу ситуанистов вылились в изучаемый текст, который был написан Константом и опубликован в журнале «Ситуационный Интернационал» в декабре 1958 года (Internationale Situationniste № 2).
«Кризис в урбанизме обостряется. Обустройство окрестностей, как старых, так и современных, находится в явном несогласии с моделями поведения и, более того, с новым образом жизни, к которому мы стремимся. Результат — мрачная, бесплодная атмосфера повсеместно окружающей нас среды». [Констант, 1958, 1]
По моему мнению, из цитаты не совсем понятно, что за новый образ жизни имеет в виду Констант: идет ли речь об урбанизации, или же о послевоенной разрухе, в которой был задуман данный манифест. В своем интервью Линде Боерсме, Констант описывает свой опыт жизни во Франкфурте в 1951 году. Город был разбомблен практически полностью. Констант рассказывает, как водил своего сына в школу, как горы обломков на их пути сменялись абсолютно плоскими пространствами, уничтоженными подчистую. Он говорит, что такой сюрреалистичный пейзаж вдохновил его на размышления о строительстве новых городов, о создании пространств, в которых жизнь будет иной. [Боерсма, 2005] Насколько я поняла, Констант переживает о влиянии пространства на возникновение радикальных националистических идей, приводящих к тирании, геноциду и войне. Однако, напрямую в манифесте он это не заявляет.
«В более старых кварталах улицы переросли в автострады, досуговые мероприятия коммерциализируются (…) социальные отношения становятся неосуществимой роскошью. Кварталы сегодня имеют только два назначения: передвижение на автомобиле и домашний уют. Они являются отвратительным выражением буржуазного благополучия, где отсутствует всякая свобода действия». [Констант, 1958, 1]
Тут можно согласиться с Константом, что нахождение на широких многополосных шоссе не располагает к долгим прогулкам и ситуационистскому дрифту. Я бы не слишком это приписывала к буржуазности, ведь во времена СССР огромные шоссе строились и под эгидой классовой борьбы пролетариата. Видимо, совершать градостроительные ошибки можно с любой идеологией. Ситуационисты были социалистами, однако они вряд ли бы почувствовали «свободу действия» в сталинской Москве. Строго говоря, в советское время было много разнообразных экспериментов с городской средой, однако я тут их не упоминаю, ибо мне они не кажутся особенно похожими на то, что предлагал Констант.
«Столкнувшись с необходимостью быстрого строительства целых городов, происходит возведение кладбищ из железобетона, в которых подавляющее большинство населения обречено на смерть от скуки. (…) у них отсутствует способность к восполнению досуговой деятельности, но присутствует значительная возможность подавления воображения и самобытности?» [Констант, 1958, 1]
Я все время ловлю себя за тем, что я начинаю рассматривать рассуждения Константа с прагматической точки зрения. Будто бы логично, что в ситуации, когда надо быстро выстроить город с нуля, после, скажем, войны, не будешь думать о развлечениях и самобытности. Однако тут кроется подвох — если о таких вещах не думать, тогда жизнь в подобных местах будет абсолютно невыносима. Тут даже не в скуке дело, а в том, что районы, в которых не предоставлено место для культурного досуга, как мне кажется, будут заполнены криминальными активностями.
Пример лиминального пространства, Pinterest.
Если же рассматривать это с точки зрения искусства, то тут немного сложнее. Как мне кажется, такие городские пространства, которые критикует Констант, порождают интересные эстетические концепции. Например, лиминальная эстетика соотносится с «местами отчуждения», формирующихся в современных городах с пустующими и неудобными пространствами. В своем тексте «В конце коридора ничего нет: эссе о лиминальной эстетике» (2023) Дарья и Матвей Чертовских пишут об этом феномене, возникшем на просторах интернета. Помимо творческого потенциала, что, конечно, в рамках нашего курса в приоритете, лиминальная эстетика, по мнению Чертовских, может служить и некой психологической практикой, ведь при просмотре изображений, относящихся к категории лиминальных, или при посещении самих мест, люди, опрошенные Чертовскими, отмечают терапевтический или даже духовный эффект. Многие интервьюируемые отмечают ощущение чего-то большего, чем человеческое я, присутствие отсутствия. «Это похоже на исповедь перед отсутствием человека: где нет человека, там нет его плохих качеств» — говорит один из респондентов. [Чертовских, Д., Чертовских, М. 2023]
«Мы предпочитаем делать ставку на радикальные перемены самой Земли. Мы рассчитываем на великое нарушение законов, что препятствуют развитию жизни и культуры». [Констант, 1958, 2]
Тут, конечно, можно только согласиться, что радикальные перемены необходимы, законы не должны мешать обществу развиваться. Однако, лежит ли ответ на все наши проблемы в унитарном урбанизме — пока не понятно.
Констант. «Графическая репрезентация Нового Вавилона», (1969)
«…городская среда представляет собой взаимосвязанный комплекс коллективного творчества». [Констант, 1958, 2]
Это конечно было бы очень полезным — иметь возможность легко и быстро связаться с другими творческими единицами в городе. Как мне кажется, это привело бы к большему количеству творческих объединений и коллабораций.
Дальше Констант говорит о необходимости создания гибких и динамичных построек, реагирующих на изменения в жизни людей. [Констант, 1958, 2]
Тут у меня не возникло никакого критицизма, разве что в плане экологичности — насколько безопасными для природы могли бы быть такие постройки. Однако, это опять уход от темы творчества, а в этом плане, казалось бы, жить в городе, который создан для того, чтобы меняться под твои нужды, — удобно и практично. Хотя есть люди, которым было бы гораздо интереснее взаимодействовать с уже существующими, более сложными и неудобными пространствами.
Констант, «Новый Вавилон», (1961), литография, 53 × 71 см.
Констант критикует концепцию ville verte «зеленого города», согласно которой количество связей между резидентами сокращается.
Зеленый город. Изолированные жилые единицы, значительная роль отведена социальному пространству: встречи происходят только случайным и крайне индивидуальным образом. Доминанта — движение автотранспорта.
Констант предлагает это решить путем концентрации городов, созданием крытого города, дороги которого будут вынесены на самый нижний, либо самый верхний уровни, а общественные пространства будут возникать в обширных проходах. Он также говорит, что улицы самоликвидируются. [Констант, 1958, 2]Как мне кажется, тут есть небольшое противоречие, ведь пешеходные улицы останутся в крытых переходах. Однако вопрос, будут ли ими пользоваться как пространствами для коммуникации, или же пытаться скорее проскочить, как современные подземные или надземные переходы, остается открытым. В своей статье Брайан Эллиотт приводит пример критики идей унитарного урбанизма от Тома МакДоноу, который говорит, что по сути, Констант изобретает псевдо-архитектуру не-мест (аэропорты, торговые центры), заполнивших пространство города в конце 20 века. [Эллиотт, 2009] По моему мнению, это не совсем так, ведь по задумке Константа, это должны гибкие и изменчивые конструкции, а не мертвые и неподвижные коробки, окружающие нас сейчас. Однако, он не уточняет, как именно технически должны совершаться эти изменения построек.
Павел Отдельнов. «ТЦ #1», (2015), холст, масло, 180 × 260 см
Констант, «Висящий сектор», (1961), коробки, пилоны, подвесные тросы. 76 × 130,1 × 99 см
Как пишет в своей статье Брайан Эллиотт, ситуационисты выступают против контр-революционного урбанизма, которым занимался в то время Ле Корбюзье. Города тогда (да и сейчас, наверное) строились по такому принципу, чтобы держать жителей обособленными друг от друга, в рамках развитого капитализма, чтобы противостоять политическим изменениям. Эллиотт, цитируя Анри Лефевра, говорит, что улица — это эпицентр политического движения и конфронтации. Ле Корбюзье же создавал такие пространства, которые уводили людей с улиц в парки. [Эллиотт, 2009] Таким образом, получается, что по плану Константа, улицы должны исчезнуть, что противоречит критике идей Ле Корбюзье. Не факт, что общественные пространства, предполагаемые Константом в его макетах, окажутся достаточно динамичной и удобной средой, которая сможет заменить улицу. Дальше Эллиотт отмечает, что проект «Новый Вавилон», который создает Констант на основе своих идей, является пост-политичным, не местом для протеста или политических волнений, а для игры и творчества. [Эллиотт, 2009]
Констант пишет, что «непредвиденные игры станут возможными благодаря новому использованию материальных условий, таких как модификация воздуха, звука и света». [Констант, 1958, 2]
Для меня это опять поднимает вопрос экологичности его идеи: не будут ли почем зря тратиться ресурсы. Меня также очень напрягает идея крытого города, не понятно, как неспособность посмотреть на небо, приведет к большей креативности. Я лично очень люблю гулять, во время прогулок ко мне приходят идеи, которые я дальше воплощаю в своей практике. Не уверена, что будет тот же эффект от гуляния по бесконечным переходам.
«Прежде всего, стоит отметить, что сокращение рабочих часов (в результате обширной автоматизации), создаст потребность в досуге, разнообразии поведенческих форм, а также изменении самой природы человеческого существования, что неизбежно приведет к новой концепции коллективной среды обитания с максимальным социальным пространством». [Констант, 1958, 3]
Тут сложно не согласиться, что большее количество свободного времени может сильно изменить жизнь человека и городскую среду. Сокращение времени на работу, как мне кажется, приведет к тому, что больше людей сможет участвовать в творческом процессе. Им понадобится место для творческой деятельности. Однако, не понятно, зачем обязательно строить новое пространство, если можно переосмыслить существующее.
В то время как Ги Дебор и ситуационисты хотели изменить восприятие уже существующих городских общественных пространств, не создавая новых, Констант абсолютно переворачивает их идею, проектируя концепт иного города, в котором будут возникать иные коллективные практики. Эллиотт говорит, что у Константа модернистский подход к урбанизму, согласно которому, радикально новый мир будет формировать новые практики. [Эллиотт, 2009] Из-за различий во взглядах, Констант уходит из ситуационистов, продолжая самостоятельно работать над проектом «Нового Вавилона». Как это уже упоминалось в начале эссе, импульс создавать новые города возник у Константа после того, как он увидел разрушенный войной Франкфурт.
Констант. «Восточный сектор», (1959), тушь, металл, масло, плексиглас, дерево. 19,4 × 77,5 × 60,7 см
Город будущего по Константу является «вечно расширяющейся системой»; «многослойным городом», состоящим из «подземного, наземного, этажного и террасовых» уровней. [Констант, 1958, 3] Дальше он описывает разные задуманные технические особенности, вроде свободных поверхностей на уровне террасы и земли, разные климатические пространства и вертолетные площадки. Он отмечает, что «окружающая среда будет регулярно менять свое обличие не без помощи профессиональных создателей ситуаций». [Констант, 1958, 3]
Это описание деталей натолкнуло меня на размышления, есть ли подобный город в наше время. Как мне кажется, город-крепость Коулун, может отвечать некоторым чертам «Нового Вавилона» Константа, а именно: многослойность, вечный рост и изменения, согласно нуждам жителей, связанность разных локаций через переходы, а не улицу.
Иан Ламбот, Фото Коулуна с воздуха, (1989).
Коулун — городской феномен, возникший в 19 веке в Гонконге в результате попытки избежать дипломатического конфликта между Британией, Гонконгом и Китаем. Не вдаваясь в подробности, ведь они не имеют отношения к вопросам унитарного урбанизма, небольшой кусок земли, площадью меньше гектара, оказался вне зоны влияния какого-либо правительства. В этом месте не было налогов, а аренда была очень дешевой, так что очень быстро Коулун стал самым густонаселенным городом Земли. [Фернандес, Сотес, 2024]
Плотность населения Коулуна
Здания, расположенные внутри Коулуна, соединились в одну гигантскую мегаструктуру, которая росла и менялась скорее, как живой организм, чем город. [DamiLee, 2024]
Проходы между разными уровнями мегаструктуры Коулуна
Терасава, К. Фрагмент панорамы Коулуна города-крепости. (1994)
Проход через несколько зданий Коулуна
Почему Коулун напоминает мне об идеях Константа: его не строили архитекторы, он сам собой разрастался, постепенно меняясь и деформируясь, в зависимости от нужд резидентов. В высоких зданиях, расположенных вплотную друг к другу, практически отсутствовал солнечный свет и свежий воздух. Констант правда представлял место, в котором эта нехватка восполняется при помощи технологий, однако сложно представить себе, как это воплотить в жизнь в постоянно перестраивающемся и меняющемся пространстве. Коулун часто описывается как лабиринт. В чертежах и рисунках Константа также присутствуют мотивы лабиринта.
Констант, «План этажа, лабиринт дверей», (1974), тушь, бумага, 64,7 × 96,6 см Констант, «Лабиринт дверей», (1974), гуашь, тушь, бумага, 49,9 × 61,7 см.
Не смотря на все проблемы (с преступностью и поставками чистой воды), в Коулуне было ощущение взаимосвязи между разными местами и жителями, укрепляя чувство общности. [Фернандес, Сотес, 2024] Это именно то, чего хотели добиться Констант и ситуационисты.
Если же рассматривать Коулун с точки зрения творчества, то сложно сказать, насколько много сами резиденты занимались искусством, во всех статьях, что я нашла, был уклон в истории про маленькие бизнесы. Однако, Коулун как явление вдохновил множество творческих проектов. Например:
Часть кадров из фильма «Криминальная история» (1993) снималась в Коулуне. [Manger, 2024]
Кадр из фильма «Криминальная история» (1993), IMDB.
В фильме «Бэтмен: Начало» (2005) появляется вдохновленный Коулуном район, обнесенный стеной. [Manger, 2024]
Кадр из фильма «Бэтмен: Начало» (2005), Кинопоиск.
В «Призраке в доспехах» (1995) Гонконг и Коулун использовались в качестве модели города. [Manger, 2024]
Кадр из «Призрака в доспехах» (1995), Pinterest.
Заключение
Мне кажется, концепция вечно растущего и развивающегося, подобно живому организму, города очень интересна. Как показывает опыт Коулуна, эта идея в какой-то мере осуществима, только, возможно, не вполне в том виде, как ее задумывал Констант. Его унитарный урбанизм будто существует в идеальном социалистическом будущем. Коулун же показывает, как такое гибкое городское пространство может использоваться в рамках бесконтрольного капитализма.
Если же рассматривать унитарный урбанизм с точки зрения художественной практики, то мне лично сложно сказать, что какое-то место особенно располагает к свободному самовыражению, а какое-то — нет. Скорее тут вопрос в отношении самого художника к тому или иному пространству, а тут все субъективно. Однако, я склонна согласиться с тем, что если городское пространство снимет с человека хотя бы часть нагрузки, это поможет большему количеству людей заниматься более творческими активностями, что, как мне кажется, может сделать современное искусство более демократичным.
Констант. «Иной город для иной жизни: унитарный урбанизм». 1958 //Syg.ma. 27.12.2017. URL: https://syg.ma/@agony/inoi-ghorod-dlia-inoi-zhizni-unitarnyi-urbanizm (дата обращения: 24.11.2024).
Biography of Constant Nieuwenhuys / Stitching Constant. URL: https://stichtingconstant.nl/constant/biography-of-constant-nieuwenhuys (дата обращения: 24.11.2024).
DamiLee. The Densest City In The Wirld Had a Strange Secret… // Youtube. 2024. URL: https://youtu.be/hoNclh1K_zY?si=GCplspvxDS9YoVJQ (дата обращения: 24.11.2024).
Elliott, B. Debord, Constant, and the Politics of Situationist Urbanism // Philosophy Faculty Publications and Presentations. 2009. № 19. URL: https://pdxscholar.library.pdx.edu/phl_fac/19 (дата обращения: 24.11.2024).
Fernández, S. Q., Sotes, G. S. Kowloon Walled City, a Social Urban Analysis through Pictures and Drawings. // AMPS (Architecture, Media, Politics, Society). 2024. Vol. 35. № 2. P. 663 — 673. URL: https://scholar.xjtlu.edu.cn/ws/portalfiles/portal/44832151/Amps-Proceedings-Kowloon.pdf (дата обращения: 24.11.2024).
MANGER. 50 000 китайцев жили в РЕАЛЬНОМ КИБЕРПАНКЕ — KOWLOON WALLED CITY // Youtube. 2024. URL: https://youtu.be/ABttaYPfU8M?si=vcI6Am9-4xll3Ly0 (дата обращения: 24.11.2024).
Обложка: Констант, «Новый Вавилон, большой желтый сектор», (1967), URL: https://garagemca.org/ru/event/222 (дата обращения: 24.11.2024).
Констант Ньювенхаус, июль 1966, URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4f/Constant_Nieuwenhuys%2C_juli_1966_%282%29.jpg (дата обращения: 24.11.2024).
Констант, «Автопортрет (финальная версия)», (1994), холст, масло, 194 × 185 см URL: https://stichtingconstant.nl/work/autoportrait-final-version (дата обращения: 24.11.2024).
Констант, «Ги Дебор», (1989), бумага, акварель, 47,5 × 35 см, URL: https://stichtingconstant.nl/work/guy-debord (дата обращения: 24.11.2024).
Пример лиминального пространства, Pinterest. URL: https://wallhaven.cc/w/m3m7p8 (дата обращения: 24.11.2024).
Констант. «Графическая репрезентация Нового Вавилона», (1969). URL: https://jardinons.wordpress.com/wp-content/uploads/2014/12/constant-new-babylone-1969.jpg (дата обращения: 24.11.2024).
Констант, «Новый Вавилон», (1961). литография. 53 × 71 см. URL: https://i.pinimg.com/originals/20/c3/30/20c330aaef1432a30fda5343bc4ec1ac.jpg (дата обращения: 24.11.2024).
Павел Отдельнов. «ТЦ #1», (2015), холст, масло, 180 × 260 см, Частная коллекция. URL: https://otdelnov.com/img/photos/1/293/tts-1-2015-hm-180h260.jpg (дата обращения: 24.11.2024).
Констант, «Висящий сектор», (1961), коробки, пилоны, подвесные тросы. 76 × 130,1 × 99 см URL: https://img.atlasobscura.com/KqqZ0sIDPox76pCCvrC4dC5ft80UR7eUWo5MWxXfYV8/rs:fill:12000:12000/q:81/sm:1/scp:1/ar:1/aHR0cHM6Ly9hdGxh/cy1kZXYuczMuYW1h/em9uYXdzLmNvbS91/cGxvYWRzL2Fzc2V0/cy85YjFmNWRkMTBi/ZmFmYWYwYThfMjAx/NlowMTI0LmpwZw.jpg (дата обращения: 24.11.2024).
Констант. «Восточный сектор», (1959), тушь, металл, масло, плексиглас, дерево. 19,4 × 77,5 × 60,7 см URL: https://live.staticflickr.com/7410/27406865132_8cb711b7b8_b.jpg (дата обращения: 24.11.2024).
Иан Ламбот, Фото Коулуна с воздуха, (1989). URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a7/Kowloon_Walled_City_-_1989_Aerial.jpg (дата обращения: 24.11.2024).
Плотность населения Коулуна. Скриншот 1. DamiLee. The Densest City In The Wirld Had a Strange Secret… // Youtube.com 2024. URL: https://youtu.be/hoNclh1K_zY?si=GCplspvxDS9YoVJQ (дата обращения: 24.11.2024).
Проходы между разными уровнями мегаструктуры Коулуна. Скриншот 2. DamiLee. The Densest City In The Wirld Had a Strange Secret… // Youtube.com 2024. URL: https://youtu.be/hoNclh1K_zY?si=GCplspvxDS9YoVJQ (дата обращения: 24.11.2024).
Терасава, К. Фрагмент панорамы Коулуна города-крепости. (1994). URL: https://www.thisiscolossal.com/2024/07/kowlooon-walled-city-illustration/ (дата обращения: 24.11.2024).
Проход через несколько зданий Коулуна. Скриншот 3. DamiLee. The Densest City In The Wirld Had a Strange Secret… // Youtube.com 2024. URL: https://youtu.be/hoNclh1K_zY?si=GCplspvxDS9YoVJQ (дата обращения: 24.11.2024).
Констант, «План этажа, лабиринт дверей», (1974), тушь, бумага, 64,7 × 96,6 см. Collection Fondation Constant, NL URL: https://stichtingconstant.nl/work/plattegrond-deurenlabyrint (дата обращения: 24.11.2024).
Констант, «Лабиринт дверей», (1974), гуашь, тушь, бумага, 49,9 × 61,7 см. Collection Fondation Constant, NL. URL: https://stichtingconstant.nl/work/deurenlabyrint (дата обращения: 24.11.2024).
Кадр из фильма «Криминальная история» (1993), IMDB. URL: https://m.imdb.com/title/tt0108656/mediaviewer/rm3221073665/ (дата обращения: 24.11.2024).
Кадр из фильма «Бэтмен: Начало» (2005), Кинопоиск. URL: https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1900788/d0c7f61e-a372-4e7a-8ad7-9623cf9033f7/1920x (дата обращения: 24.11.2024).
Кадр из «Призрака в доспехах» (1995), Pinterest. URL: https://ru.pinterest.com/pin/708402216356825274/ (дата обращения: 24.11.2024).
