Символизм природных мотивов в предметно-пространственной среде модерна
Рубрикатор: 1. Концепция. 2. История развития модерна в искусстве и архитектуре. Архитектура русского модерна Философия природы Основные природные мотивы и их символическое значение Применение природных мотивов в архитектуре и интерьерах Особенности композиции и стилизации природных мотивов Материалы и технологии Анализ ключевых архитектурных объектов и интерьеров Современное восприятие и наследие символизма в модерне Заключение Источники
Конец XIX и начало XX века стали для России эпохой творческого обновления и национального самовыражения, воплощённого в новом, ещё на тот момент «протестном» стиле. Это время стало переломным (в позитивном значении) для архитектуры и искусства: здания, интерьеры и декоративные произведения наполнились иной символикой — органичными природными элементами оформления и философской глубиной, отражающей дух Серебряного века России.
1. Концепция
С конца XVIII по первую половину XIX века Российская Империя находилась на одном из своих значительных этапов как в культурном, так и в художественном контексте — на этапе «Золотого века».
Золотой век России стал фундаментальным периодом, который оказал колоссальное влияние на развитие русской культуры и творчества. Именно в это время русское искусство, литература и музыка обрели зрелость, поднявшись до мирового уровня, и заложили основы, которые вдохновляли последующие поколения для новых прорывов в вышеприведённых сферах жизни.
Как раз таким «последующим поколением» и стал новый этап — этап «Серебреного века», где русское творчество напрямую связано с таким понятием как «символизм».
Русская культура, и в целом, русское искусство в эпоху Серебряного века претерпевали кардинальные изменения: расцветали новые художественные направления и музыка, русская литература эволюционировала, появлялись новые подходы к живописи, а вместе с ними, создавались новые творческие объединения русских художников и самых разных творцов.
Возвращаясь к упоминанию «закладывания основы» в период Золотого века ныне называемой России, я считаю важным отметить, что «создание нового» в эпоху Серебряного века не возникло из ниоткуда — всё новое, хорошо ПЕРЕОСМЫСЛЕННОЕ старое. Творцы из Серебряного века не отвергли Золотой век, а наоборот, построили с ним сложный диалог, позволяя себе выйти за рамки классических форм и идей. Одной из ведущих идей Серебряного века и стал «Символизм», ищущий тогда ответы на глубокие духовные вопросы, обращаясь к аллегориям, мифам и образам, которые выражали скрытую суть вещей.
() «Голова демона», Михаил Врубель, 1890–1891 гг.; () «Жар-Птица», Елена Поленова, 1897 г.; Символизм и модерн в одной эпохе
И как раз на этой ноте «в игру вступает» такой стиль как «модерн».
Модерн и символизм в тандеме позволяют творцу Серебряного века создать уникальные новые формы, взаимодействуя с чувственным и нежным началом — с природой, окружающей человека.
Отсюда, цель моего исследования — выявить особенности природных мотивов как символического элемента в среде модерна, исследовать их эстетическое и глубинное значение, а также показать вам, как эти мотивы способствовали созданию уникальной и органичной художественной и архитектурной среды, отражающей направление эпохи. Исследование будет строиться преимущественно на исследовании архитектуры России выше упомянутого периода Серебряного века.
() «Ярославский вокзал», г. Москва, реконструкция по проекту Ф. А. Шехтеля, 1902–1904 гг.
() «Ярославский вокзал», орнамент на фасаде злания. () «Ярославский вокзал», Изображение медведей на кронштейне. () «Ярославский вокзал», фигурный кокошник над окном.
2. История развития модерна и смиволизма в искусстве и архитектуре
Стиль «ар-нуво» во Франции, он же «югендстиль» в Германии, он же «сецессион» в Австри, и он же в России «модерн» (от французского слова moderne — «новый») — большой общеевропейский стиль, на основе которого воплотился синтез различных форм пространственных и изобразительных искусств. Формирование стиля происходит на рубеже XIX–ХХ веков в Европе, одновременно во многих странах, из-за чего сложно сказать, кто является прародителем стиля. В Россию же данный стиль проник благодаря появлению нового класса — буржуазии, представители которого хоть и не имели аристократического прошлого, но были людьми образованными.
() «Ангел Воскресения», Л. К. Тиффани, 1904 г.; () «Rêverie», М. Альфонс, 1898 г. Европейские произведения в стиле «модерн»
Символизм в этом исследовании имеет ключевое значение на равне с модерном, но обо всём — по порядку.
Начнём с того, в чём заключаются основные идеи символизма, и каким образом он переплетается с модерном той эпохи. Итак, символисты стремились уйти от буквального изображения реальности, сосредотачиваясь на раскрытии духовных, мистических и метафизических смыслов через образы и аллегории. Далее символисты искали связь между материальным и духовным мирами, обращаясь к темам вечности, души, божественного и тайного, что проявлялось во всех творческих сферах, без исключения и в архитектуре. Ну и разумеется, в символизме природные мотивы преподносились как отражение внутреннего мира. Природные мотивы (цветы, вода, деревья, животные и тд.) использовались как символы человеческих эмоций, мыслей и жизненных процессов.
И здесь модерну тоже «есть что сказать». Основная идея модерна заключалась в поиске гармонии между искусством, природой и техническими достижениями. Архитекторы и художники стремились уйти от прямого копирования прошлого и создать целостные, эстетически выразительные произведения, где каждая деталь имела бы своё значение.
Таким образом, оба направления отвергали реализм, фокусируясь на выражении внутренних, духовных смыслов через символы и образы. Природные мотивы в модерне использовались не только как украшение, но и как символы жизни, духовности и бесконечности. А символизм в свою очередь вдохновлял модерн на создание произведений, наполненных аллегориями и скрытыми смыслами, превращая архитектуру и декоративное искусство в пространство для размышлений о глубинных вопросах бытия.
Говоря о символизме в архитектуре, мы имеем в виду в первую очередь символистские мотивы фасадного декора. Собственно архитектурная форма оказалась более консервативной, испытывая на себе инерцию композиционных приёмов и схем, сложившихся в период эклектики. Зато декор архитектуры, его место и роль в сложении художественного образа постройки изменились кардинально. Вполне очевидно нарастание изобразительности в убранстве фасадов как Москвы, так и Санкт-Петербурга. На смену богатой орнаментации, заполнявшей практически всё поле фасада, пришла продуманная локализация живописных и пластических акцентов, способствующая бóльшей выразительности архитектурной композиции. Из этого следует, что, по сравнению с эклектикой, декоративная форма в архитектуре модерна не только не перестала быть повествовательной, но, возможно, приобрела даже бóльшую нарративность, освободившись от необходимости копировать образцы прошлого.
Как отмечала Е. И. Кириченко в своей фундаментальной работе, «из носителя определенных понятий, часто очень конкретных (насколько исторически и социально конкретным был идеал архитектуры историзма, — И.Е.), архитектурная форма модерна вновь, как и в средние века, становится воплощением, знаком понятий широкого философского плана»[iii].
Вот ещё сто интересно: «…Шехтель в этом доме впервые применил принцип „дом для человека“ вместо старого принципа „человек для дом“. „Что это значит?“ — спросите вы. Ответ: архитектор сначала проектирует лестницу и вокруг нее жилые помещения так, как удобно хозяевам, и только затем выстраивает вокруг дома фасад!» (взято с Porusski.me)
Также, здесь мы можем увидеть следующие признаки русского модерна: органичные линии фасада, лестница в форме волны. Витражи с изображением лилий, характерных для русского модерна. Массивные формы, насыщенные детали и ярко выраженная эмоциональная составляющая.
4. Основные природные мотивы и их символическое значение
в этой главе расписать про природные мотивы и примеры русских здания привести
3. Модерн в России Серебряного века
здесь напишу про самых известных архитекторов русских
Несмотря на огромное влияние Запада на русский модерн, опираясь на исследования мы всё равно можем сделать вывод, что хоть и русский модерн в архитектуре соответствовал западноевропейским аналогам этого стиля, оно имело свои уникальные черты и особенности, которые и имели свои сходства и различия.
Европейский модерн, будучи утончённым и универсальным, видел в русском модерне более эмоциональное, духовно насыщенное направление. Если европейский стиль создавал гармонию из природы и техники, то русский модерн вплетал в эту гармонию элементы истории, национальной культуры и религиозной философии, что делало его более ярким и самобытным, и более полистилизованным.
((Для сравнения русского и европейского модерна обратимся к работе Ф. О. Шехтеля над усадьбой для предпринимателя Рябушинского, построенной в 1900–1903 годах, и к работе Луи Бонье под навзанием «L’Art Nouveau», что в переводе означает «Дом нового искусства», который был построен в 1895 году.)) сравнивать не буду, сначала покажу европейский модерн, потом покажу русский,
() «Особняк С. П. Рябушинского», Ф. О. Шехтель, 1900–1903 гг, автор фотографии — Екатерина Борисова.
() «Особняк С. П. Рябушинского», балкон. () «Особняк С. П. Рябушинского», лестница уникальной формы. () «Особняк С. П. Рябушинского», окна, отсылающие к флоральному мотиву.
5. Русские творцы
() «Воскресение», М. А. Врубель, 1887 г. Роспись, наполненная чувственностью и флоральными элементами.
«Первым в мире архитектурным воплощением модерна стал особняк Тасселя в Брюсселе. Над ним работал один из основоположников стиля, бельгиец Виктор Орта. Он создал изящное здание с плавными линиями, украшенное растительными мотивами, мозаиками и витражами, которое благодаря большим окнам наполнял естественный свет.» ((перефразировать и дописать))
Современная русская архитектура в стиле «модерн»
Заключение
Источники
Модерн в искусстве // kamnemir.ru URL: https://kamnemir.ru/articles/modern/ (дата обращения: 10.11.2024)
Модерн и символизм: сходства и различия // lavrus.tretyakov.ru URL: https://lavrus.tretyakov.ru/publications/modern-i-simvolizm/ (дата обращения: 10.11.2024)
Модерн // culture.ru URL: https://www.culture.ru/s/slovo-dnya/modern/ (дата обращения: 10.11.2024)
Модерн — самый чувственный стиль 19 века // дзен // dzen.ru URL: https://dzen.ru/a/Xv-FsX9eTx5dpsA3
Стиль модерн в русской архитектуре //Фасадный декор URL: https://www.facade-project.ru/spravochniki/razdel_statej/fasadnyj_dekor_v_stilyah_arhitektury/stil_modern_v_rossii/ (дата обращения: 10.11.2024)
Видеоматериал взят из фильма «Русский модерн» 1990 года (дата обращения: 10.11.2024)
. https://kamnemir.ru/articles/modern/ (дата обращения: 10.11.2024)
https://lavrus.tretyakov.ru/publications/modern-i-simvolizm/ (дата обращения: 10.11.2024)
https://academia.rah.ru/magazines/2022/4/mozhno-li-redutsirovat-beskonechnost-vrubel-i-izobrazhenie-beskonechnogo-v-iskusstve (дата обращения: 10.11.2024)
https://www.muchafoundation.org/en/gallery/browse-works/object/78 (дата обращения: 10.11.2024)
https://uchitelj.livejournal.com/968213.html (дата обращения: 10.11.2024)
http://www.peshegrad.ru/articles/tri-vokzala-ili-vse-dorogi-vedut-v-moskvu (дата обращения: 10.11.2024)
https://shebbyantik.ru/news/istoriya_luisa_komforta_tiffani_/ (дата обращения: 10.11.2024)
http://www.visit-city.art/artists/02-february/tiffany/ (дата обращения: 10.11.2024)
https://porusski.me/2018/06/07/064-osobnyak-ryabushinskogo/ (дата обращения: 10.11.2024)
