Эволюция создания персонажей разного роста.
Концепция
Разница в росте персонажей — это неотъемлемая часть многих фэнтезийных историй. Она может быть необходима в комических или драматических целях или выступать в роли двигателя сюжета. Такой прием использовался авторами задолго до появления кинематографа, например, в «Путешествиях … Гулливера …» Джонатана Свифта или в «Алисе в стране чудес» Льюиса Кэрролла. Учитывая это, не удивительно стремление людей перенести этот распространенный прием в кино. Попытки изобразить в кадре человека с непривычными зрителю пропорциями появлялись еще на заре кинематографа, когда люди только осваивали первые визуальные эффекты. Из ранних проб, можно отметить, например «Принцессу Никотин» 1909 года. Тогда уменьшение людей в кадре происходило из-за манипуляций с отражениями в зеркалах. Суть эффекта заключается в следующем: в кадре располагается актер привычного человеческого размера, который сидит за столом, за ним, в небольшом промежутке было установлено зеркало, в нем отражалась актриса, стоящая на платформе со стороны камеры, что при правильном ракурсе создавало иллюзию присутствия на столе с актером девушки размером с крохотную фею.
Принцесса Никотин. 1909. Режиссер — Джеймс Стюарт Блэктон.
Но чем дальше развивался кинематограф, тем более разнообразно мастерами по специальным и визуальным эффектам был обыгран такой ход. И о том, как оно устроено сейчас, пойдет дальше речь.
В современном кино подобные ухищрения постепенно заменили более новые технологии, однако это не значит, что теперь все решается одинаковыми подходами в компьютерной графике. Решение такого замысла со сменой роста меняется не только от картины к картине, но и даже в одном и том же фильме подходы к этой задаче могут различаться.
В этом визуальном исследовании мне бы хотелось рассмотреть то, как в современном кино достигается разница в росте у персонажей и то, выглядит она убедительной или нет. Выборка фильмов осуществлялась на основе моих впечатлений, где разница в росте персонажей, по моему мнению, запомнилась больше всего. Среди них есть как фильмы, в которых такой прием всего лишь часть комического эпизода и фильмы, на которых весь сюжет выстроен на этом принципе. Этими фильмами являются: «Властелин Колец: Братство кольца» (2001), «Эльф» (2003), «Чарли и шоколадная фабрика» (2005), «Пираты Карибского Моря: На краю света» (2007), «Алиса в стране чудес» (2010) и «Аватар: Путь воды» (2022). Я собираюсь рассмотреть то, какие решения использованы в каждом фильме, а в заключении подытожить эти приемы. Для внятности повествования лучше всего пойти по хронологии, поэтому начнем с фильма «Властелин колец: братство кольца».
Властелин колец: Братство кольца (2001)
Властелин Колец: братство кольца. 2001. Режиссер — Питер Джексон. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Леттери (Weta Digital).
Если говорить о фильмах, в которых персонажи обладают заметной разницей в росте, то одним из первых на ум скорее всего придет трилогия «Властелин Колец». В исследовании я хочу рассмотреть только первый фильм трилогии «Властелин колец: Братство кольца», в качестве образчика своего времени и некоторых способов создания иллюзии маленьких героев.
С первых сцен для того чтобы показать высокого и низкого персонажа в рамках одного шота, прибегают к использованию эффекта усиленной перспективы, способу, позволяющему изобразить разный рост у героев, не прибегая к компьютерной графике, а используя лишь правильные ракурс и расположение объектов в пространстве. Первым подобным показательным примером станет сцена поездки в повозке Гэндальфа, сыгранного Иэном Маккелленом, и Фродо, сыгранного Элайджей Вудом.
Властелин Колец: братство кольца. 2001. Режиссер — Питер Джексон. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Леттери (Weta Digital).
Кадры со съемок «Властелин Колец: братство кольца». 2001. Режиссер — Питер Джексон. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Леттери (Weta Digital).
Иногда, для большего реализма, усиленная перспектива дополнялась и другими эффектами, например использованием ригов с увеличенными человеческими пропорциями, движения которых контролировались людьми в них. Они в том числе были оснащены механизированными кистями рук. И на фоне таких ригов главные герои действительно казались крошечными.
Кадры со съемок и кадры из фильма «Властелин Колец: братство кольца». 2001. Режиссер — Питер Джексон. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Леттери (Weta Digital).
Очень распространенным приемом во «Властелине колец» стало так же использование дублеров. В зависимости от расположения в кадре дублеры могли быть как просто одеты в костюм и носить парик, так и быть загримированы под внешность основного актерского состава.
Кадры с дублерами. Властелин Колец: братство кольца. 2001. Режиссер — Питер Джексон. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Леттери (Weta Digital).
Кадры с дублерами. Властелин Колец: братство кольца. 2001. Режиссер — Питер Джексон. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Леттери (Weta Digital).
Помимо удачных практических эффектов во «Властелине колец: Братстве кольца» присутствует и компьютерная графика в том числе. В некоторых сценах, где мы видим близко стоящих высоких и низких героев задача была решена через цифровой композитинг — совмещение отдельно отснятых материалов.
Властелин Колец: братство кольца. 2001. Режиссер — Питер Джексон. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Леттери (Weta Digital).
Кадры со съемок «Властелин Колец: братство кольца». 2001. Режиссер — Питер Джексон. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Леттери (Weta Digital).
Кадры со съемок «Властелин Колец: братство кольца». 2001. Режиссер — Питер Джексон. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Леттери (Weta Digital).
Таким образом, «Властелин колец: братство кольца» сочетает в себе не только огромное разнообразие подходов к созданию персонажей разного роста, но и сочетает их между собой: например, риги и усиленную перспективу, цифровой композитинг и дублеров.
Эльф (2003)
Эльф. 2003. Режиссер — Джон Фавро. Супервайзер по спецэффектам — Конни Бринк. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Бауэр
«Эльф» — рождественский фильм, в котором по всем законом жанра обязаны присутствовать существа небольшого роста. Эта картина отличается тем, что присутствие маленьких эльфов здесь не только необходимое клише, но и основная идея сюжета — контраст обычных эльфов с Бадди Хобсом, сыгранным Уиллом Ферреллом, который по сюжету человеческого роста.
В этом фильме преимущественно используются эффекты с использованием усиленной перспективы, которая, безусловно, дешевле в производстве, что фильму было необходимо. Поэтому фильм интересно рассмотреть в первую очередь с точки зрения находчивости в построении кадра с использованием перспективы и без применения компьютерной графики.
Кадры со съемок и кадры из фильма «Эльф». 2003. Режиссер — Джон Фавро. Супервайзер по спецэффектам — Конни Бринк. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Бауэр
Наиболее простыми вариантами использования усиленной перспективы стоит отметить два примера: размещение одного из актеров сильно позади и расположение актера на платформе. В обоих случаях в кадре не видны ноги актеров, иначе вся иллюзия бы исчезла.
В первом варианте актер, играющий обычного маленького эльфа стоит сильно позади, все что находится ниже талии героев обрезано и закрыто предметами на столе перед ними. Однако они отыгрывают взаимодействие так, будто их лица находятся напротив друг друга: Питер Биллингсли, играющий обычного эльфа Минг Минга, по сути общается с пустотой по правую сторону, а Уилл Ферролл произносит реплики в пустоту слева от себя.
Нахождение актера на платформе — еще более простая иллюзия, добавляющая рост персонажу. К ней прибегают и при использовании компьютерной графики, но так как в этом фильме обошлись без нее, то платформа не представляет из себя хромакей, а камера не снимает ноги Бадди Хобса.
Кадры из фильма «Эльф» и объяснение эффекта. 2003. Режиссер — Джон Фавро. Супервайзер по спецэффектам — Конни Бринк. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Бауэр
Из ряда более сложных иллюзий можно отметить ту, где Бадди Хобс садится на коленки к Папе Эльфу, сыгранному Бобом Ньюхартом. Его принцип похож на предыдущий пример, где маленький персонаж просто был сыгран актером стоящим позади, но сейчас мы можем видеть ноги папы Эльфа. Просто ноги, которые мы видим принадлежат не Бобу Ньюхарту, а маленькому мальчику, который лежит на спине, а туловище его закрыто Уиллом Ферреллом. Из-за них двоих уже выглядывает Боб Ньюхарт, положение в пространстве которого мы не видим из-за двух актеров впереди.
Эльф. 2003. Режиссер — Джон Фавро. Супервайзер по спецэффектам — Конни Бринк. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Бауэр
Поездка на велосипеде выполнена так же как и в предыдущем примере, только теперь вместо ног, показывают руки мальчика, спрятанного за актером спереди.
Кадры со съемок и кадры из фильма «Эльф». 2003. Режиссер — Джон Фавро. Супервайзер по спецэффектам — Конни Бринк. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Бауэр
Сложным кадром с точно выстроенной перспективой является сцена в классе, где эффект усиленной перспективы появляется с помощью правильного ракурса камеры и расположении объектов в пространстве.
Эльф. 2003. Режиссер — Джон Фавро. Супервайзер по спецэффектам — Конни Бринк. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Бауэр
Кадры со съемок «Эльфа». 2003. Режиссер — Джон Фавро. Супервайзер по спецэффектам — Конни Бринк. Супервайзер по визуальным эффектам — Джо Бауэр
Чарли и шоколадная фабрика (2005)
Чарли и шоколадная фабрика.2005. Режиссер — Тим Бёртон. Супервайзер по спецэффектам — Джосс Уильямс. Супервайзер по визуальным эффектам — Ник Дэвис
В фильме «Чарли и шоколадная фабрика» стояла задача создать Умпа-лумп, маленьких человечков, работающих на шоколадной фабрике. Умпа-лумп много и они должны быть одинаковыми. Тут не было одного единственного решения, которое бы использовали из кадра в кадр: в фильме используются как практические эффекты так и компьютерная графика.
«Нам нужно было решить, снимать ли шоты на съемочной площадке, создавать масштабные декорации или создавать виртуальные декорации. В конце концов, мы смешали все три».
-Ник Дэвис, супервайзер по визуальным эффектам
Дип Рой, сыгравший всех Умпа-лумп, хоть и не был высокого роста (127 см), но был все еще не достаточно низким, чтобы отыграть персонажа так, как того хотел режиссер Тим Бёртон (76,2 см). Где это было возможно, например на задних планах, использовали полностью воссозданного в компьютерной графике Дипа Роя, а там, где этого сделать нельзя, пришлось прибегнуть к определенному ряду визуальных эффектов. Помимо усиленной перспективы, цифрового композитинга и увеличенного реквизита, о которых уже сказано в исследовании, в «Чарли и шоколадной фабрике» было интересное решение из ряда практических эффектов, о котором я хочу упомянуть, а именно использование аниматроники.
Аниматронные куклы со съемок «Чарли и шоколадной фабрики».2005. Режиссер — Тим Бёртон. Супервайзер по спецэффектам — Джосс Уильямс. Супервайзер по визуальным эффектам — Ник Дэвис
Аниматронные куклы были радиоуправляемыми, каждая из них была созданна под конкретные задачи, например грести веслом или бить в барабан. Помимо этого у кукол контролировалась мимика.
Это может быть не до конца очевидно, почему выбор пал именно на то чтобы сделать аниматронных кукол, вместо того чтобы снять актера лишний раз сплит-скрином, но это помогло не заморачиваться с тем чтобы в локации, где присутствуют другие герои заснять актера так, чтобы он казался сильно меньше людей и чтобы не разрушить иллюзию при сравнении актера с объектами, рядом с которыми зрители уже видели главных героев. И самое главное — такой подход сэкономил кучу времени.
Многие зрители не только не заметили того, что вместо сплит-скринов с Дипом Роем перед ними значимую часть экранного времени находились куклы, но и усомнились в том, что это было действительно так. И всё это заслуги детальной проработки аниматроники.
Кадры со съемок и кадры из фильма «Чарли и шоколадная фабрика».2005. Режиссер — Тим Бёртон. Супервайзер по спецэффектам — Джосс Уильямс. Супервайзер по визуальным эффектам — Ник Дэвис
Чарли и шоколадная фабрика.2005. Режиссер — Тим Бёртон. Супервайзер по спецэффектам — Джосс Уильямс
Кадры со съемок «Чарли и шоколадной фабрики».2005. Режиссер — Тим Бёртон. Супервайзер по спецэффектам — Джосс Уильямс. Супервайзер по визуальным эффектам — Ник Дэвис
Кадры со съемок и кадры из фильма «Чарли и шоколадная фабрика».2005. Режиссер — Тим Бёртон. Супервайзер по спецэффектам — Джосс Уильямс. Супервайзер по визуальным эффектам — Ник Дэвис
Пираты Карибского моря: На краю света (2007)
Пираты Карибского моря: На краю света.2007. Режиссер — Гор Вербински. Супервайзер по визуальным эффектам от ILM (Industrial Light & Magic) — Джон Нолл
В одной из сцен в «Пиратах Карибского моря: на Краю света», у персонажа капитана Джека Воробья, сыгранного Джонни Деппом, ради комического эффекта должно было появиться по две его маленьких копии на плечах. Решить такую задачу с помощью усиленной перспективы становится уже просто невозможно: помимо очевидно слишком сильной разницы в росте и факта нахождения героев на плечах, их, в конце концов, всех должен играть один и тот же актер, поэтому решением стал цифровой композитинг.
Пираты Карибского моря: На краю света.2007. Режиссер — Гор Вербински. Супервайзер по визуальным эффектам от ILM (Industrial Light & Magic) — Джон Нолл
Пираты Карибского моря: На краю света.2007. Режиссер — Гор Вербински. Супервайзер по визуальным эффектам от ILM (Industrial Light & Magic) — Джон Нолл
Для решения такой задачи были созданы огромные копии дредов капитана Джека Воробья. По словам первого помощника режиссера, Дэвида Венгхауса, это позволило создать больше взаимодействий маленьких Джеков Воробьев с волосами и в том числе позволило одному из маленьких копий появиться оттолкнув дреды от себя.
Кадры со съемок «Пираты Карибского моря: На краю света».2007. Режиссер — Гор Вербински. Супервайзер по визуальным эффектам от ILM (Industrial Light & Magic) — Джон Нолл
Алиса в стране чудес (2010)
Алиса в стране чудес. 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Сюжет «Алисы в стране чудес» во многом строится на разнице в росте персонажей и нереалистичных пропорциях отдельных частей тела, которые в том числе делают персонажей выше. В оригинальной истории Алиса становилась то больше то меньше из-за особенного печенья, очевидно, что при создании фильма хотелось утрировать этот прием ради атмосферы и усиления визитной карточки истории со всем присущим ей безумием.
В каждом кадре есть какие-то различия в росте персонажей и их размеры меняются в зависимости от конкретного момента истории: то Алиса, сыгранная Мией Васиковска, шириной с палец Шляпника, сыгранного Джонни Деппом, то становится сильно выше его.
Практически весь фильм, за исключением нескольких сцен, был снят на хромакее. В этом случае, безусловно, превалирует решение задачи с помощью цифровых эффектов, но даже в них можно выделить некоторые категории.
Первой категорией можно выделить съемку актера без внедрения хромакея в его одежду или части тела. Это все касается сцен, где Алиса превосходит в размерах других героев.
Алиса в стране чудес. 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Размер героини был увеличен с помощью компьютерной графики, но во время съемок оба актера присутствовали в кадре вместе, а не были сопоставлены вдвоем на этапе композитинга, как мы увидим это далее.
Проблемой в таком случае становится создать правильное взаимодействие между актерами, потому что направление взгляда должно быть поставлено верно, иначе персонажи будут взаимодействовать нереалистично. Чтобы решить эту проблему в этой сцене, актриса находится на блоках из хромакея, что заранее ставит ее голову на нужный уровень.
При этом все платформы, по которым ходит актриса должны быть точно просчитаны по высоте, чтобы шаг персонажа казался соразмерным территории.
Алиса в стране чудес. 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Кадры со съемок «Алисы в стране чудес». 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Следующим можно отметить использование хромакейного костюма с маркерами, в котором на протяжении всех съемок находился Криспин Гловер, сыгравший Червонного Валета. У его персонажа удлинены конечности, поэтому костюм представляет из себя обличие с прикрепленными к нему ходулями, при этом лицо актера не закрыто и снимается вживую.
«От Криспина мы оставили только голову. Лицо героя было настоящим, но тело, плащ и доспехи были полностью сгенерированы в абсолютно других пропорциях. Он был намного тоньше чем обычный человек и имел немного вытянутые конечности»
-Кен Ральстон, супервайзер по визуальным эффектам
Алиса в стране чудес. 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Кадры со съемок «Алисы в стране чудес». 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Все движения, язык тела, характерный персонажу, записываются, после чего сопоставляются с заанимированной в цифре броней, где так же нужным образом меняют длину конечностей Червонного Валета, а после сопоставляют с записанной головой актера.
Кадры со съемок и кадры из фильма «Алисы в стране чудес». 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
«Я очень не хотел снимать актеров по отдельности. Поэтому мы делали все возможное, чтобы отснять всех одновременно — даже в сценах, где двухметровая Алиса разговаривает со Шляпником, держа в руках его нормальных, человеческих размеров лицо. Когда актеры взаимодействуют друг с другом, это создает на площадке особую атмосферу. Если вместо живых людей они начнут разговаривать с теннисными мячами, то энергия будет утрачена.»
-Кен Ральстон, супервайзер по визуальным эффектам
Несмотря на это в некоторых случаях в «Алисе в стране чудес» использовался цифровой композитинг. Одним из самых показательных примеров будет сцена где Шляпник проводит Алису по столу.
В этой сцене актеры записаны по отдельности на хромакее. Джони Депп на съемках взаимодействует с пропсом в виде палочки размером с финальный рост Алисы, что позволяет и правильно выстроить зрительный контакт, и сымитировать то, что Шляпник тащит Алису за руку.
Кадры со съемок «Алисы в стране чудес». 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Алиса в стране чудес. 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Алиса в стране чудес. 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Мия Васиковска же была записана на воссозданном в увеличенном размере хромакейном реквизите, по которому актриса бежала, пока тросс тянул ее за руку так, как это делал бы Шляпник.
Кадры со съемок «Алисы в стране чудес». 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Как и в случае с уменьшенными копиями капитана Джека Воробья из предыдущего примера, в «Алисе в стране чудес» во время съемок приходилось использовать увеличенные копии реквизита для дальнейшего цифрового композитинга.
Например, в случае с Алисой перемещающейся по шляпе был использован хромакейный пропс повторяющий форму шляпы. Помимо этого, актрисе приходилось взаимодействовать и с другими пропсами, например с тем, что имитирует палец Деппа.
Кадры со съемок «Алисы в стране чудес». 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Кадры со съемок и кадры из фильма «Алисы в стране чудес». 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Одной из проблем стало то, что корректно усадить Алису на плечо Шляпнику долгое время не получалось, из-за чего Sony Pictures Imageworks, занимавшиеся визуальными эффектами в фильме, прибегнули к тому, чтобы записать движение плеча Деппа при ходьбе и воспользоваться системой контроля движения на хромакейном пропсе в виде плеча Шляпника.
Кадры со съемок и кадры из фильма «Алисы в стране чудес». 2010. Режиссер — Тим Бёртон. Старший супервайзер по визуальным эффектам — Кен Ральстон. Супервайзер по спецэффектам -Майкл Лантьери
Таким образом, в фильме встречаются как сцены снятые с использованием платформ и хромакейных костюмов с маркерами, где все актеры записываются вместе, так и сцены, где актеры были записаны отдельно и уже на уровне цифрового композитинга соединены вместе.
Аватар: Путь воды (2022)
В современном кино все чаще бывает и такое, что полноценный персонаж среди живых актеров — полностью компьютерная графика. И здесь, определение роста персонажа на уровне съемок все так же необходимо. Живые актеры должны знать куда смотреть. Но с полностью созданным компьютерной графикой персонажем больше не нужно размещать играющего его актера на высоте.
Хотелось бы уделить немного внимания фильму «Аватар: Путь воды», в котором можно проследить еще один подход к созданию персонажей разного роста, только в данном случае один из них будет полностью компьютерной графикой.
Кадры со съемок «Аватар: Путь воды».2022. Режиссер — Джеймс Кэмерон. Супервайзеры по спецэффектам — Джеймс Д. Швальм, Мона Питерс.
В фильме нужную высоту обозначает контролируемый экран, на который транслируется игра актера, записывающего данного персонажа. Экран также двигается в соответствии с тем как должен двигаться герой в финальной версии, включая повороты головы, нужные в том числе для того, чтобы при анимации героя точно знать где и в какой момент находится лицо.
Кадры со съемок «Аватар: Путь воды».2022. Режиссер — Джеймс Кэмерон. Супервайзеры по спецэффектам — Джеймс Д. Швальм, Мона Питерс.
Заключение
Подводя итог, стоит отметить, что даже на примере выбранных мной нескольких фильмов, приемы изображения персонажей разного размера сильно отличаются. Из самых распространенных можно отметить усиленную перспективу, цифровой композитинг и использование дублеров. Но встречаются и редкие и удивительные решения, такие как огромные механические риги и использование аниматроники.
Вывод об эволюции довольно очевиден — с течением времени все больше и больше для этой задачи стали применять компьютерную графику, но это не значит, что практические эффекты перестали использоваться, чтобы уменьшить или увеличить героев. Такой подход все еще не потерял свою актуальность, потому что он до сих пор выглядит убедительно. И будь то практические эффекты или цифровые, зритель еще не раз увидит на экранах истории о персонажах, чьи рост и пропорции подверглись изменению руками мастеров специальных и визуальных эффектов.
Сinefex. Издатель — Don Shay. Выпуск 103. октябрь 2005.
Cinefex. Издатели — Ольга Комова, Дмитрий Рудовский, Андрей Комаров. сентябрь–октябрь 2010.
Ron Magid. American Cinematografer. A Tasty River and Tiny Workers. 2005.
The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring. // Сайт IMDb (URL: https://www.imdb.com/title/tt0120737/?ref_=ttfc_fc_tt) Просмотрено: 29.11.2023.
— Elf. // Сайт IMDb (URL: https://www.imdb.com/title/tt0319343/?ref_=ttfc_fc_tt) Просмотрено: 29.11.2023.
— Charlie and the Chocolate Factory. // Сайт IMDb (URL: https://www.imdb.com/title/tt0367594/?ref_=ttfc_fc_tt) Просмотрено: 29.11.2023.
Pirates of the Caribbean: At World’s End. // Сайт IMDb (URL: https://www.imdb.com/title/tt0449088/?ref_=ttfc_fc_tt) Просмотрено: 29.11.2023.
Alice in Wonderland. // Сайт IMDb (URL: https://www.imdb.com/title/tt1014759/?ref_=nv_sr_srsg_3_tt_7_nm_1_q_Alice%2520i) Просмотрено: 29.11.2023.
Avatar: The Way of Water // Сайт IMDb (URL: https://www.imdb.com/title/tt1630029/?ref_=ttfc_fc_tt) Просмотрено: 29.11.2023.
Pajasek99. 02×05 — Scale | Lord of the Rings Behind the Scenes [создание фильма «Властелин колец: братство кольца».] // YouTube. 1 окт. 2021 г (URL: https://www.youtube.com/watch?v=L5GUFxkSqyM). Просмотрено: 29.11.2023.
Margaret X. The Tale of the Many Jacks — Pirates of the Caribbean 3 special features [создание фильма «Пираты Карибского моря: на краю света».] // YouTube. 1 февр. 2017 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=0YCoTSD_QUA). Просмотрено: 29.11.2023.
Still Watching Netflix. How They Made Elf | The Holiday Movies That Made Us [создание фильма «Эльф».] // YouTube. 30 нояб. 2020 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=rYPJYxEoPCg&t=1s). Просмотрено: 29.11.2023.
Insider. How Characters Are Made to Look Bigger and Smaller in Movies & TV | Movies Insider | Insider [создание фильма «Аватар: Путь воды».] // YouTube. 5 мар. 2023 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=DbK8JhnqJp4). Просмотрено: 29.11.2023.
«Принцесса Никотин» (реж. , 1909).
«Властелин Колец: братство кольца» (реж.Питер Джексон, 2001).
«Эльф» (реж. Джон Фавро, 2003).
«Чарли и шоколадная фабрика» (реж. Тим Бёртон, 2005).
«Пираты Карибского моря: на краю света» (реж. Гор Вербински, 2007).
«Алиса в стране чудес» (реж. Тим Бёртон, 2010).
«Аватар: Путь воды» (реж. Джеймс Кэмерон 2022)
Weta Digital. The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring VFX Breakdown | Weta Digital [создание фильма «Властелин колец: братство кольца».] // YouTube. 1 мар. 2019 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=L5GUFxkSqyM). Просмотрено: 29.11.2023.
Pajasek99. 02×05 — Scale | Lord of the Rings Behind the Scenes [создание фильма «Властелин колец: братство кольца».] // YouTube. 1 окт. 2021 г (URL: https://www.youtube.com/watch?v=L5GUFxkSqyM). Просмотрено: 29.11.2023.
Still Watching Netflix. How They Made Elf | The Holiday Movies That Made Us [создание фильма «Эльф».] // YouTube. 30 нояб. 2020 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=rYPJYxEoPCg&t=1s). Просмотрено: 29.11.2023.
Fame Focus. You’ll Never Watch Wonka In The Same Way After Seeing This! [создание фильма «Чарли и шоколадная фабрика».] // YouTube. 11 янв. 2023 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=057B94HSo3Y). Просмотрено: 29.11.2023.
ethan. 30 minutes on the set of Charlie and the Chocolate Factory [создание фильма «Чарли и шоколадная фабрика».] // YouTube. 30 мая 2021 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=VbRBESQTkJ4). Просмотрено: 29.11.2023.
Margaret X. The Tale of the Many Jacks — Pirates of the Caribbean 3 special features [создание фильма «Пираты Карибского моря: на краю света».] // YouTube. 1 февр. 2017 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=0YCoTSD_QUA). Просмотрено: 29.11.2023.
TheThings. Alice In Wonderland Scenes With And Without Special Effects [создание фильма «Алиса в стране чудес».] // YouTube. 17 июл. 2021 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=aH4Dt3_N6rU). Просмотрено: 29.11.2023.
FilmIsNow Movie Bloopers & Extras. Go Behind the Scenes of Alice in Wonderland (2010) [создание фильма «Алиса в стране чудес».] // YouTube. 24 дек. 2017 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=891zKx2Ffvg&list=PLfX2chR5uasrzIXU9SgGiGOxyil3bREel&index=3). Просмотрено: 29.11.2023.
MovieBestBits. Alice in Wonderland | WHO IS ALICE? [создание фильма «Алиса в стране чудес».] // YouTube. 25 окт. 2020 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=3OFONciSkJc&list=PLfX2chR5uasrzIXU9SgGiGOxyil3bREel&index=2). Просмотрено: 29.11.2023.
MovieBestBits. Alice in Wonderland | Behind the Scenes [создание фильма «Алиса в стране чудес».] // YouTube. 25 окт. 2020 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=bdraJ1PPVzA&list=PLfX2chR5uasrzIXU9SgGiGOxyil3bREel&index=1). Просмотрено: 29.11.2023.
Insider. How Characters Are Made to Look Bigger and Smaller in Movies & TV | Movies Insider | Insider [создание фильма «Аватар: Путь воды».] // YouTube. 5 мар. 2023 г. (URL: https://www.youtube.com/watch?v=DbK8JhnqJp4). Просмотрено: 29.11.2023.
