Цирк в советской и немецкой авангардной фотографии 20-50 годов
Цирк до 20 годов претерпел ряд изменений, нововведений и сложностей, и в 20-30 годы для него начался новый этап развития вплоть до 50 годов, вопреки военным событиям и трудностям. После перестройки российский цирк столкнулся с рядом проблем, обусловленных культурной и политической составляющими того периода, и довольно многие цирковые коллективы и актеры прекращали вести свою деятельность, а цирки банкротились, закрывались. В то время в начале века столицей европейского цирка стал Берлин, пока Англия и Франция переживали кризис в этой области.
Данный вид искусства оставался в глазах зрителей представлением о способностях, ловкости и силе человеческого тела и прямым воплощением недостижимых мечт, служил способом поддержания человеческого духа в мирное и в тяжелое время. Подобная фактура сочетания живых эмоций, драматического освещения, театрального действия дала уникальную почву для развития фотографии и расширения художественного взгляда. В объективах цирк предстает разнообразным: от инфернально освещенных актерских трюков до повседневной рутины циркового состава.
Авангардная фотография русских и немецких мастеров через отображение цирка получила насыщенный и самобытный материал, впоследствии раскрытый за счет разнообразных ракурсов, динамичных кадров, особенного ритма за счет насыщенности и последовательности деталей и контрастов. Место, где мгновение и выбранная точка съемки решает многое, а сценическое оборудование неотъемлемо влияет и дополняет композицию, предоставляет возможности для экспериментов.
В визуальном исследовании материал будет рассматриваться через линейное повествование внутри выбранной страны (Россия, Германия). Впоследствии будет проведен сравнительный анализ с выявлением принципов, способов и художественных приемов съемки циркового искусства и их развитие в заданных временных рамках. В исследовании рассматривается творчество таких авторов, как: Александр Родченко, Аркадий Шайхет, Семен Мишин-Моргенштерн, Август Сандер, Умбо (Отто Умбер), Ильзе Бинг, Роберт Сеннеке. Каждый из них так или иначе поводил съемку в мире цирка, показывая это пространство многосторонне, как метафору жизни или через повседневность артистов.
Александр Родченко
Александр Родченко. Воздушные гимнасты Тарасовы. 1940
Фотограф: Александр Родченко (Владимир Дуров. 1940. Фотография, серебряно-желатиновый отпечаток)
Александр Родченко (Тарасовы под куполом. На велосипеде по проволоке, 1940; фотобумага; серебряно-желатиновый отпечаток)
Александр Родченко (Рудини. Дрессированные собачки. Поезд. 1940; фотобумага; серебряно-желатиновый отпечаток)
Александр Родченко (Парад-алле. 1940; фотобумага; серебряно-желатиновый отпечаток)
А.Родченко. 1-"Летающая торпеда». Номер Валентины и Михаила Дукласс. 1940. 2-Партерные гимнасты. Пирамида. 1937. 3-Воздушные гимнасты.1930 год
В кадрах цирковых номеров присутствуют любовь к геометрическим формам, определенность композиции, металлическим каркасам циркового реквизита, ажурным сеткам. Блестящие шесты, на которых стоят эквилибристы, напоминают внешне абстрактные структуры, показанные крупным планом. Подобные признаки отсылают к конструктивизму в работах Родченко. Также в фотографиях присутствует мягкость и недосказанность как отголоски романтизма. Поскольку в цирке реализм весьма условен и номер происходит в особом освещении и драматической темноте, где исполнитель предстает перед публикой под лучом прожектора, словно под лупой.
Александр Родченко. 1- Музыкальные эксцентрики; 2,3,4 — Жонглер с мячом. Дата съемки: 1940 год
Александр Родченко. Ренское колесо. Акробатка Дата съемки: 1940 год
Александр Родченко Ренское колесо. Акробатка Дата съемки: 1940 год
Александр Родченко Клоуны Александр Бугров и Михаил Калянин Дата съемки: 1940 год
Александр Родченко Карандаш-жонглер Дата съемки: 1940 год
Аркадий Шайхет
Аркадий Шайхет — советский фотожурналист и фотограф. Известен типом журналистской фотографии, называемым «художественным репортажем», а также фотографиями индустриализации 1920-х и 1930-х годов. Кадры цирка в его авторстве контрастны, с акцентными световыми бликами и множеством теней, идущих от главных действующих лиц.
Аркадий Шайхет Воздушные гимнасты из аттракциона С. Рудифа под куполом цирка.1938
Аркадий Шайхет Семь велосипедистов. 1938
Аркадий Шайхет. Четыре велосипедиста. 1938
Аркадий Шайхет. Семь велосипедистов Дата съемки: 20 — 31 января 1938
В серии фотографий с велосипедистами артисты в светлых одеждах являются словно единым организмом, от которого идут линии-тени, пересекающие сцену. светлый полукруг ограждения арены композиционно поддерживает направление движения и разделяет пространства темноты зрительского зала и блистающего света представления.
Семен Мишин-Моргенштерн
Семен Мишин-Моргенштерн. Московский цирк на Цветном бульваре. Акробаты на верблюдах Кадыр-Гулям Дата съемки: 1947 — 1948
Семен Мишин-Моргенштерн. Цирк. Конный номер Дата съемки: 1948 — 1949
Семен Мишин-Моргенштерн. Цирк. Номер акробатов Дата съемки: 1948 — 1952
Семен Мишин-Моргенштерн. Цирк. Ван-Зе-Вей. Китайские игры Дата съемки: 1948 — 1953
Семен Мишин-Моргенштерн. Цирк. Ван-Зе-Вей. Китайские игры Дата съемки: 1948 — 1953
Семен Мишин-Моргенштерн. Цирк. Клоуны-буфф: Сергей Любимов, Владимир Гурский и Константин Берман Дата съемки: 1948 — 1953
Семен Мишин-Моргенштерн. Цирк. Номер акробатов Дата съемки: 1949 — 1952
В съемке Семена Мишин-Моргенштерна русский цирк раскрывается как искусно подмеченной статикой во время исполнения актерского номера, так и в движении, непрерывном действии. Тени словно дополняют повествование, достраивая в композиции недостающее звено, визуально продлевая линию номера (пример на фотографии посередине, «Сестры кох…»).
Семен Мишин-Моргенштерн.1-1947 — 1948; 2 -Сестры Кох. Аттракцион «Гигантский семафор», 1947 год; 3 — Жокеи-наездники под руководством заслуженного артиста РСФСР Александра Александрова-Серж, 1947 — 1948
Семен Мишин-Моргенштерн. «Медвежий цирк» Валентина Филатова на манеже Московского цирка на Цветном бульваре. Дата съемки: 1949 год
Таким образом, в кадрах Семена Мишин-Моргенштерна цирк предстает с центральной равнозначной композицией, насыщенным по движению и трюкам, что порой выражается через смазанность на снимке, но уместно создает чувственность драматического мира. Фотограф запечатлевает моменты трюка, когда все элементы находятся в равнозначном положении друг от друга, симметрично и выверенно, а также «останавливает» актеров и животных в момент нахождения в воздухе.
Немецкий цирк 1920–1955 годов
Август Сандер. Артисты цирка (Zirkusartisten), 1926/32, напечатано в 1990 г.
Август Сандер. Артист цирка, 1926-32 гг.
Август Сендер — немецкий фотограф-документалист и портретист. Через портреты артистов цирка автор передает человеческую сторону идеалистичного мира, представленного на сцене. Показывая акробатов, фокусников, актеров в неподдельных условиях повседневности, без необходимости притворяться или изображать что-либо, А. Сендер знакомит зрителя с особым миром вне сцены и образа. Складки на костюмах, мусор на земле, потертые стены — то, что окружает артистов, когда они покидают озаренную светом площадку, запечатлено в кадре.
Умбо (Отто Умбер)
Умбо (Отто Умбер). Артисты цирка (Artisten), 1929 г.
Умбо (Отто Умбер) без названия, 1932 г.
Умбо (Отто Умбер). Три Кодоны в берлинском Зимнем саду (Die 3 Codonas im Berliner Wintergarten), 1931/32
На снимках выступления пространство можно сравнить с космосом за счет мерцающих светлых точек, как звезд, а людей с космонавтами, находящимися в невесомости и непрерывном движении. Цирк предстает пульсирующим, опасным, постоянно изменяющимся и живущим в собственном ритме. На фотографиях Умбо (Отто Умбера) сочитаются тонкие линии, подкрепляющие направление движения и акцентные световые пятна, силуэты. Камера точно на уровне акробатов, на огромной высоте, за счет чего поддерживается ощущение присутствия фотографа в самом номере, и зритель может увидеть происходящее с новой точки воззрения.
Ильзе Бинг
Ильзе Бинг. Цирк. Акробат с мячом, Нью-Йорк, 1936 год.
Ильзе Бинг весной 1936 года провела несколько месяцев в Нью-Йорке, снимая различные сюжеты, в том числе цирк Барнума и Бейли выступление братьев Ринглинг. Ее фотографии сосредоточены на исполнителях номеров, которые словно отделены светом от всего мира, а натянутые тросы подчеркивают эту разобщенность.
Ильзе Бинг. Слоны. 1936 г.
Ильзе Бинг. Цирк, 1936 год.
Ильзе Бинг. Цирковой акробат на Блэк Болл, Нью-Йорк, 1936–1937 гг.
Ильзе Бинг 1- Мулен Руж 1931. 2- Воздушные гимнасты 1936 г.
Сценический мир Ильзе Бинг полон контраста светлых крупных и тонких пятен или фигур в пространстве бесконечно темного, почти фантастичного окружения. Артисты в направленном ярком свете кажутся призрачными и сказочными, их тонкий силуэт словно растворяется в драматичном действии.
Роберт Сеннеке
Цирковая тема в творчестве Роберта Сенекке представлена кадрами вне здания цирка и внутри шатра. С низкой контрастностью, на фоне белого неба фигура человека на слоне кажется неуместной и одновременно буднично-обыденной. В городских реалиях подобный сюжет навеивает противоречивые чувства, несмотря на реакцию запечетленных, удивленных людей.
Роберт Сеннеке. Слоны (из цирка) идут по улице в Берлине рядом с трамваем .1931 г.
Роберта Сеннеке. Дрессировка животных. Тигры в цирке Хагенбека на открытии выступления в Берлине.1935
С активным передним планом и внутрикадровым ритмом, основанном на чередовании линий, в новом свете проявляется цирковое пространство с главными действующими лицами — животными. Звери предстают частями единой слаженной ритмической конструкцией в фотографии, в то время как люди раскрываются обособленно, через познание способностей собственного тела. Подобный контраст заметен в серии кадров Роберта Сеннеке.
Роберт Сеннеке. Акробатика. Человек-змея Марло балансирует на жестяных банках — 20.01.1930
Роберт Сеннеке. Дрессировка животных. Германия; Берлин: Цирк Крона: дрессировка белого медведя с укротительницей «Мисс Текс» — около 1930-х годов.
Через фотографии Р.Сеннеке с животными явственнно виден ритм линий ограждения и пятен или полос крупных хищников, выстраивающихся друг за другом. Цирк внутри здания проявляется в глубине кадра с высокой контрастностью, в то время как уличные снимки имеют приглушенные оттенки, точно носят будничный характер.
Выводы
Таким образом, в изображении цирка фотографы подмечают особо напряженный момент внутри трюка, когда зритель может затаить дыхание. Передавая сосредоточенность и виртуозность артистов, авторы снимков выстраивают композицию с акцентом на главном для передачи атмосферы. Ограниченное пространство с драматичным контрастным освещением, обилием темноты вокруг и специфическим оборудованием задает эстетическую основу для медиума фотографии. На снимках цирк раскрывается многосторонне, от «остановки времени» в прыжке акробата до повседневности и закулисной жизни артистов. Тем не менее, каждый фотограф привносит в изображение свой собственный почерк и приемы. В отображении реалий циркачей прослеживается ряд отличий русской и немецкой подачи материала.
Изображение Российского цирка в фотографии отличается сказочностью и фантастичностью образов, получающихся в результате смелого кадрирования, многообразия ракурсов и точки съемки, несточностей и светового обрамления. Подобная эстетика способствует восприятию происходящего на сцене как уникального, недоступного мира. Сочетание конструктивизма, романтизма и чувственности в работах придают кадрам цирка ту черту, через которую выражается временной, эмоциональный портрет места и ощущение мгновения.
Отображение немецкого цирка в пространстве кадра в первую очередь можно назвать ритмичным и выверенным, даже в тех случаях, когда кадрирование кажется случайным. Композиционное решение подразумевает многоплановость и тяготеет к симметрии, а движение внутри фотографии передается либо через неточность субъекта, либо с помощью геометричных линий сцены или металлической атрибуции номеров, подчеркивающих направление. В фотографиях немецкого цирка виден размах, достигающийся за счет многоплановости и одновременно личностные переживания артистов, выражающиеся в портретной съемке.
источники
