Mariya Samoylovacurated byVladimir Levashov

Original size 1140x1600

Домашнее пространство, как инструмент диалога в фотографии

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Концепция

Какую роль в жизни человека играет домашнее пространство? Дом — не только место, где живет человек. Это пространство, где выстраиваются связи, формируется идентичность человека, его рутина, архив. Самые интимные моменты и открытия происходят в стенах жилого пространства. Интерьер становится хранилищем личности и общественной памяти, в котором события сохраняются в мелочах. Попадая в домашнее пространство и обращая внимание на «незначительные» детали возникает возможность узнать о человеке самое сокровенное.

Доступность фотографии постоянно увеличивается с технологизацией в обществе. Считавшаяся ранее постановочным актом запечатления момента, и присущая элитным группам общества, камера начинает проникать в быт, проходить сквозь стены дома, погружаясь в сокровенное и фиксируя уязвимость и интимность — все, что ранее оставалось за кадром.

Начиная с XX века фотографы все чаще исследуют домашнее пространство, как средство познания, как идентичности человека, так и социальных групп и следа эпохи в цикле жизни человека.

Как отмечает Сьюзен Зонтаг: «Через фотографии каждая семья создаёт портретную хронику самой себя — переносной набор изображений, свидетельствующих о её связанности». Так, фотография становится откровенным документом, способом присутствия, проникновения в личность и сокровенного диалога между героем, фотографом и зрителем. Домашнее пространство выступает местом для фиксации истины — того, что остается за пределами видимости человека. Локация в фотографии домашнего пространства становится не только способом запечатления личных моментов, элементом семейного фотоальбома, но и выходит за рамки привычного и обретает новую роль: становится самостоятельным участником диалога, говорящим об истории человека, его ценностях и травмах, сценой для отслеживания течения жизни и наблюдения за чувственностью и интимностью.

В визуальном исследовании я изучаю, как домашнее пространство преобразуется в самостоятельный элемент диалога, и отслеживаю, какие смысловые нагрузки оно принимает в работах фотографов XX и XXI века. Упор сделан на документальную фотографию, но также рассматриваются некоторые постановочные снимки, которые становятся способом погружения в быт и сокровенное личное. Целью исследования является попытка определить, с помощью каких визуальных приемов домашнее пространство становится связующим элементом коммуникации между фотографом, героем и зрителем, а также какие значения принимает локация в кадре. Особое внимание уделено деталям, которые без присутствия человека на фотографии, способны погрузить зрителя в историю и воспроизвести индивидуальную и коллективную память, эмоциональное состояние.

Часть идентичности

Несомненно, человек формирует пространство вокруг себя, индивидуализирует его, вследствие чего вскоре дом становится продолжением идентичности, местом, обладающим особыми приметами, и наделенным характером, присущим его обладателю. Фотографии позволяют запечатлеть момент объединения жителя с домашним пространством. Каждая деталь, например, постер на стене, или постельное белье, становится продолжением личности героя и его визуальным отражением в интерьере. Так, фотографии позволяют не просто зафиксировать интерьер, а расширить взгляд на индивидуальность.

Original size 1920x1074

Нан Голдин. Нан в образе панка. 1978 г./ Ларри Султан. Папа на кровати. 1984 г.

В домашнем пространстве человек познает себя, исследует свое самоощущение и погружается в чувства. На фотографиях можно заметить, как интерьер дополняет героя, раскрывая его эмоциональное состояние и ощущения в момент создания кадра. Обращая внимание на цвет и композицию, зритель понимает, испытывает ли человек меланхолию, потерянность или покой.

Original size 1920x702

Нан Голдин. Автопортрет в моей голубой ванной. 1991 г./ Александра Деменкова. Унежма, Архангельская область. 2007 г.

Original size 1920x760

Нан Голдин. Шивон с кошкой. 1993 г./ Ларри Султан. Папа на диване. 1984 г.

Фотография улавливает мимолетный момент через едва заметный силуэт человека. Герой, как будто растворяется в интерьере, позволяя пространству выйти на первый план. Переживания человека раскрываются через игру света и теней, которую удается поймать фотографу.

Original size 1920x741

Ларри Султан. Мама, пойманная в занавеске. 1991 г./ Нан Голдин. Курение в моей комнате. 2002 г.

Original size 1920x700

Александра Деменкова. Марина, Самолва. 2010 г./ Софи Калль. Фрагмент из «Комнаты 26». 1981 г.

На многих фотографиях пространство становится главным рассказчиком, погружающим зрителя в часть жизни человека. Используя крупные планы, фотограф фокусируется на деталях, рассказывающих о герое. Через такие элементы создается контекст, позволяющий понять историю человека, его характер и взаимоотношения.

Original size 1920x1273

Нан Голдин. Моя кровать. 1996 г./ Уильям Эглстон. Без названия. 1986 г.

Original size 1920x760

Нан Голдин. Завтрак в постели. 1996 г./ Найджел Шафран. Кабинет отца. 1997–1999 гг.

Original size 1920x554

Мойра Дейви. Ящик. 2013 г./ Алек Сот. Книги Лорен. 2023 г./ Ларри Султан. Письменный стол моего отца. 1987 г.

Original size 1920x660

Джули Куон. От света, пыли и уходящего. 2011 г. / Мойра Дейви. Glad. 1999 г. / Джули Куон. От света, пыли и уходящего. 2011 г.

Original size 1920x1310

Уильям Эглстон. Кружевная занавеска

Original size 1920x546

Алек Сот. The Coachlight. 2020 г./ Найджел Шафран. Кабинет отца. 1997–1999 гг./ Уильям Эглстон. Округ Таллахатчи, Миссисипи. 1970 г.

Анализируя и сравнивая фотографии повседневности и быта, индивидуальность каждого жителя выходит на первый план. На первый взгляд, обыденные интерьеры становятся способом рассказа о герое и его ценностях. Личность ощущается в пространстве, даже при отсутствии человека в кадре.

Original size 1920x803

Найджел Шафран. Посудомоечная машина 2000. 2000 г.

Original size 1920x574

Алек Сот. Новый Орлеан. 2018 г./ Нан Голдин. Люкс для молодожёнов. 1994 г./ Алек Сот. Кровать Нан Голдин. 2018 г.

Original size 1920x801

Тодд Хайдо. #3878-10. 2005 г./ Нан Голдин. Окно мотеля. 1982 г./ Тодд Хайдо. #1447-a. 1994 г.

Original size 1920x1271

Софи Калль. Фрагмент из «Комнаты 28». 1981 г.

В некоторых случаях через воспроизведение привычных домашних ритуалов, фотограф говорит со зрителем о тревожащих и проникновенных темах. Например, исследуя роль женщины в быту, как в работах Джо Спенс, или погружаясь в личную историю о проживании эмоционального или физического насилия и внутреннем исцелении, как в проекте Лайи Абрил.

Original size 1920x703

Джо Спенс. Намазывая масло на хлеб. 1984 г./ Лайя Абрил. От кипящих ванн до укусов собак. 2017 г.

Архив: личная и общественная память

Еще одна роль домашнего пространства в фотографии — коллекционирование и сохранение воспоминаний. Кадры становятся архивом, хранящим в себе, как личную, так и общественную память. Фотографии фиксируют не только сокровенные семейные моменты, но и культурные различия и смену эпох. В таком случае, фотография интерьера и его деталей выступает носителем истории, свидетельством произошедшего.

Личный архив

Наиболее знакомая обществу функция фотографии — хранение семейных и личных воспоминаний, возможность вернуться в конкретный момент жизни. Как документальные, так и постановочные кадры, становятся способом зафиксировать эмоцию, взаимоотношения. Домашние интерьеры дополняют изображение естественностью и углубляют зрителя в близость героев.

Original size 1920x714

Диана Арбус. Две подруги дома в Нью-Йорке. 1965 г./ Диана Арбус. Еврей-гигант дома со своими родителями в Бронксе, Нью-Йорк. 1970 г./ Диана Арбус. Девушка в пальто, лежащая на кровати. 1968 г.

Original size 1920x1327

Нан Голдин. Автопортрет в кимоно с Брайаном. 1983 г.

Original size 1920x786

Ларри Султан. Мама трогает обои. 1986 г./ Ларри Султан. Переезд. 1988 г.

Фотография, выполняющая функцию сохранения личной истории, часто концентрируется на запечатлении моментов объединения, наибольшей близости. Значимые жизненные события, такие как праздники, или переезд, напрямую связаны с любовью к дому. Как отмечает Пьер Бурдье: «Праздники — это доминанта фотографической активности, отчасти потому, что праздники являются центральными моментами семейной жизни, когда воссоздаются связи с дальними родственниками и интенсифицируются связи с близкими посредством обмена визитами и подарками». Через детали, вроде рождественской елки или родных обоев, раскрывается отношение жителей к окружающему их пространству. Именно через композицию кадра фотография наполняется наибольшей степенью эмоциональности и становится средством, чтобы почувствовать атмосферу, царящую в доме.

Original size 1920x810

Диана Арбус. Рождественская ёлка в гостиной. 1963 г./ Александра Деменкова. Цыганский весенний фестиваль. 2007 г.

Фотография, ставшая частью интерьера — важный исторический артефакт для человека. Это способ помнить личную историю, сохранить воспоминания. Размещая фотографию в пределах видимости, человек делает её частью домашнего пространства, наполняющую его историей и чувствами. Такие кадры выполняют не столько эстетическую функцию, сколько эмоциональную. Снимки интерьеров с фотографиями, также наполнены чувствами меланхолии, тепла и ощутимым присутствием прошлого.

Original size 1920x817

Ларри Султан. Прикроватная тумбочка. 1984 г./ Ларри Султан. Комод моего отца. 1985 г.

Original size 1920x717

Нан Голдин. Свадебное фото родителей. 1985 г./ Диана Смыкова. Север. 2019–2024 гг.

Original size 1920x1088

Джули Куон. От света, пыли и уходящего. 2011 г./ Алек Сот. Квартира Джимми. 2002 г.

Original size 1920x1922

Джули Куон. От девяти до тринадцати. 2011–2012 гг.

Обыденные предметы также становятся личными архивными артефактами. Так, в проектах Джули Куон запечатлены вещи, напоминающие о родном доме и взрослении, даже без присутствия близких в кадре. Фотографии отличаются чистотой, ностальгической атмосферой и игрой света и тени, сохраняя фокус на ценных для фотографа объектах.

Original size 1920x991

Джули Куон. От света, пыли и уходящего. 2011 г.

Коллективная память

Фотография домашнего пространства является не только личным архивом, но и хранилищем настроения эпохи и изменений в обществе. Интерьеры и объекты выступают носителями социального и культурного контекста. Кадры освещают различия в статусе героев через изображения повседневных событий. Так, фотографии исследуют зависимость личного пространства и взаимоотношений от местоположения и исторических событий.

Original size 1920x730

Тодд Хайдо. #1952. 1996 г./ Тодд Хайдо. #2551. 1999 г./ Тодд Хайдо. #1432-A. 1994 г.

Одним из заметных объектов, обозначающих резкое изменение в обществе, является телевидение. Постепенно медиа проникает в каждый интерьер, занимая центральное место в домашнем пространстве, независимо от социального и классового неравенства, поглощая жителей дома и создавая новые ритуалы.

Original size 1920x1521

Тина Барни. Джилл и телевизор. 1989 г.

Original size 1920x1296

Александра Деменкова. Китай. Провинция Сычуань. 2007 г.

Принадлежность к определенной эпохе становится заметна и через предметы декора. Запечатлевая ковер на стене или портрет политического деятеля, фотограф сразу вводит зрителя в исторический и социальный контекст, в котором существуют герои.

Original size 1920x704

Александра Деменкова. Покровка, Новосибирская область. 2010 г.

Original size 1920x980

Диана Арбус. Мэй Уэст. 1965 г./ Диана Арбус. Вдова в своей спальне на 55-й улице, Нью-Йорк. 1963 г.

Original size 1920x1018

Диана Арбус. Дама в гостиной меблированного дома, Альбион, Нью-Йорк. 1964 г./ Диана Арбус. Русские друзья-карлики в гостиной на 100-й улице, Нью-Йорк. 1963 г.

Интерьер пространства — продолжение личности его жителей. Как на постановочных, так и на документальных фотографиях, он отражает социальный статус, образ жизни и отрезок времени, в котором живут герои. Через организацию пространства, позы и эмоциональное состояние фотографы освещают классовую принадлежность людей. К примеру, многие фотографии Тины Барни наполнены ощущением театральности, мягкости и погружают зрителя в жизнь высшего общества, как будто говоря о чувстве расслабленности и комфорта, которые являются визуальным отображением социального положения героев.

Original size 1920x810

Тина Барни. Беверли, Джилл и Полли. 1982 г./ Тина Барни. Торт на день рождения. 1986 г.

Original size 1920x592

Тина Барни. Близнецы. 1994 г./ Тина Барни. Сэнди, Стейси и София. 1983 г./ Тина Барни. Кукольный домик. 1986 г.

Original size 1920x812

Тина Барни. Вечеринка у Пита. 2003 г./ Тина Барни. Детская вечеринка. 1986 г.

Original size 1920x818

Тина Барни. Игровой домик. 1984 г./ Тина Барни. Жёлтая комната. 1986 г.

Original size 1920x802

Тина Барни. Воскресный номер New York Times. 1982 г./ Тина Барни. Убежище Джона. 1985 г.

Даже фотографии отдельных частей интерьера позволяют исследовать пространство, социальный статус жильцов и временной этап, как, например, в проекте Найджела Шафрана «Лестница», в котором внимание обращено к одному объекту.

Original size 1920x1218

Найджел Шафран. Лестница. 2002 г.

Диалог и интимность

Несмотря на социальный контекст, домашнее пространство, в первую очередь, выступает элементом диалога между героем и зрителем и выражением близости, интимности происходящего. Дом — место сокровенности, отдельный мир человека, который скрыт от посторонних. Фотография жилого пространства становится одновременно свидетелем присутствия и зрителем, подглядывающим за частным, исследуя индивидуальность каждой человеческой жизни.

Запечатлевая привычные ритуалы, взаимоотношения и чувства, фотограф погружает зрителя в личную историю, которая происходит в стенах дома.

Original size 1920x812

Ларри Султан. Обсуждение за кухонным столом. 1985 г./ Ларри Султан. Починка пылесоса. 1991 г.

Original size 1920x704

Александра Деменкова. Казахстан. 2011 г./ Александра Деменкова. Марина, Самолва. 2010 г.

Original size 1920x570

Мэри Фрей. Семья, друзья и незнакомцы. 2002 г./ Ларри Султан. День благодарения. 1985 г./ Александра Деменкова. Покровка, Новосибирская область. 2010 г.

Через фотографию зритель проникает в сокровенные диалоги и времяпрепровождение. К примеру, в проекте «Фотографии из дома» Ларри Султан запечатлевает приватную жизнь своих родителей, осмысляя семейные взаимоотношения и эмоциональную связь между ними. Благодаря фотографиям происходит переосмысление темы памяти, старения и ностальгии. Избегая резких теней и фокусируясь на теплых оттенках и мягкости света, Ларри Султан наполняет фотографии трогательностью, глубиной и личным отношением к семье.

Original size 1920x590

Ларри Султан. Разговор в постели. 1986 г./ Ларри Султан. Чтение за кухонным столом. 1988 г./ Ларри Султан. Шахматная партия на кухне. 1985 г.

Original size 1920x1622

Мэри Фрей. Моя мать, мой сын. 2004 г.

Original size 1920x662

Джули Куон. От света, пыли и уходящего. 2011 г./ Ларри Султан. Дневной сон. 1987 г./ Джули Куон. От девяти до тринадцати. 2011–2012 гг.

Для фотографии, выполняющей данную функцию, нет преград. Она проникает в романтические взаимоотношения, погружаясь в интимность, близость и становится незримым наблюдателем. В фотографиях Нан Голдин камера то подглядывает из-за спины, то нависает над парой, то, напротив, отводит фокус от романтического партнера, расставляя границы личного пространства. Фотографии создают ощущение не только погружения в приватную жизнь, но и находят баланс между глубокой вовлеченностью и отстраненностью.

Original size 1920x711

Нан Голдин. Спина Павла, утро в Ист-Хэмптоне. 1996 г./ Нан Голдин. Джоана и Орель в постели. 2001 г.

Original size 1920x1036

Нан Голдин. Объятие, похожее на лебединое. 2001–2021 гг./ Ларри Султан. Чтение в кровати. 1988 г.

Original size 1920x628

Нан Голдин. Дэвид в кровати. 1992 г./ Алек Сот. Кармен. 2020 г./ Уильям Эглстон. Мемфис (Роза спит). 1971 г.

Original size 1920x704

Нан Голдин. Мой гостиничный номер. 1987 г./ Софи Калль. Фрагмент из «Комнаты 30». 1981 г.

Фотографии могут погрузить в частную жизнь и без присутствия самого героя в кадре. Обращая взгляд на предметы, небрежно оставленные человеком в жилом пространстве, фотограф проникает в недоступное, личное и создает ощущение присутствия, наблюдения. Зафиксированные в кадре объекты становятся визуальным отражением личности героя, его жизни и чувств. Отсутствие человека на снимке, напротив, только усиливает ощущение нарушения приватности, вторжения в интимное.

Original size 1920x2516

Софи Калль. Фрагмент из «Номера 28». 1981 г.

Заключение

В заключение, можно сделать вывод, что домашнее пространство в фотографии часто становится полноправным участником действия и важным дополняющим элементом кадра. Оно становится отражением идентичности, социального, исторического и культурного контекста, элементом, позволяющим проникнуть в частную жизнь. Интерьер трансформируется в участника диалога, рассказывающем о герое вместо него. Фокусируясь на обыденных объектах, элементах интерьера и памятных артефактах фотография пространства позволяет исследовать темы памяти, доверия, близости и индивидуальности. Сочетая крупные и широкие планы, игру света и тени, выбирая ракурс и используя различные цветовые сочетания, автор рассказывает историю, придавая ей желаемый эмоциональный оттенок и концентрируясь на самых важных деталях. Так, домашнее пространство становится, как массивным носителем личной и коллективной памяти, так и посредником между фотографом, зрителем и участником событий, самостоятельным средством коммуникации.

Bibliography

Show

http://www.toddhido.com/househunting Просмотрено: 02.05.2025

https://www.larrysultan.com/gallery/pictures-from-home/ Просмотрено: 02.05.2025

П. Штомпка / Визуальная социология (https://socioline.ru/files/5/84/piotr_sztompka_-_socjologia_wizualna_2007.pdf) Просмотрено: 28.04.2025

Р. Чалфен / Семейные фотографии как коммуникация посредством изображений // КиберЛенинка (https://cyberleninka.ru/article/n/semeynye-fotografii-kak-kommunikatsiya-posredstvom-izobrazheniy/viewer) Просмотрено: 28.04.2025

Image sources

Show

https://www.dovehousecontemporary.com/artists/35-nan-goldin/works/1165-nan-goldin-nan-as-a-punk-london-1978-2023/ Дата обращения: 29.04.2025

https://casemoregallery.com/artists/35-larry-sultan/works/9386-larry-sultan-dad-on-bed-1984/ Дата обращения: 02.05.2025

https://www.afmuseet.no/kunstverk/self-portrait-in-my-blue-bathroom-berlin/ Дата обращения: 29.04.2025

https://alexandrademenkova.com/unezhma/ Дата обращения: 01.05.2025

https://www.artsy.net/artwork/nan-goldin-siobhan-with-cat Дата обращения: 29.04.2025

https://www.larrysultan.com/gallery/pictures-from-home/ Дата обращения: 02.05.2025

https://www.artsy.net/artwork/nan-goldin-smoking-in-my-room-the-priory-hospiral-london Дата обращения: 29.04.2025

https://alexandrademenkova.com/samolva/ Дата обращения: 01.05.2025

https://www.e-flux.com/criticism/431570/sophie-calle-s-the-hotel Дата обращения: 02.05.2025

10.